El Reichsmusiktage (días de la música del Reich) tuvo lugar del 22 al 29 de mayo de 1938 en Düsseldorf . Fueron un evento de la propaganda en la Alemania nazi y estuvieron bajo el patrocinio de Joseph Goebbels . Goebbels había planeado originalmente un regreso anual del Reichsmusiktage. Estos se llevaron a cabo nuevamente en mayo de 1939, [1] pero dejaron de existir después del comienzo de la Segunda Guerra Mundial.
Contexto
En la Ideología de los nazis se hizo una distinción entre el arte alemán y nacional, por un lado, y el " bolchevismo cultural " y el " arte degenerado ", por el otro. Los argumentos estilísticos y relacionados con el contenido fueron reemplazados cada vez más por declaraciones racistas. Los nazis intentaron promover la Gleichschaltung del arte a través de eventos especiales y festivales y hacerla accesible a la población como "alemana". Estos incluyeron los Reich Music Days, que se inauguraron en Düsseldorf el 22 de mayo de 1938, el 125 aniversario de Richard Wagner . Fueron bajo el patrocinio de Joseph Goebbels , quien los describió como un evento para "declaraciones de principios de política musical y marcar el rumbo". El evento duró del 22 al 29 de mayo y fue organizado por Heinz Drewes , jefe del departamento de música del Ministerio de Ilustración Pública y Propaganda del Reich .
Exposiciones de "Música degenerada"
Como parte de los Reich Music Days, el 24 de mayo de 1938 se inauguró una exposición en el Kunstpalast de Ehrenhof en Düsseldorf, bajo el nombre " Música degenerada ", que siguió a la " Exposición de arte degenerado " que había tenido lugar anteriormente en Munich en 1937. El principal responsable de la exposición "Música degenerada" fue Hans Severus Ziegler , uno de los primeros seguidores de Adolf Hitler y desde 1935 director general del Deutsches Nationaltheater y Staatskapelle Weimar .
Esta exposición denunció públicamente la música que no encajaba en la cosmovisión de los nazis, especialmente las obras de artistas judíos. Como antes en Munich, en esta exposición en Düsseldorf se presentaron ejemplos disuasorios de "música degenerada". En más de 50 vitrinas, se podían ver no solo libros, partituras y escenografías, sino también fotografías y caricaturas despectivas. Además, con solo apretar un botón fue posible escuchar extractos de grabaciones de las obras denunciadas.
Además de los músicos, la exposición también denunció a musicólogos, directores de música, críticos de música, profesores y directores de música, y calificó sus obras y escritos de "degenerados". Tanto personalidades "no arias" como Alban Berg , Arnold Schönberg o Kurt Weill como músicos "arios" como Paul Hindemith , que estaba casado con una judía, e Igor Stravinsky de Rusia fueron excluidos.
La exposición estuvo expuesta en Düsseldorf hasta el 14 de junio de 1938 y luego se mostró en Weimar, Munich y Viena. No había ningún catálogo adjunto, solo el discurso de apertura de Hans Severus Ziegler en el Kunstpalast de Düsseldorf, que se imprimió como folleto. En la portada de este folleto se muestra a un saxofonista de jazz negro como una caricatura. Lo provocativo fue, por un lado, la cara deliberadamente sobredibujada, en contraste con la ropa del músico, frac y sombrero de copa, y, por otro lado, la Estrella de David roja , que estaba estampada en el ojal en lugar de un clavel. Los nazis eligieron esta figura ficticia como símbolo de la exposición y también de todo el Reich Music Days 1938 como el epítome de la degeneración. La caricatura recuerda al músico negro Jonny, la figura principal de la ópera Jonny spielt auf de Ernst Krenek , contra la cual los miembros del NSDAP ya habían protestado antes de 1933.
Eventos paralelos
Además de esta exposición, el punto culminante de las Jornadas de la Música del Reich fue un "mitin político-cultural". Además de un discurso del Ministro de Propaganda del Reich Goebbels y un discurso del Gauleiter Friedrich Karl Florian , el propio Richard Strauss dirigió su "Festliches Präludium Op. 61", una obra para orquesta y órgano de 1913, que arregló especialmente para esta ocasión. Además, se impartieron los denominados "Platzkonzerte" en varias plazas de Düsseldorf, musikwissenschaftliche Symposien , así como simposios de compositores y educadores musicales, en los que se debatió sobre la encarnación y representación del "alemán" en la cultura musical. También se estrenaron un total de tres óperas.
En realidad, Goebbels había planeado el Reichsmusiktage como un evento anual fijo, pero después de una repetición en mayo de 1939 [1] no se volvió a realizar debido a la Segunda Guerra Mundial.
Reacciones en casa y en el extranjero
Ni en Alemania ni en la prensa extranjera se percibió el Reichsmusiktage 1938 como un acontecimiento significativo. En contraste con la exposición de arte anterior en Munich en 1937, tanto la exposición "Música degenerada" como el Reichsmusiktage en su conjunto fueron un fracaso para muchos seguidores de la industria cultural nazi. Dado que la mayoría de los artistas que ya habían emigrado al extranjero fueron condenados, todo el evento no podía conducir directamente a confiscaciones o prohibiciones. Asimismo, la valoración propagandística de la exposición fue limitada en ese momento, y las reacciones de Alemania y del extranjero fueron bastante modestas y reservadas. Si bien algunos periódicos al menos expresaron su asombro por el hecho de que compositores tan famosos como Hindemith y Stravinsky fueran clasificados como "degenerados", las reacciones del extranjero permanecieron extrañamente reservadas. La revista Musical America , que aparece en Estados Unidos, se limitó a enumerar solo las obras y compositores clasificados como "degenerados". The London Times incluso pareció mostrar cierta comprensión por esta acción, de acuerdo con el Apaciguamiento de la época. El director de orquesta fiel al régimen Peter Raabe , entonces presidente del Reichsmusikkammer , se mantuvo alejado de las ceremonias de apertura de los Días de la Música del Reich de 1938. Sin embargo, la censura nazi de la prensa y la radio mantuvo tales reacciones negativas del público.
Otras lecturas
- Albrecht Dümling und Peter Girth: Entartete Musik. Dokumentation und Kommentar. Düsseldorf 1988.
- Fred K. Prieberg: Musik im NS-Staat. Frankfurt 1982.
- Albrecht Dümling (ed.): Das verdächtige Saxophon: "entartete Musik" im NS-Staat; Dokumentation und Kommentar . [2] ConBrio, Regensburg 2015. ISBN 978-3-940768-52-0
Ver también
- Musikwissenschaftliche Tagung 1938 con una lista de conferencias sobre el tema "Música y raza" y otros temas.
- Lista de compositores perseguidos por el régimen NS o sus aliados