Esta es una lista de composiciones musicales o piezas musicales que tienen marcas de tiempo inusuales . "Inusual" se define aquí como cualquier tipo de compás que no sea un compás simple con números superiores de 2, 3 o 4 y números inferiores de 2, 4 u 8, y compás compuesto con números superiores de 6, 9 o 12 y números inferiores 4, 8 o 16. [1]
Las convenciones de la notación musical suelen permitir más de una representación escrita de una pieza en particular. El compás elegido depende en gran medida del contexto musical, el gusto personal del compositor o transcriptor y el diseño gráfico de la página escrita. Con frecuencia, las ediciones publicadas se escribieron en un compás específico para indicar visualmente el tempo de los movimientos lentos en sinfonías, sonatas y conciertos.
Un patrón métrico inusual perfectamente consistente puede anotarse en un tipo de compás más familiar que no se corresponde con él. Por ejemplo, el Passacaglia de la ópera Peter Grimes de Britten consiste en variaciones sobre una línea de bajo recurrente de once tiempos de duración, pero se anota en forma ordinaria.4
4tiempo, con cada variación que dura 2+3 ⁄ 4 barras, y por lo tanto comenzando cada vez una entrepierna antes en la barra que la anterior. [2]
Número superior de 1
1
1
- Variaciones Enigma de Edward Elgar . La variación VII está en Presto 1
1. [3] - Sinfonía n. ° 2 de Alexander Borodin . El Movimiento II está en Prestissimo 1
1, a excepción de la sección de trío , que está en Allegretto 6
4. [4]
1
2
- Primavera de los Apalaches , por Aaron Copland . El tercer compás del ensayo 46 y el tercer compás del ensayo 48 están en1
2. [5] - Decet para instrumentos de viento, op. 14, de George Enescu . Movimiento III, el compás 240 (quinto compás antes del ensayo número 42) está en1
2. [6] - Fünf Klavierstücke , op. 23 de Arnold Schoenberg . Movimiento II, la barra 9 está en1
2. [7] - Káťa Kabanová , de Leoš Janáček . El acto III contiene algunos1
2compases entre los números de ensayo 5 y 8. [8] - La Langeur , de Le follie francaise ou les dominos de Pieces de Clavecin de Francois Couperin . [9]
- Nocturne No. 1 de Francis Poulenc , de 8 Nocturnes , FP 56. La barra 27 está en1
2. [10] - Sonata para piano n. ° 5 , op. 53, de Alexander Scriabin . Las barras 251 a 262 ( Presto giocoso ) están en1
2. [11] - Cuarteto , op. 22, de Anton Webern . En el segundo movimiento, los compases 1–3, 5–6, 8–10, 12–14, 16–129 y 131–191 están en1
2. [12] - Rapsodie nègre de Francis Poulenc , tercer movimiento, "Honoloulou", contiene algunos compases de1
2. [13] - Cuarteto de cuerda núm. 1 , de Béla Bartók . Las barras 3, 10 y 22 del tercer movimiento están en1
2. [14] - Sinfonía n. ° 1 , de Edward Elgar . Segundo movimiento, íntegramente en1
2. [15] - Sinfonía No. 17 en G ♯ menor por Nikolay Myaskovsky . Movimiento tengo un1
2firma de los números de ensayo 2–7, 25–35, 42–47, 59–66 y 70–74. [dieciséis]
1
4
- Alcancías de Silvestre Revueltas . Movimiento II, 5 compases después del ensayo 24, segundo compás del ensayo 27, primer compás del ensayo 28, tercer compás del ensayo 29, un compás antes del 31 y un compás antes del 32 son todos1
4. [17] - "The Eynsham Poacher", una canción tradicional; en el arreglo de Dave Pegg , la mayor parte de la melodía está en12
8, pero el final incluye una barra de 1
4. [18] - Mädchentotenlieder , de Bo Nilsson . Barras 20, 22–27, 33–36, 38–40, 43, 49, 51, 54, 57, 65, 76–77, 80–81, 86, 90–93, 95, 99, 103–7, 115 –16, 118, 120, 122, 124, 126, 130, 134–42, 145, 153 y 158 están en1
4hora. [19] - Metastaseis , de Iannis Xenakis . Los primeros 103 compases están en1
4. [20] - Metropolis Part 1: The Miracle and the Sleeper , de Dream Theater . El tercer compás del ensayo R está en1
4. [21] - En un camino cubierto de maleza , por Leoš Janáček . Hay aislados1
4barras en los movimientos sexto, décimo y undécimo. [22] - Petrushka de Igor Stravinsky , el bar antes del ensayo 17 está en1
4. [23] - Sonata para piano No. 3 de Carlos Chávez . El movimiento I, las barras 13, 15, 19, 52, 54 y 58 están en1
4hora. [24]
1
8
- Lincolnshire Posy de Percy Grainger . El movimiento V, "Lord Melbourne", utiliza1
