José Joaquim dos Santos (? 1747–1801) [1] fue un profesor de música portugués y compositor del período barroco tardío que se especializó en escribir música sacra . Fue catalogado por dos autores [2] como uno de los "compositores portugueses más destacados del siglo XVIII".
Nació en Senhor da Pedra cerca de Óbidos a Manuel Gonçalves dos Santos y Vitória Luisa y entró de Lisboa Real Patriarcal Música Seminario ( Real Seminario de Música da Patriarcal de Lisboa ) [3] [4] el 24 de junio 1754.
Después de graduarse el 1 de enero de 1763, Santos aceptó una oferta para permanecer en el personal para enseñar solfeo y luego fue nombrado profesor ( mestre ) de armonía , contrapunto y composición . Continuó enseñando allí por el resto de su vida. A partir de 1768, paralelamente a su trabajo dentro del seminario, también se contrató como cantante , organista , compositor y director en la Capilla Real ( Capela Real ). [5]
De sus habilidades docentes, uno de sus estudiantes, André da Silva Gomes, describió a Santos como "sabio y experimentado" y luego agregó que su dominio de la escritura de la fuga era "sobresaliente ... y singular", [6] mientras que Nancy Lee Harper en su encuesta de portugués la música de teclado dijo que "se destacó por sus reglas de acompañamiento de bajo figurado ". [7]
Según el musicólogo Robert Stevenson, el propio estilo de composición de Santos estuvo fuertemente influenciado por el compositor de ópera napolitano Davide Pérez, quien le enseñó en el seminario, [8] y comentando sobre el enfoque general de Santos, Enrico Ruggieri dice en su tesis: "Fue reconocido como maestro del stile antico , sin embargo, compuso música también en estilo concertato ". [9] Mirando específicamente el escenario de 1792 de Santos del Stabat Mater , Ruggieri señaló que "la composición se construye alrededor de la estructura formal de una cámara de cantata sacra da que pertenece al estilo de la tradición napolitana de compositores como Alessandro Scarlatti o Giovanni Battista Pergolesi ". [10] Lo que ha sido descrito por el musicólogo Ricardo Bernardes como "el conocido proceso de italianización de las prácticas musicales iniciado en el reinado del rey João V" se demuestra claramente aquí. [11]
Aparte de dos églogas seculares que se realizaron respectivamente en 1786 y 1787 en la Academia de Ciencias de Lisboa ( Academia das Ciências de Lisboa ) para sus celebraciones de la Fiesta de la Inmaculada Concepción , el resto de las obras conocidas de Santos fueron escritas para uso litúrgico y realizado en Portugal y Brasil. Estos incluyen 5 escenarios de la Misa, 2 del Te Deum , un Credo , una Vísperas completas , 25 Salmos individuales , 21 Himnos , Motetes y Antífonas , 4 del Miserere , 1 de Maitines de Semana Santa y 1 de los Responsorios de Semana Santa . Las fuerzas vocales varían de 4 a 8 voces más solistas en algunas obras, y siempre con acompañamiento de órgano, orquesta, órgano y orquesta, o varias combinaciones más pequeñas de instrumentos solistas. [12]
Se desconocen la fecha exacta y la causa de la muerte de Santos y el lugar de su entierro.
Referencias
- ^ Algunas fuentes dan su fecha de nacimiento como 14 de septiembre. Por ejemplo, vea Cardoso, André. "Introducción: José Joaquim dos Santos (1747–1801) eo Hino para como Laudes do Nascimento de Nosso Senhor Jesus Cristo". Revista brasileira de musica Escola de Música, Universidade Federal do Rio de Janeiro. Vol. 23/2, 2010. pág. 304. [1] Consultado el 28 de julio de 2018.
- ^ Cymbron, Luísa y Manuel Carlos Brito. História da Música Portuguesa (Historia de la Música Portuguesa). Universidade Aberta, 1992. p. 105. ISBN 978-972-674-086-5 .
- ↑ El seminario fue establecido en Lisboa en 1713 por el rey João V y ubicado en un edificio junto al Palacio de Ribeira y la Capilla Real. Esto reflejó en parte su deseo de promover la expresión musical en Portugal junto con su interés en el desarrollo de la música dentro del contexto de la liturgia en su Capilla Real y más allá. Tenía una particular admiración por la música italiana de la época, junto con otros aspectos de su arte y arquitectura, una explicación de por qué pagó para que los compositores y músicos portugueses estudiaran allí e importaba italianos como Domenico Scarlatti , Giovanni Giorgi y Davide Pérez Lisboa. (Véase Stein, Louise K. "The Iberian Peninsula". The Late Baroque Era: Vol 4. Desde la década de 1680 hasta 1740 , editado por George J. Buelow. Macmillan Press, 1993. p. 428. ISBN 978-1-349-11305-7 ). El seminario continuó como el principal educador musical de Portugal hasta el establecimiento del Conservatorio Nacional de Lisboa (Conservatório Nacional de Lisboa) en 1836.
