Kurt Fiebig (29 de febrero de 1908 - 12 de octubre de 1988) fue un compositor alemán, músico de iglesia y profesor en la Hochschule für Musik und Theatre de Hamburgo .
Vida y carrera
Fiebig nació en Berlín como hijo de un músico militar . Sus padres, cuyo padre era oboísta en el 2.º Regimiento de Guardias a Pie, lo pusieron en contacto con la música desde muy joven. Desde los seis años recibió lecciones de piano y acompañó a su padre al violín . Asistió al tradicional Berlinisches Gymnasium zum Grauen Kloster hasta el Abitur .
Fiebig ganó importantes impresiones musicales como niño de coro en Staats- und Domchor Berlin Hugo Rüdel . Regresó de una gira de conciertos de este coro en Suiza con la decisión de aprender a tocar el órgano y convertirse en músico de iglesia. En la iglesia de San Bartolomé de Berlín, recibió lecciones de teoría musical , armonía y contrapunto del músico de iglesia Rudolf Fischer por las que era muy conocido. Fiebig aprendió por sí mismo a tocar el órgano y pronto realizó gran parte de las funciones de organista. A partir de 1925, Fiebig recibió instrucción en la interpretación artística del órgano del amigo de Fischer, el director musical de la iglesia Arnold Dreyer. Johann Sebastian Bach , y se convirtió en asistente de Dreyer en la iglesia de St. Georgen cerca de Alexanderplatz . De 1923 a 1929, es decir, a partir de los quince años, Fiebig trabajó a tiempo parcial como organista en la prisión de Berlín-Moabit.
bajoEn 1925, después de consultar a Georg Schünemann, Fiebig tomó clases particulares de contrapunto y armonía con Karol Rathaus , un estudiante de Franz Schreker , para prepararse para los estudios de composición en la universidad. Rathaus lo atestigua en un informe de noviembre de 1927 "habilidades musicales y teóricas que van mucho más allá de lo ordinario y dan lugar a las mejores esperanzas". Había "avanzado especialmente [...] en el contrapunto". La influencia de la música religiosa de Fiebig era obvia; Rathaus escribe:
"Creció en la iglesia, y habla de la autenticidad de su personalidad el hecho de que sus cambios estilísticos, que marcan su camino joven, sean todos soportados por esta experiencia de la infancia y, en un sentido superior, es probable que orienten el futuro de Fiebig. desarrollo ". [1] Rathaus sugirió a Fiebig que estudiara con Karl Straube en el Conservatorio de Leipzig (hoy Universidad de Música y Teatro de Leipzig ), un centro de música religiosa. [2]
Sin embargo, Fiebig decidió asistir a la Universidad de las Artes de Berlín y estudiar con Franz Schreker , quien era particularmente respetado a los ojos de Fiebig como compositor y profesor. Fiebig perteneció inicialmente a la clase Schreker en la Hochschule, pero aún estudió en 1932/33 en la clase magistral de composición dirigida por Schreker en la Academia de Artes de Prusia .
Fiebig asistió al colegio desde octubre de 1926 hasta julio de 1927 y desde octubre de 1928 hasta julio de 1931; sus maestros también incluyeron a Curt Sachs (estudios instrumentales), Max Seiffert ( música antigua ) y George Szell ( partitura ). [3] La interrupción surgió porque Fiebig estaba buscando un título en música religiosa junto con sus estudios universitarios. Solo aprobó parcialmente el examen para organistas y directores de coro en enero de 1928 ante un tribunal presidido por Hans Joachim Moser y Wolfgang Reimann, con un punto débil visto precisamente en materias en las que sobresalió en la universidad: en teoría y composición. [4]
En la Hochschule, Fiebig fue uno de los mejores estudiantes. En 1931 ganó el premio Mendelssohn de composición. Había presentado dos obras de cámara: un trío para flauta, violín y clavecín y una sonata para viola y piano (el dúo para piano y viola [5] ). Schreker emitió un certificado escrito a mano a su alumno en diciembre de 1932, probablemente al concluir los estudios:
"Recomiendo encarecidamente a mi alumno Kurt Fiebig. Es un músico excelente, muy talentoso como compositor, un muy buen organista y pianista, concienzudo y diligente. Ocupará plenamente su lugar en cualquier puesto en el campo de su capacidad. Schreker . " [6]
De hecho, Schreker confiaba en las habilidades de Fiebig, incluso por su propia cuenta. Le confió la preparación de la reducción para piano de su ópera Der Schmied von Gent , que fue publicada por Universal Edition en Viena.
