Mortuos Plango, Vivos Voco
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Espectro de la campana de tenor de la catedral de Winchester analizado por Jonathan Harvey utilizando FFT . [1] Aproximación de juego ( ayuda · información )Sobre este sonido 

Mortuos Plango, Vivos Voco ("I Mourn the Dead, I Call the Living") para cinta de ocho pistas es una composición musical creada en 1980 por Jonathan Harvey , con la ayuda de Stanley Haynes y Xavier Rodet, [2] comisionado por el Centre Georges Pompidou de París. Los dos sonidos contrastados son la campana de tenorde la catedral de Winchester , Inglaterra, y la voz del hijo del compositor, Dominic, en ese momento un corista allí, ambos grabados por John Whiting. El texto está tomado del escrito en la campana: Horas Avolantes Numero, Mortuos Plango: Vivos ad Preces Voco("Cuento las horas de fuga, lamento a los muertos: a los vivos llamo a la oración"). [3] Music V se utilizó para analizar y transformar los sonidos.

La música es ' octofónica ', se proyecta en el auditorio a través de un cubo de ocho canales: "el oyente ideal está 'dentro' de la campana, sus parciales distribuidos en el espacio; la voz del niño vuela, derivada, pero convirtiéndose en el sonido de la campana . " [4] "Las ocho secciones se basan en uno de los ocho principales parciales más bajos. Los acordes se construyen a partir del repertorio de treinta y tres parciales [de la campana], y las modulaciones de un área del espectro a otra se logran mediante glissandi ". [5]

El espectro de la campana, aunque en C, contiene F parciales de la serie armónica, "'con un efecto curiosamente emocionante y perturbador'". [6] "Tales notas secundarias 'inanalizables' son bastante comunes en las campanas". [3]

La organización de la pieza, "modulando 'de una campana más grande a una campana más pequeña'," puede "interpretarse de varias maneras:" [6]

  1. "como un procedimiento cuasitonal " ["jerarquías análogas (pero distintas) al sistema tonal occidental tradicional"] [3].
  2. "como un intento de transferir procesos seriales a la música electrónica"
  3. "como una ' prolongación ' de la serie inarmónica inicial "
  4. "'como diferentes perspectivas sobre un objeto que siempre está presente'", según Michael Clarke

Según Curtis Roads , "Tres composiciones producidas en la década de 1980 son buenos ejemplos de manipulación compositiva de datos de análisis : Mortuos Plango, Vivos Voco (1981) [ sic ] de Jonathan Harvey, Désintegrations (1983, Salabert Trajectoires) de Tristan Murail , y Paisajes lunares digitales (1985, CBS / Sony) de Wendy Carlos ". [7] Mortuos Plango, Vivos Voco es notable tanto dentro como fuera de la carrera de Harvey: "mostró que el programa de investigación aparentemente esotérico del instituto [ IRCAM ] podría producir música capaz de atraer a un público más amplio" [6].y "continúa el proceso, establecido en el Cuarteto de cuerdas , de iniciar un trabajo con la investigación detallada de un solo sonido, en este caso la campana de Winchester. La diferencia crucial es que mientras que la cuerda D abierta utilizada como base de la anterior el trabajo se puede escuchar como una serie armónica, la campana produce un espectro de parciales que no están armónicamente relacionados entre sí o con la c fundamental ". [6]

Ver también

  • Canción de la campana

Fuentes

  1. ^ Carreteras, Curtis, ed. (1992). Harvey Jonathan. " Mortuos Plango, Vivos Voco : Una realización en el IRCAM", The Music Machine , p.92. ISBN  978-0-262-68078-3 .
  2. ^ Machover, Tod (1984). Pensamiento musical en IRCAM, Volumen 1 , p.111. ISBN 978-3-7186-0272-8 . 
  3. ^ a b c Carreteras, ed. (1992). Harvey, página 91.
  4. ^ Emmerson, Simon (2007). Música electrónica viva , p.157. ISBN 978-0-7546-5548-0 . 
  5. ^ Manning, Peter (2004). Música electrónica y de computadora , p.201. ISBN 978-0-19-514484-0 . 
  6. ↑ a b c d Downes, Michael (2009). Jonathan Harvey: Ofrendas de canciones y White as jazmín , p.22. ISBN 978-0-7546-6022-4 . Citas Harvey 1986c, p.181 y Whittall 1999, p.27. 
  7. ^ Carreteras, Curtis (1996). Tutorial de música por ordenador , p.146. ISBN 978-0-262-68082-0 . 

Otras lecturas

  • Bossis, Bruno. 2004. " Mortuos plango, vivos voco de Jonathan Harvey ou le miroir de la espiritualité". Musurgia: Analyse et pratique musicales 11, núms. 1–2: 119–44.
  • Clarke, Michael. 2006. " Mortuos plango de Jonathan Harvey , vivos voco ". En Analytical Methods of Electroacoustic Music , editado por Mary Simoni, 111–43. Estudios de Investigación en Nueva Música. Nueva York, NY: Routledge.
  • Georgakī, Anastasia [Γεωργάκη, Αναστασία]. 2004. "Η μεταφυσική διάσταση της συνθετικής τραγουδιστής φωνής στο έργο Mortuos Plango-Vivos Voco (J. Harvey, 1980)". Πολυφωνία [ Polifonia ], no. 4: (Primavera): 58–74.
  • Harvey, Jonathan. 1981. " Mortuos Plango, Vivos Voco : Una realización en el IRCAM". Computer Music Journal 5, no. 4 (invierno): 22-24.
  • Metzer, David Joel. 2009. Modernismo musical en el cambio de siglo XXI . La música en el siglo XX 26. Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-51779-9 . 
  • Palmer, John . 2018. " Mortuos Plango, Vivos Voco de Jonathan Harvey. Una partitura auditiva, análisis y discusión". «008-MA, 009-MP, 0010-MP. Edición Vision. ISBN 978-0-9931761-3-5. ISMN: 979-0-9002315-4-3, 979-0-9002315-5-0. '
  • Tutschku, Hans. 1999. " La aplicación de los parámetros compositivos au traitement sonore ". Tesis de doctorado. París: Université Paris-Sorbonne (París IV): École des Hautes Études en Sciences Sociales.

enlaces externos

  • " Cortar y empalmar 2005: Apuntes para Mortuos Plango, Vivos Voco (1980) Jonathan Harvey ", BBC.co.uk .
  • Dirks, Patricia Lynn " Un análisis de 'Mortuos Plango, Vivos Voco' de Jonathan Harvey ", CEC.sonus.ca .
  • Jaffé, Daniel. " Jonathan Harvey ", CompositionToday.com .
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