El amo de los Revels era titular de una posición dentro del Inglés , y más tarde el británico , casa real , al frente de la "Oficina Revels" o "Oficina de los Revels". El Maestro de los Revels era un oficial ejecutivo del Lord Chamberlain . Originalmente era responsable de supervisar las festividades reales, conocidas como juergas , y más tarde también se convirtió en responsable de la censura escénica , hasta que esta función fue transferida al Lord Chamberlain en 1624. Sin embargo, Henry Herbert, el maestro adjunto de los Revels y más tarde el maestro, continuó desempeñando la función en nombre del Lord Chamberlain hasta la Guerra Civil Inglesa en 1642, cuando se prohibieron las obras de teatro. El oficio continuó casi hasta finales del siglo XVIII, aunque con un estatus bastante reducido.
Reino Unido Master of the Revels | |
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Oficina de Revels | |
Estilo | El muy honorable |
Nombrador | El monarca británico |
Duración del término | Sin plazo fijo |
Titular inaugural | Walter Halliday |
Formación | 1347 |
Historia
The Revels Office tiene un papel influyente en la historia de la escena inglesa. Entre los gastos de la real Armario encontramos provisión hecha para túnicas y viseres ( camisas y sombreros ) en 1347 para la Navidad Ludi ( obras ) de Eduardo III . Durante el reinado del rey Enrique VII , también se registran pagos por diversas formas de juerga cortesana; y, al parecer, se volvió habitual nombrar a un funcionario especial, llamado Maestro de los Revels, para que supervisara las festividades reales, muy distinto del Señor del Desgobierno . [1]
En la corte de Enrique VIII , el puesto se volvió más importante, tras el florecimiento de espectáculos cortesanos, obras de teatro y máscaras. Para apoyar la creciente demanda de entretenimiento teatral, se contrató permanentemente a un oficial del guardarropa para actuar bajo el mando del Maestro de los Revels. Bajo Isabel I, la Oficina de los Revels se incrementó aún más y se subdividió en Toyles, Revels y Tents. Con la patente otorgada a John Farlyon en 1534 como Yeoman of the Revels , surgió lo que puede considerarse como una oficina independiente de los Revels (dentro de la esfera general del Lord Chamberlain ). Cuando Sir Thomas Cawarden recibió una patente de 1544 como Maestro de los Revels and Tents, se convirtió en el primero en encabezar una oficina independiente. En este punto, el papel del Maestro de los Revels se centró en el entretenimiento real. Uno de los roles fundamentales del maestro era audicionar a jugadores y compañías para presentaciones ante el monarca y la corte. El maestro también se encargó de asuntos de salud pública y se aseguró de que las compañías de teatro dejaran de actuar durante las temporadas de plaga, así como de asuntos religiosos, garantizando que los teatros cerraran en Cuaresma . Cada Maestro de los Revels llevaba un libro oficial de oficina que servía como registro de todas las transacciones comerciales; incluidas las compras y los preparativos para cada entretenimiento teatral y después de 1578 las tarifas incluidas después de la licencia de obras de teatro.
Después de la disolución de los monasterios , los prioratos se convirtieron en espacios abiertos para albergar las oficinas de la familia real británica. Poco después del nombramiento de Cawarden, la oficina y sus tiendas fueron trasladadas a un monasterio dominico disuelto en Blackfriars . La oficina de los Revels se había alojado previamente en Warwick Inn en la ciudad, la Cartuja de Londres , y luego en el priorato de San Juan de Jerusalén en Clerkenwell , al que se regresó después de la muerte de Cawarden en 1559. [1] Cawarden vivía en Loseley Park, cerca de Guildford, donde se conservaban sus documentos oficiales. [2] Sir Thomas Benger sucedió a Cawarden, seguido por Sir Thomas Blagrave (1573–79), y Edmund Tylney lo siguió (1579–1610). Bajo Tylney, las funciones de Master of the Revels se fueron extendiendo gradualmente y la oficina adquirió el poder legal para censurar y controlar el juego en todo el país. Este aumento del control teatral coincidió con la aparición de teatros permanentes para adultos en Londres. Cada compañía y compañía de viajes tenía que enviar un manuscrito de la obra a la Oficina de los Deleites. El maestro leyó el manuscrito y, a veces, incluso asistió a los ensayos. Una vez aprobada una obra de teatro, el maestro firmaba la última página del manuscrito. El manuscrito con licencia que da fe de la aprobación de una obra por parte del Maestro de los Revels era un artículo preciado para las compañías de juegos. Al viajar y llevar una obra de teatro al campo, las compañías tenían que llevar consigo la copia autorizada del manuscrito de la obra. La Oficina de los Revels cobraba una tarifa de licencia para aprobar las obras. Tylney cobraba siete chelines por obra.