8. [25] [ verificación fallida ] - Mädchentotenlieder , de Bo Nilsson . La barra 11 está en1
16 tiempo, la barra 53 está en 1
8hora. [19] - Una pesadilla para recordar , de Dream Theater . La medida 31 está en1
8. [26] - En un camino cubierto de maleza , por Leoš Janáček . Hay dos1
8barras en el tercer movimiento. [22] - Sonata para piano No. 3 de Carlos Chávez . Movimiento II, la barra 176 está en1
8hora. [27] - A próle do bébé , Libro 2 de Heitor Villa-Lobos . La quinta pieza, "O Cavalinho de páu" (El caballito de madera), compás 68 está en2
[4]1
8hora. [28]
1
16
- Mädchentotenlieder , de Bo Nilsson . La barra 11 está en1
16hora. [19]
1
64
- "A Headache And A Sixty-Fourth", del álbum Solitarily Speaking of Theoretical Confinement de Ron Jarzombek , tiene un patrón de compás constante de4
4 y 1
64. [29]
Número superior de 2
2
1
- Cinco piezas para piano , op. 23, de Arnold Schoenberg . [30]
- Káťa Kabanová , de Leoš Janáček . El acto II está en2
1desde el ensayo número 20 hasta justo antes del ensayo número 24; el acto III está en2
1 durante cuatro compases antes del ensayo número 27 y seis compases antes del ensayo número 28, seguido de una mezcla de 2
1 y entre los números de ensayo 28 y 29, y un compás antes del ensayo número 36. [8] [31] - Partita n. ° 6 en mi menor, BWV 830 , de Johann Sebastian Bach . El último movimiento, una giga , está en2
1en la edición de Bischoff; sin embargo, el símbolo(el signo de medición para "tempus perfectum, prolatio minor, diminutum") aparece en la primera edición de 1731, y = 2
2en el manuscrito autógrafo). [32] Este tipo de compás es inusual para los conciertos, que suelen estar en6
8 o 12
8. [33] [34] - Pli selon pli de Pierre Boulez . Movimiento III, "Improvisación II sur Mallarmé". [30]
2
16
- Comme le vent , primero de los Douze études dans toutes les tons mineurs , op. 39, de Charles-Valentin Alkan . [35]
- El rito de la primavera de Igor Stravinsky .2
16se utiliza en la conclusión de la "Danza del sacrificio". [36]
- Sketch , Op. 1 No. 10, de Alexei Stanchinsky . [37] [38]
Número superior de 3
3
1
- " O Fortuna " de Carl Orff 's Carmina Burana (primeras cuatro barras). [39]
- Sinfonía nº 3 de Camille Saint-Saëns , en dos secciones (un total de 21 compases) al final del final. [40]
- "Um Mitternacht" de Gustav Mahler ( Rückert Lieder No. 5). La barra 27 está marcada "6
2 (3
1) ". [41]
3
16
- Sonata para piano n. ° 1 en do mayor, op. 1 , de Johannes Brahms . Movimiento II, compases 47–49 y 51–53. [42]
- El rito de la primavera de Igor Stravinsky .3
16se utiliza en la conclusión de la "Danza del sacrificio". [36] - Cuarteto de cuerda, op. 28 , de Anton Webern . El movimiento III está en3
16de los compases 40 a 41, y nuevamente de los compases 44 a 51. [43] - Estudios sinfónicos , Étude IX (primera versión) de Robert Schumann . [44]
- Variaciones para piano , op. 27, de Anton Webern , movimiento I. [45]
3
32
- Intrada, nebst burlesquer Suite , para dos violines (la llamada "Suite Gulliver") de Georg Philipp Telemann . Movimiento II, "Lilliputsche Chaconne". [46]
- Pribaoutki de Igor Stravinsky . La cuarta pieza, "Starets i zayats", utiliza3
32en el compás 15. [47] - Cuarteto de cuerda , op. 28, de Anton Webern : el tercer movimiento está en3
32de los compases 28 a 37. [43]
Número superior de 4
4
16
- Homenaje a Federico García Lorca de Silvestre Revueltas . El Movimiento I, "Baile" (Danza), está íntegramente en4
16, excepto por un compás de ritmo libre al principio y dos al final. [48] - Sonata para piano n. ° 1 en do mayor, op. 1 , de Johannes Brahms . Movimiento II, compases 46 y 50. [42]
- Sonata para piano n. ° 3 en fa menor, op. 5 , de Johannes Brahms . Movimiento II, compases 37–66 y 77–90. [49]
- Pribaoutki de Igor Stravinsky . La cuarta pieza, "Starets i zayats", utiliza4
16en el compás 16. [47] - El rito de la primavera de Igor Stravinsky .4
16se utiliza en la conclusión de la "Danza del sacrificio". [36] - Cuarteto de cuerda , op. 28, de Anton Webern : el tercer movimiento está en4
16de los compases 52 a 53. [43] - Variaciones sobre un tema de Robert Schumann , op. 9, de Johannes Brahms . Variación XI. [50]
Número superior de 5
Número superior de 6
6
2
- "Um Mitternacht" de Gustav Mahler ( Rückert Lieder No. 5). La barra 27 está marcada "6
