Una forma de letra de contraste inverso es un tipo de letra o letras personalizadas en las que el énfasis se invierte de la norma: en lugar de que las líneas verticales sean del mismo ancho o más gruesas que las horizontales, lo cual es normal en la escritura del alfabeto latino y especialmente en la impresión, las líneas horizontales son los más gruesos. [5] [6] [7] El resultado es un efecto dramático, en el que las letras parecen haber sido impresas al revés. Originalmente inventado a principios del siglo XIX como diseños de exhibición novedosos que llaman la atención, el diseñador de fuentes moderno Peter Biľak, que ha creado un diseño en el género, los ha descrito como "un truco sucio para crear formas de letras extrañas que se destacan". [8]
Las letras de contraste inverso rara vez se utilizan para el texto del cuerpo, y se utilizan más en aplicaciones de visualización como títulos y carteles, en los que la estructura inusual puede ser particularmente llamativa. [9] [10] Fueron particularmente comunes en el siglo XIX, y han sido revividos ocasionalmente desde entonces. Podrían considerarse como diseños con serifas de losa debido a las serifas más gruesas y, a menudo, se caracterizan como parte de ese género.
El efecto de contraste inverso se ha extendido a otros tipos de tipografía, como diseños sans-serif y diseños más adecuados para pasajes de texto extendidos. [7] [11] El estilo de diseño, también conocido como "trazo inverso" o "tensión horizontal", no tiene conexión con la impresión de contraste inverso , donde el texto claro se imprime sobre un fondo negro. [12]
Antecedentes históricos
A lo largo del desarrollo del alfabeto latino moderno con mayúsculas basadas en mayúsculas cuadradas romanas y minúsculas basadas en escritura a mano , ha sido la norma que las líneas verticales sean generalmente un poco más gruesas que las horizontales. Los primeros tipos 'romanos' o ' antiqua ' siguieron este modelo, a menudo colocando la punta más delgada de las letras en un ángulo y los trazos descendentes más pesados que los ascendentes, imitando la escritura de un escritor diestro que sostiene una pluma . (El alfabeto hebreo , en contraste, es normalmente de "contraste inverso" desde la perspectiva del alfabeto latino, ya que las verticales son más claras. [13] )
Desde la llegada de la tipografía romana alrededor de 1475 hasta finales del siglo XVIII, se produjo un desarrollo relativamente pequeño en el diseño de letras, ya que la mayoría de las fuentes del período estaban destinadas al texto del cuerpo, y se mantuvieron relativamente similares en diseño y arraigadas en las tradiciones de la escritura humanista italiana. . [B]
A partir del siglo XVIII, los fundadores de tipos desarrollaron lo que ahora se denominan tipos transicionales y luego tipos Didone . [d] Estos tipos de letra tenían una cantidad mucho mayor de contraste de trazo que antes, con la diferencia en el ancho del trazo mucho mayor que en los tipos anteriores. [e] [15] [16] [17] Estos tenían formas de letras más construidas, a juego con la caligrafía acerada de la época, y horizontales atrevidamente delgadas y detalles serif que podían mostrar la cada vez más alta calidad del papel y la tecnología de impresión de la época. [18] [19] Además, estos tipos de letra tenían una tensión estrictamente vertical: sin excepción, las líneas verticales eran más gruesas que las horizontales, creando un diseño mucho más geométrico y modular.
