Replica es el quinto álbum de estudio del músico electrónico estadounidense Daniel Lopatin bajo el nombre artístico Oneohtrix Point Never , lanzado el 8 de noviembre de 2011 a través de Mexican Summer and Software. Cuenta con la coproducción de Joel Ford y Al Carlson, y fue el primer trabajo de Lopatin que se grabó en un estudio . Estilísticamente, el álbum marca un cambio de lostrabajosanterioresbasados en sintetizadores de Lopatinbajo el alias, en lugar de mostrar unenfoque basado en muestras que utiliza audio de anuncios de televisión de los años 80 y 90. [1]
Réplica | ||||
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Álbum de estudio de Oneohtrix Point Nunca | ||||
Liberado | 8 de noviembre de 2011 | |||
Estudio | Mexican Summer Studios, Brooklyn, Nueva York | |||
Género | ||||
Largo | 40 : 54 | |||
Etiqueta |
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Productor |
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Oneohtrix Point Never cronología | ||||
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Tras su lanzamiento, Replica recibió críticas positivas de críticos musicales y posteriormente apareció en las listas de fin de año de los mejores álbumes de 2011 por varias publicaciones, incluyendo The Boston Globe , Pitchfork y Resident Advisor . El álbum alcanzó su punto máximo en el top 10 de las listas Billboard Top Dance / Electronic Albums y Heatseekers Albums .
Fondo
En contraste con sus lanzamientos anteriores basados en sintetizadores como Oneohtrix Point Never, Replica se produjo en torno a muestras de audio de anuncios de televisión adquiridos por Lopatin, y los anuncios se remontan principalmente a las décadas de 1980 y 1990. [2] Procedió a aislar el audio de los comerciales, escuchando los sonidos que le parecían "armónicamente intensos" y sampleándolos. [2] Este enfoque se basó en su lanzamiento de casete basado en muestras de 2010 Chuck Person's Eccojams Vol. 1 bajo el alias Chuck Person. [3] Lopatin describió que el álbum tiene "tanto que ver con sonidos ambientales, emitidos y de club como con influencias musicales más directas". [4] Cuando se le preguntó por qué optó por usar comerciales como fuentes de muestra, Lopatin describió su proceso como "buscar cosas viejas que tengan sentido" y luego "reestructurarlas y reorganizarlas para interferir con la narrativa original y crear esta nueva poesía". [5] Su proceso de producción implicó la apertura de varios reproductores de música simultáneamente para escuchar varios sonidos en conjunto, lo que describió como "escuchar y dibujar en bruto". [2] Lopatin se centró particularmente en "pausas extrañas y pequeños sonidos incidentales" que se encuentran en los comerciales para usar como muestras. [6]
Lopatin atribuyó el título a "la idea de la réplica en la cultura como una forma de lidiar con el declive del conocimiento, o el conocimiento humano que se desperdicia porque no somos inmortales. Pero no es una solución, es solo una forma de lidiar con esos misterios ... es como un intento artístico de transmitir el original, y no una copia, por lo que hay un fracaso heredado ". [7] La portada de Replica es una ilustración de 1936 de Virgil Finlay de la revista pulp Weird Tales , que representa a un vampiro esquelético mirándose en un espejo. [8] Lopatin consideró que la imagen era una metáfora apropiada para el título y la describió como "realmente morbosa, pero también tiene humor, porque el cabello del esqueleto es como una pasta", lo que llamó "una buena aproximación de cómo Me ocupo de muchas cosas deprimentes, solo ponte pelo de pasta encima y está bien ". [6] [7]
Composición
Replica fue el primer álbum de Lopatin que se completó en un estudio formal, con sesiones de grabación en el complejo propiedad de su sello Mexican Summer . [9] Lo concibió como "un ciclo de canciones electrónicas " y, a pesar de la falta de canto convencional en el álbum, apuntó que las pistas del álbum "se sintieran como viñetas reconocibles y tarareables, en lugar de dejar que las cosas se deslizaran ambientalmente". [2] Replica se basa más sustancialmente en muestras que el trabajo anterior de Lopatin, y Miles Bowe de Stereogum lo caracterizó como " picado y atornillado saqueo " [10] y por Larry Fitzmaurice de The Fader como " sampledelia hacia el cielo ". [11] ¡Exclama! ' S Mark E. Rich lo describe como 'un giro brusco a la izquierda que tiene en deuda con él década de 