Natalie M. Kalmus (de soltera Dunfee , también documentada como Dunphy ; 7 de abril de 1882 - 15 de noviembre de 1965) fue la jefa ejecutiva del departamento de arte en Technicolor y fue reconocida como directora o "consultora de color" de todas las películas en Technicolor producidas desde 1934 hasta 1949. [2]
Natalie Kalmus | |
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Nació | Natalie Mabelle Dunfee 7 de abril de 1882 |
Fallecido | 15 de noviembre de 1965 | (83 años)
Ocupación | Director de arte del color, Technicolor Corporation |
Esposos) | Herbert Kalmus (m. 1902 – div. 1922) |
Una vez fue estudiante de arte y modelo, se casó con el científico e ingeniero estadounidense Herbert T.Kalmus en 1902 y luego cofundó con él la Technicolor Motion Picture Corporation, donde se desempeñó durante dos décadas como representante principal de la compañía en los estudios que alquilaban las cámaras de Technicolor. por filmar sus producciones en color. Natalie Kalmus, a quien a menudo se le acredita como co-desarrolladora del proceso Technicolor en sí, fue miembro del equipo de producción que filmó el primer metraje en Technicolor en 1917. [2] Kalmus tenía fuertes opiniones sobre el uso equilibrado del color en la composición de películas. ya menudo chocaba con directores, directores de fotografía y escenógrafos de estudio que, en su opinión, buscaban abusar de los colores dramáticos simplemente como acentos aleatorios en las escenas o con demasiada frecuencia, gratuitamente, para lograr un efecto teatral. [3]
"Maestro de ceremonias del arco iris"
Kalmus colaboró con los departamentos de arte y vestuario de los estudios cinematográficos durante la preparación y filmación de las producciones en Technicolor. Ella revisó sus selecciones de vestuario, el mobiliario del escenario y la iluminación y luego especificó los cambios de color necesarios y los ajustes del equipo para crear la mejor " paleta " visual para las cámaras Technicolor de su compañía. Ella y su personal también prepararon tablas de preferencias de color para cada escena de una película. [2] Kalmus en 1939, según The New York Times , ganaba 65.000 dólares al año (1.209.342 dólares en la actualidad) como ejecutivo de Technicolor. [4] Al resumir sus deberes como directora de arte en color de la compañía en varios estudios, Kalmus describió su papel "como la maestra de pista del arcoíris". [5] Esos deberes también la obligaron a trabajar en estrecha colaboración con el elenco principal durante la producción para establecer el mejor entorno visual y la atmósfera emocional para apoyar e incluso mejorar las actuaciones de los actores. En 1932, la escritora de Photoplay , Lois Shirley, describió a sus lectores la combinación de psicología y experiencia técnica que el "científico del color" Kalmus empleó para conseguir que una actriz principal seleccionara una prenda de vestir adecuada para las cámaras Technicolor:
Cuando Fay Wray estaba seleccionando su guardarropa para Dr. X , una producción totalmente en Technicolor [1932], Natalie Kalmus, científica del color de la Compañía Technicolor, sugirió una túnica de azul turquesa que científicamente era el mejor color. Fay se veía deslumbrante, tanto a simple vista como para el más delicado de la cámara a color. Pero a Fay no le gustó. Ella se sintió incómoda en eso. Ella no vibró en él. En cambio, eligió una bata azul oscuro. Ella no pudo explicar sus reacciones. Ella dijo: "Me siento mejor".
Natalie Kalmus sabía que la túnica se volvería verde para la foto. Ella no le dijo a Fay. Aunque el azul turquesa sería mejor para la toma, el verde no dañaría la combinación de colores. Pero si Fay no se sentía bien, su actuación podría no ser la correcta. La Sra. Kalmus sabía que ninguna actriz podía hacer su mejor trabajo con las radiaciones incorrectas que emanaban del color que vestía.