Un segundo acontecimiento importante del período fue la llegada del cartel impreso y el uso cada vez mayor de la pintura y la impresión de carteles para publicidad y material publicitario, por ejemplo, en anuncios de periódicos. Esto provocó el deseo de desarrollar nuevos tipos de letras llamativos. [20] Como resultado, comenzaron a aparecer nuevos estilos de letras y " tipo de pantalla ", como las caras en negrita de " cara gruesa", las letras sans serif , aparentemente inspiradas en la antigüedad clásica, y luego las serifas de losa . [21] [3] [22] [23] [24] Estas formas de letras fueron una nueva salida y no simplemente versiones más grandes de las letras serif tradicionales. [25] [26] Presumiblemente para ser más llamativos, estos nuevos estilos de letra eran a menudo extremadamente atrevidos. [2]
Los primeros tipos de contraste inverso
El tipo de letra de contraste inverso más antiguo que se conoce data de aproximadamente 1821. Fue creado por la compañía HW Caslon en Londres, presumiblemente como una parodia de los tipos de letra y letras nítidos y de alto contraste "Didone" de la época. [5] [8] [27] [28] [29] [30] Los punzones maestros de acero de la fundición, con un diseño de solo tapones, sobreviven en la colección de la Biblioteca St Bride , Londres. [5] [f]
La empresa Caslon llamó al tipo "italiano". Varios tipos de exhibición en ese momento recibieron nombres exóticos: aproximadamente al mismo tiempo, 'egipcio' se aplicó a los tipos sans- (y luego slab-) serif y 'Antique' a los slab-serif; esto se hizo cada vez más común más adelante en el siglo a medida que se hicieron caras de exhibición más fantasiosas. [25] [31] Nicolete Gray estaba dispuesta a creer que era "probablemente" de origen italiano, sin embargo, fue influenciada por el escritor francés en la impresión de Francis Thibaudeau , quien afirmó en su libro de 1921 La Lettre d'Imprimerie que el estilo apareció en Francia durante el Primer Imperio Francés (1804-1814 / 15), antes de su primera aparición en Gran Bretaña. [31] [32] Shields (2008) rechaza la afirmación de Thibaudeau: "Thibaudeau parece estar solo ... y no atribuye a ninguna fundición francesa el origen de este tipo. En mi investigación hasta ahora no he encontrado evidencia de ejemplos anteriores a los de Caslon & Catherwood ... el primer espécimen francés con fecha confirmada es la andanada de 1835 de Laurent & Deberny ". [7] Los diseños de contraste inverso se parecen un poco a la escritura capitalis rustica de la Antigua Roma, que también tiene serifas horizontales enfáticas en la parte superior e inferior, aunque esto puede ser una coincidencia. [33] También se utilizaron otros nombres como egipcio . [8] [34]
En cuanto al diseño, la tipografía italiana de Caslon es muy claramente "conceptual" en el diseño, tomando deliberadamente aspectos de la cara gruesa y uno a uno invirtiéndolos; Nick Sherman comenta que "muestra un enfoque muy literal para revertir el peso del trazo, por lo que los gruesos se vuelven delgados y los delgados se vuelven gruesos". [10] [35] Tiene serifas muy gruesas , por lo que el espacio entre las serifas y los trazos principales que componen las letras es muy pequeño, como se puede ver en letras como 'E' y 'S'. Para hacer el efecto aún más impactante, las serifas triangulares se invirtieron (volviéndose más delgadas a medida que se encontraban con la letra, no más gruesas), y la línea más gruesa en la 'A' se movió de su posición normal a la derecha (la posición natural que coincide con la letra). escritura a mano de un escritor diestro) a la izquierda, haciendo una letra que parece haber sido dibujada al revés. Escribiendo para la revista Print , Paul Shaw lo describió como "uno de los tipos de serif de losa más extraños del siglo XIX". [36] [g] Barnes y Schwartz lo describen como "perverso [pero] hecho con seguridad y confianza". [5]
A los pocos años de su introducción, el impresor y reformador social Thomas Curson Hansard los había descrito como "monstruosidades tipográficas":
La moda y la fantasía suelen divertirse de un extremo a otro. Para las líneas finas afiladas y las serifas del tipo [Didone] ... un reverso [de sans y slab serifs ] ha sucedido ... cuya propiedad es que los trazos que forman las letras son todos de un grosor uniforme ! Después de esto, ¿quién hubiera pensado que se podrían haber concebido más extravagancias? Sin embargo, queda por decir que el ingenio de un fundador ha ideado un tipo en el que se invierte la forma natural, convirtiendo todas las serifas y trazos finos en grasas y las grasas en magros. ¡Oh! sombras sagradas de [eminentes fundadores de tipos del pasado] Moxon y van Dijck , de Baskerville y Bodoni ! ¿Qué habrías dicho de las monstruosidades tipográficas aquí expuestas
, que ha producido la Moda en nuestra época? [38]
En contraste, Walter Tracy describió el diseño en 1986 como "un jeu d'esprit , no destinado a ser juzgado en términos estéticos convencionales". [39] [40]
El diseño aparentemente tuvo éxito, ya que se extendió rápidamente a los Estados Unidos y otros lugares. [7] Por ejemplo, la compañía George Bruce de Nueva York muestra el italiano de Caslon (o una copia cercana) en su libro de muestras de 1828. [1] Se lanzaron muchas versiones de diseño similar, tanto de metal como de madera. [41] [h] Las expansiones del concepto incluyeron caras en cursiva , confusamente llamadas "itálica italiana", versiones inclinadas hacia atrás y sans-serif. [7]
Karloff de Peter Biľak es un renacimiento sofisticado de las caras originales de contraste inverso diseñadas en parte a través de la interpolación matemática. El grupo de Biľak invirtió digitalmente el contraste de una fuente Didone convencional: esto le permitió a Biľak crear una familia de fuentes de contraste inverso normales y coincidentes con mayúsculas y minúsculas, junto con un diseño slab serif de bajo contraste, todos con el mismo estilo básico. estructura. Estos han sido lanzados como Karloff Positive, Negative y Neutral, el nombre que hace referencia a Boris Karloff . [8] [30] [45] [46] Arbor de Village Type como Karloff agrega minúsculas, mientras que Match & Kerosene's Slab Sheriff solo usa mayúsculas, con una 'A' que presenta el estrés convencional a la derecha. [47] [48] Un renacimiento con un contraste extremadamente alto es Maelstrom de Kris Sowersby. [49] [50] [35] Según los informes, Paul Barnes y Justin Howes han hecho otros avivamientos inéditos para uso privado . [40] [51]
Galería de Hansard de 1825 de ultra-audaces 'monstruosidades !!!' Los tipos de letra son blackletter , slab serif y el tipo "italiano" en la parte inferior. [38] ("Inglés" en las dos muestras inferiores se refiere al tamaño de fuente ).
