El Plan para el Gran Bagdad fue un proyecto realizado por el arquitecto estadounidense Frank Lloyd Wright para un centro cultural , un teatro de ópera y una universidad en las afueras de Bagdad , Irak , en 1957–58. Los aspectos más desarrollados del plan fueron el teatro de la ópera, que se habría construido en una isla en medio del Tigris junto con museos y una imponente estatua dorada de Harun al-Rashid , y la universidad. Debido al colapso de la monarquía hachemita en 1958 , el desarrollo del proyecto se detuvo y nunca se construyó.
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Wright fue uno de los muchos arquitectos occidentales de élite invitados a Irak como parte de una campaña para modernizar la ciudad capital. Wright se distinguió de este grupo al desarrollar un plan que hacía referencia específica a la historia y la cultura iraquíes. Para Wright, el plan fue uno de los pocos diseños grandiosos y de gran tamaño producidos en la última parte de su carrera.
Comisión e historia
En la década de 1950, Irak estaba inundado de nuevo dinero proveniente del petróleo. El acuerdo negociado en los primeros años de la década con la Iraq Petroleum Company , controlada por Occidente , que tenía el monopolio de la exploración y el desarrollo de petróleo, aumentó sustancialmente la participación del gobierno en los ingresos. Parte de este dinero se dedicó a la construcción de nuevos edificios públicos en Bagdad. A medida que el gobierno, encabezado por el rey Faisal II , desarrollaba un plan general para la capital, decidió convocar a arquitectos de fama mundial, en su mayoría occidentales, para participar en la modernización de la ciudad. La decisión fue una ruptura con las formas tradicionales establecidas desde hace mucho tiempo de la ciudad, ya que los arquitectos seleccionados se encontraban entre los titanes de la arquitectura moderna y estaban destinados a construir dentro de esa estética. [1]
Numerosos arquitectos occidentales prominentes fueron invitados a Irak en comisión del gobierno, incluidos Walter Gropius , Le Corbusier , Oscar Niemeyer y Wright . Wright recibió un encargo para un teatro de ópera en enero de 1957 y lo aceptó antes de fin de mes. Visitó la ciudad en mayo. Originalmente, la comisión pidió que la casa de la ópera se construyera en un sitio en el centro de la ciudad. En su visita, Wright seleccionó una isla en medio del Tigris como su sitio; En ese momento, el área no estaba desarrollada ya que solo las recientes medidas de control de inundaciones la habían hecho adecuada para la construcción. Con este sitio más grande disponible para él, Wright tenía la libertad de desarrollar un plan no solo para un teatro de ópera sino para un centro cultural completo. Después de regresar a su estudio en Taliesin , desarrolló un concepto para una universidad en la orilla izquierda del Tigris. (En última instancia, el plan universitario utilizado fue uno de Gropius, que existe en la actualidad ).
En julio de 1958, la monarquía hachemita se derrumbó, el rey Faisal II fue asesinado y un nuevo gobierno encabezado por Abd al-Karim Qasim se hizo cargo del país. Al principio, el nuevo gobierno indicó que tenía la intención de seguir trabajando con Wright, pero pronto se opusieron a la escala y extravagancia de las ideas de Wright; declararon, en palabras de Robert Twombly, "que la gente necesitaba comida, ropa y refugio más que jardines flotantes, fuentes de oro y un zoológico gigantesco". [2] El trabajo de Wright en el proyecto se detuvo y nunca se construyó; Wright moriría menos de un año después. Grady Gammage Memorial Auditorium de la Universidad Estatal de Arizona es una versión simplificada del diseño del teatro de ópera de Wright. [3]
Isla de Edena
La ópera de Wright fue diseñada para el sitio de su isla, que tenía la intención de cambiar el nombre de Pig Island a Edena. [4] La isla iba a estar conectada al continente por dos puentes. Uno, el Puente Bajo, cruzó el canal occidental más estrecho del Tigris y se encontró con la planificada King Faisal Esplanade; la línea del puente y la explanada atravesaba el teatro de la ópera y apuntaba hacia La Meca. El Gran Puente más grande debía cruzar el canal este del río y conectar la isla con el campus universitario allí.
