Nikolay Figner (1857-1918), tenor lírico , y Medea Figner (1859-1952), mezzosoprano , más tarde soprano , formaban un equipo formado por marido y mujer de cantantes de ópera activos en Rusia entre 1889 y 1904. Medea era italiana. nació (su apellido original era Mei ) pero se rusizó por completo después de casarse con Nikolay. Tenían carreras separadas antes de su boda, y nuevamente después de su divorcio en 1904, pero durante los 15 años de su matrimonio casi siempre cantaron en las mismas actuaciones. Crearon los papeles principales de tenor y soprano en dos óperas de Pyotr Ilyich Tchaikovsky : The Queen of Spades e Iolanta. - y apareció en varios otros importantes estrenos musicales rusos.
Nikolay Figner
Nikolay Nikolayevich Figner nació en Nikiforovka, cerca de Kazán , el 21 de septiembre de 1857. [1] Era hermano de la famosa revolucionaria de la "Voluntad del Pueblo" , Vera Figner (1852-1942). Se unió a la Armada rusa como guardiamarina y ascendió al rango de teniente, retirándose en 1881 para estudiar canto con Vassily Samus, IP Pryanishnikova y Camille Everardi en el Conservatorio de San Petersburgo . [2]
Figner luego viajó a Italia, donde hizo su debut en Nápoles en Gounod 's Philémon et Baucis en 1882. [3] Cantó en el Teatro San Carlo y apareció en otros lugares italianos para un número de años. Mientras estaba en Italia, Figner aprovechó la oportunidad para estudiar con el destacado profesor de canto Francesco Lamperti y también recibió instrucción de E. de Roxas. Figner actuó también en Madrid , Bucarest y Londres (en la Royal Opera House , Covent Garden ). [4] También viajó a Sudamérica durante este período. [3] El 4 de noviembre de 1886, en Turín , cantó el papel principal tenor en el estreno mundial de la versión revisada de Alfredo Catalani 's Edmea ; [4] Esta fue también la ocasión de la primera aparición de Arturo Toscanini como director en Italia después de su triunfo inicial en América del Sur. [3] [5] [6] Durante sus viajes, cantó papeles como Arnold en Rossini 's Guillermo Tell , el Duque de Verdi ' s Rigoletto , y Carlo de Donizetti 's Linda di Chamounix . También apareció en el escenario con Medea Mei en una producción de La favorita de Donizetti ; formaron un enlace y él la trajo de regreso a Rusia en 1887. Dos años después, se casaron. Figner pronto se estableció como el principal tenor del Teatro Mariinsky , conservando este estatus hasta 1903.
Otros compositores rusos cuyas óperas cantó fueron Alexander Borodin (Vladimir en Prince Igor ), Alexander Dargomyzhsky (el Príncipe en Rusalka ) y Anton Rubinstein (Sinodal en The Demon ). Hombre apuesto, proyectaba una presencia escénica memorable y cantaba con sensibilidad y estilo.
Medea Mei-Figner
Medea Mei nació en Florencia , Italia, el 4 de marzo de 1859. Estudió allí con Bianchi, Carozzi-Zucchi y Panofka . Cantó el papel mezzosoprano en Verdi 's Réquiem a la temprana edad de 16 años, e hizo su debut operístico poco después, como Azucena en Il trovatore , en Sinalunga . [3] Se hizo muy conocida en toda Italia, y también realizó giras por España, Sudamérica y Rusia y visitó Londres. Su repertorio incluye entonces Ulrica en Un ballo in maschera , Amneris en Aida , Gertrude en Ambroise Thomas 's Hamlet , Leonora de Donizetti ' s La favorita , y el papel principal de Bizet 's Carmen . Ella papeles de soprano añadidos este último como Charlotte en Massenet 's Werther y Margherita en Boito ' s Mefistófeles . [7]
Medea fue a Rusia con Nikolay Figner en 1887, haciendo su debut allí el 8 de mayo en el San Petersburgo Imperial Opera (Teatro Mariinsky) como Valentín en Meyerbeer 's Hugonotes . La soprano no sabía ruso en ese momento y cantó en italiano durante las dos primeras temporadas en San Petersburgo. Posteriormente, fue recibida en la Iglesia Ortodoxa Rusa y se casó con Figner el 20 de febrero de 1889. A partir de entonces, Nikolay hizo su práctica de cantar solo en óperas en las que también cantaba Medea.