Un documento impreso en 1836, que muestra Didone (texto del cuerpo), 'italiano' (la palabra 'procedimientos') y las primeras fuentes sans-serif. El tipo "italiano" es el italiano de Caslon o una copia cercana. El documento se imprimió en Michigan y muestra hasta dónde había penetrado el estilo italiano unos 15 años después de su aparición en Londres.
Francés Clarendon
La idea del contraste inverso se fusionó con un género separado de cara slab-serif, conocido como Clarendons . A mediados y finales del siglo XIX, se hizo popular que las fundiciones de tipos ofrecieran variantes de contraste inverso de Clarendon, un género de tipografía con serifa losa popular, especialmente en los Estados Unidos , que creaba serifas en bloque grandes en la parte superior e inferior de la letra. Esto se conocía como tipo "Clarendon francés". [52] [53] La ventaja de la tipografía francesa Clarendon era que permitía serifas muy grandes y llamativas mientras que las letras permanecían estrechas, satisfaciendo el deseo de los creadores de carteles de una tipografía condensada pero muy atrevida. [54] Los diseños franceses de Clarendon se creaban a menudo con tipos de madera, utilizados para letras grandes en carteles. A menudo se asocian con la impresión del "salvaje oeste" y se ven en carteles de circo y se buscan avisos en películas del oeste, aunque el estilo se utilizó realmente en muchas partes del mundo durante este período. El estilo a veces se llama "letra de circo". [9] [52] La práctica era menos popular entre los impresores más artesanales: DeVinne comentó en 1902 que "Para ser odiado, hay que verlo". [34] En Europa, el estilo a veces se llamaba Italienne, coincidiendo con el nombre de Caslon. En contraste con el tipo Caslon original, que presenta horizontales en el medio de la letra (como la barra transversal en la H) que a menudo son gruesas, pero no siempre, los tipos Clarendon franceses tienen las únicas líneas gruesas en la parte superior e inferior, y todas las horizontales internas son delgadas, y generalmente tienen menos contraste inverso "conceptualmente", con serifas en una alineación más convencional, aparte de los trazos gruesos en la parte superior e inferior. [33]
Ellen Lupton
David Shields informa que el primer tipo del género es el rostro "antiguo francés" de Robert Besley & Co. (que había publicado y protegido por derechos de autor el primer rostro de Clarendon) en un espécimen de 1854. [7] La Universidad de Texas en Austin , que mantiene un gran archivo de tipo de madera estadounidense, informa que el primer tipo de madera francés Clarendon conocido fue publicado por William Hamilton Page en 1865. [56] [57] Su colección muestra los muchos otros nombres utilizados para el tipo de madera que muestra características de contraste inverso, incluidos 'celta', 'belga', 'aldino' y 'teutónico', así como también italiano y, a veces, también 'toscano' o 'etrusco'. [58] [59] [i] (En ese momento, no existía una separación completa entre los nombres de género y los nombres de tipografía, por lo que estos pueden ser los nombres de tipos individuales, o si demostraron ser populares, el nombre del subgénero que crearon. [ 25] [60] ) En este período se desarrolló al menos un tipo de letra sans-serif con contraste inverso. [61]
Se han hecho una variedad de adaptaciones más modernas del estilo, incluyendo Playbill de Robert Harling (1938) y más recientemente Westside de Adrian Frutiger , Zirkus de URW ++ y PT Barnum de Bitstream. [33] [53] [62] [63]
Al escribir sobre por qué creó un diseño en el género, Frutiger, un diseñador más conocido por su trabajo en el género sans-serif , comentó:
Como diseñador tipográfico, quería dibujar algo en cada estilo. Es una cuestión de orgullo profesional ... Encontré a los italianos existentes con sus pies grandes demasiado duros y estrictos ... las finas curvas en las serifas le dan a Westside su propia expresión. Un texto con este tipo de letra parece un patrón de tejido ... Realmente disfruté dibujándolo. Por un lado, fue muy divertido. [33]
Frutiger decidió volver al patrón del tipo Caslon de que todas las horizontales son gruesas, excepto las de la 'a' y la 'e', que consideró que no se podían encajar en este sistema.
