Pauline Viardot ( pronunciada [po.lin vjaʁ.do] ; 18 de julio de 1821 - 18 de mayo de 1910) fue una destacada mezzosoprano , pedagoga y compositora francesa del siglo XIX de ascendencia española.
Pauline Viardot | |
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Nació | Michelle Ferdinande Pauline García 18 de julio de 1821 París, Reino de Francia |
Fallecido | 18 de mayo de 1910 París, Francia | (88 años)
Ocupación |
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Nacida como Michelle Ferdinande Pauline García , su nombre aparece en varias formas. Cuando no es simplemente "Pauline Viardot", aparece más comúnmente en asociación con su apellido de soltera García o la forma sin acento, García. Este nombre a veces precede a Viardot y a veces lo sigue. A veces, las palabras están divididas con guiones; a veces no lo son. Alcanzó la fama inicial como "Pauline García"; el acento se eliminó en algún momento, pero no está claro exactamente cuándo. [1] Después de su matrimonio, se refirió a sí misma simplemente como "Mme Viardot". [2]
Provenía de una familia de músicos y se dedicó a la música a una edad temprana. Comenzó a actuar cuando era adolescente y tuvo una larga e ilustre carrera como intérprete estrella.
Vida temprana
Michelle Ferdinande Pauline García Sitches nació en París. Su padre, Manuel , un tenor , era un español profesor cantante, compositor y empresario . Sus padrinos fueron Ferdinando Paer y la princesa Pauline Galitsin, quienes le proporcionaron sus segundos nombres. [3] Era 13 años menor que su hermana, Maria Malibran , una diva famosa y aclamada . Su padre la enseñó a tocar el piano y también le dio lecciones de canto. [4]
De pequeña, viajó con su familia a Londres, Nueva York (donde su padre, madre, hermano y hermana dieron la primera representación de Don Giovanni de Mozart en los Estados Unidos, en presencia del libretista Lorenzo Da Ponte [ 5] ) y México.
A la edad de seis años hablaba con fluidez español, francés, inglés e italiano; Más adelante en su carrera, cantó tan bien las arias rusas que la tomaron por una hablante nativa. [2] Después de la muerte de su padre en 1832, su madre, la soprano Joaquina Sitchez , se hizo cargo de sus lecciones de canto y la obligó a centrar su atención en su voz y alejarse del piano. [4] Ella había querido convertirse en concertista de piano profesional. Había tomado lecciones de piano con el joven Franz Liszt [5] [6] y clases de contrapunto y armonía con Anton Reicha , el maestro de Liszt y Hector Berlioz , y amigo de Ludwig van Beethoven . Fue con el mayor pesar que abandonó su fuerte vocación por el piano, lo que hizo solo porque no se atrevió a desobedecer los deseos de su madre. [6]
Ella siguió siendo una pianista destacada durante toda su vida, y a menudo tocaba a dúo con su amigo Frédéric Chopin , quien aprobó que arreglara algunas de sus mazurcas como canciones, e incluso la ayudó en esto. Liszt, Ignaz Moscheles , Adolphe Adam , Camille Saint-Saëns y otros han dejado relatos de su excelente interpretación del piano. [6]
Después de la muerte de Malibran en 1836, a los 28 años, Pauline se convirtió en cantante profesional, con un rango vocal de C3 a F6. Sin embargo, su debut profesional como músico fue como pianista, acompañando a su cuñado, el violinista Charles Auguste de Bériot . [6]
Carrera profesional
En 1837, Pauline García, de 16 años, ofreció su primer concierto en Bruselas y en 1839 debutó en la ópera como Desdemona en el Otello de Rossini en Londres. Esta resultó ser la sorpresa de la temporada. A pesar de sus defectos, tenía una técnica exquisita combinada con un asombroso grado de pasión.
