Pablo Siefert
Paul Siefert (variantes: Syfert, Sivert, Sibert ; 23 de mayo de 1586 - 6 de mayo de 1666) fue un compositor y organista alemán asociado con la escuela del norte de Alemania .
Nació en Danzig (Gdańsk), Prusia Real (un feudo de la Corona de Polonia ) de la segunda esposa de su padre y recibió su nombre de su padre (fallecido en 1604), que era procurador . El ayuntamiento de Danzig otorgó becas a Samuel Scheidt y a él para estudiar con Jan Pieterszoon Sweelinck en Amsterdam de 1607 a 1610; en el otoño de ese año, regresó a casa donde se convirtió en organista asistente de la Marienkirche. Su solicitud para convertirse en organista principal de la iglesia después de la muerte de Cajus Schmiedtlein en marzo de 1611 fracasó debido a las quejas sobre su arrogancia y estilo de interpretación.
Se trasladó a Königsberg en 1611 para ocupar el puesto de organista de la Iglesia de Altstadt y se convirtió en organista de la corte de Varsovia en 1616. Regresó a Danzig en 1623 para convertirse en organista principal, donde permaneció hasta su muerte; fracasó en una solicitud para el cargo de Kapellmeister en 1627 después de la muerte de Andreas Hakenberger , a quien sucedió Kaspar Förster . No llevó una vida serena; quedó marginado en la corte de Varsovia y tuvo largas disputas con Kaspar Förster, maestro de coro de la Marienkirche de 1627 a 1652, y Marco Scacchi , maestro de coro de la corte polaca de 1628 a 1649.
Su primer libro de Psalmen Davids consta de dos conciertos para tres y cuatro voces y doce arreglos para cuatro y cinco voces de material extraído del salterio calvinista Goudimel - Lobwasser de la Iglesia Reformada . La forma utilizada es la del motete coral , teniendo las partes instrumentales poca trascendencia, principalmente doblando las voces. Psalmorum Davidicorum II consta de quince salmos de cuatro a ocho voces, un concierto para cuatro voces y una canzona instrumental de ocho partes ; las obras son antecedentes del motete coral concertato y la cantata coral ; hay instrumentales preludios y ritornellos , y secciones alternas de pasajes de solo y tutti.
Sus trabajos para teclado tienen cierta similitud con Sweelinck, pero generalmente no son de alta calidad. La línea altamente ornamentada generalmente se toca con la mano derecha con el coral debajo. Esta textura se ve interrumpida por episodios que explotan efectos de armonía y color.