En el extremo norte de la isla, Wright imaginó una estatua de 300 pies de Harun al-Rashid construida con chapa dorada y colocada sobre una base en espiral que se asemeja a la Torre Malwiya en la Gran Mezquita de Samarra . Las caras verticales representarían camellos trepando por la rampa en espiral.
Una avenida debía correr a lo largo de la isla desde la estatua hasta el teatro de la ópera, y el centro de la isla ocupado por museos de arte y áreas comerciales, formando un centro cultural.
Teatro de la Ópera
La propia casa de la ópera estaba destinada a servir a la Orquesta Sinfónica de Bagdad . El diseño de Wright era lo suficientemente flexible para adaptarse a entre 1600 y 7000 personas. El edificio se asienta sobre una colina y se accede a él por una carretera que sube en espiral desde la base de la colina hasta el teatro de la ópera en la cima. Una piscina rodea el teatro y está rodeada de jardines.
La característica más significativa del edificio era un gran arco de proscenio , que era visible dentro del teatro, pero también continuaba fuera del edificio y se sumergía en la piscina circundante. El arco, que Wright describió como un "arco iris en media luna", [5] contenía rondas que representaban escenas del Libro de las mil y una noches . En alusiones adicionales a la cultura local, el edificio está coronado con una estatua de Aladdin sosteniendo su lámpara y una aguja que Wright pretendía representar la "Espada de Mahoma". [6]
El auditorio conmemorativo de Grady Gammage en la Universidad Estatal de Arizona 's Tempe, Arizona campus es conocido por haber sido la base de este diseño de la casa de ópera. [7]
campus universitario
El gobierno iraquí planeó un nuevo campus universitario para la Universidad de Bagdad en una península formada por una curva en el Tigris. [8] Wright planeó un campus rodeado por una amplia barrera de tierra circular, que Wright llamó el "plan de estudios". [9] Esta barrera proporciona definición al campus y también contiene carreteras y estacionamientos que satisfacen las necesidades de transporte del campus. El espacio dentro de la barrera está reservado solo para el tráfico peatonal y cuenta con fuentes y jardines para crear un entorno similar a un parque.
Los diversos departamentos y facultades académicas de la escuela se encontraban en edificios adjuntos al "plan de estudios" circular. El centro del campus está dedicado a los estudios y torres de radio y televisión, que pretendían demostrar la modernidad de Bagdad. Neil Levine observa que el plan circular de la Universidad recuerda el plan original para Bagdad desarrollado por el califa Al-Mansur . [10]
Crítica, análisis y relación con la obra de Wright
Arquitectónico
El proyecto de Bagdad fue una de las numerosas ideas grandiosas que Wright desarrolló en los últimos años de su carrera, casi todas las cuales eran demasiado caras o imposibles de construir. Estos incluyeron el Centro Cívico de Point Park y The Illinois . James Dennis y Lu Wenneker describen estos proyectos, en particular el plan de Bagdad, como "proyectos de ensueño ... adornos a gran escala esparcidos por el paisaje". [11] Ciertas características del diseño de Bagdad, como las rampas en espiral, son características del trabajo de Wright. La rampa en espiral aparece de manera memorable en el Museo Solomon R. Guggenheim y también en proyectos sin construir como el Gordon Strong Automobile Objective y el Point Park Civic Center.
