La fedeltà premiata (Fidelidad premiada),Hob. XXVIII / 10, es unaóperaen tres actos deJoseph Haydnestrenada enEszterháza(Fertőd,Hungría) el 25 de febrero de 1781 para celebrar la reapertura del teatro de la corte tras un incendio. Fue revisado para una nueva versión realizada por primera vez en 1782.
La fedeltà premiata | |
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[[Thomas Hardy (English painter)|Thomas Hardy]], in 1791">Ópera de Joseph Haydn | |
Traducción | La fidelidad recompensada |
Idioma | italiano |
Residencia en | L'infedeltà fedele (La infidelidad fiel) de Giambattista Lorenzi |
Estreno | 25 de febrero de 1781 |
Historial de composición e interpretación
La ópera principal contigua al palacio de Eszterháza había sido destruida por un incendio en noviembre de 1779; La fedeltà premiata , compuesta en 1780, inauguró el nuevo teatro de última generación en el recinto que abrió después de importantes retrasos 15 meses después. La ópera fue escrita durante el período más prolífico de la composición operística de Haydn entre 1773 y 1783 cuando compuso ocho óperas italianas.
El libreto fue adaptado por Haydn y un colega anónimo de L'infedeltà fedele de Giambattista Lorenzi , que había sido creado por Cimarosa en 1779. Haydn tuvo acceso a la partitura de Cimarosa, [1] aunque se eliminaron el dialecto napolitano y las bromas groseras y los nueve caracteres en el primer escenario reducido a ocho por la combinación de dos roles femeninos. [2] En su versión revisada (y abreviada), La fedeltà premiata se denomina dramma pastorale giocoso (una ópera cómica con elementos pastorales ).
La ópera fue revivida dos veces en Eszterháza después de 1782. En diciembre de 1784, Mozart asistió a una producción en alemán en el Theater am Kärntnertor de Viena, [3] obra de su futuro colaborador Emanuel Schikaneder . [4] Sin embargo, después de algunas representaciones en Bratislava entre 1785 y 1787, [2] como con todas las óperas de Haydn, desapareció por completo del escenario después de su muerte.
En 1958, la BBC difundió extractos de un manuscrito incompleto. [5] La primera actuación moderna tuvo lugar en el Festival de Holanda en 1970 y la primera grabación completa fue realizada por Philips en 1976 en asociación con Radio Suisse Romande y la Unión Europea de Radiodifusión . [5] La producción teatral de Glyndebourne de 1979 debía ser grabada por Southern Television . [6]
La ópera recibió su estreno en Múnich en el Teatro Cuvilliés el 25 de marzo de 2011, 230 años después de que Idomeneo de Mozart , su contemporáneo exacto, se estrenara en ese lugar. Christopher Ward dirigió una actuación de la Orquesta Estatal de Baviera y cantantes del Estudio de Ópera de la Ópera Estatal de Baviera .
Roles
Papel | Tipo de voz | Reparto de estreno 25 de febrero de 1781 (Director: Joseph Haydn) | Versión revisada emitida en septiembre de 1782 (Director: Joseph Haydn) |
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Celia, su verdadero nombre es Fillide | mezzosoprano (1781) soprano (1782) | María Jermoli | Porta Metilda |
Fileno, amante de Fillide | tenor | Guglielmo Jermoli | Antonio Specioli |
Amaranta, una dama vanidosa y arrogante | soprano | Teresa Taveggia | María Antonia Specioli |
Conde Perruchetto, un conde de extravagante disposición | bajo | Benedetto Bianchi | Vincenzo Moratti |
Nerina, una ninfa, voluble en el amor, enamorada de Lindoro | soprano | Costanza Valdesturla | Costanza Valdesturla |
Lindoro, hermano de Amaranta | tenor | Leopold Dichtler | Leopold Dichtler |
Melibeo, sumo sacerdote, enamorado de Amaranta | bajo | Antonio Pesci | Domenico Negri |
Diana | soprano | Costanza Valdesturla | |
Ninfas y pastores, cazadores y cazadoras, seguidores de Diana |
Sinopsis
La gente de Cumas adora a Diana , diosa de la caza y la castidad. Sin embargo, sus ritos han sido profanados por una ninfa cuya traición les ha traído una maldición. Para propiciar a la diosa enojada, dos amantes fieles deben ser sacrificados cada año a un monstruo del lago hasta que se pueda encontrar un amante fiel que ofrezca su propia vida. La fidelidad, por lo tanto, es un bien escaso en Cumas, y las víctimas son difíciles de encontrar.
