De Wikipedia, la enciclopedia libre
Saltar a navegación Saltar a búsqueda
Para el ballet de George Balanchine, vea Mozartiana (ballet) .

La Suite Orquestal No. 4, Op. 61 , más conocida como Mozartiana , es una suite orquestal de Pyotr Ilyich Tchaikovsky , escrita en 1887 como homenaje a Wolfgang Amadeus Mozart en el centenario de la ópera Don Giovanni del compositor . Debido a que esta suite consta de cuatro orquestaciones de piezas para piano de (o en un caso, basadas en) Mozart, Tchaikovsky no enumeró esta suite con sus tres suites anteriores para orquesta. En cambio, lo consideró una obra separada titulada Mozartiana . Sin embargo, generalmente se cuenta como el número 4 de sus suites orquestales.

Tchaikovsky dirigió el estreno él mismo, en Moscú en noviembre de 1887. [1] Fue la única de sus suites que dirigió, y sólo la segunda en cuyo estreno estuvo presente.

Orquestación [ editar ]

Esta suite está calificada para pares de flautas , oboes , clarinetes , fagot y trompetas , cuatro cuernos , timbales , platillos , glockenspiel , arpa y cuerdas .

Estructura [ editar ]

Mozartiana está en cuatro movimientos y dura aproximadamente 20 minutos.

  1. Gigue . Allegro (sol mayor)
    Después de la Pequeña Gigue para piano, K. 574 .
    Orchestrewerke Romantik Themen.pdf
  2. Menuet . Moderato (re mayor)
    Después del Minueto para piano, K. 355.
    Orchestrewerke Romantik Themen.pdf
  3. Preghiera . Andante ma non tanto (B ♭ major)
    Después de Franz Liszt 's transcripción para piano del Ave verum corpus , K. 618. (En 1862 Liszt escribió una transcripción para piano combinando Gregorio Allegri ' s Miserere y de Mozart Ave verum corpus , publicado como " À la Chapelle Sixtina " (S.461) . Tchaikovsky orquestó solo la parte de este trabajo que se había basado en Mozart.)
    Orchestrewerke Romantik Themen.pdf
  4. Thème et variaciones . Allegro giusto (sol mayor)
    Después del piano Variaciones sobre un tema de Gluck , K. 455. (El tema era el aria " Unser dummer Pöbel meint ", de la ópera La Rencontre imprévue de Gluck , ou Les Pèlerins de la Mecque ).
    Orchestrewerke Romantik Themen.pdf

Resumen [ editar ]

El tratamiento que Tchaikovsky dio a la obra de Mozart aquí fue fiel y, como dice David Brown, "afectuoso". [2] Tomó la música tal como estaba y se esforzó por presentarla de la mejor manera posible, es decir, a finales del siglo XIX. Su intención era ganar un mayor aprecio entre sus contemporáneos por las obras menos conocidas de Mozart. [3]

Tchaikovsky siempre había tenido a Don Giovanni en el mayor temor y consideraba a Mozart como su dios musical. La gran soprano Pauline Viardot-García , quien fue maestra de la ex novia no oficial de Tchaikovsky, Désirée Artôt (y a quien pudo haber persuadido para que no siguiera adelante con su plan de casarse con el compositor), había comprado el manuscrito de la ópera en 1855. en Londres, y lo guardó en un santuario en su casa, donde fue visitado por muchas personas. Tchaikovsky la visitó cuando estaba en París en junio de 1886, [4] y dijo que al mirar el manuscrito, estaba "en presencia de la divinidad". [5] Por eso, no es de extrañar que el centenario de la ópera en 1887 lo inspirara a escribir algo en honor a Mozart. (Curiosamente, el papel principal en la producción centenaria de Don Giovanni en Praga fue interpretado por el hombre que reemplazó a Tchaikovsky en los afectos de Désirée Artôt, su esposo, el barítono español Mariano Padilla y Ramos ). Escribió la obra en el verano de 1887 en una ciudad balneario en el Cáucaso, donde acudió para curar una supuesta dolencia del hígado. [5]

Tchaikovsky había esperado en Mozartiana recrear "el pasado en un mundo contemporáneo", como escribió a su editor P. Jurgenson . Sin embargo, nunca reelaboró ​​la música en su propio estilo como lo hizo Stravinsky , ni hizo nada para mejorar la música de Mozart. El único movimiento que la posteridad ha considerado que no alcanzó el objetivo de Tchaikovsky fue el tercero, el Preghiera . Tchaikovsky no estaba trabajando directamente a partir de un texto de Mozart, sino del tratamiento idiosincrásico de Liszt de la música de Mozart en "À la Chapelle Sixtine". En general, el resultado se considera hoy en día como un tratamiento demasiado sentimental y exuberante del etéreo y tierno original de Mozart. [6]

Además, mientras que la gigue y el minuetoestán efectivamente anotados, la elección de Tchaikovsky de ellos para sus movimientos de apertura sugiere que, como muchos de sus contemporáneos, no logró hacer suficiente distinción entre los lados más ligeros y más profundos de Mozart. Las variaciones finales son más exitosas, ya que puede disfrutar de una colorida partitura que caracterizó, a la manera de Tchaikovsky, algunos aspectos que Mozart exploró con este tema. Incluso entonces, Mozart parece representar la belleza del barroco en lugar de algo más profundo. La aparente incapacidad de Tchaikovsky para ver el poder real y la variedad de la música de Mozart puede haber sido parte de su necesidad psicológica de considerar el pasado con nostalgia y asociarlo con la pureza y la felicidad perdidas. Esto lo comprometió inevitablemente con una opinión que resultó ser meramente sentimental. [7]

Legado [ editar ]

Varios compositores posteriores han titulado piezas terminadas en -ana o -iana , como una forma de rendir homenaje a otros compositores o intérpretes. Para obtener una lista completa, consulte -ana .

El ballet Mozartiana de 1981 de George Balanchine está ambientado en el trabajo de Tchaikovsky.

Referencias [ editar ]

  1. ^ James Lyons, Notas parala grabación completa de Antal Doráti de las Suites
  2. ↑ Brown, David, Tchaikovsky: The Man and His Music (Nueva York: Pegasus Books, 2007), 323.
  3. ↑ Nota del compositor en partitura, citada en Warrack, 202.
  4. ^ Alexander Poznansky, Tchaikovsky: La búsqueda del hombre interior , p. 460
  5. ^ a b "Resumen: música del siglo XIX, Mark Everist" . Archivado desde el original el 24 de julio de 2011 . Consultado el 22 de febrero de 2009 .
  6. ↑ Warrack, 202.
  7. ^ Warrack, 202-203.

Bibliografía [ editar ]

  • Brown, David, Tchaikovsky: The Man and His Music (Nueva York: Pegasus Books, 2007). ISBN 978-1-933648-30-9 . 
  • Warrack, John, Tchaikovsky (Nueva York: Charles Schirmer's Sons, 1973). SBN 684-13558-2.

Enlaces externos [ editar ]

  • Suite Orquestal No. 4 Mozartiana (Tchaikovsky) : Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
  • Investigación de Tchaikovsky