2 (3
1) ". [41]
Número superior de 7
Número superior de 8
- Nota:8
4o8
8puede referirse a un medidor dúplex o cuádruple compuesto dividido uniformemente. Si bien esto es posiblemente extremadamente común en la música, las notaciones8
4 y 8
8 ellos mismos no lo son, por lo que todas las divisiones de este tipo de compás se enumeran aquí
8
4
- Una Fantasía Coral , op. 51 , de Gustav Holst . Los compases 36 a 69, 142 a 48, 173 a 78 y 191 a 98 están en8
4. [51] - " Todo lo que necesitas es amor " de los Beatles . El patrón de verso principal contiene un total de 29 tiempos , divididos en dos7
4 medidas, una sola barra de 8
4, seguido de un retorno de una barra de 7
4antes de repetir el patrón. [52] - "Damage Control" de John Petrucci tiene varios compases en8
4. [53] - " Yo eyaculo fuego " de Dethklok . Las barras 81, 83, 85 y 88 están en8
4. [54] - Musica ricercata para piano, de György Ligeti , movimiento 2 (Mesto, rigido e cerimoniale) incluye un solo compás de8
4. [55] - El rito de la primavera de Igor Stravinsky , en el cuadro "Juegos misteriosos de las doncellas", el bar antes del ensayo 99 está en8
4. [56] - De Staat de Louis Andriessen . Las barras 686–87 están en8
4. [57] - Cuarteto de cuerda núm. 2, op. 36 (1945), de Benjamin Britten . El movimiento I, los compases 3 y 12 después del ensayo K están en8
4. [58] - Sinfonía n. ° 3 de Peter Maxwell Davies . Movimiento tengo dos barras de8
4(dividido 3 + 2 + 3 ) en el ensayo N . [59]
8
8
- Concierto para orquesta de Béla Bartók . El movimiento IV tiene tres barras de8
8en las cuerdas en el ensayo 75. [60] - "De elegia prima" de Threni de Igor Stravinsky . Las barras 83–84, 91 y 165 están en8
8. [61] - Diversiones para piano mano izquierda y orquesta , op. 21 , de Benjamin Britten . En la Variación IV, las barras 171, 175–77, 181 y 187–91 están en8
8. [62] - Fancy Free de Leonard Bernstein . En el cuarto número, "Pas de deux", los compases 324-25, 355-57, 359-61 están en8
8. [63] - Mikrokosmos de Béla Bartók .
- No. 151, "Seis danzas en ritmo búlgaro" 4, está en 3 + 2 + 3
8. [64] - No. 153, "Seis danzas en ritmo búlgaro" 6, está en 3 + 3 + 2
8. [sesenta y cinco]
- No. 151, "Seis danzas en ritmo búlgaro" 4, está en 3 + 2 + 3
- La fuga no 28 de Anton Reicha está en6 + 2
8. [66] - Música para cuerdas, percusión y celesta de Béla Bartók .
- Movimiento I, compases 1, 3, 5, 7, 9, 11, 13, 15, 19, 22, 26-27, 29, 38-40, 46, 53, 69, 71, 73, 75, 83 y 85 estan en 8
8[67] - Movimiento IV, las barras 204, 207, 210, 213 están en 8
8. [68]
- Movimiento I, compases 1, 3, 5, 7, 9, 11, 13, 15, 19, 22, 26-27, 29, 38-40, 46, 53, 69, 71, 73, 75, 83 y 85 estan en 8
- Petrushka de Igor Stravinsky . Un compás antes y cinco compases después del ensayo 4 superpone un compás de8
8en piccolo 1 y 2, ob. 1 y 2, y trompeta 1, y flautín 1 y 2, ob. 1-3, corneta 1 y trompeta 1, respectivamente contra3
4en el resto de la orquesta. [69] - Sonata para piano n. ° 2 ("El avión"), de George Antheil . Uno de los bares está en8
8. [70] - Sonata No. 1, de Kaikhosru Shapurji Sorabji . Uno de los bares está en8
8. [71] - De Staat de Louis Andriessen . Bares 5, 8, 10, 12–16, 54–57, 83–84, 87–88, 582, 590, 602, 610, 612, 625, 630, 644, 647–48, 650, 663, 695, 707 , 851 y 853 están en8
8. [57] - Sinfonía n. ° 1 de Gustav Mahler . En el Movimiento IV, el compás antes del ensayo número 40 está en8
8. [72] - Sinfonía n. ° 3 de Peter Maxwell Davies . El tercer movimiento tiene una barra de8
8antes del ensayo X . [73]
8
16
- The Cry of Anubis , para tuba y orquesta de Harrison Birtwistle . Las barras 33, 36 y 45–46 están en8
16. [74] - La inundación de Igor Stravinsky . Las barras 406, 414, 422, 427, 432, 440 y 448 están en8
16tiempo, todo dividido 3 + 2 + 3 . [75] - Histoire du soldat de Igor Stravinsky tiene una barra en8
16tiempo, en el cuarto compás siguiente al ensayo 35, en el movimiento "Ragtime". [76] - Cánticos de réquiem de Igor Stravinsky . El interludio tiene compás 156 en8
16hora. [77]
Número superior de 9
Las firmas de tiempo que agrupan nueve tiempos en 3 + 3 + 3 son muy comunes en la música. Esta sección solo enumera otras agrupaciones, como 2 + 3 + 2 + 2 .