A la edad de 17 años, conoció y fue cortejada por Alfred de Musset , quien antes había sido llevado con su hermana Maria Malibran . Algunas fuentes dicen que pidió la mano de Pauline en matrimonio, pero ella se negó. Sin embargo, se mantuvo en buenos términos con él durante muchos años. [6] [7] Su amiga George Sand (quien más tarde basó en ella la heroína de su novela Consuelo de 1843 ) tuvo un papel en disuadirla de aceptar la propuesta de Musset, dirigiéndola en su lugar a Louis Viardot (1800-1883). [4]
Viardot, autor y director del Théâtre Italien y veintiún años mayor que Pauline, estaba económicamente seguro y podría proporcionar a Pauline mucha más estabilidad que de Musset. El matrimonio tuvo lugar el 18 de abril de 1840. Él tenía 39 o 40 años, ella 18. Él se dedicó a ella y se convirtió en el gerente de su carrera. Sus hijos siguieron sus pasos musicales. Su hijo Paul se convirtió en concertista de violín, su hija Louise Héritte-Viardot se convirtió en compositora y escritora, y otras dos hijas se convirtieron en concertistas. [2]
Su matrimonio no detuvo el flujo constante de hombres enamorados. El novelista ruso Ivan Turgenev en particular se enamoró apasionadamente de ella después de escuchar su interpretación de El barbero de Sevilla en Rusia en 1843. En 1845, dejó Rusia para seguir a Pauline y finalmente se instaló en la casa Viardot, trató a sus cuatro hijos como la suya, y la adoró hasta que murió. Ella, a su vez, criticaba su trabajo y, a través de sus conexiones y habilidades sociales, lo presentaba de la mejor manera cuando estaban en público. El estado exacto de su relación es un tema de debate. Otros hombres estrechamente vinculados a ella incluyeron a los compositores Charles Gounod (ella creó el papel principal en su ópera Sapho ) y Héctor Berlioz (quien inicialmente la tenía en mente para el papel de Dido en Les Troyens , pero cambió de opinión, lo que llevó a una enfriamiento de sus relaciones con los Viardots). [7]
Reconocida por su amplio rango vocal y sus papeles dramáticos en el escenario, Viardot ofreció actuaciones que inspiraron a compositores como Frédéric Chopin , Berlioz, Camille Saint-Saëns (quien le dedicó Sansón y Dalila y quería que ella cantara el papel principal, pero ella declinó debido a su edad [8] ), y Giacomo Meyerbeer , para quien creó Fidès en Le prophète .
Hablaba con fluidez español, francés, italiano, inglés, alemán y ruso , y compuso canciones en una variedad de técnicas nacionales. Su carrera la llevó a las mejores salas de música de Europa , y de 1843 a 1846 estuvo vinculada permanentemente a la Ópera de San Petersburgo , Rusia. [ cita requerida ]
Pasó muchas horas felices en la casa de George Sand en Nohant, con Sand y su amante Frédéric Chopin . Chopin le dio un consejo experto sobre su interpretación del piano, sus composiciones vocales y sus arreglos de algunas de sus mazurcas como canciones. Él, a su vez, obtuvo de ella algunos conocimientos de primera mano sobre la música española. [6] En julio de 1847, la relación de Sand y Chopin llegó a su fin. Viardot intentó curar la grieta y volver a unir a los dos, pero fue en vano. [6]
Ella arregló obras instrumentales de Joseph Haydn , Franz Schubert y Johannes Brahms como canciones. Ella era la mezzosoprano en el Mirum tuba movimiento de Mozart 's Requiem en el funeral de Chopin en la Iglesia de la Madeleine en París el 30 de octubre de 1849, la cual se lleva a cabo junto con una soprano, de incógnito detrás de una cortina negro. [9]
Cantó el papel principal de Gluck ópera 's Orphée et Eurydice en el Teatro Lírico de París en noviembre de 1859, dirigida por Hector Berlioz, y ella cantó este papel más de 150 veces. [2] Conocía bien a Jenny Lind , la soprano y filántropa sueca, [10] que había sido alumna de su hermano.