Hacia 1930, Fiebig logró sus primeros éxitos de público como compositor. En 1931, por ejemplo, su música para orquesta se presentó en un evento de la Internationale Gesellschaft für Neue Musik (IGNM) en Bad Pyrmont. Recibió encargos de música escénica de la Konzerthaus Berlin y estableció contactos con estaciones de radio. Compuso obras de radio por encargo, cantatas y piezas para órgano. En el programa Musik von heute se escucharon obras de música de cámara . El trabajo para la radio continuó hasta 1938, pero se vio obstaculizado por la sospecha latente del bolchevismo musical después de la toma del poder por los nacionalsocialistas. [7]
Hay una declaración retrospectiva sobre la relación de Fiebig con su maestro Schreker, que fue reproducida en un periódico del distrito de Hamburgo en 1954:
"Los cuatro o seis estudiantes que componían su clase de Schreker eran lo más diferentes posible entre sí. Schreker nunca hizo el menor intento de imponernos un estilo compositivo particular. Con admirable objetividad, dirigió a cada uno de la manera que más le convenía. idiosincrasia." [8] .
Tales observaciones respetuosas las hace un alumno cuya impronta previa al estudio no era de ningún modo la de Schreker y que, durante sus estudios, se apoderó del espíritu de optimismo de la iglesia y la música que difícilmente puede asociarse con la personalidad y la obra de Schreker. El arraigo de Fiebig en el cristianismo protestante, influenciado por las corrientes contemporáneas de los años veinte, llevó a un decidido alejamiento del arte por el arte . "Nunca me ha gustado componer sin un encargo. [...] Ya no creemos que el arte deba perseguirse 'por sí mismo'", explicó más tarde. [9]
Con el alejamiento del romántico tardío, el giro hacia la liturgia y la tonalidad modal, alrededor de 1930 comenzó una renovación de la música sacra, por la que Fiebig estaba entusiasmado. Como otros representantes de este movimiento, consideró a Paul Hindemith como un modelo a seguir. Hindemith había impartido una clase de composición junto a Schreker en la Hochschule de Berlín desde mayo de 1927. A Fiebig le hubiera gustado cambiarse a Hindemith en 1928, o después. Sin embargo, los sentimientos de lealtad hacia Schreker lo mantuvieron alejado. Consideró que era un gran honor poder estudiar con Schreker que no podría haber expresado su deseo abiertamente en ese momento. Con un compañero de estudios de Schreker, Fiebig formó un círculo de canto que ensayó las composiciones escritas por Schreker (motetes, movimientos corales, Lieder y cánones) y ciertamente las juzgó desde una perspectiva diferente a Schreker.
De 1933 a 1936, Fiebig, quien se casó en 1934 y se convirtió en padre de tres hijos, fue cantor y organista en St. Elisabeth en Berlín. En 1936, siguió una llamada a Quedlinburg como organista de la catedral y, al mismo tiempo, se convirtió en profesor en la escuela de música de la iglesia en Aschersleben, que se trasladó a Halle / Saale en 1938. En 1937, las composiciones de Fiebig, que pertenecía al alemán Christian , se presentaron en el Festival de Música de Iglesia Alemana en Berlín. En 1941, Fiebig asumió la dirección de la Evangelische Hochschule für Kirchenmusik Halle , que retuvo después del final de la guerra. Durante este tiempo, escribió numerosas obras para coro y órgano para uso en los servicios religiosos, así como cantatas más grandes como Hallische Kantate vom Wort Gottes , que se estrenó con el coro de la escuela de música de la iglesia en Halle en 1939.
Cansado de las tareas organizativas, Fiebig dejó la RDA en 1951 y se fue a Hamburgo. Allí, trabajó como músico de iglesia en la Gnadenkirche de St. Pauli (1951-1968) y en la iglesia de St. Ansgar en Langenhorn (1969-1974). De 1960 a 1980, él era un conferenciante y profesor de composición y entrenamiento del oído en la Hochschule für Musik und Theater Hamburgo . Durante el tiempo de su traslado de Halle a Hamburgo, compuso una de sus obras principales, la Pasión según San Marcos para dos coros a cappella y solistas. En Hamburgo, Fiebig compuso más música de iglesia: el Oratorio de Pascua , el Oratorio de Adviento (Anunciación), la cantata coral Wie nach einer Wasserquelle , la Messe Media Vita , el ciclo de canciones Jahrkreis der Liebe y la cantata Et unam sanctam , por nombrar solo el lo más importante. Incluso durante sus últimos diez años de retiro, Fiebig hizo lo que había hecho casi todos los domingos desde su juventud: se hizo cargo de las sustituciones de órganos y acompañó las interpretaciones de oratorios con el clavecín.
"Kurt Fiebig, alumno de Schreker, no rehuye verse a sí mismo como el sucesor de Paul Hindemith", se lee en un homenaje a su 75 cumpleaños; El propio Fiebig describió a Hindemith como el "mayor compositor vivo" de la década de 1920 e incluso lo colocó por encima de Béla Bartók , Igor Stravinsky y Arnold Schönberg . [10]
La hermana mayor de Fiebig, Eva Fiebig
era una conocida actriz, su hermana Irma Brandes , que estaba casada con el alcalde nacionalsocialista de Colonia, Robert Brandes , era una periodista y escritora cuyos poemas Fiebig puso música. . [11] [12]Fiebig murió en Jenfeld a la edad de 80 años.
Trabaja
- 1930: Dúo für Klavier und Bratsche . Dedicado a Rudolph Schmidt
- 1939: Hallische Kantate vom Wort Gottes. Para solos, coro mixto, orquesta y órgano.