Después del matrimonio se la llamó Medea Mei-Figner (la forma de su nombre utilizada en la mayoría de los libros de referencia occidentales) o simplemente Medea Figner. Además, se le dio el patronímico de Ivanovna, y a veces se la designa como Medea (o Medeya) Ivanovna (Mei-) Figner. Finalmente dominó el ruso hasta tal punto que los hablantes nativos no podían decir que lo había aprendido solo a los 30 años.
En particular, Medea apareció como Mimi en la primera representación de Giacomo Puccini 's La bohème en Rusia; fue entrenada por el propio Puccini. [8]
Medea Mei-Figner es la tatarabuela de la soprano italiana Amarilli Nizza . [9] [10]
Los Figners actúan en equipo
Tanto los Figners fueron considerados como actores destacados: su primera aparición juntos en Bizet 's Carmen , como Carmen y Don José, producido una ovación dice que es sin precedentes en la historia de la ópera rusa.
Fueron muy apreciados por Pyotr Ilyich Tchaikovsky , quien les escribió los papeles de Hermann y Liza en La reina de espadas . Crearon los papeles en el estreno mundial de esta ópera, el 19 de diciembre de 1890, después de ensayar bajo la supervisión personal de Tchaikovsky. Medea estaba en las primeras etapas del embarazo en ese momento. [11] En 1891, cuando no pudo continuar apareciendo en La reina de espadas debido a su condición, Nikolay se negó a cantar con una soprano sustituta, por lo que la ópera fue eliminada del programa hasta que Medea pudo regresar. [12]
Los Figner también crearon el papel de soprano principal y el de tenor del Conde Vaudémont en la ópera Iolanta de Tchaikovsky en 1892. Tchaikovsky dedicó sus Seis romances, op. 73 (1893) a Nikolay Figner. [13] Nikolay pasó tiempo con Tchaikovsky en los días posteriores al estreno de su Sinfonía No. 6 Pathetique . [14] Más tarde, visitó el apartamento de Modest Tchaikovsky durante la enfermedad final del compositor. Regresó allí inmediatamente después de la muerte de Tchaikovsky, ayudando a Nikolai Rimsky-Korsakov a colocar el cuerpo.
Sin embargo, los Figner no limitaron en modo alguno sus actividades operísticas conjuntas a las composiciones de Tchaikovsky. Por ejemplo, crearon los papeles principales en Eduard Nápravník 's Dubrovsky y Francesca da Rimini . [2] [7]
Otras óperas en las que los Figner actuaron en equipo incluyeron: Eugene Onegin de Tchaikovsky (se decía que Lensky de Nikolay había sido superado solo por la interpretación de Leonid Sobinov ) y The Oprichnik ; [1] Verdi 's Aida , La Traviata y Otello (cantar en 1889 estreno ruso de esta última obra); [15] Gounod 's Faust y Roméo et Juliette ; Auber 's Fra Diavolo ; y los estrenos rusos de Mascagni 's Cavalleria rusticana , Puccini ' s Tosca [16] y Leoncavallo 's Pagliacci . [17] Curiosamente, nunca aparecieron en obras escritas por Rimsky-Korsakov, quien fue el compositor de ópera más prolífico de la Rusia zarista. Se ha sugerido que la razón de esta brecha en su repertorio era personal: le habían pedido a Rimsky-Korsakov que escribiera una ópera para ellos, o que hiciera algunos cambios en su obra existente May Night , pero el compositor aparentemente se negó a complacer y esto puede haber ofendido a los Figners.
Divorcio, vidas posteriores y legado registrado
Los Figner se divorciaron en 1904. [3] Medea hizo una gira por América del Sur y regresó para continuar una carrera en solitario en el Teatro Mariinsky de San Petersburgo. De 1910 a 1915, Nikolay dirigió y cantó con la compañía de ópera Narodny Dom en San Petersburgo. [1] La actuación de despedida de Medea fue en el papel principal en Carmen en 1912. En 1917, Nikolay se mudó a Ucrania , donde enseñó en el Conservatorio de Kiev . [2] Perdió la mayoría de sus posesiones durante la Revolución Rusa de 1917 y murió en la pobreza [3] en Kiev el 13 de diciembre de 1918, [1] a los 61 años. Medea abandonó la Rusia soviética en 1930 y se estableció en París, donde murió. el 8 de julio de 1952, a la edad de 93 años [18].
