Autor
Un autor ( / oʊ ˈ t ɜːr / ; francés: [otœʁ] , lit. ' autor ') es un artista con un enfoque distintivo, pero generalmente un director de cine cuyo control cinematográfico es tan ilimitado pero personal que el director es comparado con el "autor" de la película, [1] que así manifiesta el estilo único o enfoque temático del director. [2] Como valor innombrable, el autorismo se originó en la crítica cinematográfica francesa de finales de la década de 1940, [3] y se deriva del enfoque crítico de André Bazin yAlexandre Astruc , mientras que el crítico estadounidense Andrew Sarris en 1962 la llamó teoría del autor y la popularizó aún más con su libro American Cinema de 1968 . [4] [5]
La teoría del autor había sido nombrada por primera vez, si en francés, durante 1955 cuando el director François Truffaut , llamándola política de los autores , la empleó para defender a los directores Alfred Hitchcock y Howard Hawks interpretando sus películas como un todo, con temas y preocupaciones recurrentes. El actor estadounidense Jerry Lewis dirigió su propia película de 1960 The Bellboy ejerciendo un control arrollador y, por lo tanto, reconocido por su "genio personal". Para 1970, la era del Nuevo Hollywood había surgido y los estudios les daban a los directores más libertad creativa y de producción. Pero tras grandes fracasos en la década de 1980, los estudios reafirmaron el control. Algunos productores de discosde música popular y algunos desarrolladores de videojuegos .
Incluso antes de la teoría del autor, el director era considerado la influencia más importante en una película. En Alemania, uno de los primeros teóricos del cine, Walter Julius Bloem , explicó que, dado que el cine es un arte dirigido a la cultura popular, la influencia inmediata de una película, el director, es visto como el artista, mientras que un colaborador anterior, como el guionista, es visto como un aprendiz. [6] [7] James Agee , un destacado crítico de cine de la década de 1940, dijo que "las mejores películas son las personales, realizadas por directores contundentes". [7] Mientras tanto, los críticos de cine franceses André Bazin y Roger Leenhardtdescribió que los directores, al vitalizar las películas, representan las propias visiones del mundo y las impresiones del director sobre el tema, variando la iluminación, el trabajo de cámara, la puesta en escena, la edición, etc. [8]
Cuando comenzó la Nueva Ola francesa en el cine, la revista francesa Cahiers du cinéma , fundada en 1951, se convirtió en un centro de discusión sobre el papel de los directores en el cine. En un ensayo de 1954, [9] François Truffaut criticó el "Cine de calidad" imperante en el que los directores, fieles al guión, simplemente adaptan una novela literaria. Truffaut describió a dicho director como un metteur en scene , un mero "puesta en escena" que añade los actores y las imágenes. [10] Para representar la opinión de que los directores autoritarios y flexibles hacen mejores películas, Truffaut acuñó la frase La politique des auteurs , o La política de los autores .
Jerry Lewis , un actor del sistema de estudios de Hollywood, dirigió su propia película de 1960 The Bellboy . La influencia de Lewis en él abarcó roles comerciales y creativos, incluida la escritura, la dirección, la iluminación, la edición y la dirección de arte. Los críticos de cine franceses, publicando en Cahiers du Cinéma y en Positif , elogiaron los resultados de Lewis. Por su puesta en escena y su trabajo de cámara, Lewis fue comparado con Howard Hawks , Alfred Hitchcock y Satyajit Ray . En particular, Jean-Luc Godardle dio crédito al "genio personal" de Lewis por convertirlo en "el único en Hollywood que hace algo diferente, el único que no se ajusta a las categorías establecidas, las normas, los principios", "el único hoy en día que está haciendo películas valientes". . [11]
Ya en su ensayo de 1962 "Notas de la teoría del autor", publicado en la revista Film Culture , [12] el crítico de cine estadounidense Andrew Sarris tradujo el término francés la politique des auteurs , de François Truffaut en 1955, al término teoría del autor de Sarris . Sarris lo aplicó a las películas de Hollywood y lo elaboró en su libro de 1968, The American Cinema: Directors and Directions 1929–1968 , que ayudó a popularizar el término en inglés.