Con la autoridad legal para censurar vino el poder de castigar a dramaturgos, actores y compañías que publicaron o interpretaron material subversivo. El maestro tenía la autoridad para encarcelar, torturar o incluso mutilar a los asociados con material teatral disidente o no aprobado. En 1640 William Beeston fue encarcelado por apoyar la representación de una obra sin la aprobación y el censor de Sir Henry Herbert, el Maestro de los Revels.
En el apogeo del poder del Maestro de los Revels, el maestro tenía la autoridad de otorgar licencias para aprobar y censurar obras de teatro, así como cualquier publicación o impresión de materiales teatrales en todo el país. También tenía la autoridad para emitir patentes reales para nuevas compañías de juegos y aprobar la construcción de sus casas de juegos. El maestro pudo cobrar tarifas no solo por la aprobación de libros y obras de teatro permitidos, sino también a través de asignaciones anuales de las compañías de juegos para la aprobación continua de sus casas de juegos.
Bajo Tylney, las funciones de Maestro de los Revels se fueron extendiendo gradualmente a una censura general del escenario. [3] [4] En 1624, la Oficina de los Revels se puso directamente en manos del Lord Chamberlain, lo que dio lugar a la Ley de Licencias de 1737 , cuando el papel fue asumido por el Examiner of the Stage, un funcionario del Lord. Chambelán. La función se abolió sólo en 1968. Además, al final del mandato de Tylney, la autoridad de la Oficina de Revels (en lugar de la City de Londres) para autorizar obras de teatro para su interpretación dentro de la City estaba claramente establecida. [3] Tylney fue sucedido por su pariente por matrimonio, Sir George Buck . [5] A Buck se le concedió la reversión de la maestría en 1597, [3] lo que provocó muchas quejas por parte del dramaturgo John Lyly , que esperaba ser nombrado para el cargo. [6] Sir John Astley siguió a Buck en la oficina, pero pronto vendió su derecho a licenciar obras de teatro a su ayudante, Henry Herbert , quien se convirtió en maestro en 1641.
Para el estudio del teatro del Renacimiento inglés , los relatos de Revels Office proporcionan una de las dos fuentes cruciales de información confiable y específica de las épocas Tudor y Stuart (la otra es el Registro de la Stationers Company ). Dentro de los relatos de las juergas, los eruditos encuentran hechos, fechas y otros datos disponibles en ningún otro lugar. Un catálogo de la colección de la Biblioteca Folger Shakespeare basado en la mayoría de los documentos supervivientes de Thomas Cawarden está disponible en línea. Otros artículos están disponibles para estudiar en la Oficina de Registro Público de Kew o en la Oficina de Registro de Surrey.
Con el estallido de la Guerra Civil Inglesa en 1642, se prohibieron las obras de teatro. [7] Las obras de teatro no regresaron a Inglaterra hasta la Restauración en 1660. [8]
La oficina de Revels
En 1608, Edmund Tylney escribió un memorando sobre la oficina que ofrece una imagen vívida de su funcionamiento. Escribió que la oficina:
Consiste en un guardarropa y otras varias salas [es decir, separadas] para que trabajen los artesanos (a saber, sastres, bordadores, constructores de propiedades, pintores, trefiladores y carpinteros), junto con un lugar conveniente para los ensayos y la puesta en escena de obras de teatro y otros programas… [9]
Tylney agregó que la oficina también proporcionó una casa para el maestro y su familia, y otras residencias para parte del personal de la oficina, si se especifica en las patentes de sus puestos.
En el año del documento de Tylney, la Oficina de Revels se había trasladado al distrito de Whitefriars fuera de la muralla occidental de Londres, aunque a lo largo de su historia estuvo ubicada en varios otros lugares de la ciudad, incluido el distrito de Blackfriars .
