La Photographie électrique à distancia , estrenada en Estados Unidos como Fotografía inalámbrica de larga distancia y en Gran Bretaña como Fotógrafo eléctrico , es un cortometraje francés de comedia muda de 1908dirigido por Georges Méliès .
Fotografía inalámbrica de larga distancia | |
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Tarjeta de título de la película | |
Dirigido por | Georges Méliès |
Protagonizada | Georges Méliès Fernande Albany |
Empresa de producción | |
Fecha de lanzamiento |
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Tiempo de ejecución | 115 metros [1] |
País | Francia |
Idioma | Silencio |
Gráfico
En un taller con techo de vidrio, un inventor está rodeado de dispositivos mecánicos para una máquina complicada. Los sirvientes del inventor se muestran en una dama y un caballero respetablemente vestidos; el inventor les da la bienvenida y comienza a demostrarles su invención. Poniendo la máquina en movimiento, desenrolla una gran pantalla y coloca una pequeña imagen de las Tres Gracias en una silla; gracias a la máquina, las Gracias se proyectan a tamaño real en la pantalla, y cobran vida brevemente antes de desaparecer. A continuación, el inventor y su equipo dan una nueva demostración, proyectando un modelo con atuendo griego. Como antes, la imagen proyectada cobra vida propia, saludando al caballero visitante.
Los visitantes indican que están listos para ser fotografiados por el proceso inalámbrico, y la dama se sienta frente al aparato fotográfico. Su cabeza aparece de cerca, proyectada en la pantalla; la cabeza proyectada hace rostros grotescos, incluida una sonrisa en su mayoría desdentada y un ceño fruncido feroz. La dama se desmaya por la conmoción y hay que reanimarla con sales aromáticas . El inventor, ofreciéndose disculpas, lleva al caballero cliente al asiento, pero le va aún peor: su retrato proyectado lo muestra como una criatura peluda, parecida a un mono, farfullando maniáticamente. Enfurecido, el caballero corre por la habitación, tratando de destruir la máquina, pero al tocar uno de los dispositivos recibe una descarga eléctrica que le pone los pelos de punta. Se apresura hacia su compañera, cuyas prendas exteriores se rompen cuando ella se para demasiado cerca de otro dispositivo, dejándola en camisón y enaguas. Los dos clientes abandonan el estudio enfurecidos, mientras el inventor y sus sirvientes se ríen a carcajadas.
Producción
Méliès aparece en la película como el inventor, con Fernande Albany como la clienta. [2]
El decorado pintado de la película evoca el diseño contemporáneo de los estudios de fotografía, construido en parte con vidrio y hierro; el estudio real en el que Méliès hizo sus películas se basó en ese diseño. Varios otros decorados de Méliès tienen elementos de autorreferencia similares, incluido el estudio de fotografía en A Mix-up in the Gallery y los talleres y fábricas en A Trip to the Moon , The Impossible Voyage y The Conquest of the Pole . [3] Los efectos especiales de la película se crearon mediante empalmes de sustitución , superposiciones y disoluciones . [2]
Temas
Con su aparato fotográfico que crea vistas frescas e inesperadas de sus sujetos, la fotografía inalámbrica de larga distancia puede verse como una alegoría de las propiedades aparentemente mágicas del cine. [4] [5] El estudioso del cine Mark Bould describió la película como una mirada satírica a las capacidades de la película para la artificialidad y el realismo :
La aceptación del artificio de Méliès satiriza la noción de que al capturar la superficie del mundo, la cámara no solo revela cosas indiscernibles para la percepción humana, sino que también muestra la "verdad" del mundo. Al mismo tiempo, los retratos satíricos… sugieren la habilidad del artificio para proyectar verdades que eluden los procesos de grabación fotoquímica de la cámara. [6]
La película también puede verse como ciencia ficción anticipatoria ; [7] la estudiosa del cine Linda Williams citó la película como "una asombrosa anticipación de la maravilla aún no inventada de la televisión". [5] El escritor de cine Dennis Fischer también describió la película como mostrando "un televisor de pantalla grande unos veinte años antes de la invención real del dispositivo". [7] El crítico de cine William B. Parrill comparó la máquina con un dispositivo de ciencia ficción en la película de 1958 The Fly : "Desafortunadamente, parece ser una especie de transmisor de materia, como los de The Fly , que ocasionalmente se mezcla en el un poco de materia extraña ". [8]