9
4
- "El Conde de Toscana" de Dream Theater . El riff del verso está en9
4, con un ritmo de 3 + 2 + 2 + 3 + 3 + 2 + 3
8. [78] - "Kissing the Beehive" de Wolf Parade tiene sus versos en9
4[ aclaración necesaria ] . [79] - "Quiero ser una estrella de cine" de Bill Wurtz . El surco principal está en9
4, pero también incluye medidas en 11
4,12
4,13
4,7
4, y 12
16. [80]
9
8
- "Apocalipsis en 9
8"de Genesis . Penúltimo movimiento de la suite " Supper's Ready ", la sección rítmica reproduce un9
8riff como 3 + 2 + 4 , el solo de órgano se reproduce polimétricamente sobre esto (a veces4
4, algunas veces 7
4.) [81] - "Big Lie Small World", de Sting está en9
8con división variable. [82] - " Blue Rondo à la Turk " (1959) del Dave Brubeck Quartet , del álbum Time Out - Tocado como 2 + 2 + 2 + 3 y 3 + 3 + 3 , con algunas secciones alternas de4
4. [83] - " The Crunge " de Led Zeppelin . El surco principal está en9
8, agrupado 5
8 + 4
8. [84] - Estancia de Alberto Ginastera . Se marca el estribillo de "Los peones de hacienda", en los números de ensayo 62, 65, 67, 68, 69 + 3 y 70 "9
8 (3
4 - 3
8) "; el resto se encuentra en 6
8, 3
4, 5
8, y 7
8. [85] - " I Hung My Head ", de Sting está en2 + 3 + 2 + 2
8. [82] - Mikrokosmos de Béla Bartók
- No. 148, "Seis danzas en ritmo búlgaro" 1, está en 4 + 2 + 3
8. [86] - No. 152, "Seis danzas en ritmo búlgaro" 5, está en 2 + 2 + 2 + 3
8. [87]
- No. 148, "Seis danzas en ritmo búlgaro" 1, está en 4 + 2 + 3
- "Niška Banja", arreglo coral SATB de Nick Page de un baile gitano serbio, está en 2 + 2 + 2 + 3
8. [88] - "Scatterbrain" de Jeff Beck , del álbum Blow by Blow , contiene varias secciones en9
8. [89]
9
32
- Un Vitrail et des Oiseaux de Olivier Messiaen utiliza3 + 2 + 2 + 2
32. [90]
Número superior de 10
10
4
- " Todo en su lugar correcto " de Radiohead . (10
4después de un compás de recogida de dos tiempos; dividido 4 + 4 + 2 ) [91] - " Tal como lo imaginaba " por Nine Inch Nails . [92]
- " Tocando en la banda " de Grateful Dead (anotado como4 + 2 + 4
4). [93] - "Rabbit" de This Town Needs Guns tiene partes en10
4. [94] - "Retreat! Retreat!", Por 65daysofstatic está parcialmente en10
4. [95] - Cuarteto de cuerda núm. 2, op. 36 (1945), de Benjamin Britten . Movimiento I, cuarto compás después del ensayo K ("tranquillo, lusingando ") está en10
4. [96] - "Testostyrannosaurus" de Hail the Sun contiene algunas partes en10
4, y 11
4. [97] - "Wanderlove" de Mason Williams . [98]
10
8
- "La felicidad es una pistola caliente " de los Beatles . La primera parte incluye4
4, 2
4, y 5
4; la segunda parte incluye3
8; y tercera parte9
8 y 10
8. [99] El final incluye 1 compás de12
4. "[L] os cambios de métrica entre o dentro de cada sección se establecen como una especie de leitmotiv". (Serie "Notes On" de Alan Pollack, núm. 136 ). - "Nostalgia" de Yanni . [100]
- Sonata para piano n. ° 2 ("El avión"), de George Antheil . Uno de los bares está en10
8. [70] - Sketch , Op. 1 No. 7, de Alexei Stanchinsky . [37]
- Sonata No. 1, de Kaikhosru Shapurji Sorabji . Uno de los bares está en10
8. [71] - Threni, id est Lamentationes Jeremiae Prophetae , de Igor Stravinsky . "Solacium", parte 3 de "De Elegia Tertia". [101]
10
16
- Étude, op. 35, no. 12 en mi mayor, para piano, de Charles-Valentin Alkan . (agrupado como5
16 + 5
16) [102] - Etude No. 1 por Tigran Hamasyan . [103]
Número superior de 11
11
4
- "Cigne je suis" publicado en la colección Airs a III. IIII. V. y VI. fiestas (première livre, 1608) de Claude Le Jeune está prohibido como11
4. [104] - "Coronada y besada" de Esperanza Spalding . El ritmo de chorus de dos compases está en11
4hora. [105] - "Eight Ball, Coroner's Pocket" de Hail the Sun , la introducción está compuesta en9
4, y 11
4. [106] - "Eleven Four", de Paul Desmond y grabado por Dave Brubeck Quartet . [107]
- En Nomine IX , para clavecín, de John Bull .11
4, aunque no está anotado como tal, ni en el manuscrito original ni en la nueva edición. [108] [109] - Mädchentotenlieder , de Bo Nilsson . La barra 74 está en11
4hora. [110] - El rito de la primavera de Igor Stravinsky . La barra inmediatamente antes de la sección "El Elegido" está en11
4. [36] - "Testostyrannosaurus" de Hail the Sun contiene algunas partes en10
4, y 11