Esto puede sonarle una tontería. Les puedo asegurar que no hay estrella en Hollywood que lo piense, hoy. [6]
Carta de colores de Kalmus, 1932
Además de explicar al personal del estudio los aspectos técnicos de la filmación en Technicolor, Kalmus en su trabajo analizó y documentó sus observaciones sobre los efectos psicológicos del color, más específicamente cómo los diferentes colores emanan "vibraciones" particulares o niveles variables de "radiaciones". [6] Cuando se presentan individualmente o en concierto, esas vibraciones, de acuerdo con la extensa experiencia cinematográfica de Kalmus, pueden evocar una gama predecible de respuestas emocionales de los espectadores. Ella, como punto de referencia, compuso cuadros con colores categorizados y definidos por sus respectivos efectos. Esos gráficos brindan una idea de su metodología para dirigir el uso de las cámaras Technicolor alquiladas a su empresa. También brindan cierta comprensión de su pensamiento en sus discusiones con los escenógrafos, así como en sus consultas con los actores, ya sea ayudándolos a elegir el vestuario de acuerdo con las personalidades escritas de sus personajes o "alentando" la propia "satisfacción mental" de un actor durante ensayos generales y mientras actuaba frente a la cámara. [6] La siguiente es una transcripción literal de "The Significance of Color", una de las tablas de referencia rápida "hecha por Natalie Kalmus" y publicada en el artículo de Photoplay de 1932 citado anteriormente escrito por Lois Shirley:
- Negros y marrones oscuros . Definitivamente depresivo.
- Gris . El levantamiento de la tristeza. Una mezcla de blanco y negro. Las personas que lo usan suelen ser personas intermedias.
- Rojo . La vibración más fuerte de todas. Un estimulante. Es sexo; es la vida. Muchas personas emocionales no pueden usarlo, porque las arroja al caos. Las personas lentas, sin emociones y sin imaginación lo buscan para despertar la energía emocional.
- Escarlata . El color que viene aquí. Una exageración del rojo.
- Azul . Representa la paz, la armonía y el hogar y definitivamente refina y refresca. Excelente para quienes trabajan a alta tensión.
- Verde . El verde fresco significa vida; primavera. Es tanto un sedante como un estimulante, dependiendo de la persona. Y definitivamente es el color que gana dinero; la indicación de los ultra ambiciosos; el intelecto. El verde intenso y apagado es indicativo de pereza y envidia. Los verdes apagados son espléndidos para el carácter dinámico y nervioso, pero actúan casi como una poción para dormir para los de mente lenta .
- Rosa . Alegría juvenil. Casi todos los jóvenes deberían tener habitaciones rosas para irradiaciones suaves mientras se forma el carácter.
- Púrpura . Realeza; dignidad; gloria. Siempre se usa en ritos religiosos y para rendir homenaje a la realeza, dignatarios de la iglesia, etc. Sin embargo, es pesado y agrega peso.
- Naranja . El color de la fuerza física. Tiende a sumergirlo todo.
- Amarillo . El más alto de todos. El sol. Alegría; alegría; gloria; energía; gran amor. Siempre estimulante. El amarillo limón, sin embargo, es relajante.
- Orquídea [un tono púrpura intenso y más claro]. Indicativo de afectos espirituales y cuando se lleva a cabo a grandes distancias forma una barrera contra el amor.
