Kay Thorpe (nacida en 1935 en Inglaterra, Reino Unido) es una autora británica de más de 75 novelas románticas . Publicó sus novelas en Mills & Boon desde 1968. Todas sus novelas también se han publicado bajo Harlequin Enterprises Limited . Durante un período de cuatro décadas, ha producido un cuerpo de trabajo sensual que investiga la herencia, la familia, la clase y el amor. Su fuerte es codificar la lectura opuesta dentro de la trama clásica de Arlequín. Una sinopsis de la autora que acompaña a sus publicaciones señala que investigó el mercado de la ficción romántica antes de elegir escribir en esta categoría. Su primer libro publicado en América del Norte estableció su reputación como una narradora talentosa. Tiene un estilo de escritura fuerte y vital.
Kay Thorpe | |
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Nació | 1935 (85 a 86 años de edad) Inglaterra, Reino Unido |
Ocupación | Novelista |
Período | 1968-2006 |
Género | Novela romántica |
Cónyuge | Tony |
Cuando comenzó el gráfico de su carrera a fines de la década de 1960, Kay Thorpe, junto con Charlotte Lamb y otros, fue una de las primeras escritoras en explorar los límites del deseo sexual, y sus novelas a menudo reflejan la vanguardia de la " revolución sexual " de la década de 1970. Como tal, también fue una de las primeras en crear una heroína romántica moderna: independiente, imperfecta y perfectamente capaz de iniciar una relación sexual o romántica. Sin embargo, según el análisis experto de Kay Thorpe, la heroína romántica moderna tuvo que reevaluar sus antiguas percepciones de lo que constituía el amor y el matrimonio: tenía que aceptar el amor incondicionalmente sin buscar seguridad en el matrimonio.
Biografía
Kay Thorpe nació en 1935 en Inglaterra. Después de dejar la escuela, probó una variedad de trabajos, incluida la enfermería dental y un período en la Real Fuerza Aérea Femenina.
En 1960, Kay se casó con Tony y cinco años después tuvieron un hijo, John. Ahora, ella y su esposo viven en las afueras de Chesterfield en Derbyshire .
Su primer manuscrito completo aceptado, El último de los Mallorys, se publicó en 1968. Desde entonces ha escrito más de 70 libros.
Una palabra sobre el autor
A veces, Kay Thorpe descubre que se ha convertido en dos personas diferentes: la escritora en su momento más feliz cuando se involucra en el mundo de los libros y los autores; y el ama de casa, volviendo sus manos a las necesidades cotidianas de marido e hijo. De vez en cuando, le resulta difícil pasar de un papel a otro. Le gusta cocinar, por ejemplo, pero descubre que puede ser una interrupción irritante cuando está preocupada por trabajar en una novela, por lo que la calidad de sus esfuerzos en la cocina tiende a ser un poco errática. Ella dice: "Como mi esposo comentó una vez, mi escritura le da a la vida un fascinante elemento de incertidumbre: un día un coq au vin perfecto, al día siguiente, ¡un par de chuletas quemadas!"
Afortunadamente, Kay tiene ayuda profesional diaria con las tareas del hogar, y eso le deja tiempo para dedicarse a sus pasatiempos. Como muchos otros autores de Harlequin, admite ser una consumidora voraz de libros, una cualidad que comparte con sus lectores. Le gusta la música y montar a caballo, lo que hace en el campo cerca de su casa. Pero su pasatiempo favorito es viajar, especialmente a lugares que serán un buen escenario para sus libros.
Notas del libro I
Lugares y personas
Las historias de Kay Thorpe son ricas en detalles que cubren un trasfondo diverso.
A diferencia de Flora Kidd y Robyn Donald , que muestran Escocia y Nueva Zelanda en sus historias, Kay Thorpe les da a sus lectores el gusto por una gran variedad de lugares. En general, sus historias se basan en tres lugares, a saber, Inglaterra, Canadá y África . También hay historias basadas en España, Italia, América del Sur , Islas Griegas , Islas del Caribe , Islas del Pacífico Sur y Australia.