2000 visionarios electrónicos como Matmos , Akufen y Matthew Herbert , la utilización de una fuente específica de la muestra a través del registro.' [12] La presencia de estructuras rítmicas es más evidente en las canciones del álbum, aunque mediante el uso de loops muestreados en contraposición a las pistas y ritmos de batería convencionales. [13] Además de la Roland Juno-60 sintetizador , que se utilizó de forma destacada en los anteriores álbumes de Oneohtrix Point Never, Lopatin y colaboradores Al Carlson y Joel Ford utilizarse otros instrumentos digitales, incluyendo muestreadores como el Roland SP-555 y Akai MPC y sintetizadores como Spectrasonics Omnisphere, Roland D-50 y Yamaha CS-01. [14]
Lopatin, Carlson y Ford optaron por mantener la réplica mínima en la naturaleza, y Lopatin señaló que "tenían una regla no escrita de que no entraríamos en más de 8 pistas por canción". [14] Jon Pareles de The New York Times identifica los "sonidos preferidos" de Lopatin como acordes de sintetizador sostenidos y fragmentos de piano "que brotan gradualmente y luego se dispersan en la distancia". [15] Jeff Siegel de Resident Advisor señala que "donde muchos de sus compañeros y antepasados construyen su ambiente a partir de variaciones microscópicas en los mismos pocos sonidos, Lopatin no se conforma por mucho tiempo", citando "Andro", donde los aumentos del sintetizador de apertura eventualmente dan camino a un "remolino de garrapatas y tambores errantes", y las "voces cortadas" de "Remember". [16] "Power of Persuasion" incorpora una serie cambiante de figuras de piano, [13] y "Sleep Dealer" se basa en varias muestras en bucle de un comercial de goma de mascar de Wrigley , [17] con la repetición de la pieza modificada de una sección a otra. . [14] [18] Uno de los "momentos de percusión" del álbum, "Child Soldier" incorpora "voces programadas en una cadencia marcial" yuxtapuestas con muestras distorsionadas y sonidos de sintetizador, y Carlson describe la canción como "la tesis del disco; suave se encuentra con agro ". [14] [15]
Lanzamiento
El 17 de agosto de 2011, Daniel Lopatin anunció que Replica se lanzaría el 8 de noviembre a través de Software, el sello operado por Lopatin y Joel Ford, y Mexican Summer , y reveló la portada y la lista de canciones del álbum. [19] El 17 de septiembre, Lopatin hizo una vista previa del material del álbum en un espectáculo celebrado en la Rhythm Factory de Londres . [20] En la preparación que condujo al lanzamiento de Replica , Lopatin lanzó tres canciones del álbum: "Sleep Dealer" el 7 de septiembre, [21] "Replica" el 12 de octubre, [22] y "Nassau" en octubre. 28. [23] Además, Lopatin lanzó el video musical de "Replica", un collage hecho a sí mismo de imágenes de dibujos animados, el 17 de octubre, [24] y el video de "Sleep Dealer", dirigido por Inga Copeland y Dean Blunt. , el 31 de octubre. [25] El álbum estuvo disponible para transmisión en su totalidad el 1 de noviembre. [26] El 8 de noviembre, Replica estuvo disponible para su compra en CD , LP y formatos de descarga digital . [27] Alcanzó los números diez y siete en las listas Billboard Top Dance / Electronic Albums y Heatseekers Albums , respectivamente, para la semana que finalizó el 26 de noviembre de 2011. [28] [29]
Recepción de la crítica
Puntuaciones agregadas | |
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Fuente | Clasificación |
AnyDecentMusic? | 7.7 / 10 [30] |
Metacrítico | 80/100 [31] |
Revisar puntuaciones | |
Fuente | Clasificación |
Toda la música | [13] |
El AV Club | B [32] |
El guardián | [33] |
Mojo | [34] |
MSN Music ( Testigo experto ) | A− [35] |
NME | 8/10 [36] |
El observador | [37] |
Horca | 8,8 / 10 [38] |
Girar | 8/10 [39] |
XLR8R | 9/10 [40] |
Replica recibió críticas generalmente positivas de los críticos. En Metacritic , que asigna una calificación normalizada de 100 a las reseñas de las publicaciones principales, el álbum recibió una puntuación promedio de 80, según 32 reseñas. [31] Mark Richardson de Pitchfork encontró "una sensación real de descubrimiento aquí, o posibilidades de sondeo" y escribió que "lo más sorprendente de Replica es lo bien construidas que están estas pistas, lo que es especialmente impresionante dada la brevedad del disco". [38] John Doran de NME reconoció que "el lado teórico de lo que hace es interesante, pero más allá de eso, continúa presagiando la próxima etapa de la psicodelia futura analógica más allá de Boards of Canada 's Music Has the Right to Children ". [36] Christian Williams, del AV Club , escribió que "su gran fortaleza y característica más cautivadora es su capacidad para lijar texturas puntiagudas en texturas suaves y transformar lo anodino en lo que induce ansiedad, simplemente a través de la repetición". [32] de la vuelta ' s Philip Sherburne llama Réplica ' tanto lírica e hipnótico' y 'un testimonio profundamente romántica a las posibilidades de vida en la nube .' [39]
