Los cambios de ritmo son una progresión de acordes de 32 compases común en el jazz , que se origina como la progresión de acordes de " I Got Rhythm " de George Gershwin . La progresión está en forma AABA , con cada sección A basada en repeticiones de la secuencia ubicua I – vi – ii – V (o variantes como iii – vi – ii – V), y la sección B usando un círculo de quintas secuencia basada en III 7 –VI 7 –II 7 –V 7 , una progresión a la que a veces se le dan acordes de paso .
Este patrón, "uno de los vehículos más comunes para la improvisación", [2] forma la base de innumerables composiciones de jazz (generalmente uptempo) y fue popular entre los músicos de swing -era y bebop . Por ejemplo, es la base de "Shoeshine Boy" (la grabación de Lester Young en 1936 con Count Basie ) y " Cotton Tail " de Duke Ellington [3] , así como de "Seven Come Eleven" de Charlie Christian [ 4] " Salt Peanuts " de Dizzy Gillespie , [4] y " Rhythm-a-Ning " de Thelonious Monk . [4] El primer uso conocido de cambios de ritmo fue por Sidney Bechet en su grabación del 15 de septiembre de 1932 [5] de "Shag" con su grupo "New Orleans Feetwarmers". [6]
Historia
La popularidad de esta progresión se debe en gran parte a su amplio uso por parte de los primeros músicos de bebop . Los cambios de acordes comenzaron a usarse en la década de 1930, se hicieron comunes en los años 40 y 50, y ahora son omnipresentes. [7] Primero, "I Got Rhythm" ya era un estándar de jazz popular . En segundo lugar, al escuchar la canción y escribir una nueva melodía sobre los cambios de acordes, creando así una composición de un tipo conocido como contrafacto , un músico de jazz podría reclamar los derechos de autor de la nueva melodía en lugar de reconocer la inspiración de Gershwin y pagar regalías a la herencia de Gershwin. . En tercer lugar, el uso de una progresión común y conocida para nuevas melodías hizo que fuera más fácil interpretar una canción en sesiones de improvisación , espectáculos y grabaciones porque el líder de la banda podía decirles a los nuevos músicos que la canción usa cambios de ritmo y anotar cualquier modificación y sustitución de acordes .
En la década de 2010, el dominio del blues de 12 compases y las progresiones de acordes de cambios de ritmo son "elementos críticos para construir un repertorio de jazz ". [8]
Acordes
Los cambios de ritmo son una forma AABA de 32 compases con cada sección que consta de ocho compases y cuatro secciones de 8 compases . [9] En taquigrafía romana , los acordes originales utilizados en la sección A son
Yo vi ii V Yo vi ii V
una frase de 2 compases , I-vi-ii-V (a menudo modificada a I-VI-ii-V), reproducida dos veces, [10] seguida de una frase de 4 compases
Yo yo 7 IV iv Yo V I
En una banda de jazz , estos cambios de acordes generalmente se tocan en la clave de B ♭ [7] con varias sustituciones de acordes . Aquí hay una forma típica para la sección A con varias sustituciones comunes, incluyendo VII 7 en lugar del acorde vi menor; la adición de una progresión ii – V (Fm 7 –B ♭ 7 ) que tonifica brevemente el acorde IV, E ♭ ; y usando iii en lugar de I para los últimos cuatro compases de la sección A:
El " puente " consiste en una serie de séptimos acordes dominantes (III 7 –VI 7 –II 7 –V 7 ) que siguen el círculo de cuartos ( progresión del ragtime ), sostenidos por dos compases cada uno, desacelerando enormemente el ritmo armónico como contraste. con las secciones A. Esto se conoce comoPuente Sears Roebuck , llamado así porSears, Roebuck and Co. [11]
La sección B va seguida de una sección A final
Las versiones variantes de los cambios son comunes debido a la popularidad de agregar interés con sustituciones de acordes , acordes de paso y cambios de calidad de acordes . Los músicos de bebop, por ejemplo, a menudo superponían series de ii – V (secuencias de paso de los acordes de séptima menor y séptima dominante ) u otras sustituciones por interés o para disuadir a los músicos menos experimentados de "sentarse" en el quiosco de música. El acorde de apertura I solía ser B ♭ 6 en el original de Gershwin, pero los beboppers lo cambiaron a B ♭ M7 o B ♭ 7 . Por ejemplo, la sección B puede aparecer de la siguiente manera: [12]
Una sustitución al estilo bebop aún más aventurera es convertir C 7 | C 7 | F 7 | F 7 a Gm 7 | C 7 | Cm 7 | F 7 , y luego desarrollar más esta sustitución cambiando esto a Am 7 D 7 | Gm 7 C 7 | Dm 7 G 7 | Cm 7 F 7 .