Se hizo un comentario notable de ella a la soprano inglesa Adelaide Kemble cuando asistieron al concierto tardío en Londres de la gran soprano italiana Giuditta Pasta , quien claramente había pasado su mejor momento. Cuando Kemble le preguntó qué pensaba de la voz, respondió '¡Ah! Es una ruina, pero también lo es la Última Cena de Leonardo ” . [ cita requerida ]
En 1863, Pauline Viardot se retiró de los escenarios. Ella y su familia abandonaron Francia debido a la oposición pública de su marido al emperador Napoleón III y se establecieron en Baden-Baden , Alemania. En 1870, sin embargo, Johannes Brahms la convenció para que cantara en la primera representación pública de su Alto Rapsodia , en Jena . [11]
Tras la caída de Napoleón III, más tarde en 1870, regresaron a Francia, donde enseñó en el Conservatorio de París y, hasta la muerte de su marido en 1883, presidió un salón de música en el Boulevard Saint-Germain. Sus estudiantes incluyeron a Ada Adini , Désirée Artôt , Selma Ek , Emma Engdahl-Jägerskiöld , Marie Hanfstängl , Yelizaveta Lavrovskaya , Felia Litvinne , Emilie Mechelin , Aglaja Orgeni , Mafalda Salvatini , Raimund von zur-Mühlen y Maria Wilhelmj . Ver: Lista de estudiantes de música por profesor: T a Z # Pauline Viardot . Su alumna Natalia Iretskaya se convirtió más tarde en maestra de Oda Slobodskaya y de Lydia Lipkowska , quien a su vez enseñó a Virginia Zeani . También fue madrina de la hija de Artôt, Lola Artôt de Padilla . [12] En 1877, su hija Marianne estuvo brevemente comprometida con Gabriel Fauré , pero más tarde se casó con el compositor Alphonse Duvernoy . [3]
El 11 de abril de 1873 se presentó en el Théâtre de l'Odéon de París en la primera representación del oratorio Marie-Magdeleine de Jules Massenet . [13]
Desde mediados de la década de 1840, hasta su jubilación, fue famosa por sus apariciones en la ópera Don Giovanni de Mozart , una ópera con la que su familia había estado asociada durante mucho tiempo (ver "Vida temprana" más arriba). En 1855, había comprado el manuscrito original de la ópera de Mozart en Londres. La conservó en un santuario de su casa de París, donde fue visitada por muchas personas notables, entre ellas Rossini , que se arrodilló, y Tchaikovsky , que dijo que estaba "en presencia de la divinidad". Se exhibió en la Exposición Universal de 1878, y en la exposición del centenario del estreno de Don Giovanni en 1887. En 1889 anunció que lo donaría al Conservatorio de París , y esto ocurrió en 1892. [14]
Muerte
En 1910, Pauline Viardot murió, a los 88 años. Su cuerpo está enterrado en el cementerio de Montmartre , París, Francia. La Villa Viardot [15] en Bougival , cerca de París, fue un regalo a los Viardot por Ivan Turgenev en 1874.