El filósofo Eugene Thacker citó la fotografía inalámbrica de larga distancia como un ejemplo de su concepto de medios oscuros , "la mediación de aquello que no está disponible o es inaccesible para los sentidos". Thacker señala que la máquina en la película, al generar versiones cómicamente alteradas de las cosas que se pretende fotografiar, "cumple una especie de función pedagógica en cuanto al funcionamiento interno del cine mismo". Otras películas de Méliès con temas relacionados con los medios oscuros incluyen The Mysterious Retort y The Black Imp . [4]
Williams describió connotaciones sexistas y voyeuristas en la escena en la que se proyecta una imagen de las Tres Gracias, "reproduciendo una imagen de cuerpos de mujeres a la medida voyeurista del deseo masculino". [5] La estudiosa del cine Elizabeth Ezra fue más allá, comentando que la máquina no intenta mostrar mujeres reales en absoluto, sino sólo una imagen de una imaginación masculina: "Estas mujeres construidas son también máquinas en sí mismas, lo que hace exactamente para qué están programadas y cuyo comportamiento difiere notablemente del de las mujeres reales ". [9]
Una publicación sobre las películas de Méliès del Centre national du cinéma sugirió que la película trata sobre revelar la psicología de una persona, capturando su yo real, a través de un medio fotográfico imaginario; así, la clienta se muestra mucho menos amigable y atractiva de lo que parece ser en la vida real, mientras que su caballero compañero, evidentemente un libertino anciano , se representa como una criatura parecida a un mono o un sátiro . [2] El estudioso del cine François Jost estuvo de acuerdo, describiendo la proyección como una imagen "probablemente en el reflejo del alma [del sujeto]" (" sans doute à l'image de son âme "). [10]
Lanzamiento y recepción
La película fue estrenada por Star Film Company de Méliès y está numerada 1091-1095 en sus catálogos. [1] Se registró para los derechos de autor estadounidenses en la Biblioteca del Congreso el 24 de marzo de 1908. [1]
Parrill describe la película como "sólo moderadamente humorística", y especula que "probablemente era demasiado compleja para que la entendiera el público medio". [8]
Referencias
- ^ a b c Malthête, Jacques; Mannoni, Laurent (2008), L'oeuvre de Georges Méliès , París: Éditions de La Martinière, p. 353, ISBN 9782732437323
- ^ a b c Essai de reconstitución del catálogo français de la Star-Film; suivi d'une analizar catalographique des films de Georges Méliès recensés en France , Bois d'Arcy: Service des archive du film du Centre national de la cinématographie, 1981, pp. 299–300, ISBN 2903053073, OCLC 10506429
- ^ Jacobson, Brian R. (2015), Estudios antes del sistema: arquitectura, tecnología y la emergencia del espacio cinematográfico , Nueva York: Columbia University Press, p. 80
- ^ a b Thacker, Eugene (2013), "Dark media", en Galloway, Alexander R .; Thacker, Eugene; Wark, McKenzie (eds.), Excomunión: tres investigaciones en los medios y la mediación , Chicago: The University of Chicago Press, págs. 81–85
- ^ a b c Williams, Linda (1991), "Film body: an implantation of perverssions", en Burnett, Ron (ed.), Explorations in Film Theory: Selected Essays from Ciné-Tracts , Bloomington: Indiana University Press, págs. 66–68
- ^ Bould, Mark (2012), Ciencia ficción , Guías de películas de Routledge, Londres: Routledge, p. 130
- ^ a b Fischer, Dennis (2000), directores de películas de ciencia ficción, 1895–1998 , Jefferson, NC: McFarland, p. 10
- ^ a b Parrill, William B. (2011), European Silent Films on Video: A Critical Guide , Jefferson, NC: McFarland, p. 475
- ^ Ezra, Elizabeth (2013), "Convertirse en mujeres: cine, género y tecnología", en Holmes, Diana; Tarr, Carrie (eds.), A Belle Epoque ?: Women and Feminism in French Society and Culture, 1890-1914 , Nueva York: Berghahn Books, p. 132
- ^ Jost, François (1997), "Le rêve de Méliès", en Malthête, Jacques; Marie, Michel (eds.), Georges Méliès, l'illusionniste fin de siècle ?: actes du colloque de Cerisy-la-Salle, 13-22 août 1996 , París: Presses de la Sorbonne nouvelle, p. 240
enlaces externos
- Fotografía inalámbrica de larga distancia en IMDb