Según Thomas Blount en su diccionario de 1656 "Glossographia", el origen de la palabra "Revels" es la palabra francesa "reveiller", despertar del sueño. Continúa definiendo "Revels" como:
Deportes de baile, enmascaramiento, comedias y similares, utilizados antiguamente en la Casa de los Reyes, las Posadas de la Corte o en las Casas de otros grandes personajes; Y se llaman así porque se usan más por la noche, cuando, de lo contrario, los hombres suelen dormir. [10]
Maestros de las maravillas
- Walter Halliday (1461-1483)
- Sir Thomas Cawarden (1544-1559)
- Sir Thomas Benger (1560-1572)
- Sir Thomas Blagrave (1573-1579)
- Sir Edmund Tylney (1579-1610)
- Sir George Buck (1610–22)
- Sir John Astley (1622-1640)
- Sir Henry Herbert (1640–73, de facto desde 1623)
- Thomas Killigrew (1673–77)
- Charles Killigrew (1677-1725)
- Francis Henry Lee (1725-1731)
- Charles Henry Lee (1725-1744)
- Solomon Dayrolles (1744–86)
Master of the Revels (Irlanda)
- John Ogilby (1637–) (primer maestro irlandés de las maravillas)
- Joseph Ashbury (1682–)
- Thomas Griffith (1721-1729)
- Edward Hopkins (1722-1736)
Ver también
- Artistas de la corte Tudor
- Pintor sargento
Notas
- ↑ a b Chisholm (1911).
- ^ Cámaras (1906), passim .
- ^ a b c Kincaid, Arthur. "Buck (Buc), Sir George (bap. 1560, d. 1622)" . Oxford Dictionary of National Biography , Oxford University Press, 2004. Edición en línea, mayo de 2008, consultado el 23 de enero de 2012 (se requiere suscripción)
- ^ Eccles, págs. 418-19
- ^ El primo de Tilney era el marido de la tía de Buck. Véase Eccles, Mark (1933). "Sir George Buc, maestro de las delicias", en Sisson, Charles Jasper. Thomas Lodge y otros isabelinos , Cambridge: Harvard University Press, p. 416
- ↑ Cartas de Lyly a Robert Cecil , 22 de diciembre de 1597 y 27 de febrero de 1601, y carta de Lyly a la reina Isabel I, probablemente en 1598, citada en Chambers (1923), págs. 96–98 y Chambers (1906), pág. 57 –58
- ^ "Septiembre de 1642: orden de cesar las obras de teatro" , British History Online, consultado el 6 de noviembre de 2014
- ^ Baker, p. 85
- ^ Halliday, p. 409; ortografía modernizada.
- ^ http://www.pbm.com/~lindahl/articles/dance_em_dict.html Danza en los primeros diccionarios
Referencias
- Cámaras, EK (1906). Notas sobre la historia de la oficina de Revels bajo los Tudor . Londres, AH Bullen
- Cámaras, Edmund K. (1923). The Elizabethan Stage , Oxford: Clarendon Press, vol. 1
- Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Revels, Master of the ". Encyclopædia Britannica (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge.
- Clare, Janet (1990). Arte hecho con la lengua atada por la autoridad: censura dramática isabelina y jacobea . Manchester, Manchester University Press
- Clare, Janet (1987) "'Temas más importantes para el argumento de la insurrección': censura política de la etapa isabelina y jacobea". La revisión de estudios ingleses 38.150
- Clare, Janet (1990) "La censura de la escena de la deposición en Ricardo II". La revisión de los estudios ingleses 41
- Cunningham, Peter (1842). Extractos de los relatos de las juergas en la corte , Malone Society
- Dutton, Richard (1991). Dominando las maravillas: la regulación y censura del drama del Renacimiento inglés . Iowa City, Universidad de Iowa Press
- Eccles, Mark (1933). "Sir George Buc, maestro de las delicias", en Sisson, Charles Jasper. Thomas Lodge y otros isabelinos , Cambridge: Harvard University Press, págs. 409–506
- Feuillerat, Albert (1914). Documentos relacionados con la Oficina de los Deleites , Lovaina
- Biblioteca Folger Shakespeare, "Guía de la colección Loseley" . (1955-2000)
- Gurr, Andrew (2009) The Shakespearean Stage 1574-1642 . Prensa de la Universidad de Cambridge
- Halliday, FE (1964). Un compañero de Shakespeare 1564-1964. Baltimore, pingüino
- Herbert, Henry (1917) Los registros dramáticos de Sir Henry Herbert: maestro de las maravillas, 1623-1673 . Vol. 3. Prensa de la Universidad de Yale
- Comisión de Manuscritos Históricos, Séptimo Informe, Manuscritos de William More Molyneaux en Loseley Park , (1879), 596-681.
- Kempe, Alfred John (1836). Los manuscritos de Loseley , John Murray, Londres
- Metz, G. Harold (1982) "El maestro de las maravillas y El Brooke de Sir Thomas Moore". Shakespeare Quarterly 33.4
- Rosenfeld, Sybil (1935) "La etapa de restauración en periódicos y revistas, 1660-1700". La revisión del lenguaje moderno