Sus personajes principales siempre defienden su herencia británica . Como resultado, las historias que se desarrollan fuera de Inglaterra tienen una trama secundaria subyacente que explora cómo una recién llegada de Gran Bretaña puede aceptar hacerse un hogar con uno de los descendientes británicos establecidos en Canadá o Sudáfrica desde hace mucho tiempo. Por ejemplo, Safari South (1976), Timber Boss (1978) y Copper Lake (1981).
En Storm Passage (1977) y Time out of Mind (1987), se menciona cómo las islas del Pacífico Sur y del Caribe pasaron a ser propiedad privada de un descendiente británico.
En Timber Boss (1978), hay referencias sobre cómo los colonos escoceses hicieron de la región canadiense de Nueva Escocia su nuevo hogar.
Keith en Safari South (1976) aprecia la expansión de Sudáfrica y el futuro prometedor que le ofrece el país. Mientras Keir en Temporary Marriage (1981) funda su fortuna como un genio de la ingeniería en Sydney , Australia, al otro lado del mundo desde su pueblo natal inglés .
Ingenieros británicos que trabajan en lugares remotos de la calurosa y húmeda Sierra Leona , los desiertos de Libia o el interior de Tanzania conforman el escenario de The Iron Man (1974), The Man from Tripoli (1979) y No Passing Fancy (1980). .
En The Man at Kambala (1973) los lectores experimentan la reserva Masai Mara en Kenia . En Safari South (1976), son llevados al Parque Nacional Kruger .
La división de clases en la sociedad británica proporciona el conflicto para la historia de amor en Temporary Marriage (1981). La mención de escuelas públicas versus privadas, modales nacidos, sangre irlandesa versus inglesa, acentos cockney versus de clase alta que indican sutilezas en el trasfondo de la clase se abren paso en sus historias desde la primera El último de los Mallorys (1968) hasta otras historias a lo largo de la historia. años como No Passing Fancy (1980), A Man of Means (1983) y Win or Lose (1986).
Después de la relación hombre-mujer, las relaciones padre-hija y hermano-hermana ocupan un segundo lugar en muchas de sus historias. Mientras que The Man at Kambala (1973) y No Passing Fancy (1980) tienen padres cariñosos que complacen a sus hijas, los padres de A Man of Means (1983) y The Land of the Incas (1983) demuestran ser egoístas.
En Safari South (1976), Keith y Karen reavivan el afecto de sus hermanos después de años de estar separados. Mientras está en Opportune Marriage (1969), la joven se da cuenta con una punzada de que su hermano aún menor se está volviendo loco y no la necesita como antes.
Mientras Lisa anticipa su estadía en la casa familiar como la esposa de Kyle en Time Out of Mind (1987), considera la personalidad difícil de la madre de Kyle así como de su hermano. Kyle le asegura a Lisa que tanto la madre como el hijo pueden encontrar residencias alternativas para quedarse. Pero el sentimiento de Kyle cambia a favor de su hermana, lo que lo lleva a burlarse de Lisa, "¿Madalyn será un problema?".
Kay Thorpe también apuñala el papel de la madre, especialmente cuando las madres son relativamente jóvenes en comparación con sus hijas. En Never Trust a Stranger (1983), a Emily, una actriz principal de cuarenta y tantos años, le preocupa que elegir a su hija Gemma en la misma producción de Broadway que ella misma pueda sacar a relucir los avances de su edad. La relación madre-hija se vuelve más conmovedora cuando Gemma acusa a Logan de ser un antiguo amante de su madre. Aunque Logan niega el cargo, no se puede negar que la madre en Floodtide (1981) solicita sexo a su yerno, lo que él rechaza, aunque le da cortésmente el beneficio de la duda por necesitar para ella una aventura amorosa. En algún lugar de sus libros, Kay Thorpe dice que los hombres británicos no piensan mucho en sus esposas de mediana edad, que todavía anhelan el amor y el romance de su juventud no tan lejana.
