En teoría musical , una frase ( griego : φράση ) es una unidad de métrica musical que tiene un sentido musical completo propio, [5] construido a partir de figuras , motivos y celdas , y combinándose para formar melodías , períodos y secciones más grandes . [6]
Una frase es un pensamiento musical sustancial, que termina con una puntuación musical llamada cadencia . Las frases se crean en la música a través de una interacción de melodía , armonía y ritmo . [7]
Términos como oración y verso se han adoptado en el vocabulario de la música a partir de la sintaxis lingüística. [8] Aunque a menudo se hace la analogía entre la frase musical y la lingüística , el término "es uno de los más ambiguos en la música ... no hay coherencia en la aplicación de estos términos ni puede haber ... sólo con melodías de un tipo muy simple, especialmente las de algunos bailes, se pueden utilizar los términos con cierta coherencia ". [9]
John D. White define una frase como "la unidad musical más pequeña que transmite un pensamiento musical más o menos completo. Las frases varían en longitud y terminan en un punto de reposo total o parcial, que se llama cadencia ". [10] Edward Cone analiza la "frase musical típica" como consistente en un "tiempo fuerte inicial , un período de movimiento y un punto de llegada marcado por un tiempo fuerte cadencial". [11] Charles Burkhart define una frase como "Cualquier grupo de medidas (incluido un grupo de uno, o posiblemente incluso una fracción de uno) que tiene algún grado de integridad estructural . Lo que cuenta es la sensación de integridad que escuchamos en los tonos, no la notación en la página. Para estar completo, tal grupo debe tener una terminación de algún tipo ... Las frases están delineadas por las funciones tonales del tono. No son creadas por insultos o por interpretación de legato ... Una frase no es solo tonos sino también tiene una dimensión rítmica y, además, cada frase de una obra contribuye a la gran organización rítmica de esa obra ". [12] canción
Duración o forma
En la práctica común frases son a menudo cuatro barras o medidas de largo [13] que culminan en una forma más o menos definida cadencia . [14] Una frase terminará con una cadencia más débil o más fuerte, dependiendo de si es una frase antecedente o una frase consecuente , la primera o la segunda mitad de un punto.
Sin embargo, la amplitud absoluta de la frase (el término en uso actual fue acuñado por el teórico alemán Hugo Riemann [15] ) es tan discutible como su pendiente en el lenguaje, donde puede haber incluso frases de una palabra (como "¡Alto! "o" ¡Hola! "). Por lo tanto, no se puede trazar una línea estricta entre los términos de la 'frase', el 'motiv' o incluso el tono separado (como una expresión de un tono, un acorde o un ruido).
Por lo tanto, en vista de la teoría de la Gestalt, el término de la frase envuelve más bien cualquier expresión musical que se percibe como una gestalt consistente separada de otras, por muy pocos o muchos latidos, es decir, eventos musicales distintos como tonos, acordes o ruidos, puede contener .
Un grupo de frases es "un grupo de tres o más frases unidas entre sí sin la sensación de dos partes de un punto", o "un par de frases consecutivas en las que la primera es una repetición de la segunda o en las que, por cualquiera que sea la razón, la relación antecedente-consecuente está ausente ". [17]
El ritmo de la frase es el aspecto rítmico de la construcción de la frase y las relaciones entre las frases, y "no es en absoluto un asunto simple, sino el elemento vital de la música y capaz de una variedad infinita. Descubrir el ritmo de la frase de una obra es una puerta de entrada a su comprensión y un desempeño eficaz ". El término fue popularizado por Phrase Rhythm in Tonal Music de William Rothstein . [18] [Se necesita fuente no primaria ] Las técnicas incluyen superposición, introducción, extensión, expansión, reinterpretación y elisión.
Un miembro de frase es una de las partes de una frase separada en dos por una pausa o un valor de nota larga, la segunda de las cuales puede repetirse, secuenciarse o contrastar con la primera. [20] Un segmento de frase "es una parte distinta de la frase, pero no es una frase, ya sea porque no termina con una cadencia o porque parece demasiado corto para ser relativamente independiente". [19]
Ver también
- Periodo (música)
- Estrofa
Fuentes
- ^ White (1976), p. 44.
- ^ Benjamín, Thomas; Horvit, Michael; y Nelson, Robert (2003). Técnicas y materiales de la música , pág. 252. 7ª edición. Thomson Schirmer. ISBN 0495500542 .
- ^ Cooper, Paul (1973). Perspectivas en teoría musical , p. 48. Dodd, Mead y Co. ISBN 0396067522 .
- ^ Kostka, Stefan y Payne, Dorothy (1995). Armonía tonal , pág. 162. Tercera edición. McGraw-Hill. ISBN 0073000566 .
- ^ Falk (1958), pág. 11, Larousse citado en Nattiez, Jean-Jacques (1990). Música y discurso: hacia una semiología de la música ( Musicologie générale et sémiologue , 1987). Traducido por Carolyn Abbate (1990). ISBN 0-691-02714-5 .
- ^ 1980 New Grove citado en Nattiez 1990.
- ^ Benward, Bruce y Saker, Marilyn (2003). Música: en teoría y práctica, vol. Yo , p. 89. Séptima edición. McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0 .
- ^ 1958 Encyclopédie Fasquelle citado en Nattiez 1990.
- ^ Stein, Deborah (2005). Engaging Music: Ensayos en análisis musical . Nueva York: Oxford University Press. ISBN 0-19-517010-5 .
- ^ White (1976), p. 34. Original en cursiva.
- ^ Winold, Allen (1975). "Ritmo en la música del siglo XX", Aspectos de la música del siglo XX . Wittlich, Gary (ed.). Acantilados de Englewood, Nueva Jersey: Prentice-Hall. ISBN 0-13-049346-5 .
- ^ Burkhart, Charles. "The Phrase Rhythm of Chopin's La-bemol Major Mazurka, Op. 59, No. 2", citado en Stein 2005.
- ^ Larousse, Davie 1966, 19 citado en Nattiez 1990.
- ^ Larousse citado en Nattiez 1990.
- ↑ System der musikalischen Rhythmik und Metrik (Leipzig, 1903)
- ^ Blanco, John D. (1976). El análisis de la música , págs. 43–44. ISBN 0-13-033233-X .
- ^ White (1976), p. 46.
- ^ Rothstein, William (1990). Ritmo de fase en música tonal . Nueva York: Schirmer. ISBN 978-0-02-872191-0.
- ↑ a b Kostka y Payne (1995), p.158.
- ^ Benward y Saker (2003). Música: en teoría y práctica , vol. Yo, p. 113. Séptima edición. ISBN 978-0-07-294262-0 .
Otras lecturas
- Cómo entender la música: un curso conciso de inteligencia y gusto musical (1881) por William Smythe Babcock Mathews
- Lo que escuchamos en la música: un curso de estudio en historia y apreciación de la música (c. 1921) por Anne Shaw Faulkner