La trama es "en parte thriller sobre los amantes que son sacrificados a un monstruo, en parte burlesca que provoca emociones pseudo-clásicas y románticas tempranas". [5]
acto 1
Un templo dedicado a Diana
Melibeo preside los ritos preliminares en un día de sacrificio, asistido por Lindoro y Nerina, cuyo asunto está llegando a su fin; Lindoro está cansado de Nerina y espera un enlace con la pastora 'Celia'. La hermana de Lindoro, Amaranta, recién llegada a Cumas, viene a adorar. Ella está buscando un amante, pero se sobresaltó al enterarse del riesgo del amor verdadero. Melibeo sugiere que como los sumos sacerdotes están exentos, ella podría prestarle atención. Ella acepta, con la condición de que él favorezca el traje de su hermano con Celia.
Perrucchetto, un viajero, mujeriego y cobarde llega alegando haber sido perseguido por ladrones. Su pulso acelerado se acelera cuando ve a Amaranta, a quien rápidamente declara amor. Ella también se ve abrumada, sobre todo al descubrir que él es un Conde. Melibeo amenaza a Perrucchetto, quien reacciona alojándose en el Sumo Sacerdote.
Un jardín
El joven pastor Fileno lamenta la muerte de su amada Fillide (Celia) asesinada por una serpiente. Nerina le cuenta de la deserción de Lindoro y ella le ruega que suplique en su nombre; Fileno está de acuerdo (sin darse cuenta de que esta es su amada).
Otra madera
Celia llega cansada con sus ovejas en busca de su amante Fileno y duerme entre su rebaño. Nerina regresa con Fileno, quien, para su asombro y deleite, reconoce a Celia, viva y coleando. No se da cuenta de la pena fatal que le espera a los amantes fieles, pero Celia, al ver a Melibeo esperando para saltar, rechaza a Fileno para salvarle la vida: naturalmente está enojado y desolado.
Fileno, empeñado en la autodestrucción, se marcha seguido de Celia, a la que siguen Lindoro y Perrucchetto, que ve en Celia una perspectiva más tentadora que Amaranta, que a su vez se ofende y se vuelve hacia Melibeo. Perrucchetto, rechazado por Celia, regresa para hacer las paces con Amaranta pero luego persigue a Nerina, enfureciendo a Amaranta.
Una madera oscura
Melibeo intenta chantajear a Celia para que participe en el combate con Lindoro sugerido por Amaranta: debe consentir o morir con Fileno. Celia le pide a Nerina que advierta a Fileno que su vida está en peligro. Aunque Nerina acepta ayudar, como ahora se ha enamorado de Fileno, su ayuda no es del todo desinteresada.
Cuando el primer acto llega a su clímax, Melibeo tiene a Fileno atado. Fileno maldice a Celia cuando se entera de que se va a casar con Lindoro. En este punto Nerina entra perseguida por sátiros que se llevan numerosas ninfas, entre ellas Celia.
Acto 2
Una arboleda
Celia es rescatada por pastores. Melibeo hace balance de la situación. Si pudiera hacer un emparejamiento entre Nerina y Fileno, eso dejaría a Celia libre para Lindoro y luego podría reclamar a Amaranta. Él anima a Nerina a usar su encanto en Fileno y le permite liberarlo de sus ataduras. Fileno está agradecido al principio, pero ver a Celia con Lindoro finge un amor ardiente por Nerina para fastidiar a Celia. Ella le reprocha a Nerina que le aconseja que se olvide de Fileno.
Fileno decide apuñalarse a sí mismo, pero primero graba un mensaje de amor para Celia en el tronco de un árbol. Sin embargo, al hacer esto, rompe su daga, por lo que decide arrojarse por un acantilado.
Una ladera de la montaña
Cuando está a punto de hacer esto, la caza se reúne en honor a Diana. Perrucchetto entra perseguido por un oso, seguido de Amaranta que huye de un jabalí. Perrucchetto se refugia en un árbol; Amaranta se desmaya justo cuando Fileno mata al jabalí. Cuando ella regresa, Perrucchetto afirma que la salvó, pero el jabalí se lleva al templo.
Una gruta espantosa
Celia encuentra el mensaje en el árbol y busca la soledad en una cueva. Melibeo, al ver esto, vuelve a cambiar sus planes: si Nerina puede atraer a Perrucchetto a la cueva con Celia, pueden ser 'enmarcados' como amantes y enviados al monstruo. Esto se logra y la pareja se viste como víctimas de sacrificio. Trueno proclama la ira de Diana.
Acto 3
Una sala, luego un paisaje con vista al lago.
