Peeter Cornet ( Pierre, Pietro, Peter, Pieter ) (ca. 1570-80 - 27 de marzo de 1633) fue un compositor y organista flamenco del período barroco temprano. Aunque pocas de sus composiciones sobreviven, se le considera uno de los mejores compositores de teclados de principios del siglo XVII. [1]
La vida
Se sabe muy poco sobre la vida de Cornet. Gran parte de la información proviene de una carta de su viuda. [2] Cornet nació en Bruselas , que entonces era la capital del sur de Holanda , en la década de 1570. La familia incluía numerosos músicos, entre ellos un violinista , cantantes y organistas. [1] De 1603 a 1606 Cornet trabajó como organista en la Iglesia de San Nicolás, Bruselas ; hacia 1606 se convirtió en organista de la corte de Alberto VII, archiduque de Austria y su esposa, la infanta Isabel Clara Eugenia de España , también en Bruselas. Durante un mes, en marzo de 1611, Cornet fue canónigo en Soignies , pero renunció al canon para casarse. [1]
Cornet figura como organista de la capilla en los libros de cuentas judiciales supervivientes de 1612 a 1618. [1] Entre sus colegas se encontraban importantes compositores ingleses Peter Philips (quien actuó como padrino de uno de los hijos de Cornet [3] ) y John Bull , así como también los compositores flamencos Géry Ghersem y Matthijs Langhedul . Aparentemente, Cornet también participó activamente como consultor y constructor de órganos. En 1615 proporcionó asesoramiento sobre el órgano de la catedral de St. Rumbolds ( Sint-Romboutskathedraal ) en Mechelen , y en 1624 firmó un contrato para construir una división de coros para el mismo órgano. [1]
Obras
Salida de sobrevivir Cornet es pequeño y consiste sólo en la música para teclado: ocho fantasias , dos courantes (con variaciones), una tocata , un ajuste de Salve Regina , y uno de Tantum ergo . Una de las fantasías, Fantasia del 5. tuono sopra ut re mi fa sol la , sobrevive incompleta. El estilo varía desde la música animada y luminosa de los courantes hasta la polifonía elaborada en las fantasías y el sentimiento místico y religioso del entorno de Salve Regina . [1]
Las fantasías utilizan la estructura italiana ricercare , con su tratamiento imitativo de los sujetos en varias secciones. Sin embargo, Cornet prefiere utilizar una gran cantidad de temas (hasta seis) o se basa en un tema doble (un tema cuyas dos mitades se pueden utilizar como temas separados); en consecuencia, la mayoría de las fantasías son obras bastante grandes. [2] El estilo muestra la influencia de la música virginal inglesa , con ejecuciones rápidas inesperadas y figuraciones características (en algunas fantasías los adornos incluso se anotan usando el símbolo inglés: dos barras oblicuas), con la excepción de saltos anchos, octavas rotas y otras. figuras virtuosas como las que se encuentran en la música de Bull y Farnaby . Un rasgo característico es el uso de cambios rítmicos de Cornet. En marcado contraste con su famoso contemporáneo Sweelinck , quien desarrolló un enfoque pedante y sistemático para aplicar cambios como el aumento o la disminución al sujeto, Cornet prefiere usar solo las técnicas donde parecen apropiadas y evita el tratamiento esquemático. Una versión aumentada de un tema, por ejemplo, no simplemente duplicará todos los valores de las notas , sino que duplicará algunos, triplicará a otros, dejará otro intacto, etc. La presentación del tema casi siempre es variada. [4]
Los escenarios de Salve Regina y Tantum Ergo exhiben características similares. El primero consta de cinco secciones ( Salve , Ad te clamamus , Eia ergo , O clemens , Pro fine ). Los tres primeros son fugas sobre los motivos iniciales de los versos correspondientes, el cuarto es un ajuste de cantus firmus con la melodía enunciada primero en soprano y luego en tenor, y el quinto combina el sujeto y su inversión. Como en las fantasías, los elementos figurativos se entrelazan a la perfección en el tejido polifónico. [5]
Los courantes de Cornet se basan en ejemplos ingleses. A uno le siguen tres variaciones de la pieza completa. [6] La única toccata superviviente de Cornet consiste enteramente en varias figuraciones, incluyendo entre ellas el efecto de eco entonces fashinable, usado frecuentemente por Sweelinck pero que sólo se encuentra aquí en la obra de Cornet. [7]
Ediciones
- Pieter Cornet: Obras de teclado recopiladas , en Corpus of Early Keyboard Music XXVI, ed. W. Apel (1969).
- Peeter Cornet: Música de teclado completa . Monumenta Musica Neerlandica vol. XVII, Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis , ed. Pieter Dirksen y Jean Ferrard (Utrecht 2001). ISBN 90-6375-181-8
Referencias y lecturas adicionales
- Mary Armstrong Ferrard. Peeter Cornet (? –1633), organista à la cour d'Albert et Isabelle à Bruxelles (Bruselas, 1973)
- Willi Apel. La historia de la música para teclados hasta 1700 , págs. 338–344. Traducido por Hans Tischler. Prensa de la Universidad de Indiana, 1972. ISBN 0-253-21141-7 . Publicado originalmente como Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 por Bärenreiter-Verlag, Kassel.
- Ferrard, Mary Armstrong (2001). "Peeter Cornet". En Root, Deane L. (ed.). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . Prensa de la Universidad de Oxford.
Notas
- ^ a b c d e f Ferrard, Grove.
- ↑ a b Apel, 339.
- ^ James Jonhstone. Notas de fondo de "Peeter Cornet. Música de teclado", GAUDEAMUS CD GAU 335. Citado en línea.
- ↑ Apel, 340.
- ↑ Apel, 342.
- ↑ Apel, 343.
- ↑ Apel, 341–342.
enlaces externos
- Partituras gratuitas de Peeter Cornet en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)