Phil Mongredien, escribiendo en The Observer , llamó Replica "un ambicioso ciclo de canciones electrónicas" que "recompensa la escucha repetida". [37] K. Ross Hoffman de AllMusic declaró que aunque la dependencia del álbum en muestras de comerciales "crea una historia de fondo de composición intrigante, y claramente le proporcionó una rica paleta de sonidos a partir de la cual dibujar, es raro que ese material de origen sea específicamente evidente al escuchar; en el mejor de los casos, funciona en un nivel subconsciente más enérgico ". [13] Robert Christgau , en su columna "Consumer Guide" para MSN Music , elogió el "gusto de Lopatin por el contenido, así como por la forma y por la creación, así como el contrarismo". [35] Dave Simpson de The Guardian declaró que "si Replica ocasionalmente se desplaza, literalmente, demasiado cerca de los bongs y los tanques de flotación del chillout de los 90, nunca es predecible y se experimenta mejor en una sesión continua". [33]
Reconocimientos
Replica apareció en las listas de fin de año de varias publicaciones de los mejores álbumes de 2011. El crítico del Boston Globe Michael Brodeur lo nombró el mejor disco del año y lo elogió como una "forma completamente nueva de entender el ambient ". [41] El álbum también se colocó en las listas de fin de año de publicaciones como Clash , [42] Consequence of Sound , [43] Exclaim! , [44] Fact , [45] Pitchfork , [46] The Quietus , [47] Resident Advisor , [48] Stereogum , [49] The Wire , [50] y XLR8R . [51] Réplica colocó en el número 35 en el Village Voice ' s de fin de año Pazz y Jop críticos' sondeo. [52] Pitchfork lo incluyó más tarde en el número 49 en su lista de los 100 mejores álbumes de 2010-14. [53] La revista Spin lo ubicó en el puesto 235 en su lista de "Los 300 mejores álbumes de los últimos 30 años (1985-2014)". [54] En 2016, se sitúa en el número 20 en Pitchfork ' lista de los 50 mejores discos ambiente de todos los tiempos s. [55]
Publicación / Autor | Espaldarazo | Rango |
---|---|---|
Choque | Los 40 álbumes principales de 2011 [42] | 21 |
Consecuencia del sonido | 50 álbumes principales de 2011 [43] | 38 |
¡Exclamar! | 20 mejores álbumes dance y electrónicos de 2011 [44] | 4 |
Hecho | Los 50 mejores álbumes de 2011 [45] | 22 |
Horca | 50 álbumes principales de 2011 [46] | 6 |
Los 100 mejores álbumes de la década hasta ahora (2010-14) [53] | 49 | |
Los 50 mejores álbumes ambientales de todos los tiempos [55] | 20 | |
Los 200 mejores álbumes de la década de 2010 [56] | 49 | |
El Quietus | Álbumes del año 2011 [47] | 19 |
Asesor residente | Top 20 álbumes de 2011 [48] | 9 |
Girar | Los 300 mejores álbumes de los últimos 30 años (1985-2014) [54] | 235 |
Stereogum | 50 álbumes principales de 2011 [49] | 17 |
La voz del pueblo | Pazz y Jop 2011 [52] | 35 |
XLR8R | Mejores lanzamientos de 2011 [51] | 8 |
El alambre | Rebobinado de 2011 [50] | 14 |
Listado de pistas
Toda la música está compuesta por Daniel Lopatin.
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Andro" | 3:56 |
2. | "Poder de persuasión" | 3:30 |
3. | "Repartidor de sueño" | 3:10 |
4. | "Recuerda" | 3:19 |
5. | "Réplica" | 4:36 |
6. | "Nassau" | 4:43 |
7. | "Sumergible" | 3:49 |
8. | "Arriba" | 3:57 |
9. | "Niño soldado" | 3:12 |
10. | "Explicar" | 6:45 |
Largo total: | 40:54 |
Personal
Créditos para réplica adaptados de las notas del carátula del álbum. [57]
- Daniel Lopatin - música, producción
- Al Carlson - producción
- Jesper Eklow - diseño
- Virgil Finlay - arte de la portada
- Joel Ford - producción
- Joe Lambert - masterización
- Theres Wegmann - diseño
Ver también
- Muestreo (música)
- 2011 en la música
- Collage de sonido
Gráficos
Gráfico (2013) | Posición pico |
---|---|
Álbumes de Heatseekers de EE. UU. ( Billboard ) [29] | 7 |
Mejores álbumes dance / electrónicos de EE . UU. ( Billboard ) [28] | 10 |
Referencias
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