En The Iron Man (1974), Dave dice que todas las esposas son mujeres. A pesar de la declaración de Dave, Kay da vida a mujeres depredadoras que eligen vivir de los hombres. En This Side of Paradise (1979), Marie viaja a un resort caribeño con el propósito de asegurarse un hombre adinerado. En Bitter Alliance (1978) y en Never Trust a Stranger (1983), hay mujeres que se casan por dinero. Sin embargo, estas mujeres, promiscuas como es su caso, son individuos fuertes que juegan con sus propias reglas. Una carismática Ailsa en Full Circle (1978), sabiendo que su apariencia no la apoyará a largo plazo, tiene una cuenta en un banco suizo a la que recurrir para sus viejos tiempos.
Neil Davids, en This Side of Paradise (1979), dice que hay mujeres y hay mujeres, algunas las usas y otras las aprecias. Si Kay muestra dos tipos de mujeres, una que intercambia seguridad por amor y la otra que intercambia amor por dinero, también genera dos impulsos en competencia en los hombres, una que busca un compañero de vida y la otra que está dispuesto a alejarse de una mujer sin mirar atrás. Mientras Liam en Bitter Alliance (1978) y Cal en Wilderness Trail (1978) lidian con movimientos en sus propias vidas que los ponen a prueba con estos dos rostros de mujeres, Logan en Never Trust a Stranger (1983) debe decidir si el matrimonio es para ellos. él. Aunque la serie romántica está diseñada para ganarse el corazón de las mujeres, depende de las heroínas de Kay convencer y ganarse el corazón de estos hombres para impulsarlos a tomar una decisión a su favor.
El teatro es un telón de fondo que Kay Thorpe retoma en varias de sus novelas durante las décadas siguientes. Por ejemplo, Devon Interlude (1968), Curtain Call (1971), Never Trust a Stranger (1983) y The Land of Illusion (1988). En Never Trust a Stranger (1983), es el uso de Logan de la palabra papel lo que da pistas a la aspirante a actriz Gemma sobre quién es él, un productor de teatro.
En Full Circle (1978), Sara, en una cocina inestable, sirve un sabroso coq au vin aunque con demasiado vino, que todavía atrae el complemento de Steve. Esta historia, junto con otras como Not Wanted on Voyage (1972) y Storm Passage (1977) abre una ventana a la vida a bordo de embarcaciones oceánicas, ya sea en un queche impulsado por velas o en un barco ballenero que rompe el hielo.
También utiliza el deporte del salto de caballos en Rising Star (1969), el mundo del circo en Sawdust Season (1972), Adquisición corporativa en Dividing Line (1979), el juego internacional de billar en Win or Lose (1986), escritura profesional en This Side of Paradise (1979) y Skin Deep (1989), escultura profesional en Floodtide (1981), restauración de hogares históricos en Opportune Marriage (1969).
Entretejidos en las historias de amor, están estos variados intereses compartidos por los principales protagonistas que dan una riqueza a la calidad de las tramas y no menos educan a los lectores.
Amor y matrimonio
Kay Thorpe explora muchos factores que contribuyen al éxito de la relación íntima entre hombres y mujeres , el amor y finalmente el matrimonio, y la voz de su escritora se manifiesta con fuerza en cada una de sus novelas.
Sus narraciones le dan al héroe muchas ventajas sobre la heroína , un rasgo que se encuentra en las historias de otros novelistas de series de renombre como Flora Kidd , Charlotte Lamb , Robyn Donald, solo por nombrar algunos. Sin embargo, los lectores arlequín anticipan la resistencia de su heroína hasta que el hombre confiesa su amor eterno por ella. Una heroína emocionalmente segura puede, a su vez, confesar su amor por el hombre.
Las mujeres de Kay Thorpe, por otro lado, confiesan su amor a los hombres sin antes asegurarse ninguna red de seguridad, emocional o de otro tipo. En confesiones tan unilaterales, las mujeres se comprometen a quedarse con estos hombres, dispuestas a pagar cualquier precio e ir con ellos a cualquier parte. Por ejemplo, The Iron Man (1974), Bitter Alliance (1978) y Temporary Marriage (1981).
