La Missa Brevis de Leonard Bernstein es un escenario musical de partes de la misa ordinaria en latín para un coro mixto a capella con contratenor solo y percusión . También es la última obra coral completa de Bernstein, debido a su muerte un año después de su finalización en 1989.
Missa Brevis | |
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Missa brevis de Leonard Bernstein | |
Relacionados | basado en música incidental para la obra de teatro de Anouilh The Lark |
Ocasión | retiro de Robert Shaw de la Orquesta Sinfónica de Atlanta |
Texto | Missa senza credo |
Idioma | latín |
Compuesto | 1988 |
Realizado | 1989 : Atlanta |
Movimientos | seis |
Puntuación |
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Descripción general
El origen de la pieza radica en la música coral incidentales que Bernstein compuso para una adaptación de Jean Anouilh juego 's The Lark , dirigida por Lillian Hellman en 1955. La trama del juego cubre los acontecimientos en torno a Juana de Arco y su juicio. Esto llevó a Bernstein a componer la música coral para que sonara desde la época medieval hasta el Renacimiento temprano en calidad y textura para adaptarse a la atmósfera de la obra. [1]
Robert Shaw , director de la Orquesta Sinfónica de Atlanta , vino a ver una de las primeras actuaciones de la obra. Después del espectáculo, Shaw se acercó a Bernstein y sugirió que la música del coro incidental se adaptara en una pieza coral unificada para producir una missa brevis convincente . [2] Treinta y tres años después, Bernstein siguió la sugerencia de Shaw y completó Missa Brevis en honor al retiro de Shaw como director musical de la Orquesta Sinfónica de Atlanta en 1988. [3] Shaw luego estrenó y grabó el trabajo con el Coro Sinfónico de Atlanta .
Estructuralmente, Missa Brevis incorpora cuatro de las cinco secciones tradicionales del Ordinario, más dos secciones adicionales agregadas, "Benedictus" y "Dona Nobis Pacem". Bernstein optó por omitir la sección del Credo ("Creo en un solo Dios"); se desconoce el motivo de esta omisión.
En esta primera grabación de la pieza no se interpretaron ciertos pasajes del texto litúrgico del Gloria y del Agnus Dei. Estos pasajes fueron posteriormente agregados para la publicación de la partitura por Bernstein con la ayuda de George Steel . [3]
Missa Brevis de Bernstein todavía se realiza con frecuencia. Su longitud lo hace adecuado para ser utilizado en un entorno litúrgico , y es lo suficientemente sustancial como para ser utilizado como pieza de montaje en concierto .
Puntuación
La obra se puntúa principalmente para coros mixtos a capella . La mayoría de las partes de percusión son opcionales, a excepción de dos juegos de campanas o campanas, que se colocarán a cada lado del coro. Varios de los movimientos requieren un contratenor solista. Las instrucciones establecen que también puede ser interpretada por un alto chico o incluso una mujer alto (a diferencia de sus Salmos de Chichester , que prohíbe a todas las mujeres solistas) [4]
Las interpretaciones de la versión revisada toman alrededor de 11½ minutos; La grabación de Shaw de la versión original dura aproximadamente 9 minutos y medio.
Movimientos
Kyrie
Escrito en clave de Do, con extensiones más allá de la armonía funcional , este movimiento dura sólo trece compases . Mientras que la mayoría de los escenarios del "Kyrie" se enfocan en la palabra "eleison" ("ten piedad"), Bernstein se enfoca, a través de la repetición y el alargamiento, en la palabra "Kyrie" ("Señor"). El enfoque en la palabra "Kyrie" crea una calidad de percusión en el movimiento a medida que suena cada "k". [5] De acuerdo con las marcas de Bernstein, el movimiento debería ir en crescendo lentamente , hasta alcanzar un fuerte en el compás ocho, y luego disminuir hacia una media cadencia que pasa al siguiente movimiento. El enfoque de Bernstein en la palabra "Kyrie", combinado con el contraste dinámico lento pero drástico, crea una sensación de intensa súplica.
Gloria
La mayor parte del material de este movimiento se deriva directamente del coro de The Lark titulado Gloria. [6] Sin embargo, se amplía en la partitura publicada de Missa Brevis para ajustarse al texto adicional de "Laudate dominum".
Aunque el movimiento se centra tonalmente en A, la colocación frecuente de Bernstein de tonos no armónicos que no se resuelven crea ambigüedad en la tonalidad. [6] Los primeros once compases fluctúan entre La mayor y La menor antes de establecerse en una especie de Mi menor en el compás doce. Esto sirve como una introducción al contratenor solista.