- ↑ La inclinación del rey João V hacia lo italiano era más compleja que el simple interés por sus artes. Bien resumido en su frase "Hacer de Lisboa una nueva Roma", suadhesión a la Iglesia Católica lo llevó a importar la liturgia y el ritual romano y a enviar a los clérigos portugueses a Roma para que se formaran en su uso. (Véase d'Alvarenga, João Pedro. “'Hacer de Lisboa una nueva Roma': El repertorio de la Iglesia Patriarcal en las décadas de 1720 y 1730”. Música del siglo XVIII , Vol. 8/2, 2011. pp. 179–214 ., [2] Consultado el 5 de agosto de 2018.
- ^ Cardoso, p. 304.
- ^ Cardoso, p. 304.
- ^ Harper, Nancy Lee. Música de piano portuguesa: Introducción y bibliografía comentada . Scarecrow Press, 2013. p. 25. ISBN 978-0-8108-8299-7 .
- ^ Stevenson, Robert. "Santos, José Joaquim dos". The Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie. Macmillan Publishing, 1980. Vol. 16, pág. 485. ISBN 0-333-23111-2 .
- ^ Ruggieri, Enrico. Las Lamentações para a Semana Santa de José Joaquim dos Santos y Luciano Xavier dos Santos y la música para dos violas, voces concertadas e instrumentos bajos. Proyectos de Máster de Investigación, 2017. Portal de Investigación KC. pag. 19. [3] Consultado el 30 de julio de 2018.
- ^ Ruggieri, p. 8.
- ^ Bernardes, Ricardo. José Joaquim dos Santos (1747-1801) ea música policoral na Capela Patriarcal de Lisboa na segunda metade do séc. XVIII . 2016. Resumen de Colóquio “Novas grandezas que já pareciam impossíveis à imaginação”, Lisboa, Portugal. [4] Consultado el 28 de julio de 2018.
- ^ Stevenson, pág. 485.
Bibliografía
- Alvarenga, João Pedro (1997), " Música Sacra no tempo de D. Maria I: Obras de João de Sousa Carvalho e José Joaquim dos Santos ". XVIII Jornadas Gulbenkian de Música Antiga, págs. 50-56, Lisboa, Fundação Calouste Gulbenkian.
- Filipe, Pedro dos Santos (2003), Nocturnos: Responsoria In Sabbato Sancto de José Joaquim dos Santos , Câmara Municipal de Óbidos.
- Cardoso, André. Introducción: José Joaquim dos Santos (1747–1801) eo Hino para como Laudes do Nascimento de Nosso Senhor Jesus Cristo . [5] Consultado el 28 de julio de 2018.
- Ruggieri, Enrico. Las Lamentações para a Semana Santa de José Joaquim dos Santos y Luciano Xavier dos Santos y la música para dos violas, voces concertadas e instrumentos bajos. Proyectos de Máster de Investigación, 2017. Portal de Investigación KC. [6] Consultado el 30 de julio de 2018.
- Stevenson, Robert. "Santos, José Joaquim dos". The Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie. Macmillan Publishing, 1980. Vol. 16, pág. 485. ISBN 0-333-23111-2 .
- Vasconcelos, Joaquim (1870), "Santos, José Joaquim dos". Os Músicos Portuguezes: Biographia, Bibliographia , Vol. 2, págs. 158-159, Porto, Imprensa Portugueza.
- Vieira, Ernesto (1900), "Santos (José Joaquim dos)", Diccionario Biográfico de Músicos Portuguezes , vol. II, págs. 274-276, Lisboa, Typographia Mattos Moreira & Pinho. Santos (José Joaquim dos). Consultado el 12 de noviembre de 2018. (En esta entrada se incluye una lista de sus obras conservadas en archivos).
Discografía selectiva
- Brasilessentia Grupo Vocal; Orquestra de Câmara da UNESP; Vítor Gabriel, director - Música na Catedral de São Paulo. Paulus - CD 004383. Lanzamiento: 1999.
- Ensemble Joanna Musica - Música para Santa Juana, Princesa de Aveiro. Numérica - NUM 1183. Lanzamiento: 2009.
- Segréis de Lisboa - Stabat Mater Miserere: Tributo a José Joaquim dos Santos. Reproducción de películas: MOV 3-11051. Lanzamiento: 1997.