En Olive Island (1972) Nikos Alexandros le explica a Nickey que nunca será feliz si el hombre no la domina. Nickey responde inteligentemente diciendo que las mujeres británicas no son tan complacientes como las griegas . Jaime en Bitter Alliance (1978), por otro lado, admite la racha dominante en Liam. Pero a raíz de su primera admisión, llega una segunda de que Liam la amaría como ningún otro hombre puede hacerlo. Esta admisión no aparece fácilmente en las otras heroínas de Kay. Por tanto, la lucha principal es luchar contra ella. Ramón observa en Apple in Eden (1973) que una mujer constantemente provoca al hombre, irritándolo a propósito; esto es todo menos un intento de encontrar su pareja en un hombre, que luego gana su sumisión.
En Safari South (1976), Brad se siente decepcionado por la respuesta de Karen a la cuestión de la compatibilidad entre un hombre y una mujer. Karen cree que a ella le tiene que gustar lo que a él le gusta y a él le tiene que gustar lo que hace. Brad contrarresta eso diciendo ¿qué pasa con los gustos personales y la libertad individual ? En This Side of Paradise (1979), Ryan responde a la misma pregunta diciendo que si dos personas tienen la misma opinión, entonces una se vuelve superflua, la respuesta tentativa de Gina es que uno puede estar de acuerdo en no estar de acuerdo.
Los hombres, como impulsores sexuales, son los más rápidos en reconocer el significado de la compatibilidad sexual, por lo que usarlo como un mantra una y otra vez en las historias de Kay Thorpe de que, siempre que la pareja sea sexualmente compatible, es una base sobre la que pueden construir. Por ejemplo, en The Man From Tripoli (1979), Bryn expresa este sentimiento para reforzar un simple matrimonio de conveniencia .
Por lo tanto, el consenso que Kay establece a través de sus historias es que sin compatibilidad sexual, para empezar, no hay asociación hombre-mujer. Sin embargo, Steve en Full Circle (1978) le dice a Sara que un hombre puede tener relaciones sexuales con una mujer sin ningún compromiso. Por lo tanto, para que tal asociación madure y se convierta en cualquier tipo de relación, las mujeres deben darse cuenta de su propio potencial sexual al máximo. A pesar del cinismo , Nick en Storm Passage (1977) le dice a Tara que no es suficiente que ella esté disponible, sino que necesita ser toda una mujer para que su química sexual funcione en beneficio de su matrimonio.
Como en la libido coincidente encontrada entre Jaime y Liam en Bitter Alliance (1978), cuando los hombres encuentran su propia libido coincidente con la de las mujeres, solo entonces la relación promete ser duradera. Una Annette mayor en Sawdust Season (1972) le dice al joven Toni que los hombres no son del tipo casado; que solo eligen hacerlo cuando encuentran a una mujer a la que no pueden sacar de su piel.
Con este fin, Ross en Dividing Line (1979) le dice a Kerry que lo que ella percibe como amor se compone principalmente de atracción sexual . Ross no estaría atrayendo a Kerry si no pudiera excitarla sexualmente. Mientras Dave en Win or Lose (1986) le dice a Sara que ella está allí con él para echar un polvo, Dave en Iron Man (1974) acusa a Kim de no confundir ese tipo de sentimiento con el amor. Este intercambio recíproco de necesidades sexuales coloca a hombres y mujeres en un plano igual.
Sin embargo, Steve en Full Circle (1978) también le dice a Sara que una gran mayoría de mujeres no pueden tener relaciones sexuales con hombres sin estar apegadas emocionalmente. Esta percepción no siempre se manifiesta en todos los protagonistas masculinos de Kay. Y así, Kim en Iron Man (1974) refuta la acusación de Dave con su respuesta de que querer es parte del amor por su tipo de mujeres.
Un inconveniente de las mujeres como impulsoras emocionales es cuando se centran en la seguridad para que el amor se convierta en un medio más para este fin básico. Ross en Dividing Line (1979), quien le confirma a Kerry que los hombres hacen una excepción a esto, quiere posponer las relaciones sexuales hasta que tenga un anillo en el dedo y su firma en un papel.