4. [97] - " Whipping Post ", de Allman Brothers Band . (Empieza con una barra de dos11
4riff). [111]
11
8
- Bachianas Brasileiras No. 9 , de Heitor Villa-Lobos . El movimiento II está en11
8[112] - "Blockhead", de Devo . Los versos están en11
8 tiempo, coros en 4
4. [113] - " Ganado y Caña " de los Go-Betweens . Los versos y la coda están en11
8. [114] [ verificación fallida ] - " Los Once ", de Grateful Dead . [115] [116]
- "Once" de Primus . La canción está principalmente en11
8, el coro tiene un compás en 9
8, y después de dos compases de 11
8 un bar en 12
8. [117] - " Feliz con lo que tienes que ser feliz " de King Crimson contiene secciones en11
8. [118]
- " Here Comes the Sun " (1969), escrito por los Beatles ' George Harrison . La canción tiene características comunes.4
4 tiempo en los versos y una secuencia compuesta de 11
8 + 4
4 + 7
8en el puente, interludios de fraseo que Harrison extrajo de las influencias de la música india. [119] [120] [121] - " Lenguas de alondras en Aspic , Pt. 1", por King Crimson . La cancion esta en5
8cuando entra el violín. Luego, el medidor cambia a11
8. La canción cambia entre estos medidores durante el resto de la canción. [122] - "Losing It" de Rush . La introducción y los versos se componen de diez compases en5
8, otras partes están en 11
8. [123] [124] [125] - La pantalla de resultados de la carrera de Mario Kart 64 , compuesta por Kenta Nagata . [126]
- "Man-Erg" (1971), de Van der Graaf Generator . [127]
- Sonata para piano n. ° 2 en sol mayor de Alexei Stanchinsky . El movimiento II está en11
8. [128] - A próle do bébé , de Heitor Villa-Lobos . Los primeros y últimos compases del cuarto movimiento [ aclaración necesaria ] están en11
8, dividido en 6
8 o 3
4, y 5
8. [129] - El tema de Sagat de Street Fighter II (videojuego), compuesto por Isao Abe está íntegramente en11
8. [130] - "Serenade", una boda recesional de Derek Bourgeois . Las secciones inicial y final están en11
8. [131] [132] - " 7empest " de Tool suele alternar entre5
4 y 11
8hora. [133] - Sketch , Op. 1 No. 5, de Alexei Stanchinsky . [37]
- Sonata No. 1, de Kaikhosru Shapurji Sorabji . Uno de los bares está en11
8. [71] - 2 Canzonas con Danzas, Op. 43 N ° 1, de Nikolai Medtner . Movimiento en el que estoy11
8. [134] - "Atrapado en la estela de un sueño" de Mudvayne (coro en11
8) [135] - " Upstart " escrito por Don Ellis e interpretado por la Orquesta de Don Ellis [136]
- "¿Dónde, si no fuera por Caravan, lo haría?" por Caravan . [137]
11
16
- "Forgotten Isle 2" de la banda sonora de Super Mario Odyssey está completamente en11
16. [138] [se necesita una mejor fuente ]
Número superior de 12
12
32
- Sonata para piano n. ° 32 en do menor, op. 111, de Ludwig van Beethoven . El movimiento II está en12
32de los compases 48 a 64. [90]
Número superior de 13
13
4
- "The Great Divide" de Don Ellis . [139]
- "Rabbit" de This Town Needs Guns tiene secciones en13
4. [94] - De Staat de Louis Andriessen . Las barras 356 y 517 están en13
4. [140] - " Starless " (1974), de King Crimson . [141]
13
8
- "The Becoming" de Nine Inch Nails comienza en un13
8Signatura de compás. [142] - "Seré Absorbido", por Egg . [141]
- "Odd Boy" de Mutant-Thoughts, en los versos. [143]
- "One Word" de Mahavishnu Orchestra tiene una sección en13
8después del solo de batería (poco más de ocho minutos y medio). [144] - A próle do bébé No. 2 , de Heitor Villa-Lobos . Un compás del cuarto movimiento, "O cachorrinho de borracha", está en13
8, dividido en 6
8 o 3
4, y 7
8. Dos compases del noveno movimiento, "O lobozinho de vidro", también están en13
16. [145] - "Serenade", una boda recesional de Derek Bourgeois . La sección central está en13
8. [131] [132] - "Skimbleshanks, The Railway Cat" del musical Cats de Andrew Lloyd Webber . La introducción y el coro están en13
8( 3 + 3 + 3 + 4 ). Versos en4
4. [146] - Sonata No. 1, de Kaikhosru Shapurji Sorabji . Uno de los bares está en13
8. [71] - De Staat de Louis Andriessen . Las barras 356 y 517 están en13
4, mientras que la barra 724 está en 13
8. [140] - " 13 de agosto " de FromUz . [147]
- " Turn It on Again " de Génesis . Los versos y coros están en13
8. Otras partes están en8
8, y 5
8. [148] - "Electric Sunrise" de Plini [149] [150]
- "To Negate" de Tigran Hamasyan está en13
