El Premio Nacional de Cine a la Mejor Dirección Musical (el Premio Silver Lotus) es un honor otorgado anualmente en los Premios Nacionales de Cine por la Dirección de Festivales de Cine a un músico que ha compuesto la mejor banda sonora para películas producidas dentro de la industria cinematográfica india . [1] El premio se introdujo por primera vez en los 15º Premios Nacionales de Cine en 1967. En los 42º Premios Nacionales del Cine , se instituyó un premio a la "Mejor banda sonora de fondo". Sin embargo, se suspendió después de eso, y no fue hasta 2009 que se reintrodujo la categoría. Un total de 51 premios, incluido el premio a la mejor partitura de fondo, a 40 compositores diferentes.
Premio Nacional de Cine a la Mejor Dirección Musical | |
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Premio nacional por contribuciones al cine indio | |
![]() APJ Abdul Kalam presentando el premio a la mejor dirección musical del año 2002 a ARRahman por la película tamil Kannathil Muthamittal . | |
Otorgado por | Mejor dirección musical y música de fondo para un largometraje del año |
Patrocinado por | Dirección de Festivales de Cine |
Recompensa (s) |
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Primer premio | 1967 (Canciones) 1994 (Partitura de fondo) |
Último premiado | 2017 |
Ganador más reciente | D. Imman (canciones) Prabuddha Banerjee (partitura de fondo) |
Reflejos | |
Total adjudicado | 53 (canciones) 10 (partitura de fondo) |
Primer ganador | KV Mahadevan |
Mayor número de victorias | ARRahman e Ilaiyaraja (5 victorias) |
Aunque la industria cinematográfica india produce películas en alrededor de 20 idiomas y dialectos , [1] entre los ganadores del premio se encuentran aquellos que han trabajado en siete idiomas principales: hindi (19 premios), malayalam (9 premios), tamil (9 premios), Telugu (7 premios), Bengali (7 premios), Kannada (5 premios) y Marathi (2 premios).
El primer galardonado fue KV Mahadevan, quien fue honrado por su composición en la película tamil Kandan Karunai (1967). [2] AR Rahman e Ilaiyaraja han sido los ganadores más frecuentes habiendo ganado 5 premios cada uno. Jaidev y Vishal Bhardwaj lo han ganado tres veces cada uno. [3] Cuatro músicos: BV Karanth , KV Mahadevan , Satyajit Ray y Johnson han ganado el premio dos veces cada uno. Ilaiyaraaja es el único compositor que ha ganado el premio por trabajar en tres idiomas diferentes, telugu, tamil y malayalam, mientras que Rahman ganó el premio por interpretar en dos idiomas diferentes, tamil e hindi, incluido uno por su película debut Roja (1992). [4] [a]
Johnson ganó el premio inaugural a la "Mejor partitura de fondo", por Sukrutham, en 1994. Cuando se restableció el premio en 2009, Ilaiyaraaja lo ganó por la película en malayalam Pazhassi Raja . [7] Los ganadores más recientes son Sanjay Leela Bhansali a la mejor banda sonora por su trabajo en la película hindi Padmaavat y Shashwat Sachdev a la banda sonora de fondo por su trabajo en la película hindi Uri: The Surgical Strike , respectivamente.
