Un golpe de orquesta , también conocido como golpe orquestal , puñalada orquestal o puñalada orquestal , es un sonido sintetizado creado a través de la superposición de los sonidos de varios instrumentos orquestales diferentes que tocan una sola nota o acorde de staccato . [1] El sonido del hit de la orquesta se propagó mediante el uso de samplers tempranos , particularmente el Fairlight CMI, donde se conocía como el sample ORCH5. [2] El sonido se usa en pop , hip hop , jazz fusión , techno.y géneros de videojuegos para acentuar pasajes musicales. [3]
Otro instrumento | |
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Clasificación | Muestra digital |
Desarrollado | Principios de la década de 1980 |
Músicos | |
David Vorhaus , Trevor Horn , Duran Duran |
El éxito de la orquesta ha sido identificado como un "cliché del hip hop". [4] En 1990, la revista Musician declaró que la muestra ORCH5 de Fairlight fue "el éxito orquestal que se escuchó en todos los discos de rap y techno-pop de principios de la década de 1980". [5] El hit de la orquesta se ha descrito como el equivalente de la música popular al grito de Wilhelm , un efecto de sonido muy utilizado en el cine. [6]
Historia
Los precursores de las muestras populares se pueden encontrar en la música clásica contemporánea, por ejemplo, en el ballet El pájaro de fuego de Igor Stravinsky (1919).
El uso de samples cortos (como el hit de la orquesta) se hizo popular a principios de la década de 1980 con la llegada de los samplers digitales . [7] Estos dispositivos permitían reproducir sonidos en momentos específicos y a intervalos regulares mediante secuenciación , lo que era extremadamente difícil a través de métodos anteriores de empalme de cintas . [7] Los samplers también comenzaron a permitir la edición y reproducción de secciones de audio con un controlador de teclado . [7]
El éxito de la orquesta se popularizó en " Planet Rock " (1982) [8] de Afrika Bambaataa y se utilizó poco después en " The Dreaming " de Kate Bush . [9] Otros ejemplos de uso en la música popular incluyen " Hold On " (1990) [10] de En Vogue y " A View to a Kill " de Duran Duran (1985). [11] " Owner of a Lonely Heart " (1983) de Yes usó un hit de orquesta que fue sampleado de "Kool is Back" de Funk, Inc. [12] A mediados de la década de 1980, el éxito de la orquesta se había convertido en un lugar común en la música hip hop, [13] y su uso omnipresente se convirtió en un cliché. [14] El uso en otros géneros se extiende al jazz funk , donde se usó en la pista principal del álbum de 1986 de Miles Davis , Tutu . [15] A mediados de la década de 1990, el sonido había comenzado a utilizarse en la música caribeña . [1] [16]
Anne Dudley y Trevor Horn utilizaron un éxito de orquesta con Art of Noise como un efecto de sonido en lugar de un instrumento melódico. [9] La muestra se utilizó en " Close (to the Edit) ", donde fue secuenciada junto con efectos de sonido de motosierras , cristales rotos y motocicletas . [17] Del mismo modo, los golpes de la orquesta de metales en "Owner of a Lonely Heart" se utilizan como un dispositivo rítmico, en lugar de un efecto para evocar un entorno específico (de forma similar a las muestras en las grabaciones anteriores de Yes). [7] Las puñaladas en la canción también pueden sustituir a otros instrumentos en la sección rítmica, posiblemente rellenos de batería , y el uso de golpes de orquesta y otras muestras es particularmente notable entre el primer coro y el comienzo del solo de guitarra . [7] Las versiones agudas del éxito de la orquesta se utilizaron en muchas canciones de finales de los 80 y 90 en Europa del Este, por ejemplo, un uso notable fue en la canción "S'agapao pou na parei" (Σ'αγαπάω που να πάρει) por el cantante griego Thanos Kalliris en 1997.
Los golpes de orquesta se utilizan a veces en la música de las películas para representar ruidos fuertes, como el cierre de puertas. [18]
Técnico
El golpe de orquesta se define en el conjunto de sonidos General MIDI . [19] Se le asigna la voz 55, en el subgrupo de conjunto .