Crítica
Kalmus tenía razones técnicas y sus cartas de colores para insistir en el uso de colores específicos para vestuario, accesorios e iluminación durante la filmación con cámaras Technicolor. En sus esfuerzos por garantizar que los colores se registraran y reproducieran correctamente, el personal del estudio la acusaba a menudo de ir al extremo en la composición del escenario, de insistir en demasiados colores neutros o apagados en las escenas. "Una sobreabundancia de color no es natural", observó una vez, "y tiene un efecto muy desagradable no sólo en el ojo mismo, sino también en la mente". Ella recomendó "el uso juicioso de los neutros" como un "contraste de color" para dar "poder e interés a los toques de color en una escena". [7] En marzo de 1939, durante la realización de Lo que el viento se llevó , el productor David O. Selznick se quejó en un memorando al director de producción de la película:
[Los] expertos en tecnicolor han estado a la altura de sus viejos trucos de poner todo tipo de obstáculos en el camino de la belleza real ... Deberíamos haber aprendido a tomar con una libra de sal mucho de lo que nos dice el expertos en tecnicolor ... He intentado durante tres años inculcar en esta organización que los expertos en tecnicolor tienen el propósito de guiarnos técnicamente en el material [cinematográfico] y no con el propósito de dominar el lado creativo de nuestras imágenes como a decorados, disfraces o cualquier otra cosa ... Si no vamos a buscar combinaciones encantadoras de escenografía y vestuario y realmente aprovechar la variedad completa de colores disponibles para nosotros, bien podríamos haber hecho la imagen en blanco y negro. Sería realmente triste si a un gran artista se le quitaran todos los colores violentos de su paleta por temor a que los usara de manera tan contradictoria que hiciera imposible una pintura hermosa. [8]
Mientras dirigía el musical de Metro-Goldwyn-Mayer Meet Me in St. Louis (1944), Vincente Minnelli recordó su trabajo con Kalmus: "Mi yuxtaposición de color había sido muy elogiada en el escenario, pero no pude hacer nada bien en Mrs. . Los ojos de Kalmus. " [3] Esa experiencia recordada sugiere que Kalmus, a diferencia de Minnelli, veía claramente que las películas y las producciones teatrales tenían requisitos técnicos marcadamente diferentes con respecto a la composición y presentación del color.
Después de Technicolor
La asociación de Natalie Kalmus con Technicolor, Inc. terminó en 1948 cuando nombró a la compañía como coacusada en su demanda de pensión alimenticia contra Herbert Kalmus. Ella demandó sin éxito por mantenimiento separado, incluida la mitad de los activos de la corporación de su exmarido. [9] Dos años después, embarcándose en una nueva línea de negocio, obtuvo la licencia de su nombre para una línea de gabinetes de televisión de diseño fabricados por un fabricante de California. [10] [11] [12] La correspondencia y los registros relacionados con esa y otras empresas comerciales, junto con los documentos personales de Kalmus, se conservan en la Biblioteca Margaret Herrick de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas en Beverly Hills, California .
Vida personal y muerte
Natalie se casó con Herbert Kalmus el 23 de julio de 1902 en Baldwinville, Massachusetts . [13] Estudió en la Universidad de Zurich y la Queen's University en Ontario [2], donde su esposo también enseñó física, electroquímica y metalurgia y obtuvo su doctorado. [ cita requerida ] La pareja se divorció "en secreto" el 22 de junio de 1922, pero continuaron viviendo en "apartamentos contiguos separados" en Hollywood hasta la década de 1940. [14] [15] A pesar de su divorcio, Natalie y Herbert continuaron trabajando juntos durante más de dos décadas, y la mayoría de sus amigos desconocían por completo que su matrimonio había terminado. [dieciséis]
Natalie Kalmus murió en el Hospital General Roslindale en Boston, Massachsetts el 15 de noviembre de 1965. [5] Fue enterrada en el cementerio Beechwood en el pueblo de Centerville, Massachusetts , en Cape Cod. [5]
Referencias
- ↑ Si bien algunos obituarios y perfiles publicados de Natalie Kalmus citan erróneamente su lugar de nacimiento como Norfolk, Virginia , los registros oficiales del período relacionados con ella (certificado de matrimonio de Massachusetts de 1902, una solicitud de pasaporte, una serie de listas de pasajeros de barcos y otros documentos) constantemente dan a Houlton , Maine como su lugar de nacimiento.
- ^ a b c d "Natalie Kalmus Papers" , perfil biográfico en línea de Kalmus en la descripción de la colección, Biblioteca Margaret Herrick, Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas , Los Ángeles, California. Consultado el 18 de enero de 2021.
- ^ a b Vicente Minnelli. Lo recuerdo bien . Nueva York: Doubleday, 1974.