Tipos modernos de contraste inverso
Debido a su peculiar diseño hecho a mano, las versiones más ligeras del estilo francés Clarendon fueron populares para usos como carteles de películas en los años 50 y 60. [64]
Una modernización bien revisada del estilo ha sido Trilby de David Jonathan Ross, quien ha escrito y dado conferencias sobre la historia del género. [65] [66] Publicado por Font Bureau , recuerda a los avivamientos de Clarendon de la década de 1950. Intenta adaptar el estilo para usarlo en una gama mucho más amplia de configuraciones, llegando incluso a ser utilizable para texto. [67] [68] [69] [70] Bigfish es otra modernización inspirada en las letras, en la que el énfasis más grueso está en la parte superior. [71] Algunas otras adaptaciones han conservado el concepto pero han cambiado de género, presentando tipos de letra sans-serif o script en el mismo estilo. [11] [64] [65] [72] Antique Olive de 1966 de Roger Excoffon es un conocido diseño sans-serif con sutiles aspectos de contraste inverso, particularmente visible en su estilo ultra-audaz 'Nord', mientras que Signo es un diseño sans-serif de contraste inverso de 2015. [73] [74]
Letras de contraste inverso en azulejos en una chocolatería en La Haya , Países Bajos. Fecha desconocida.
David Jonathan Ross hablando sobre la historia de las letras de contraste inverso
Varias acentuaciones inusuales en el logotipo de la computadora Altair 8800 , 1975.
Notas
- ↑ El diseño de la cara gruesa es Elephant de Matthew Carter , un renacimiento moderno del género. [4]
- ^ Sin embargo, esta no era la única forma en que las fuentes podían parecer diferentes: las diferencias en la altura x , el espaciado, la condensación y el color en la página pueden hacer que las fuentes del texto del cuerpo se vean diferentes en el diseño, incluso si las letras individuales no son tan diferentes.
- ↑ Rockwell es en realidad de la década de 1930, pero los primeros tipos de letra slab-serif eran muy similares. [14]
- ↑ Algunos elementos de lo que se convirtió en tipografías de transición aparecieron desde finales del siglo XVII, como letras y del innovadoralfabeto Romain du Roi de la corona francesa, pero en general, los tipografistas siguieron utilizando tipos de letra de diseño conservador hasta el siglo XVIII.
- ↑ Los tipos de Didone se llamaban en ese momento "modernos" por su imagen sofisticada; el nombre ha dejado de utilizarse, ya que se ha vuelto menos común en el texto del cuerpo desde finales del siglo XIX.
- ↑ Barnes y Schwartz muestran imágenes de golpes supervivientes para el tamaño Five Lines Pica de la década de 1830, que no fue el primer tamaño que se lanzó. [5]
- ^ Las formas de las letras Slab-Serif eran nuevas en ese momento. El ejemplo fechado más antiguo son las letras en bloques de madera en un anuncio de 1810 de Londres, luego una serie de fuentes de Vincent Figgins de c. 1817. [37]
- ↑ Otros libros de muestras digitalizados del período que muestran a los italianos son Caslon 1841, [42] Bruce 1869, [43] Boston, 1880. [44]
- ^ La característica definitoria de las fuentes 'toscanas' es que tienen puntos de diamante que sobresalen de la letra y / o serifas ornamentadas, pero algunas también tenían contraste inverso. [55]
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[Nicolete] Gray dice que era de origen italiano (a través de Francia), aunque nunca he visto fuentes francesas o italianas ... No estoy seguro de la historia completa
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[D] ans notre clasificación, les dérivés le plus marquants de ces quatre familias classiques forment des sous-familles se subdivisant á leur tour en un cierto nombre de variétés. La premiére sous-famille de l'égyptienne est l'italienne, dont l'usage des types noirs s'est perpétué jus'qu'á nous, avec un success presque comparable-dans l'affiche notamment-á celui du caractére dont elle est la doublelure. Le type allongé de notre frontispiece se reunió due reste en valeur les Parties qui l'en differencient, c'est á-dire le renforcement trés accentué en hauteur de empattements et des arrondis de tête et de pied, avec amaigrissement des traits de jambages intérieurs. A l'origine, sous le Premier Empire, en eut de ce type des formes archaïques avec appendices en crochets; d'autres avec pleins interverlis. Bien entundu, les blanches ombrées ne furent pas omises, de même que les perspectives.
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enlaces externos
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- Galería de tipografía de madera del siglo XIX que ilustra la gama de diseños tipográficos exagerados de la época.