Composiciones
Viardot comenzó a componer cuando era joven, pero nunca tuvo la intención de convertirse en compositora. Sus composiciones fueron escritas principalmente como piezas privadas para sus alumnos con la intención de desarrollar sus habilidades vocales. Hizo la mayor parte de su composición después de su jubilación en Baden-Baden . Sin embargo, sus obras eran de calidad profesional y Franz Liszt declaró que, con Pauline Viardot, el mundo finalmente había encontrado una mujer compositora de genio. [7]
Habiendo estudiado de niña con Liszt y con el teórico y compositor de la música Anton Reicha , fue una pianista destacada y una músico profesional completa. Entre 1864 y 1874 escribió tres óperas de salón: Trop de femmes (1867), L'ogre (1868) y Le dernier sorcier (1869), todas con libretos de Ivan Turgenev , y más de cincuenta Lieder . [ cita requerida ] Sus dos óperas de salón restantes - Le conte de fées (1879) y Cendrillon (1904, cuando tenía 83 años) - fueron sus propios libretos. Las óperas pueden ser de pequeña escala; sin embargo, fueron escritas para cantantes avanzados y parte de la música es difícil. [ cita requerida ]
Ópera
- Trop de femmes (libreto de Ivan Turgenev , 1867)
- L'ogre (Turgenev, 1868)
- Le dernier sorcier (Turgenev, 1869)
- Le conte de fées (libreto propio, 1879)
- Cendrillon (libreto propio, 1904)
Coral
- Choeur bohémien
- Choeur des elfes
- Choeur de fileuses
- La Jeune République
Canciones
- Álbum de Mme Viardot-García (1843)
- L'Oiseau d'or (1843)
- 12 Mazurkas para voz y piano , basadas en las obras de Frédéric Chopin (1848)
- Dúo , 2 voces solistas y piano (1874)
- 100 canciones, incluidas 5 Gedichte (1874)
- 4 Lieder (1880)
- 5 Poésies toscanes-paroles de L. Pomey (1881)
- 6 Mélodies (1884)
- Airs italiens du XVIII siècle (trad. L. Pomey) (1886)
- 6 chansons du XVe siècle
- Álbum russe
- Canti popolari toscani
- Arreglos vocales de obras instrumentales de Johannes Brahms , Joseph Haydn y Franz Schubert
Instrumental
- 2 aires de ballet para piano (1885)
- Défilé bohémien para piano a 4 manos (1885)
- Introducción et polonesa para piano a 4 manos (1874)
- Marche militaire para 2 flautas y flautín, 2 oboes, 2 coros de metal (1868)
- Mazourke para piano (1868)
- 6 morceaux para violín y piano (1868)
- Segundo álbum ruso para piano (1874)
- Sonatina para violín y piano (1874)
- Suite arménienne para piano a cuatro manos
Fuente: Rachel M. Harris, The Music Salon of Pauline Viardot [6]
En la cultura popular
Pauline Viardot-García es un personaje de la novela de 2016 de Alexander Chee La reina de la noche , que aparece en su retiro en Baden-Baden como maestra y mentora del narrador de ficción. [dieciséis]
Genealogía
- Manuel García (1775–1832), cantante, compositor, empresario ; se casó con Joaquina Sitches (1780-1864)
- Manuel García Junior (1805-1906), cantante, compositor, profesor de canto; se casó con Cécile Maria "Eugénie" Mayer (1814-1880)
- Manuel García (1836-1885)
- Gustave García (1837-1925), profesor de canto y barítono; se casó con Emily Matilda Ann Martorell (1835–?)
- Alberto García (1875-1946), barítono
- Eugenie Harouel (1840-1924)
- Marie Crèpet (1842-1867)
- Maria Malibran (1808-1836), cantante; se casó con Francois Eugene Malibran (1781-1836) (sin hijos); casado con Charles Auguste de Bériot (1802-1870), compositor, violinista
- Charles-Wilfrid de Bériot (1833-1914), pianista, compositor, profesor de la École Niedermeyer
- Pauline Viardot (1821-1910), cantante, compositora; se casó con Louis Viardot (1800-1883)
- Louise Héritte-Viardot (1841-1918), compositora, pianista, cantante
- Paul Viardot (1857-1941)
- Marianne Viardot (1854-1919), pintora, brevemente comprometida con Gabriel Fauré ; casado con Alphonse Duvernoy
- Claudie Viardot (1852-1914); casado con Georges Chamerot; Tuvo problema
- Manuel García Junior (1805-1906), cantante, compositor, profesor de canto; se casó con Cécile Maria "Eugénie" Mayer (1814-1880)
Notas
- ↑ Grove's Dictionary, 5th edition (1954), en una nota a pie de página de su artículo sobre su padre, dice: La ortografía correcta en español del nombre es García, pero la familia abandonó el acento en algún momento, probablemente cuando sus miembros comenzaron a darse a conocer. en el extranjero.