La representación de temas culturales árabes en el arco de la ópera da como resultado lo que Wendell Cole describe como la arquitectura "más fantástica" que Wright haya producido. [12]
Relevancia cultural
El plan es una de las pocas participaciones arquitectónicas de Wright con una cultura no occidental; el único otro ejemplo de prominencia similar es su diseño para el Hotel Imperial en Tokio. Mientras que el gobierno iraquí, al encargar a los arquitectos occidentales, se centró en desarrollar rápidamente la capital, Wright se centró en preservar la historia distintiva y la tradición arquitectónica de la ciudad. Durante su visita a Bagdad, pronunció un discurso ante un grupo de ingenieros iraquíes, en el que contrastó la "integridad espiritual" del mundo oriental con la sociedad materialista y centrada en el comercio de Occidente. Les imploró que no permitieran que los arquitectos vinieran a la ciudad y "pusieran en práctica un cliché", y les recomendó que se conectaran con "lo profundo del espíritu". [13]
Neil Levine observa que el intento de Wright de incorporar elementos importantes de la cultura local de la historia de la ciudad se destaca en comparación con los diseños para Bagdad producidos aproximadamente al mismo tiempo por otros artistas occidentales prominentes como Le Corbusier y Gropius: "los otros occidentales invitados propusieron edificios que eran en esencia los mismos que podrían haber diseñado para sus países de origen, que de hecho muchos originalmente lo eran ". [14] Por ejemplo, el plan de Gropius para la universidad incluía modernas torres de oficinas similares a las que se pueden encontrar en una ciudad estadounidense o europea, y se construyó utilizando los mismos principios que su equipo había aplicado en el diseño de los campus universitarios estadounidenses. Sin embargo, los arquitectos occidentales que intentaron construir dentro del medio islámico se abrieron a las críticas. La familiaridad de Wright con la historia y la cultura locales era limitada, y Nicolai Ouroussoff sostiene que los camellos decorativos, la estatua de Aladdin y otras características similares hicieron del plan "un ejemplo vergonzoso de chovinismo occidental". [15] Levine describe el único guiño de Gropius al escenario, una mezquita abovedada, como "un pastiche orientalizante de la capilla Kresge de Saarinen en el MIT". [16] Aunque Wright evidentemente hizo un esfuerzo por consultar los genius loci de la ciudad , es posible que solo haya logrado crear un atractivo condescendiente a cuatro mil años de tradición.
Referencias
- Cole, Wendell. "Los proyectos teatrales de Frank Lloyd Wright". Revista de Teatro Educativo . Vol. 12, No. 2 (mayo de 1960), 86-93. Ver particularmente la p. 92.
- Dennis, James M. y Lu B. Wenneker. "La ornamentación y la arquitectura orgánica de Frank Lloyd Wright". Revista de arte . Vol. 25, No. 1 (otoño de 1965): 2-14.
- Levine, Neil. La arquitectura de Frank Lloyd Wright . Princeton: Princeton University Press, 1996. págs. 383–404. Esto es parte del Capítulo IX, titulado "Signos de identidad en un mundo cada vez más unidimensional"; el segmento proporciona un resumen completo del proyecto.
- Ouroussoff, Nicolai . "Cuando Irak miró hacia el oeste". Los Angeles Times , 14 de diciembre de 2003: E49, E57. Esta es la segunda parte de una serie de cuatro titulada "En busca de Bagdad".
- Twombly, Robert. Frank Lloyd Wright . Nueva York: Wiley, 1979.
- Rocher, Yann. "L'éden vu d'avion", en Théâtres en utopie , Actes Sud, París, 2014, 264-69.
- Stanek, Lukasz. "Miastoprojekt Goes Abroad. Transferencia de trabajo arquitectónico de la Polonia socialista a Irak (1958-1989)", The Journal of Architecture (Londres) 17, no. 3, 2012, 361–86.
Notas
- ↑ Ouroussoff, E57.
- ↑ Twombly, 361.
- ↑ Levine, 493.
- ^ Esta sección depende de Levine, 397-402.
- ↑ Levine, 400
- ^ Levine, 399.
- ^ Siry, Joseph (1 de junio de 2005). "Teatro de la ópera de Bagdad de Wright y Auditorio Gammage: en busca de la modernidad regional" . El Boletín de Arte . Archivado desde el original el 22 de octubre de 2012 . Consultado el 24 de mayo de 2010 .
- ^ Esta sección depende de Levine, 393-97.
- ↑ Levine, 393.
- ↑ Levine, 841.
- ↑ Dennis y Wenneker, 13.
- ↑ Cole, 92.
- ↑ Levine, 387
- ↑ Levine, 389.
- ↑ Ouroussoff, E57.
- ↑ Levine, 389.
enlaces externos
- Una revisión del proyecto a la luz de la guerra de Irak , en CNN
- Irak en el sitio de All-Wright