Dado que los hombres pueden compartimentar el amor sexual y responder a las mujeres que más coinciden con su libido y las mujeres protegen su respuesta sexual a los hombres por encima del apego emocional y la seguridad , los dos sexos llegan a propósitos cruzados entre sí. En Storm Passage (1977), Nick le expresa tal frustración a Tara, quien dice que ni siquiera reconoce esta diferencia.
La falta de comprensión de las corrientes divergentes que impulsan a hombres y mujeres fácilmente se convierte en desconfianza tanto que en El hombre de Trípoli (1979), a pesar de la manta de seguridad proporcionada por su matrimonio, Lisa elige dejar a Bryn porque, sin fidelidad matrimonial , ella encuentra el amor sexual poco convincente. Los celos sexuales, aunque de su propia hermana, siembran desconfianza en la relación de Lyn con Andreas en Dangerous Moonlight (1985).
En Curtain Call (1971), Ryan le dice a Kerry que para los hombres una carrera sería suficiente, mientras que las mujeres quieren un hogar y una familia. Por lo tanto, los hombres de Kay no ven el sentido del matrimonio a menos que dure. Mientras le propone matrimonio a Gemma en Never Trust a Stranger (1983), Logan quiere convencerse a sí mismo de que puede permanecer en él indefinidamente y, como tal, no puede evitar hablar solo de sí mismo: Gemma no lo aburre, no lo hace. llenar el lugar de desorden, a lo que Gemma sonríe secretamente pensando para sí misma que solo dale tiempo.
Los hombres casados en las historias de Kay muestran firmeza en su compromiso y ninguna cantidad de ambivalencia por parte de sus esposas puede sacarlos de la voluntad de hacer que el matrimonio funcione. Por ejemplo, en Remember This Stranger (1973), la esposa, que sufre de amnesia, se niega a aceptar al hombre como su marido a pesar de todas las pruebas que apuntan a este hecho. El hombre, que sufre de rechazo, se niega a renunciar a ella.
Sin embargo, manteniendo la afirmación hecha en Full Circle (1978) de que la atracción espontánea de un hombre hacia una mujer no viene con ataduras, Bryn, en The Man from Tripoli (1979), no se disculpa con Lisa por coquetear con otras mujeres. . Y Dave, en The Iron Man (1974), responde a la pregunta de Kim sobre la infidelidad matrimonial con una pregunta propia de que si otra mujer se interesa indebidamente por él, ¿qué está haciendo al respecto? Kay teje esta complejidad en la relación de la pareja para contrarrestar la paranoia que encuentra en las mujeres de saltar a sospechar que sus parejas son infieles .
En una situación opuesta cuando Brad en Opportune Marriage (1969) sospecha que Lisa es infiel, la confronta directamente, pero sus emociones se desvanecen cuando le pregunta si está enamorada. Esto concuerda con otra afirmación hecha en Full Circle (1978) de que la gran mayoría de las mujeres no pueden comprometerse con una relación sexual sin algún apego emocional. En Full Circle (1978), el matrimonio de la pareja se desmorona cuando Steve no puede tolerar la infidelidad de Sara sobre la base de que aparte del sexo, ella debe haber estado unida emocionalmente al otro hombre.
Lisa en Opportune Marriage (1969) reconoce que le fue emocionalmente infiel a su marido, si no sexualmente. Acudió a este otro hombre por una amistad que significaba dulzura, ternura y bondad, que para ella constituía un capullo emocional. Como dice Brad en Opportune Marriage (1969) para todo lo que no fue. Mientras Brad se da cuenta de lo que le faltaba, Sara convence a Steve en Full Circle (1978) de que su pasada indiscreción fue un intento de venganza por la que no tenía ningún apego emocional y que reservaba su profundo amor solo para él.
Habiendo establecido una relación matrimonial sobre la base de la compatibilidad y fidelidad sexual, el conocimiento personal de la pareja de las virtudes y vicios del otro solo llega con el tiempo. Poco después de su matrimonio En Dangerous Moonlight (1985), Andreas le pregunta a Lyn que ella realmente no lo conoce, ¿verdad? Aunque ella está mortificada por este descubrimiento, él no se inmuta. Lyn finalmente se da cuenta de que tiene todos los años por delante para encontrar la respuesta a su consulta.