Ganadores
![]() | Indica el ganador de la mejor puntuación de fondo |
Lista de los premiados, mostrando el año (ceremonia de premiación), película (s), idioma (s) y cita | ||||||
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Año | Imagen | Destinatario (s) | Película (s) | Idioma | Citación | Refs. |
1967 (15º) | KV Mahadevan | Kandan Karunai | Tamil | - | [8] | |
1968 (16º) | - | Kalyanji Anandji | Saraswatichandra | hindi | - | [9] |
1969 (17 °) | - | S. Mohinder | Nanak Nam Jahaz Hai | punjabi | - | [10] |
1970 (décimo octavo) | Madan Mohan | Dastak | hindi | - | [11] | |
1971 (19 °) | - | Jaidev | Reshma Aur Shera | hindi | - | |
1972 (vigésimo) | Sachin Dev Burman | Zindagi Zindagi | hindi | - | [12] | |
1973 (21º) | Satyajit Ray | Ashani Sanket | bengalí | - | [13] | |
1974 (22º) | - | Ananda Shankar | Coro | bengalí | - | [14] |
1975 (23) | Bhupen Hazarika | Chameli Memsaab | Asamés | - | [15] | |
1976 (24º) | - | BV Karanth | Rishya Shringa | Canarés | - | [dieciséis] |
1977 (25º) | - | BV Karanth | Ghatashraddha | Canarés | Por emplear los recursos de la música sacra y folclórica con infalible habilidad y sensibilidad para crear una atmósfera de dolor y soledad reprimidos y llevar el tema conmovedor a su trágico desenlace a través del tortuoso proceso de su desenvolvimiento; para la modulación de efectos en términos de sonido, cubriendo la música en toda su variada gama dentro de su alcance, para realzar el estado de ánimo en cada secuencia, casi imperceptiblemente; para crear arte en su mejor forma oculta. | [17] |
1978 (26º) | - | Jaidev | Gaman | hindi | Por utilizar la música tradicional ligera clásica y folclórica de UP para transmitir la nostalgia de los migrantes rurales perdidos en una ciudad. La música en Gaman es una parte integral de la película. | [18] |
1979 (27º) | - | KV Mahadevan | Sankarabharanam | Telugu | - | [19] |
1980 (28 °) | Satyajit Ray | Hirak Rajar Deshe | bengalí | Para una experimentación brillante con diferentes formas y modos de música india y para crear un ambiente de fantasía en un estilo agradable y armonioso. | [20] | |
1981 (29º) | Khayyam | Umrao Jaan | hindi | Por una partitura finamente torneada que invoca el espíritu de la época y por un uso acertado de la música para enriquecer el personaje central de la película. | [21] | |
1982 (30º) | - | Ramesh Naidu | Meghasandesam | Telugu | Por su uso de la música clásica para realzar la calidad estética de la película. | [22] |
1983 (31º) | Ilaiyaraaja | Saagara Sangamam | Telugu | Por su recreación viva, rica y vigorosa de la composición musical tradicional y las ideas musicales inventivas adaptadas a las demandas visuales del drama. | [23] | |
1984 (32º) | - | Jaidev | Ankahee | hindi | - | [24] |
1985 (33º) | Ilaiyaraaja | Sindhu Bhairavi | Tamil | Para un sangrado innovador de música popular y clásica que le da fuerza y poder a la historia. | [25] | |
1986 (34º) | M. Balamuralikrishna | Madhvacharya | Canarés | Para el uso eficaz de la música clásica mezclada con la música folclórica. | [26] | |
1987 (35º) | - | Vanraj Bhatia | Tamas | hindi | Por crear una partitura temática en una escala heroica a través de melodías y arreglos armónicos complejos de carácter sinfónico para enfatizar la angustia humana durante el holocausto que siguió a la partición, ayudando en gran medida a definir las dimensiones trágicas de los eventos. | [27] |
1988 (36º) | Ilaiyaraaja | Rudra Veena | Telugu | Por crear una partitura innovadora que resalta el esplendor de la tradición clásica y la combina maravillosamente con sensibilidades modernas. | [28] | |
1989 (37º) | - | Sher Choudhury | Wosobipo | Karbi | Por representar la vida en el interior de Assam con una partitura de fondo única. | [29] |
1990 (38º) | Hridaynath Mangeshkar | Lekin ... | hindi | Por usar melodías e instrumentos tradicionales de forma creativa, con una melodía iluminada y una perfección inquietante. | [30] | |