- 1950: Pasión según San Marcos. Para soli y coro mixto a capella
- 1954: Oratorio de Pascua. Basado en el último capítulo del Evangelio de Lucas, para 3 solistas (evangelista [barítono], tenor y bajo) y 3 coros a capella.
- 1954/55: Ciclo de canciones de Jahrkreis der Liebe después de poemas de Ricarda Huch
- 1955: Wie nach einer Wasserquelle. Cantata coral para soprano, alto y barítono solo, coro mixto, flauta, oboe, fagot, orquesta de cuerda y órgano.
- 1957: Oratorio de Adviento (La Anunciación). Basado en el primer capítulo del Evangelio de Lucas (versículo 5-80), para solos, coro mixto y órgano.
- 1957: Et unam sanctam. Cantata para soprano, tenor y barítono solo, coro mixto de 4 a 6 partes, flauta, oboe, clarinete, fagot, 2 trompetas, trombón, timbales, orquesta de cuerda y órgano.
- 1965: Du meine Seele, singe. Paul Gerhardt Cantata para soli, coro, orquesta y órgano.
- 1966: Gib dich zufrieden und sei stille. Paul Gerhardt Cantata para soprano, alto y barítono solo, coro mixto, flauta, oboe, clarinete, fagot, 2 trompetas, timbales, orquesta de cuerda y órgano.
Referencias
- ↑ Zeugnis vom 10 de noviembre de 1927, Ausgestellt für Prüfungszwecke (finca de Kurt Fiebig)
- ^ Así que Kurt Fiebig en una entrevista con Deutes Allgemeines Sonntagsblatt , 27 de febrero de 1983
- ↑ UdK-Archiv, Bestand 1 (Akademische Hochschule für Musik), Nr. 534 (Die persönlichen Angelegenheiten der Eleven und Elevinnen), después del 22 de julio de 1927
- ↑ UdK Archive, fonds 2 (Academy for Church and School Music), No. 278 (Notificaciones para el examen estatal de organista el 9 de enero de 1928) y No. 453 (Principales listas de examen del examen estatal para organistas y directores de coro). Fiebig se abstuvo de tomar el examen parcial que aún no había aprobado en el año siguiente, 1929, pero lo compensó en 1933.
- ^ cf. el catálogo de obras en MGG1, vol. 4, pág. 166 así como la nueva edición del dúo en la edición Ponticello (PON 1009)
- ^ Certificado de 12 de diciembre de 1932 (finca de Kurt Fiebig)
- ↑ Un estreno aceptado por Hans Schmidt-Isserstedt para el Staatstheater Darmstadt no tuvo lugar en 1933, según la propia declaración de Fiebig, como resultado de la toma del poder por los nacionalsocialistas. Cf. la mencionada conversación con el Sonntagsblatt.
- ^ Compositor y cantor. Vom Leben und Schaffen des Kirchenmusikdirektors Kurt Fiebig, Kantor an der Gnadenkirche , en Sankt Pauli Kurier, junio de 1954 (Nachlass Kurt Fiebig)
- ^ Mündl. Aussage Fiebigs. Zit. en Der Kirchenmusiker 2/83, pág. 54
- ↑ Rainer Noll: Kurt Fiebig 75 , en Der Kirchenmusiker 2/83, págs. 52–54
- ^ "Historisches Archiv der Stadt Köln: Irma Brandes, geb. Fiebig" (en alemán) . Consultado el 6 de marzo de 2021 .
- ^ Lutz Hagestedt, ed. (2001). Deutsches Literatur-Lexikon. Das 20. Jahrhundert . 3 . Berlina; Nueva York; Boston: KG Saur Verlag . pag. 558. ISBN 978-3-11-096113-3.
Otras lecturas
- Selbstbildnisse schaffender Kirchenmusiker IV , en Musik und Kirche , 1948, pág. 11 A menudo
- Herbert Glossner: Gedenkblatt für Kurt Fiebig , en Musik und Kirche , 1/1998 (enero / febrero)
- Hans Joachim Moser: Die evangelische Kirchenmusik in Deutschland , Berlín, Darmstadt 1954, págs. 292ss.
- Johannes Piersig: Zum Schaffen von Kurt Fiebig , en Musica XI , 1957, págs. 701 y siguientes.
Fuentes
Este artículo de Angelika Fiebig-Dreyer es cortesía de la Universidad de las Artes de Berlín , tomado de Franz Schrekers Schüler en Berlín , Contribuciones biográficas y documentos; escritos del archivo de la UdK, vol. 8, 2005, págs. 21-25.
Toda la propiedad de Kurt Fiebig se encuentra en el archivo de la UdK Berlín.
enlaces externos
- Literatura de y sobre Kurt Fiebig en el catálogo de la Biblioteca Nacional de Alemania
- Discografía de Kurt Fiebig en Discogs
- Kurt-Fiebig-Werke-Verzeichnis (wird fortgesetzt)
- Rainer Noll: Zum 75. Geburtstag von Kurt Fiebig