A la afirmación de Sara en Full Circle (1978) de que los hombres son más vulnerables después de las relaciones sexuales , una Ailsa más experimentada le dice que los hombres incluso entonces saben qué los motiva. Es In No Passing Fancy (1980) donde un padre aconseja a su hija, que exige más tiempo a solas con su marido, diciendo que la carrera de un hombre es su orgullo y, por tanto, que no lo aleje de ella. Un fracaso en la carrera constituye una vulnerabilidad real en los hombres.
En Full Circle (1978), aprendemos que cuando un hombre está enfermo, deprimido o enfrenta un revés en su carrera, es también cuando la mujer puede penetrar en su ego . Y más que nadie, una mujer en el papel de su esposa, que conoce al hombre desde adentro, tiene la ventaja para presenciarlo en su estado más vulnerable y luego usar el conocimiento en su beneficio.
Kay traza el progreso del deseo, de la curiosidad a la intimidad , y luego escribe sobre cómo la química sexual puede florecer en ternura , que ella revela en Floodtide (1981) es amor .
Aunque Kay hace que sus heroínas acepten el amor por sí mismo como una emoción incondicional, el resultado no es la humillación sino el empoderamiento cuando los hombres responden con sensibilidad y profundidad. Aquí, Kay aprecia el hecho de que las palabras emotivas no les resultan fáciles a la mayoría de los hombres. Por tanto, en Timber Boss (1978), y en Bitter Alliance (1978) después de que las mujeres han hecho sus confesiones de amor, los hombres contribuyen a ello con comentarios crípticos pero embarazosos como no hay vuelta atrás y no dicen nada más para sellar. su relación .
A medida que las mujeres de voluntad fuerte se someten a hombres de voluntad aún más fuerte, la felicidad sigue.
Notas del libro II
Matrimonio temporal (1981)
El matrimonio temporal (1981) es un clásico de Kay Thorpe. Regan y Keir son nombres tan significativos donde el nombre Regan, se destaca con orgullo como su homónimo y Keir, un nombre extravagante se adapta a alguien que hace algo extravagante, codiciando a una chica más allá de su periferia social y luego convirtiendo el orgullo herido en celo y determinación.
La historia de Regan y Keir no termina con el primer cierre del telón. Se juntan en un segundo acto. Pero el fantasma del primero yace entre ellos. Para exorcizar a este fantasma, ambos actúan por impulsos que alcanzan decisiones improvisadas que expresan sentimientos profundamente arraigados, que en ese momento expulsan de cualquier análisis detallado.
El pretexto del matrimonio les da la forma necesaria para comunicarse en un nivel diferente al que utiliza palabras clínicas. Este es el amor sexual donde las emociones puras hacen aflorar las afirmaciones que están intelectualmente negadas. Y así, esta forma de amor abre una ventana a su Voluntad .
Y lo que viene a modo de rescate: una cristalización repentina de emociones. Las emociones reprimidas que deambulan por los recovecos y de ahora en adelante erradicadas por medios razonables encuentran una liberación repentina. En un arrebato de emociones, las palabras que lo acompañan fluyen en un torrente. Sin embargo, la entrega sigue siendo negativa a cargo. Pero la negatividad es tan estridente y de textura quebradiza, que esta vez un verdadero oyente podría escuchar la afirmación incluso cuando las palabras la niegan.
Y así, le corresponde al oyente validar el sentimiento afirmativo detrás de las palabras negativas. Un verdadero oyente, entonces, es aquel que comparte el sentimiento profundo. Esta es una prueba también para el oyente, ya que si no compartiera, las palabras sonarían vacías y llenas de discordia negativa, y no resonarían con emociones afirmativas.
Tanto para el hablante como para el oyente, hay egoísmo en esta emoción.
The Man at Kambala (1973), The Iron Man (1974) y Sugar Cane Harvest (1975) también utilizan este motivo como punto culminante de la historia .