Los siguientes veinticinco compases establecen el texto "laudamus te". Aquí, Bernstein modula de mi menor a mi mayor , llevando el movimiento al texto "gratias", que sigue cambiando entre do mayor y fa mayor durante aproximadamente catorce compases. Estableciéndose en Do menor , Bernstein comienza "Domine deus", la porción más larga de texto en el movimiento. Continúa en "quoniam" y termina el movimiento en Do menor con campanas tocando fortissimo .
Bernstein establece las instrucciones para tocar la campana de la siguiente manera:
Hay dos juegos de campanas, una en cada ala o en cada lado del coro, cada una con al menos tres notas diferentes (cualquier nota, pero preferiblemente cubriendo una amplia gama). Las notas deben sonar una a una con el tempo más rápido posible ". [6]
El lenguaje armónico de este movimiento se ha descrito como una mezcla de estilos medievales y renacentistas con los estilos musicales de la América de mediados del siglo XX. [6] La música también se ha descrito como que contiene "ritmos vitales" y "armonías picantes" [7] - una buena descripción general de Missa Brevis en su conjunto.
Gloria no solo es el movimiento más largo de Missa Brevis , sino también el más difícil de cantar. El movimiento exige una afinación perfecta con canto de tono directo, todo mientras se mantiene una tesitura alta para las sopranos, tenores y bajos. [8] Como todos los demás movimientos de Missa Brevis , Gloria es completamente a capella, aparte de la percusión, que proporciona poca ayuda en términos de tono para los cantantes, que a menudo cantan tonos que no son acordes. Una combinación de estos factores puede hacer que sea difícil mantener una buena entonación durante todo el movimiento.
Sanctus
Bernstein emplea varios modos en Sanctus, un movimiento fascinante en términos de tonalidad. Gran parte de ella cambia entre G mayor y una especie de modo dórico establecido en G. El solo de contratenor es una característica principal de este movimiento. Tras los primeros cuatro compases, marcados como misterioso y piano , Bernstein crea lo que recuerda a un organum . Con cada parte del coro sosteniendo un zumbido en los tonos de G y D, el contratenor solista canta libremente un canto mixolidio que comienza con "Deus, Deus Sabaoth".
El cambio del uso de la armonía homofónico pero discante seguido de drones con una actividad melódica florida perpetúa aún más una cualidad medieval. Bernstein crea efectivamente una estética que recuerda a la música del siglo XIV.
Benedictus
Aunque comienza un nuevo conjunto de texto, Benedictus es una continuación de Sanctus. Este semi-movimiento procede a utilizar el mismo formato estructural presentado en Sanctus. En gran parte, el contratenor solista realiza un recitativo parecido a un canto seguido de una respuesta coral sobre el texto "osanna in excelsis".
La dinámica podría describirse como explosivamente contrastante. El uso del crescendo en esta parte de la obra es bastante extenso y hay un movimiento frecuente entre el forte y el piano. [6]
Cordero de Dios
Bernstein lleva el material de apertura de Gloria al comienzo de Agnus Dei. Los acordes de apertura son casi exactamente iguales. Se aventura tonalmente desde la mayor y la menor hasta fa sostenido menor en la repetición encontrada en el compás 15. Con el compás 30, Bernstein se sumerge en la implementación de fa sostenido mayor para terminar el texto "qui tollis peccata mundi" ("quién quita los pecados del mundo "). [6]
Dona Nobis Pacem
Una continuación de Agnus Dei, Dona Nobis Pacem comienza cuando la sección anterior del movimiento pasa de Fa sostenido mayor a una fluctuación de La mayor y La menor. El resultado devuelve el centro tonal a Do mayor en el compás 11. Es aquí donde Bernstein comienza a usar una escala escalonada de seis notas que comienza en Do como base para el material melódico.
Rítmicamente, esta sección final de Missa Brevis es muy bailable . Emplea un metro triple y, aunque no se anota como tal, parece cambiar entre 3/4 y 6/8. [6] También se instruye a la percusión para que improvise su parte, haciendo que cada interpretación de la pieza sea única en timbre y textura.
Grabaciones
A diferencia de muchas de las obras de Bernstein, Missa Brevis es una que el compositor nunca interpretó ni grabó; murió un año después de su finalización. La obra fue grabada por primera vez en 1989 por el Atlanta Symphony Chorus bajo la dirección de Robert Shaw en un CD que también contiene interpretaciones de Chichester Psalms de Bernstein y Belshazzar's Feast de Walton , [9] en su forma original y sin el texto agregado posteriormente en el Gloria. .