8. [151]
13
16
- El tema principal de Terminator , de Brad Fiedel . [152]
Número superior de 15
15
8
- "Chionoblepharou pater Aous" [Padre del amanecer de ojos brillantes], Himno al sol, de Mesomedes de Creta (agrupados 2 + 2 + 2 + 2 + 2 + 3 + 2 ) [153]
- "Creo que perdí mi dolor de cabeza" de Queens of the Stone Age (la introducción y la salida están en15
8, agrupados [ aclaración necesaria ] ). [154] - " Karn Evil 9 ", 1st Impression, Part 1 (1973), de Emerson, Lake and Palmer incluye un pasaje en15
8. [155] - "Perpetuum Mobile" de Penguin Cafe Orchestra . [156]
- "Strong One" de la banda sonora de Mother 3 está en15
8(agrupados 2 + 2 + 2 + 3 + 3 + 3 ). [157] - " Tubular Bells " de Mike Oldfield . El primer riff en15
8se compone de dos barras. La primera barra está en7
8, la segunda barra está en 8
8. [158]
15
16
- El fantasma de la ópera (1986) de Andrew Lloyd Webber : "Notes" y "Notes II" contienen cada una varias secciones de15
16, dividido 4 + 4 + 4 + 3 [159] - Robert Browning Overture , de Charles Ives incluye medidas en15
16hora. [160] - De Staat de Louis Andriessen . Las barras 501 y 535–36 están en15
16tiempo, dividido 4 + 4 + 4 + 3 (en b. 501 algunas capas están en 3 + 3 + 3 + 3 + 3 y 3 + 4 + 4 + 3 ). [161] - String Quartet No. 1 (1950-1951), de Elliott Carter incluye compases en15
16hora. [160] - String Quartet No. 1 (1949), de Leon Kirchner incluye compases en15
16hora. [160] - String Quartet No. 2 (1959), de Elliott Carter incluye medidas en15
16hora. [160] - Concerto rotondo per violoncello solo (2000) de Giovanni Sollima , movimiento 4. Los compases 1-17 están en15
16tiempo, dividido 5 + 3 + 4 + 3 . [162]
Número superior de 17
17
4
- "Panda" de This Town Needs Guns incluye secciones de17
4 y otros metros como 3
4. [163] - "Seven Teens", de Lionel Loueke . [164]
17
8
- " Crystalline " , " Moon " y "Hollow" de Björk . [165] [166] [167]
- "The Hole Pt. 1" de Noisia es descrito por la banda como "más o menos [en]17
8". [168]
- "Debería vivir en Salt" por el Nacional . Introducción y versos en17
8, puente y coro en ordinario 4
4. [169] [se necesita una mejor fuente ]
- Sketch , Op. 1, N ° 6, por Alexei Stanchinsky (17
8, Escrito como 4
8 + 4
8 + 5
8 + 4
8, pero con el 17
8firma de tiempo escrita también). [37] - "Atrapado en la estela de un sueño" de Mudvayne (versos en17
8) [135]
Número superior de 18
18
8
- " Birds of Fire " de Mahavishnu Orchestra . La guitarra toca 5 + 5 + 5 + 3 mientras que la batería toca 6 + 6 + 6 . El violín toca de vez en cuando 3 + 3 + 2 + 3 + 3 + 2 + 2 . [170]
- 49 Esquisses de Charles-Valentin Alkan . No. 12, Barcarollette , está en18
8, como metro séxtuple compuesto . [171]
18
16
- Don Rodrigo de Alberto Ginastera . "Interludium III" está en18
16 metro, excepto las tres últimas barras, que están en 3
4. [172] - Cuatro estudios , op. 2, de Sergei Prokofiev . El segundo étude utiliza18
16 en una mano contra 4
4en el otro. [173] - Fünf Klavierstücke , op. 23 de Arnold Schoenberg . Movimiento III, las barras 26 a 30 inclusive están en18
16. [174] - Variaciones Goldberg , de Johann Sebastian Bach . Variatio 26, a 2 Clav. usos18
16 en una mano contra 3
4 en el otro, intercambiando manos a intervalos hasta los últimos cinco compases donde ambas manos están en 18
16. [175]
Número superior de 19
19
4
- "33 222 1 222" de Don Ellis . [176]
19
8
- Sonata para piano n. ° 2 ("El avión"), de George Antheil . Uno de los bares está en19
8. [70] - "Rusty Cage" de Soundgarden (tercera sección en19
8). [177] - " Hell's Bells " de Bruford está en19
8, diversamente subdividido como 7 + 7 + 5
8 y 4 + 4 + 4 + 4 + 3
8a lo largo de la canción. [178]
19
16
- "Celestial Terrestrial Commuters" de Mahavishnu Orchestra . [170] [ página necesaria ]
- "Home" de Dream Theater (termina en19
16). [179] - "Keep It Greasy" de Frank Zappa en Joe's Garage (el primer verso, algunos puentes y el solo de guitarra se cuentan en19
16 y el segundo verso está en 21
16). [142]
Número superior entre 20 y 29
20
- "Deux moulins", publicado en la colección Airs a III. IIII. V. y VI. fiestas (première livre, 1608) de Claude Le Jeune . La tercera sección, Chant à 3, está prohibida como20
4; el resto de la pieza está en21
4. [180] - "Gibbon" de This Town Needs Guns se transcribe parcialmente en20