1991 (39º) | - | Rajat Dholakia | Dharavi | hindi | Por utilizar la música como parte integral de la estructura de la película, fomentando el significado y las dimensiones del tema. | [31] |
1992 (40º) | AR Rahman | Roja [a] | Tamil | Por la mezcla armoniosa de música clásica occidental y carnática en Roja, los sistemas de música separados se complementan entre sí sin perder sus propias identidades. | [32] | |
1993 (41º) | Johnson | Ponthan Mada | Malayalam | Por su música, que exhibe imaginación, competencia y presentación de los contornos cambiantes de la música de los estilos tradicionales a los modernos. | [33] | |
1994 (42º) | - | Ravi (como Bombay Ravi) | • Sukrutham • Parinayam | Malayalam | Por su interpretación melodiosa de sus melodías. La música en ambas películas exhibe originalidad y resalta creativamente todo el estado de ánimo de las dos películas, logrando armonía musical. | [34] |
Johnson![]() | Sukrutham | Malayalam | Para marcar la música de fondo. | |||
1995 (43º) | Hamsalekha | Sangeetha Sagara Ganayogi Panchakshara Gavai | Canarés | Por su auténtica utilización de la música clásica india tanto en estilo indostaní como karnático y por presentar una estructura musical sana a la película. | [35] | |
1996 (44º) | AR Rahman | Minsara Kanavu | Tamil | Para composiciones innovadoras que rompen todas las tradiciones, entrando en una nueva era. | [36] | |
1997 (45º) | MM Keeravani | Annamayya | Telugu | Por las ricas partituras de música clásica de la película y su fervor devocional. | [37] | |
1998 (46º) | Vishal Bhardwaj | Madrina | hindi | Para la película en hindi Madrina, donde la narrativa de la película y la música producen una excelente mezcla de música popular y moderna. Conserva la fragancia del suelo de Gujarat. | [38] | |
1999 (47º) | Ismail Darbar | Hum Dil De Chuke Sanam | hindi | Para una partitura innovadora que combina todo el espectro de la música india desde el clásico al folk para embellecer la narrativa musical. | [39] | |
2000 (48º) | Anu Malik | Refugiado | hindi | Por una partitura que se mimetiza con la historia y realza su narrativa. Se ha hecho un gran esfuerzo para que las composiciones tengan todos los ingredientes de la música del alma. | [40] | |
2001 (49º) | AR Rahman | Lagaan | hindi | Para una partitura musical, eso es tanto de carácter regional como de atractivo popular, lo que resalta el espíritu de la región de Saurashtra. | [41] | |
2002 (50º) | AR Rahman | Kannathil Muthamittal | Tamil | Por su partitura musical original destacando los conflictos culturales y la angustia personal en la historia. | [42] | |
2003 (51º) | Shankar – Ehsaan – Loy | Kal Ho Naa Ho | hindi | Por su amplia gama de estilos y modos, enriquece la temática de la película. | [43] | |
2004 (52º) | Vidyasagar | Swarabhishekam | Telugu | Por las canciones que se componen según la situación y enriquecen el tema de la película. Desde el principio hasta el final, ha mantenido la música clásica tradicional y ha utilizado instrumentos acústicos indios, resaltando así el color y el sabor de la música india. | [44] | |
2005 (53º) | - | Lalgudi Jayaraman | Sringaram | Tamil | Por dar vida a una era de gran tradición musical y de danza a través del hábil uso de instrumentos musicales indios. | [45] |
2006 (54º) | Ashok Patki | Antarnad | Konkani | Para una gama juiciosa de música desde la clásica hasta el pop, elevando la película. | [46] | |
2007 (55º) | - | Ouseppachan | Ore Kadal | Malayalam | Por lograr a través de la música la conmoción de la confusión del amor no convencional. | [47] |
2008 (56º) | Ajay-Atul | Jogwa | Marathi | Por su bien investigado uso de la música tradicional y folclórica para reforzar el tema de la película. | [48] | |
2009 (57º) | Amit Trivedi | Dev.D | hindi | Por la composición innovadora que mezcla sonidos contemporáneos y folk. | [49] | |
