Painting 1946 , también conocido como Painting or Painting (1946) , es una pintura al óleo sobre lienzo delartista nacido en Irlanda Francis Bacon . Originalmente, se pretendía representar a un chimpancé en una hierba alta (partes de las cuales aún pueden ser visibles); Luego, Bacon intentó pintar un ave de rapiña que aterrizaba en un campo. Bacon describió la obra como su más inconsciente, [1] las figuraciones se forman sin su intención. En una entrevista con David Sylvester en 1962, Bacon recuerda:
Pintura 1946 | |
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Artista | Francis Bacon |
Año | 1946 |
Tipo | Óleo sobre lino |
Dimensiones | 198 cm × 132 cm (78 pulgadas × 52 pulgadas) |
Localización | Museo de Arte Moderno de la ciudad de Nueva York |
FB: Bueno, una de las imágenes que hice en 1946, que era la que está en el Museo de Arte Moderno ...
DS: La foto de la carnicería.
FB: Sí. Me vino como un accidente. Estaba intentando hacer que un pájaro se posara en un campo. Y puede haber estado ligado de alguna manera con las tres formas que habían ido antes, pero de repente la línea que había dibujado sugirió algo totalmente diferente y de esta sugerencia surgió esta imagen. No tenía ninguna intención de hacer esta película; Nunca lo pensé de esa manera. Era como un accidente continuo que se acumulaba sobre otro. [2]
El año anterior, La adoración del becerro de oro de Poussin había sido incorporada a la colección de la Galería Nacional y Bacon casi con certeza tenía esta pintura en el fondo de su mente con respecto a las guirnaldas, el becerro (ahora sacrificado) y el campamento israelita en tiendas de campaña, ahora transmutado en un paraguas.
Graham Sutherland vio Painting 1946 en el estudio de Cromwell Place e instó a su marchante, Erica Brausen , entonces de la galería Redfern, a ir a ver el cuadro y comprarlo. Brausen le escribió a Bacon varias veces y visitó su estudio a principios de otoño de 1946, comprando rápidamente la obra por 200 libras esterlinas. (Se mostró en varias exposiciones colectivas, incluida la sección británica de Exposition internationale d'arte moderne (18 de noviembre - 28 de diciembre de 1946) en el Musée National d'Art Moderne , para la cual Bacon viajó a París).
Quince días después de la venta de Painting 1946 a la galería de Hannover, Bacon había utilizado las ganancias para trasladarse de Londres a Montecarlo . Después de alojarse en una sucesión de hoteles y apartamentos, incluido el Hôtel de Ré, Bacon se instaló en una gran villa, La Frontalière, en las colinas sobre la ciudad. Eric Hall y Nanny Lightfoot vendrían para quedarse. Bacon pasó gran parte de los años siguientes en Montecarlo, además de breves visitas a Londres. Desde Montecarlo, Bacon escribió a Graham Sutherland y Erica Brausen. Sus cartas a Erica Brausen muestran que pintó allí, pero no se sabe que sobreviva ninguna pintura.
En 1948, Painting 1946 se vendió a Alfred Barr para el Museo de Arte Moderno de Nueva York. [3] Bacon le escribió a Sutherland pidiéndole que aplicara fijador a los parches de pastel en Painting 1946 antes de enviarlo a Nueva York. La pintura de 1946 es ahora demasiado frágil para sacarla del museo y exponerla en otro lugar.
En 1991, la banda pionera de metalcore Integrity utilizó Painting 1946 como la carátula del álbum de su LP debut, The Who Fear Tomorrow .
En 2007, el artista Damien Hirst , un gran admirador de Bacon, modeló su instalación de vitrina School: The Archaeology of Lost Desires, Comprehending Infinity and the Search for Knowledge after Painting 1946 , que presenta lados de carne de res, pájaros, una silla y un paraguas, todo dentro del vitrina.
Notas y citas
- ^ "La distinción aujourd'hui classique entre conscient et inconscient est très féconde, me semble-t-il. Elle ne recouvre pas tout à fait ce à quoi je pense par rapport à la peinture, mais elle a l'avantage de ne pas recourir à une explication métaphysique pour parler de ce qui échappe à la compréhension logique des choses. L'inconnu n'est pas renvoyé du côté de la mystique ou de quelque eligió comme ça. Et c'est très important pour moi, parce que j 'ai horreur de toute explication de cet ordre ". ("Creo que ladistinción clásica actual entre consciente e inconsciente es útil. No cubre del todo lo que pienso sobre la pintura, pero tiene la ventaja de no tener que recurrir a una explicación metafísica para hablar de lo que no puede ser explicado en términos racionales. Lo desconocido no está relegado al reino de lo místico o algo similar. Y eso es muy importante para mí porque detesto todas las explicaciones de ese tipo. ") - Francis Bacon Entretiens avec Michel Archimbaud, 1992 (Francis Bacon en conversación con Michel Archimbaud)
- ^ Extracto de la entrevista de octubre de 1962 con David Sylvester para la BBC.
- ^ Peppiatt, Michael. "Francis Bacon en la década de 1950". Prensa de la Universidad de Yale, 2006. 143. ISBN 0-300-12192-X