La canción de tamborileo se caracteriza por un tempo moderadamente rápido a muy rápido con una rápida sucesión de patrones rítmicos en los que cada sílaba del texto corresponde a una nota. [1] Es un elemento básico de la ópera cómica , especialmente de Gilbert y Sullivan , pero también se ha utilizado en musicales y en otros lugares. [2]
La letra de una canción de patter generalmente presenta un texto que rima trabalenguas , con palabras aliteradas y otros sonidos de consonantes o vocales que pretenden ser entretenidos para escuchar a gran velocidad. [2] El acompañamiento musical está ligeramente orquestado y es bastante simple para enfatizar el texto. [3] La canción a menudo pretende ser una obra maestra para un personaje cómico, generalmente un bajo o un barítono . [2] El cantante debe ser capaz de una excelente enunciación , para cantar la canción con el máximo efecto.
La palabra " parloteo " deriva del Pater Noster , o el Padrenuestro, [3] "que los católicos recitaban en su latín original... El hábito de pasar las palabras lo más rápido posible dio lugar en Inglaterra al término 'patter '". [4]
Una forma de parloteo rápido ocurría en la parábasis en las comedias griegas antiguas. [5] El compositor francés del siglo XVI F. de Lys publicó una canción "Secouhez moy" ambientada en lo que el Grove Dictionary of Music and Musicians llama "una manera silábica de canción". [6] Los números de ritmo rápido se escuchan en la ópera italiana de la era barroca , específicamente en la ópera buffa . La ópera Tiberio imperatore d'Oriente de Alessandro Scarlatti de 1702 contiene una instancia temprana en el dúo "Non ti voglio". [1] A la vista de GroveLas canciones de patrones silábicos se encontraban entre los componentes del nuevo idioma cómico, desarrollado en las primeras décadas del siglo XVIII por compositores como Pergolesi , Leo , Sarro , Hasse y Orlandini , y se convirtieron en una parte básica del estilo operístico preclásico. [7]
Patter se usó con moderación hasta la segunda mitad del siglo XVIII, pero luego se convirtió en una característica cada vez más familiar de las óperas cómicas. [1] Un ejemplo es "La vendetta" de Bartolo en el acto 1 de Las bodas de Fígaro de Mozart , que contiene la trabalenguas sección "Se tutto il codice" cerca del final. Los números de patrones se encuentran en las óperas cómicas de los contemporáneos de Mozart, Haydn , Logroscino , Piccinni y Paisiello . [1] En las óperas del siglo XIX, el patrón es prominente en las obras de Rossini y Donizetti . En sus obras, el parloteo está reservado a la cabaletta.sección de un número de varias partes. Los ejemplos más conocidos son: [3] [8]
El erudito musical Gervase Hughes señala el número de patrón "Bin Akademiker" en El barbero de Bagdad (1858) de Peter Cornelius como un prototipo del modelo posterior de Gilbert y Sullivan. [9]