quintos consecutivos
En música , las quintas consecutivas , o quintas paralelas , son progresiones en las que al intervalo de una quinta perfecta le sigue una quinta perfecta diferente entre las mismas dos partes musicales (o voces ): por ejemplo, de do a re en una parte junto con G a A en una parte más alta. El desplazamiento de octava es irrelevante para este aspecto de la gramática musical; por ejemplo, los doceavos paralelos (es decir, una octava más un quinto) son equivalentes a quintos paralelos. [nota 1]
Aunque se usa y evoca varios tipos de música popular, folclórica y medieval, el movimiento paralelo en consonancias perfectas (P1, P5, P8) está estrictamente prohibido en la instrucción de contrapunto de especies (1725-presente) [2] y durante el común período de práctica , los quintos consecutivos fueron fuertemente desaconsejados. Esto se debió principalmente a la noción de voz líder en la música tonal, en la que "uno de los objetivos básicos... es mantener la relativa independencia de las partes individuales". [3] Los intervalos perfectos (la 4ª, la 5ª y la octava) suenan 'puros'.
Una teoría común [ cita requerida ] es que la presencia de la tercera armónica de las series armónicas influyó en la creación de la prohibición. [ aclaración necesaria ]
Cantar en quintas consecutivas puede haberse originado por el canto accidental de un canto una quinta perfecta por encima (o una cuarta perfecta por debajo) del tono adecuado. [ cita requerida ] Cualquiera que sea su origen, el canto en quintas paralelas se convirtió en un lugar común en los primeros estilos de organum y conductus . Alrededor de 1300, Johannes de Garlandia se convirtió en el primer teórico en prohibir la práctica. [4] Sin embargo, las quintas paralelas todavía eran comunes en la música del siglo XIV. El compositor de principios del siglo XV Leonel Power también prohibió el movimiento de "2 acordis perfite de un kynde, como 2 unisouns, 2 5ths, 2 8ths, 2 12ths , 2 15ths, " [5] y es con la transición al contrapunto de estilo renacentista que el uso de consonancias perfectas paralelas se evitó consistentemente en la práctica. La convención data aproximadamente de 1450. [3] Los compositores evitaron escribir quintas consecutivas entre dos partes independientes, como como líneas de tenor y bajo .
Las quintas consecutivas generalmente se consideraban prohibidas, incluso si estaban disfrazadas (como en una "quinta de trompa") o divididas por una nota intermedia (como la mediante en una tríada). [ aclaración necesaria ] El intervalo puede formar parte de un acorde de cualquier número de notas, y puede estar bien separado del resto de la armonía , o finamente entretejido en su medio. Pero el intervalo siempre debía ser terminado [¿seguido?] por cualquier movimiento que no aterrizara en otra quinta.
La prohibición relativa a los quintos no se aplicaba únicamente a los quintos perfectos. Algunos teóricos objetaron también la progresión de una quinta perfecta a una quinta disminuida en movimiento paralelo; por ejemplo, la progresión de C y G a B y F (B y F formando una quinta disminuida).
_paraDG
_. [2] Reproducir oculto ( ayuda · información ) y Reproducir expuesto ( ayuda · información )
_se acercan con un movimiento similar desde abajo. [2] Jugar ( ayuda · info )