El sintetizador Fairlight CMI incluía una voz de éxito de orquesta muestreada, que luego se incluyó en muchas bibliotecas de muestras. [12] La voz recibió el nombre de ORCH5, y posiblemente fue la primera muestra de éxito de orquesta famosa. [20] El sonido era una baja resolución , de ocho bits muestra digital de una grabación de Stravinsky pájaro de fuego [8] - en concreto, el acorde que se abre la sección "Infernal Dance", lanzado por una sexta menor y a una velocidad reducida . [21] Fue muestreado por David Vorhaus . [21] La revista de música The Wire sugiere que la muestra prototipo es propiedad de Vivian Kubrick . [22]
Los primeros golpes de la orquesta fueron de corta duración (a menudo menos de un segundo) debido tanto a la naturaleza del sonido (una nota entrecortada) como a las restricciones sobre la velocidad de bits y la profundidad. Un compromiso para duraciones más largas sería tasas de bits más bajas, lo que dejaría la muestra con poco timbre . [7]
Fairlight produjo una serie de muestras de éxitos de orquesta, incluida una versión de acordes (TRIAD), una versión de percusión (ORCHFZ1) y una versión en bucle (ORCH2). [21] Las muestras ORCH4, ORCH5 y ORCH6 se ubicaron en el disco 8 del CMI, dentro de la biblioteca STRINGS1. [23]
Muestras
Las siguientes muestras son ejemplos de voces de éxitos de orquesta en diferentes módulos de sonido . Cada nota se toca en C4 (consulte la notación científica del tono ).
Sintetizador | Muestra | Forma de onda |
---|---|---|
Lienzo de sonido virtual 3 de Roland | ||
Yamaha CS1X | ||
Yamaha MU50 | ||
Yamaha PSS31 |
Ver también
- Stab (música)
Notas al pie
- ↑ a b Best (2004 , p. 72)
- ^ "El sonido que conecta a Stravinsky con Bruno Mars" . youtube . Vice Media . 15 de mayo de 2018 . Consultado el 23 de febrero de 2020 .
- ^ Fink (2005 , p. 14)
- ^ Fink (2005 , p. 6)
- ^ Músico (1990)
- ↑ Kopstein (2011)
- ↑ a b c d e f Warner (2003 , p. 69)
- ↑ a b Fink (2005 , p. 1)
- ↑ a b Fink (2005 , p. 5)
- ^ Publicaciones de GPI (1994 , p. 11)
- ↑ Holmes (1997)
- ↑ a b Di Nicolantonio (2004)
- ^ Fink (2005 , p. 15)
- ^ Warner (2003 , p. 105)
- ↑ Sabin (2002 , p. 206)
- ↑ Best (2004 , p. 73)
- ^ Weisbard (2007 , p. 238)
- ↑ Machin (2010 , p. 157)
- ^ Rothstein (1995 , p. 56)
- ^ Fink (2005 , p. 2)
- ↑ a b c Fink (2005 , p. 3)
- ↑ The Wire (2007 , p. 64)
- ^ Synthiman (2007)
Fuentes
- Best, Curwen (2004), Culture at the Cutting Edge: Tracking Caribbean Popular Music , Kingston, Jamaica: University of the West Indies Press, ISBN 976-640-124-1
- Di Nicolantonio, Paolo (2004), Famous Sounds , SynthMania , consultado el 22 de febrero de 2011 CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
- Fink, Robert (2005), "The Story of ORCH5, or, the Classical Ghost in the Hip-Hop Machine" , Popular Music , 24 (3): 339–356, doi : 10.1017 / S0261143005000553 , JSTOR 3877522
- Publicaciones de GPI (1994), Keyboard , 20 , consultado el 22 de febrero de 2011 CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
- Holmes, Greg (1997), Fairlight CMI Examples , GH Services , consultado el 22 de febrero de 2011 CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
- Kopstein, Joshua (2011), The Fairlight CMI's 'ORCH5' Is The Sample You Haven't Heard , MotherBoard , consultado el 22 de febrero de 2011 CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
- Machin, David (2010), Analyzing Popular Music: Image, Sound and Text , Thousand Oaks, CA: SAGE Publications, ISBN 978-1-84860-023-2
- Rothstein, Joseph (1995), MIDI: Una introducción completa , Middleton, WI: Ediciones AR, ISBN 0-89579-309-1
- Sabin, Ira (2002), Jazz Times , 32 , consultado el 22 de febrero de 2011 CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
- Músico (1990), números 135-140 , Boulder, CO: Amordian Press
- Synthiman (2007), Fairlight CMI IIx , consultado el 22 de febrero de 2011 CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
- The Wire (2007), números 275-280 , Londres: The Wire Magazine Ltd
- Warner, Timothy (2003), Música pop: tecnología y creatividad - Trevor Horn y la revolución digital , Farnham, Surrey: Ashgate Publishing, ISBN 0-7546-3132-X
- Weisbard, Eric (2007), Listen Again: A Momentary History of Pop Music , Durham, NC: Duke University Press, ISBN 978-0-8223-4022-5