Bibliografía
Novelas individuales
- El último de los mallorys (1968)
- Interludio de Devon (1968)
- Matrimonio oportuno (1969)
- Estrella en ascenso (1969)
- Llamada al telón (1971)
- No se busca en el viaje (1972)
- Temporada de aserrín (1972)
- Hombre en una caja (1972)
- Isla de los Olivos (1972)
- Recuerda a este extraño (1973)
- Manzana en el Edén (1973)
- Hombre en Kambala (1973)
- Hombre de hierro (1974)
- Las arenas movedizas (1975)
- Cosecha de caña de azúcar (1975)
- Asunto real (1976)
- Encuentro del Caribe (1976)
- Safari al sur (1976)
- Señor del río (1977)
- El paso de la tormenta (1977)
- Señor de La Pampa (1977)
- Timber Boss (1978)
- Camino salvaje (1978)
- Círculo completo (1978)
- Alianza amarga (1978)
- Hombre de Trípoli (1979)
- Este lado del paraíso (1979)
- Línea divisoria (1979)
- Encuentro casual (1980)
- No pasa la fantasía (1980)
- Copper Lake (1981)
- Marea de inundación (1981)
- Matrimonio temporal (1981)
- Nuevo propietario (1982)
- Hombre de medios (1982)
- La tierra de los incas (1983)
- Nunca confíes en un extraño (1983)
- Maestro de Morley (1983)
- La herencia (1984)
- Sin persuasión gentil (1985)
- Doble engaño (1985)
- Sin persuasión de caballeros (1985)
- El asunto de los mares del sur (1985)
- Luz de luna peligrosa (1985)
- Gane o pierda (1986)
- Isla de la selva (1986)
- Tiempo fuera de la mente (1987)
- Tierra de ilusión (1988)
- La cita de Tokio (1988)
- Piel profunda (1989)
- Tigre de acero (1989)
- Engaño íntimo (1990)
- Contra todo pronóstico (1990)
- Noche de error (1990)
- Problemas de gira (1991)
- Racha salvaje (1991)
- Legado duradero (1991)
- El hombre alfa (1992)
- Más allá de toda razón (1992)
- Dejados en confianza (1992)
- La conexión española (1993)
- Mundos aparte (1994)
- Prueba en el sol (1994)
- El engaño de la boda (1995)
- La amante del ranchero (1997)
- Todos hombres (1997)
- Esposa contratada (1998)
- La seducción de treinta días (1998)
- Amante virgen (1999)
- Una amante digna de casarse (2000)
- Novia a pedido (2000)
- El partido italiano (2001)
- Una atracción imprudente (2002)
- Madre y amante (2003)
- La novia del billón de dólares (2004)
- Comprado por un multimillonario (2005)
Compromiso de la serie de conveniencia
- Amante de soltero (2002)
Multi-autor de la serie Latin Lovers
- La esposa del sudamericano (2004)
Omnibus en colaboración
- Wayaway / The Way Through the Valley / Not Wanted on Voyage (1977) (con Dorothy Cork y Jean S. MacLeod )
- Stranger in the Glen / The Man At Kambala / Lord of the Sierras (1978) (con Flora Kidd y Anne Weale )
- Dolphin Bay / Festival Summer / Safari South (1981) (con Gloria Bevan y Charlotte Lamb )
- Las arenas movedizas / Retrato de Jaime / Tocado por el fuego (1982) (con Jane Donnelly y Margaret Way )
- Villa Faustino / Girl At Dane's Dyke / Sugar Cane Harvest (1982) (con Katrina Britt y Margaret Rome )
- Rising River / Tree of Promise / The River Lord (1985) (con Linden Grierson y Juliet Shore )
- Latin Lovers (2006) (con Anne Mather y Michelle Reid )
- The Innocence Collection (2007) (con Penny Jordan y Carole Mortimer )
Referencias y recursos
- [1] Llamada al telón de Kay Thorpe
- [2] Colección Kay Thorpe en francés
- Harlequin Enterprises Ltd
enlaces externos
- Página web de Kay Thorpe en el sitio web de Fantastic Fiction