El retrato de Balduino de Lannoy es un pequeñoretrato al óleo sobre tabla delpintor holandés temprano Jan van Eyck , completado c. 1435. Muestra a Baldwin de Lannoy , unestadista flamenco contemporáneoy embajador de Felipe el Bueno en la corte de Enrique V de Inglaterra . [1] De los documentos conservados se sabe que la obra fue encargada para marcar su entrada en la orden Balduino de Lanno . Él está en una pose formal, sosteniendo un palo de madera en su mano derecha y un anillo de oro en su dedo meñique. Los primeros retratos supervivientes de Van Eyck suelen mostrar al modelo sosteniendo un emblema de su profesión y clase.[2]
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/5/59/Jan_van_Eyck_-_Baudouin_de_Lannoy.jpg/440px-Jan_van_Eyck_-_Baudouin_de_Lannoy.jpg)
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/2/25/Petrus_Christus_Edward_Grimston.jpg/440px-Petrus_Christus_Edward_Grimston.jpg)
El hombre está vestido con túnicas ceremoniales, con el collar de la Orden del Toisón de Oro alrededor del cuello. Su abrigo contiene motivos oscuros bordados en oro, con forma de hojas de roble o helechos. El abrigo contiene grandes hebras de forro de piel roja en el cuello y en cada muñeca. Su gran sombrero de fieltro negro es similar al que usó Giovanni Arnolfini en el Retrato Arnolfini de 1434 de van Eyck. [3] Van Eyck se ha tomado varias libertades con la realidad para acentuar las características de su modelo. En particular, la cabeza del hombre no guarda proporción con su cuerpo. Sin embargo, el artista no ha hecho nada para embellecer el retrato, presentando al hombre como realmente lucía, sin ningún impacto ni rastro de la idealización de principios del siglo XV. [4]
Su primera mención registrada es parte de una colección de copias de retratos en el Recueil d'Arras . [4] Hoy se encuentra en la Staatliche Museen zu Berlin , Gemaldegalerie , Berlín. El análisis de la radiografía X fecha los anillos de crecimiento en la madera entre 1205 y 1383, y que la madera fue tomada del mismo árbol que el tablero en su Retrato de Giovanni di Nicolao Arnolfini (1438) y el San Francisco de Filadelfia recibiendo los estigmas (c .1430-32) generalmente atribuido a van Eyck o su taller. [5]
Notas
Fuentes
- Borchert, Till-Holger . Van Eyck . Londres: Taschen, 2008. ISBN 3-8228-5687-8
- Campbell, Lorne. "La autoría del Recueil d'Arras". Revista de los Institutos Warburg y Courtauld , vol. 40, 1977. págs. 301–313
- Ferrari, Simone. Van Eyck: Maestros del arte . Múnich: Prestel, 2013. ISBN 3-7913-4826-4
- Harbison, Craig. Jan van Eyck: El juego del realismo . Londres: Reaktion Books, 1991. ISBN 0-948462-18-3
- Klein, Peter. Análisis dendrocronológicos de los dos paneles de "San Francisco recibiendo los estigmas". En Rishel, Joseph: Dos pinturas de San Francisco de Jan Van Eyck: Recibiendo los estigmas . PA: Museo de Arte de Filadelfia, 1997. ISBN 0-8763-3115-0
- Upton, Joel Morgan. Petrus Christus: su lugar en la pintura flamenca del siglo XV . University Park, PA: Prensa de la Universidad Estatal de Pensilvania, 1989. ISBN 0-271-00672-2