4. [181] [se necesita una mejor fuente ] - Threni, id est Lamentationes Jeremiae Prophetae , de Igor Stravinsky En "Sensus spei", parte 2 de "De Elegia Tertia", el compás 4 está en20
8hora. [182]
21
- "El arte de morir" de Gojira (2008) ciclos de4
4 a 2
4 a 21
16(agrupados 5 + 5 + 5 + 3 + 3 ) y repite este patrón durante la introducción y el comienzo de la canción. [183] - "Deux moulins" de Claude Le Jeune , publicado en Airs a III. IIII. V. y VI. fiestas (première livre, 1608). Las dos primeras secciones, Rechant à 3 y Réprise à 5, están prohibidas como21
4; la última sección de la pieza está en20
4. [180] - En la suite Dead of the Night del Reino Unido ", contiene un estribillo instrumental en21
16". [141] - "Keep It Greasy" de Frank Zappa en Joe's Garage (el primer verso, algunos puentes y el solo de guitarra se cuentan en19
16 y el segundo verso está en 21
16). [142] - Sonata para violonchelo y piano (1948), de Elliott Carter , incluye21
32hora. [184] - Master of Puppets de Metallica presenta medidas que pueden interpretarse como21
32. [185]
22
- "The First Circle" del álbum First Circle de Pat Metheny Group . Compuesto por Pat Metheny y Lyle Mays (22
8). [186] [187]
23
- En The Legend of Zelda: Ocarina of Time , el tema de batalla de Ganondorf está principalmente en23
16 (a veces con 17
16 como un polmetro) con una seccin extraviada en 4
4. [188] [se necesita una mejor fuente ]
24
- "Brobdingnagische Gigue", de Intrada, nebst burlesquer Suite , para dos violines (la llamada "Suite Gulliver") de Georg Philipp Telemann está en24
1. [189] - El clave bien temperado , libro 1 de Johann Sebastian Bach . El pentagrama superior del Preludio n. ° 15 está en24
16 (El pentagrama inferior está en ). [30]
25
- "¿Qué tal esto para los abridores?" por Don Ellis (25
8). [190] - "Memory Daydreams Lapses" de OSI (25
16). [191] - "Tenemos Roads", de National Health, incluye "algunos pasajes extremadamente intrincados en25
16". [141]
29
- "Strong One (Masked Man)" de la banda sonora de Mother 3 está en29
16. [157] - "La resaca", por 65daysofstatic está en29
8. [192] - " March of the Pigs " de Nine Inch Nails está parcialmente en29
8. [193]
Número superior entre 30 y 39
30
- Sonata No. 1, de Kaikhosru Shapurji Sorabji . Uno de los bares está en30
16. [71]
32
- "Variaciones para trompeta" de Don Ellis tiene una sección en32
8. [194]
- La sección principal de "Vardavar" de Tigran Hamasyan está en32
16, agrupados como 5
16 + 5
16 + 3
16 + 5
16 + 5
16 + 4
16 + 5
16. [195] [196]
33
- "Blues en 33
8"por Matt Savage (33
8). [197] - "Bulge búlgaro" de Don Ellis (33
8). [198] - "Split Open and Melt" de Phish tiene una sección de jam en33
8. [199]
35
- "Entertain Me" de Tigran Hamasyan contiene una melodía repetida en 35
16, superpuesto sobre el principal 256
32metro. [151] - "Nairian Odyssey" de Tigran Hamasyan contiene una sección individual en 35
16, dividido de diversas formas como 6
4 + 5
16 + 3
8 y 6
16 + 8
16 + 6
16 + 9
16 + 6
16. [195]
Número superior entre 40 y 49
42
- "Song for Melan and Rafik" de Tigran Hamasyan utiliza42
16. [151]
43
- Estudio n. ° 3a para Player Piano de Conlon Nancarrow utiliza43
16. [90]
47
- Estudio n. ° 3a para Player Piano de Conlon Nancarrow utiliza47
16. [90]
Número superior entre 50 y 59
53
- "Interlude V" de Mannheim Steamroller del álbum Fresh Aire II contiene una medida de53
8. [200]
Número superior más de 59
256
- "Entertain Me" de Tigran Hamasyan está en 256
32, con un motivo repetido en 35
16colocado sobre él. [151]
Firmas de tiempo fraccionarias
- Driftwood Suite , para piano, de Gardner Read usos3+1 ⁄ 2
4, 4+1 ⁄ 2
4, y 5+1 ⁄ 2
4. [201] - Intrada, nebst burlesquer Suite , para dos violines (la llamada "Suite Gulliver") de Georg Philipp Telemann . "Reverie der Laputier, nebst ihren Aufweckern" está en3+2 ⁄ 2
4. [202] - Hill-Song I y II de Percy Grainger contienen medidas de1+1 ⁄ 2
4 y 2+1 ⁄ 2
4. [203] [204] - Lincolnshire Posy de Percy Grainger. En el movimiento V, "Lord Melbourne", algunas partes marcan esta medida como1+1 ⁄ 2
4 mientras que otros lo marcan como 3
8. Esta parte de trombón tiene una barra de1+1 ⁄ 2
4en la parte inferior de la página 4. [25] También contiene2+1 ⁄ 2
4. [25] - Mädchentotenlieder , de Bo Nilsson .