Las víctimas se despiden de sus verdaderos amantes. En el último momento Fileno decide sacrificar su propia vida para salvar a Celia. Al ofrecerse al monstruo, éste se transforma en Diana, que acepta la pureza y el altruismo de su acto y absuelve para siempre a Cumas de la maldición fatal. Aparte de Melibeo, abatido por las flechas de Diana, la ópera termina felizmente con la unión de Celia y Fileno, Amaranta y Perrucchetto, y Nerina y Lindoro. [8]
Música
En esta ópera, Haydn combinó los mundos de la ópera seria y la ópera buffa , logrando un equilibrio entre lo heroico y lo cómico y permitiéndose explorar una amplia variedad de estilos musicales, desde emociones serias hasta parodias hilarantes. [1]
Por un lado, tanto los personajes de origen noble Celia como Fileno han sentido profundamente a cavatine al principio de la ópera y más tarde Celia contempla su propia muerte en una escena musicalmente aventurera "Ah come il core". [1]
Por el otro, "Mi dica, il mio signore" de Melibeo es cómico [1] y en el segundo acto, el Conde tiene una canción cómica "Di questo audace ferro" dirigida al jabalí no del todo inerte. [2] El susto, la cobardía y el estado trastornado de Perrucchetto, cuyo nombre significa literalmente "fabricante de pelucas", se muestran en su aria de entrada en sol menor sin aliento, que termina con una solicitud de una botella de vino de Burdeos. [1]
Si bien la interacción de Amaranta con los demás suele ser cómica, se le da un aria tierna y trágica "Del amor mio fedele". [1] Este desenfoque de lo heroico y lo cómico también se ve en el final del segundo acto, donde Haydn parodia el coro de furias de Gluck de Orfeo ed Euridice . [2]
El complejo final del acto 1 se basa en claves relacionadas por tercios (cuatro movimientos hacia abajo en un tercio, luego un paso de medio tono), posiblemente para representar la progresión descendente de la trama: Robbins Landon ha observado que esta secuencia se imita en los números iniciales. del Così fan tutte de Mozart . Las relaciones clave de Haydn en el final del segundo acto se desarrollan aún más en Così . [3]
John Rice considera que la acción dramática de La fedeltà premiata avanza con mucha energía, resolviendo con éxito los problemas de ritmo dramático que le restan mérito a algunas de sus otras óperas. [1]
Haydn utilizó la obertura como final de su Sinfonía n. ° 73 La Chasse (1781/82). [9]
La escena de Celia "Ah come il core" se publicó por separado como cantata para soprano y orquesta en 1782. [2]
La obra está compuesta para flauta, 2 oboes, fagot, 2 trompetas, 2 trompas, timbales, violines I y II, viola, violonchelo, bajo y continuo . El aria de Celia "Deh soccorri un infelice" incluye un solo de cuerno de mano . [10]
Grabaciones
( Director / Nerina / Amaranta / Celia / Fileno / Lindoro / Perrucchetto / Melibeo )
- Doráti / Cotrubas / Von Stade / Valentini Terrani / Landy / Alva / Titus / Mazzieri, 1975, Philips. Para más detalles, consulte La fedeltà premiata (grabación de Antal Doráti)
- Sándor / Zempléni / Kincses / Pászthy / Fülöp / Rozsos / Vághelyi / Gregor, 1977, Hungaroton
- David Golub / Patrizia Ciofi / Daniela Barcellona / Monica Groop / John Aler / Simon Edwards / Christopher Schalkenbrand / Charles Austin , 1999, Arabesque Recordings Z675-3
Referencias
Notas
- ^ a b c d e f g h Rice JA, La fedeltà premiata en Haydn (Oxford Composer Companion) , ed. Wyn, Jones D., Oxford, Oxford University Press, 2002.
- ^ a b c d e Clark C., La fedeltà premiata en The New Grove Dictionary of Opera ed. Stanley Sadie , Londres y Nueva York, Macmillan, 1997.
- ^ a b Robbins, Landon HC Mozart - los años dorados. Londres, Thames y Hudson, 1989.
- ^ Deutsch y Eisen (1991, 33–34)
- ^ Un b c Crichton R . Lonely Paradise , en el programa del Festival de Glyndebourne, 1979.
- ^ Debido a una huelga de técnicos, esto fracasó. Hughes S. Glyndebourne: una historia del festival de ópera. David y Charles, 1981.
- ^ Kemp L.The Eszterháza Operas , notas para la grabación de 1976 de Philips, Philips, 2003.
- ^ basado en Cox J., Synopsis in Glyndebourne Festival program, 1979, y Kemp L, op. cit.
- ^ Sinfonías de McVeigh S., en Haydn (Compañero de compositores de Oxford) ed. Wyn Jones D. Oxford, Oxford University Press, 2002.
- ^ Publicado por Bärenreiter-Verlag.
Fuentes
- La guía de la ópera vikinga , ed. Amanda Holden (1993)
- Deutsch, Otto Erich y Cliff Eisen (1991) Nuevos documentos de Mozart: un suplemento a la biografía documental de OE Deutsch . Stanford, CA: Prensa de la Universidad de Stanford. ISBN 0-8047-1955-1 .