Sus voces se pueden escuchar en la antología de LP The Record of Singing , mientras que el sello Symposium lanzó una amplia selección de sus grabaciones en disco compacto en 2000. Este doble juego de CD lleva los números de catálogo 1255/1256.
Es importante destacar que Medea Mei-Figner grabó el "aria de Lisa" de La reina de espadas con el final bajo alternativo aprobado por el compositor. [7] También hizo discos de "Vissi d'arte" de Tosca y arias de Werther y Carmen , además de grabar varias canciones, entre ellas "Penso" de Paolo Tosti . Su voz fue considerada por la crítica contemporánea como más hermosa e impresionante que la de su esposo. Ya había pasado su mejor momento vocal cuando él y su esposa grabaron su primera serie de discos de 78 rpm en San Petersburgo en 1901–02 para el predecesor de EMI , Gramophone & Typewriter Company .
El periodista danés Knut de Hageman-Lindenkrone realizó una larga entrevista grabada con Medea Mei en su apartamento parisino en 1949, cuando la cantante tenía 90 años. La entrevista es en francés, aunque se puede escuchar a Medea Mei hablar también en italiano y ruso con su hija, que también estuvo presente. Incluso canta algunos compases de música aquí y allá, incluyendo tanto la primera frase como la última del aria de Liza, 'Midnight is Approaching', de La reina de espadas de Tchaikovsky , que había creado 59 años antes.
Esta fascinante entrevista de una hora, con recuerdos únicos de Tchaikovsky y otros eventos legendarios de la carrera de Mmei Mei en San Petersburgo, se incluyó en un conjunto de Rubini Records de dos discos de larga duración, c. 1975, que también contó con la producción completa registrada comercialmente de Medea Mei-Figner de principios del siglo XX.
Referencias
- ^ a b c d Investigación de Tchaikovsky
- ^ a b c "Historia del tenor" . Archivado desde el original el 17 de agosto de 2011 . Consultado el 23 de agosto de 2009 .
- ^ a b c d e f "Ópera histórica" . Archivado desde el original el 13 de septiembre de 2009 . Consultado el 23 de agosto de 2009 .
- ^ a b Michael Scott. El registro del canto: hasta 1914 . 1977: pág. 215
- ^ David Mason Greene. Enciclopedia biográfica de compositores de Greene : pág. 819
- ^ Mortimer H. Frank. Arturo Toscanini: Los años de la NBC : pág. 149
- ^ a b c Michael Scott: pág. 143
- ^ "La Voz de Rusia" . Archivado desde el original el 2 de noviembre de 2009 . Consultado el 23 de agosto de 2009 .
- ^ MTG Lirica
- ^ L'Unità
- ^ "musicdoo.com" . Archivado desde el original el 17 de marzo de 2009 . Consultado el 23 de agosto de 2009 .
- ^ Alexander Poznansky, Tchaikovsky: La búsqueda del hombre interior , p. 524
- ^ Investigación de Tchaikovsky
- ^ Poznansky, pág. 578
- ^ Opera hoy
- ^ "Tenores de oro de Rusia" . Archivado desde el original el 15 de enero de 2008 . Consultado el 23 de agosto de 2009 .
- ^ Marque ahora.com
- ^ Cantabile-subito
- Fuentes citadas
- Buckler, Julie A. The Literary Lorgnette: Asistir a la ópera en la Rusia imperial . Prensa de la Universidad de Stanford, 2000.
- Greene, David Mason. Enciclopedia biográfica de compositores de Greene . Doubleday, 1985.
- Diccionario de música y músicos de Grove, 5.a edición, 1954.
- Mortimer, Frank H. Arturo Toscanini: Los años de la NBC . Prensa de Amadeus, 2003.
- Poznansky, Alexander. Tchaikovsky: La búsqueda del hombre interior . Nueva York: Schirmer Books, 1991. ISBN 0-02-871885-2 .
- Scott, Michael. El disco del canto: vol. 1, hasta 1914 . Gerald Duckworth, 1977.
- Grabaciones de Medea Figner
- Grabaciones de Medea Figner