- ^ a b c d "Pauline Viardot-García (1821-1910)" (PDF) . Hildegard.com . Consultado el 11 de agosto de 2016 .
- ^ a b Eric Blom ed., Diccionario de música y músicos de Grove, 5.a edición, 1954
- ^ a b c Figes, Orlando (2019). Los europeos . Allen Lane. ISBN 978-0-241-00489-0.
- ^ a b "Copia archivada" . Archivado desde el original el 29 de abril de 2009 . Consultado el 2 de marzo de 2009 .Mantenimiento de CS1: copia archivada como título ( enlace )
- ^ a b c d e f g h "El salón de música de Pauline Viardot: con su salón de ópera, Cendrillon " (PDF) . Etd.lsu.edu . Archivado desde el original (PDF) el 7 de marzo de 2007 . Consultado el 11 de agosto de 2016 .
- ^ a b c Steen, Michael (2007). Hechicera de Naciones: Pauline Viardot - Soprano, Musa y Amante . Thriplow: Icono. ISBN 978-1-84046-843-4.
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- ^ Anna Eugenie; Schoen Rene (marzo de 2007). Herencia musical de Estados Unidos: recuerdos y reminiscencias . pag. 164. ISBN 9781406751499. Consultado el 11 de agosto de 2016 .
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( ayuda )Mantenimiento de CS1: copia archivada como título ( enlace ) - ^ "Imagen fotográfica" (JPG) . Tourgueniev.fr . Consultado el 11 de agosto de 2016 .
- ^ Akins, Ellen (11 de febrero de 2016). "La reina de la noche de Alexander Chee es una novela de ópera operística" . Los Angeles Times . Consultado el 5 de julio de 2019 .
Referencias
- FitzLyon, abril (1964). El precio del genio: una vida de Pauline Viardot . Londres: Calder.
- Harris, Rachel M. (2005). El Salón de Música de Pauline Viardot: Con su Salón Opera Cendrillon. Doctor. tesis. Baton Rouge: Universidad Estatal de Luisiana. OCLC 60545918 . Copia electrónica .
- Kendall-Davies, Barbara (2003). Vida y obra de Pauline Viardot-García. Vol. 1, Los años de la fama, 1836–1863 . Amersham: Becarios de Cambridge. ISBN 1-904303-27-7 .
- Kendall-Davies, Barbara (2012). Vida y obra de Pauline Viardot-García. Vol. 2, Los años de gracia, 1863–1910 . Amersham: Becarios de Cambridge. ISBN 978-1-4438-4013-2 .
- Mouchon, Jean-Pierre (julio de 2000). "Correspondance de Pauline Viardot avec Éline Biarga, avec fotos" ("Étude", n ° 14, juillet-août-septembre 2000, Association internationale de chant lyrique TITTA RUFFO, Marsella, Francia. Sitio: titta-ruffo-international.jimdo. com .
- Steen, Michael (2007). Hechicera de Naciones. Pauline Viardot: Soprano, Musa y Amante . Thriplow: Icono. ISBN 978-1-84046-843-4 .
enlaces externos
- Lettres à Madame Viardot , de Ivan Turgenev (fr)
- Documentos de Pauline Viardot-García : guía de los documentos y partituras personales del músico en la Biblioteca Houghton de la Universidad de Harvard.
- Partituras gratuitas de Pauline Viardot en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
- Pauline Viardot-García (incluye reseñas de los primeros conciertos de Alfred de Musset y George Sand)
- Presentación Multimediale Pauline Viardot
- Lexikalischer Artikel zu Pauline Viardot bei MUGI - "Música y género en Internet".
- DFG-gefördertes Forschungsprojekt "Orte und Wege europäischer Kulturvermittlung durch Musik. Die Sängerin und Komponistin Pauline Viardot"
- Musée de la Vie romantique , París, Retrato pintado por Ary Scheffer
- "Pauline Viardot. Systematisch-bibliographisches Werkverzeichnis (VWV)" por Christin Heitmann