- ^ McLaughlin, Kathleen (26 de febrero de 1939). "Experta en fotografía en color, a la mujer se le paga $ 65,000 al año; Ejecutivo de películas altamente pagado" . The New York Times . pag. 46. (requiere suscripción)
- ^ a b c "Natalie M. Kalmus muere a los 87; un co-desarrollador de Technicolor" . The New York Times . Associated Press. 18 de noviembre de 1965. p. 47.
- ^ a b c Shirley, Lois. "Todo Hollywood se ha vuelto consciente del color" , Photoplay (Chicago, Illinois), agosto de 1932, pág. 48. Archivo de Internet , San Francisco, California. Consultado el 18 de enero de 2021.
- ↑ De un artículo sobre el rodaje de Trail of the Lonesome Pine : "[I] a parecía extraño que una directora de color se hubiera preocupado, en otros aspectos, por atenuar los efectos de color, en lugar de luchar por el alboroto caleidoscópico en que han resultado algunos esfuerzos de color anteriores. La Sra. Kalmus explicó que: "Se puede contar una historia con el color", dijo. "Se puede construir el carácter y el lugar con él. Pero si usa demasiado, puede estropearlo todo "." So Very Red the Noses ", The New York Times , 16 de febrero de 1936, pág. X5.
- ↑ Nota de David O. Selznick al director de producción Ray Klune, 13 de marzo de 1939. Lo que el viento se llevó fue la quinta película en tecnicolor que hizo Selznick en tres años.
- ^ "Fondos solicitados para rastrear el romance en tecnicolor", Washington Post , 5 de noviembre de 1948, p. C9.
- ^ " Natalie Kalmus se une a Richmond en la empresa de televisión ", Billboard , 8 de abril de 1950, p. 11.
- ^ "Elija un televisor diseñado para las casas de las estrellas de Hollywood" (anuncio), New York Times , 14 de diciembre de 1950, p. 28.
- ^ Natalie Kalmus , Historia de la televisión: los primeros 75 años.
- ^ "Matrimonios de Massachusetts, 1841-1915", Herbert T. Kalmus y [Natalie] Nettie M. Dunfee, 23 de julio de 1902; Baldwinville, Templeton, Worcester, Archivos del Estado de Massachusetts, Boston; Microfilm FHL 2.057.586. Base de datos de FamilySearch.
- ^ Kalmus contra Kalmus (1950) 97 CA2d 74.
- ^ "Sra. Natalie M. Kalmus, pionera en el color en las películas", obituario, Newsday (Long Island, Nueva York), 18 de noviembre de 1965, p. 97. ProQuest.
- ^ "El Dr. Herbert T. Kalmus ha muerto: el inventor del tecnicolor tenía 81 años ...", The New York Times , 12 de julio de 1963, p. 25. ProQuest.
Otras lecturas
- Natalie Kalmus, "Conciencia del color", Revista de la Sociedad de Ingenieros Cinematográficos 25, agosto de 1935, p. 135-47.
- Natalie Kalmus, "Color", en Detrás de la pantalla: cómo se hacen las películas , Stephen Watts, ed. Londres: A. Barker, Ltd., 1938.
- "Madam Kalmus, química", New York Times , 2 de abril de 1939, pág. 134.
- Natalie Kalmus, "Puerta a otro mundo" , Coronet , vol. 25, no. 6 de abril de 1949.
- Richard L. Coe, "Las pantallas de la nación adquieren color", Washington Post , 7 de marzo de 1950, pág. 12.
- Scott Higgins, Aprovechando el arcoíris en tecnicolor: diseño de color en la década de 1930 . Prensa de la Universidad de Texas, 2007. ISBN 978-0-292-71628-5 .
enlaces externos
- Natalie Kalmus en IMDb
- Kalmus contra Kalmus , 1950.
- Kalmus contra Kalmus , 1951.
- Televisores de Natalie Kalmus .
- Colección Natalie Kalmus , Biblioteca Margaret Herrick.