Pietro Cerone (1566-1625) fue un italiano teórico de la música, cantante y cura de la tarde del renacimiento . Es más famoso por un enorme tratado de música que escribió en 1613, que es útil para estudiar las prácticas compositivas del siglo XVI.
La vida
Cerone nació en Bérgamo . Aunque italiano, pasó la mayor parte de su vida en Nápoles , Cerdeña , y más tarde en España , dominada por los españoles : escribió la mayor parte de su escritura en español . Era inusual por ser un músico italiano en España; con mucha más frecuencia en el siglo XVI, los músicos españoles fueron a Italia, como en el caso de Victoria . En 1603 regresó a Nápoles, donde fue sacerdote y cantante hasta su muerte. Fue en Nápoles donde escribió sus dos tratados más famosos.
Escrituras
El primero de ellos, en italiano, fue Le regole più necessarie per l'introduzione del canto fermo , que publicó en 1609. Fue un trabajo didáctico y práctico sobre el canto de la canción llana , que probablemente utilizó en su trabajo en la iglesia napolitana de Ss Annunziata. Cuatro años más tarde, sin embargo, publicó un volumen monumental sobre teoría musical, El melopeo y maestro: tractado de música theorica y pratica; en que se pone por extenso; lo que uno para hazerse perfecto musico ha menester saber , que constaba de 22 volúmenes, 849 capítulos y 1160 páginas en español original.
El melopeo alcanzó una notoriedad considerable, y fue lo suficientemente famoso hasta 1803 como para ser satirizado por el novelista español Antonio Eximeno , quien lo comparó con los romances caballerescos de Don Quijote : una recopilación absurda e increíblemente detallada de disparates. Otros escritores de los siglos XVIII y XIX lo han llamado "monstruoso". [1] Sin embargo, el tratado contiene pasajes que dan una idea de las prácticas compositivas de la época.
Cerone fue musicalmente conservador, y su conservadurismo en este influyente tratado sin duda tuvo algún efecto sobre el retraso del estilo barroco en la llegada a la península ibérica. En sus escritos, en general despreciaba a los compositores españoles y elogiaba a los italianos con generosidad (lo que puede explicar en parte el abuso que le infligieron los críticos españoles). Discute los tratados teóricos anteriores de Zarlino , Vicentino , Juan Bermudo y otros; describe en detalle cómo un compositor puede alcanzar intensidad expresiva al escribir misas , motetes , madrigales , frottolas , canzonettas , cánticos , himnos , salmos , lamentaciones, ricercares , tientos , strambotti y otras formas de la época. El ideal compositivo que mantenía era el estilo de Palestrina , aunque curiosamente sostenía que las "reglas" del contrapunto estaban hechas para romperse, y deberían abandonarse en cuanto un compositor aprendiera su oficio: paradójicamente, incluso en el siglo XXI. , ningún estilo de composición se enseña de una manera más rigurosa y basada en reglas que el idioma polifónico de Palestrina.
Si bien el tratado muestra que poseía una considerable habilidad compositiva, no ha sobrevivido ninguna música de Cerone y no se sabe que haya publicado ninguna. Murió en Nápoles.
Notas
- ^ Hudson, Grove.
Referencias
- Barton Hudson: "Pietro Cerone", Grove Music Online, ed. L. Macy (consultado el 4 de noviembre de 2006), (acceso por suscripción)
Otras lecturas
- Gustave Reese , Música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4 .
- Artículo "Pietro Cerone", en The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 .
- Oliver Strunk, Source Readings in Music History. New York, WW Norton & Co, 1950. Contiene una parte de El melopeo y maestro en inglés.
enlaces externos
- Copia completa del tratado de Cerone El melopeo y maestro en la Biblioteca Digital Mundial
- Partituras gratuitas de Pietro Cerone en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)