- La barra 83 está en 4 ⁄ 3
4hora. [205] - Bar 97 está en 3 ⁄ 5
4hora. [206] - Las barras 102 y 123 están en 2 ⁄ 3
4hora. [207] - La barra 112 está en 4 ⁄ 5
4hora. [208]
- La barra 83 está en 4 ⁄ 3
- Le marteau sans maître , de Pierre Boulez . Movimiento III "L'Artisanat furieux".
- La barra 3 está en 4 ⁄ 3
2hora. [209] - Las barras 24, 35 y 43 están en 2 ⁄ 3
4hora. [210]
- La barra 3 está en 4 ⁄ 3
- Sonata para piano núm. 2, Concord, Mass., 1840–1860 , de Charles Ives . En el movimiento III "Los Alcotts", el compás 20 está en4+1 ⁄ 2
4hora. [211] - Sonata para piano No. 3 de Carlos Chávez . El Movimiento IV tiene medidas en2+1 ⁄ 2
4, 3+1 ⁄ 2
4, y 4+1 ⁄ 2
4. [212] - El " cisma " de Tool es descrito por la banda como en gran parte en6+1 ⁄ 2
8e incluye muchas otras ocasiones. [213] - Sensemayá de Silvestre Revueltas incluye tres compases en5+1 ⁄ 2
8. [214] - Study in Sonority de Wallingford Riegger contiene varios2+1 ⁄ 2
4barras. [201] - Touch Piece , para piano, de Gardner Read usos3+1 ⁄ 2
4, 4+1 ⁄ 2
4, y 5+1 ⁄ 2
4. [201] - "Upstart" de Don Ellis está en3+2 ⁄ 3
4 (escrito originalmente en 11
8). [215]
Firmas de tiempo irracionales
- En el cuarto movimiento de la Sonata para piano n. ° 3 de Carlos Chávez , los compases 47, 49, 107 y 109 están escritos en1
12. [216] - Variaciones de L'Itoi de Kyle Gann . La barra 275 está en2
3 tiempo, la barra 277 está en 7
12 tiempo, y la barra 299 está en 5
6hora. [217] - emme por phonon contiene dos barras en71
160, que aparecen dos veces en el primer clímax de la canción. La preparación y la primera parte del clímax se escribieron en dos compases alternados de26
20 y 16
20. La última sección está en4
30. Todas las demás secciones están en4
4. [218] [219]
Firmas inusuales combinadas
- "O cachorrinho de borracha", No. 4 de A próle do bébé No. 2 de Heitor Villa-Lobos mixes11
8, 13
8, 5
4, y 8
4 con las firmas habituales 3
4 y 4
4. [220] - " Firth of Fifth ": Introducción, de Tony Banks of Genesis , mezcla metros dobles y cuádruples con13
16 y 15
16firmas. [221] - " Digo una pequeña oración " de Dionne Warwick utiliza dos medidas de4
4, una medida de 10
4 y dos medidas de 4
4 por versos y 11
4por su coro. [222] - "Tragué fuerte, como entendí", por 65daysofstatic cambia entre6
4 y 5
4. [223] - Klavierstück IX (1954–55 / 61) de Karlheinz Stockhausen utiliza21
8, 34
8, 42
8, 87
8, y 142
8. [224] - Zeitmaße de Karlheinz Stockhausen utiliza1
2, 1
8, 1
16, 2
16, 2
32, 3
16, 3
32, 4
16, 8
8, 8
32, 11
16, 12
32, 17
32, 23
32, y 30
32. [90] [225]
Ver también
- Bailes búlgaros
- Mathcore
- Roca matemática
- Metro (música)
- Tiempo libre (música)
- Rock progresivo
- Signatura de compás
- Bailes griegos
- Ai Georgis
- Kalamatianos
- Karsilamas
- Tsakonikos
- Zeibekiko
notas y referencias
- ^ Ian Waugh primeras listas2
2, 2
4, 2
8, 3
2, 3
4, 3
8, 4
2, 4
4, 4
8, 6
4, 6
8, 6
16, 9
4, 9
8, 9
16, 12
4, 12
8, y 12
16 (Waugh 2003, 76), luego dice "hemos enumerado todas las firmas de tiempo populares" (Waugh 2003, 77). - ^ Britten 1945b.
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El título provisional de [Song for Melan and Rafik] era "Forty-Two", porque en realidad está en la marca de tiempo inusual de 42/16 [...] Creo que si trabajaras [Entertain Me] sería en un tipo de compás de 256/32. Hay una melodía que se agrupa en 35/16 que se repite siete veces y luego se reinicia. [...] [To Negate está] en la misma tonalidad que "To Love", pero en un modo diferente, un modo armenio extraño, y en el compás de 13/8.
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