La primera grabación de la obra revisada fue realizada por la BBC Symphony Orchestra and Chorus y BBC Singers bajo la dirección de Leonard Slatkin en 2003. [10]
Otras grabaciones incluyen las de SWR Vokalensemble , realizadas por Marcus Creed ; [11] Stephen Layton con Polyphony ; [12] y Marin Alsop con la Orquesta Sinfónica de São Paulo . [13]
Recepción
Missa Brevis ha recibido críticas favorables como composición de Bernstein. La obra llama la atención ya que es única entre las obras corales de Bernstein. La mezcla medieval y renacentista en la que Bernstein compuso la obra no se ve en sus otras obras. El contrapunto en Missa Brevis ha sido calificado de excelente. [14] Ha sido llamado una "joya compacta" por la American Record Guide . [15] Una revisión en Gramophone declaró que el requisito de conjunto particular de la obra resalta los matices medievales y le da a la obra un "toque moderno". [dieciséis]
Referencias
- ^ Jackson, Richard (1966). " Coros de" The Lark ", de Jean Anouilh. Para coros completos de voces mixtas (o septeto de voces solistas) A cappella de Leonard Bernstein". Notas . Asociación de Bibliotecas de Música . 22 (4): 1317. doi : 10.2307 / 895248 . ISSN 1534-150X . JSTOR 895248 .
- ^ Jack Gottlieb. “Obras corales” en Working with Bernstein, 198-210. Nueva York: Amadeus Press, 2010.
- ^ a b Jack Gottlieb.
- ^ "Compositores de Boosey & Hawkes, repertorio de música clásica y jazz" . www.boosey.com . Consultado el 24 de abril de 2019 .
- ^ Jonathan A. Talberg. "Una guía para el director de los Salmos de Chichester de Leonard Bernstein y una introducción y análisis de la Missa Brevis de Leonard Bernstein". Tesis de DMA, Universidad de Cincinnati, Colegio-Conservatorio de Música, 2004. [1]
- ^ a b c d e f g Jonathan A. Talberg.
- ^ Richard Jackson.
- ^ Jonathan A. Talberg
- ^ Walton, W. y Bernstein, L. Walton: Fiesta de Belshazzar; Bernstein: Salmos de Chichester; Missa Brevis. Orquesta Sinfónica y Coro de Atlanta, Symphony Hall. Grabado en 1988. Robert Shaw. Telarc Distribution 80181, 1989, disco compacto.
- ^ Bernstein, Leonard. Kadish, Chichester Psalms, Missa Brevis. The London Oratory School Schola, BBC Singers, BBC Symphony Chorus and Orchestra. Leonard Slatkin, cond. Grabado en 2003. Chandos CHSA 5028, 2004, disco compacto.
- ^ Bernstein, Leonard. Missa Brevis. Conjunto vocal de radio del suroeste de Stuttgart. Marcus Creed, cond. Grabado en 2014. Haenssler Classics B00HZOY0TG, 2014, disco compacto.
- ^ Hyperion 67929, 2015.
- ^ Naxos 8559742, 2015.
- ^ Rorem, Ned (1990). "Leonard Bernstein (un agradecimiento)". Tempo . Cambridge University Press (175): 6–9. doi : 10.1017 / S0040298200012559 . ISSN 1478-2286 . JSTOR 944575 .
- ^ Lindsay Koob. "Guía de discos: Bernstein -" Sinfonía Kaddish ";" Salmos de Chichester ";" Missa Brevis "." American Record Guide 67, no. 4 (2004): 87-88. Recursos para estudiantes de Gale en contexto.
- ^ Edward Greenfield. "Bernstein. Chichester Psalms. Missa Brevis (1988). Walton. Belshazzar's Feast. Derek Lee Ragin (alto); William Stone; Atlanta Symphony Chorus and Orchestra / Robert Shaw. Telarc / Conifer CD 808181 (66 min. DDD)". Gramophone, (marzo de 1990): 84.
enlaces externos
- ´ Gottlieb, Jack. “La música coral de Leonard Bernstein; reflexiones del teatro y la liturgia ”. American Choral Review 10.4 (1968): 155
- Pasles, Chris. “Pacific Chorale to Sing One of Leonard Bernstein's Last Works: Tribute: La famosa directora Missa Brevis, una pieza difícil y rítmica, debutará en un formato expandido el miércoles en el Orange County Performing Arts Center,” Los Angeles Times, (30 de octubre de 1990).
- Stearns, David P. The Philadelphia Inquirer, "Interpretación de la música de Bernstein de una obra de Juana de Arco de 1955". (1 de marzo de 2011).
- Poston, Elizabeth (1964). "Musica coral". The Musical Times . Musical Times Publications Ltd. 105 (1455): 373–4. doi : 10.2307 / 949962 . ISSN 0027-4666 . JSTOR 949962 .
- Becker, William (1956). "Algunas obras de teatro en francés en traducción". La revisión de Hudson . Hudson Review, Inc . 9 (2): 277–88. doi : 10.2307 / 3847370 . ISSN 0018-702X . JSTOR 3847370 .
- Enseña, Terry. "Grabaciones en revisión: Walton / Bernstein". Musical America 110, no. 5 (1990): 85 - 85.