Ilaiyaraaja![]() | Pazhassi Raja | Malayalam | Para crear una grandeza épica fusionando la orquestación sinfónica con la tradicional india. | |||
2010 (58º) | Vishal Bhardwaj | Ishqiya | hindi | Para mezclar el sabor rústico con la tradición clásica india. | [50] | |
- | Isaac Thomas Kottukapally![]() | Adaminte Makan Abu | Malayalam | Para un uso minimalista de la partitura de fondo adecuada para nutrir la esencia de la narrativa. | ||
2011 (59º) | Neel Dutt | Ranjana Ami Ar Ashbona | bengalí | Por exhibir una variedad de formas musicales contemporáneas que hoy sacuden la ciudad de Calcuta. Virtualmente impulsa el flujo narrativo componiendo una variedad de canciones para retratar el mundo de un intérprete de música rock envejecido que sufre de un profundo sentimiento de insuficiencia. Las canciones tratan sobre los desafíos emocionales y sociales que acosan a los protagonistas de la película. | [51] | |
- | Mayookh Bhaumik ![]() | Computadora portátil | bengalí | Por su estilo original al narrar el flujo de eventos centrados en una computadora portátil. Aporta una nueva dimensión con sus representaciones musicales poco convencionales, utilizando instrumentos en vivo y electrónicos para contrarrestar las tragedias urbanas que acompañan a este portátil itinerante. La música aporta un elemento narrativo que resuena con los problemas contemporáneos de Calcuta, una ciudad abrumada por sus propias contradicciones. | ||
2012 (60º) | - | Shailendra Barve | Samhita | Marathi | Presentación versátil y conmovedora de canciones basadas en Raagas, respaldadas por instrumentación india arreglada de una manera que realza la película. | [52] |
Bijibal![]() | Kaliyachan | Malayalam | La fusión de conjuntos nativos y percusiones en un escenario de época es un desafío bien enfrentado por la partitura de fondo. | |||
2013 (61º) | Kabir Suman | Jaatishwar | bengalí | El director musical ha presentado una rica variedad de géneros musicales de Bengala con voces, instrumentos y orquestación apropiados. | [53] | |
Shantanu Moitra![]() | Naa Bangaaru Talli | Telugu | El compositor de música ha mantenido un equilibrio entre la programación musical y los instrumentos acústicos regionales como Saraswati Veena, Mridangam, Ghatam, Morsing y voces para subrayar el tema de la película. | |||
2014 (62º) | Vishal Bhardwaj | Haider | hindi | Por desarrollar el conflicto del paisaje interior y exterior a través de la música inquietante. | [54] | |
Gopi Sundar![]() | 1983 | Malayalam | Para mantener el tempo de la película con una partitura de fondo sincronizada. | |||
2015 (63º) | M. Jayachandran | Ennu Ninte Moideen | Malayalam | Creando una composición melódica inquietante, que resuena la trágica historia de amor. | [55] | |
Ilaiyaraaja![]() | Tharai Thappattai | Tamil | Por utilizar eficazmente instrumentos musicales y melodías populares, para dar una capa armónica de significado al mundo de los personajes. | |||
2016 (64º) | Bapu Padmanabha![]() | Allama | Canarés | Por darle alma a la película a través de las ragas Carnatic. | [56] | |
2017 (65º) | AR Rahman![]() | Kaatru Veliyidai | Tamil | - | [57] | |
Mamá | hindi | - | ||||
2018 (66º) | Sanjay Leela Bhansali | Padmaavat | hindi | Todas las canciones levantan el ánimo de la película y dan una dimensión diferente a la narrativa. | [58] | |
Shashwat Sachdev![]() | Uri: el golpe quirúrgico | hindi | Por proporcionar la atmósfera adecuada para la película. | |||
2019 (67º) | D. Imman | Viswasam | Tamil | |||
- | Prabuddha Banerjee ![]() | Jyeshthoputro | bengalí |
Notas
- ^ a b El jurado de la 40ª edición de los Premios Nacionales de Cine estaba empatado entre Rahman e Ilaiyaraaja, por Thevar Magan, antes de que Balu Mahendra , el presidente votara a favor de Rahman. [5] [6]
Referencias
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enlaces externos
- Página oficial de la Dirección de Festivales de Cine, India
- Archivos de los Premios Nacionales de Cine