Ejemplos de
La siguiente es una lista parcial de canciones basada en los cambios de ritmo:
- " Antropología " ( Charlie Parker / Dizzy Gillespie ) [7]
- " Cola de algodón " ( Duke Ellington ) [3] [4]
- "Crazeology" ( Benny Harris ) [13]
- "Destreza" (Charlie Parker) [7]
- "El triángulo eterno" ( Sonny Stitt ) [13]
- "Dedos" ( Thad Jones ) [ cita requerida ]
- " Five Guys Named Moe " ( Louis Jordan y su Tympany Five ) [ cita requerida ]
- " Lester salta " ( Lester Young ) [6]
- "Little Pixie II" (Thad Jones) [ cita requerida ]
- "Conoce a los Picapiedra" ( Hoyt Curtin ) [ cita requerida ]
- " Moose the Mooche " (Charlie Parker) [6]
- " Oleo " ( Sonny Rollins ) [7]
- " Pasaporte " (Charlie Parker) [6]
- "Race To The Bridge" ( Gordon Goodwin ) [ cita requerida ]
- " Rhythm-A-Ning " ( Thelonious Monk ) [6]
- "El Diente de la Serpiente" ( Miles Davis ) [13]
- "Carrera de obstáculos" (Charlie Parker) [7]
- " Enderezarse y volar a la derecha " ( Nat King Cole ) [6]
- "El tema" (Miles Davis) [13]
- "De puntillas" (Thad Jones) [6]
- "Tú, yo y la botella hacen tres esta noche (bebé)" ( Big Bad Voodoo Daddy ) [ cita requerida ]
Las secciones de componentes A y B de los cambios de ritmo también se usaron a veces para otras melodías. Por ejemplo, " Scrapple from the Apple " de Charlie Parker y " Perdido " de Juan Tizol usan una progresión diferente para la sección A mientras usan el puente de cambios de ritmo. [14] "Scrapple from the Apple" usa los cambios de acordes de " Honeysuckle Rose " para la sección A pero reemplaza la sección B con III 7 –VI 7 –II 7 –V 7 .
Otras melodías usan la sección A de "Rhythm" pero tienen un puente diferente. " Good Bait " de Tadd Dameron usa la sección A de los cambios de ritmo, pero una progresión diferente para el puente. [15] A veces, en los cambios de ritmo, la melodía de la sección B se deja sin anotaciones, de modo que el intérprete solista debe improvisar una melodía, incluso durante el parche (por ejemplo, en " Oleo " de Sonny Rollins ). [ cita requerida ]
Ver también
- Puente de Montgomery-Ward
Otras lecturas
- R., Ken (2012). DOG EAR Sustitución de tritono para guitarra de jazz , Amazon Digital Services, Inc., ASIN: B008FRWNIW
Referencias
- ^ Spitzer (2001), p.68.
- ^ Dziuba, Mark (2003). El gran libro de la improvisación de guitarra de jazz , p.140. ISBN 9780739031728 .
- ^ a b "Duke Ellington el hombre y su música", p.20. Luvenia A. George. Revista de educadores musicales , vol. 85, No. 6 (mayo de 1999), págs. 15-21. Publicado por: MENC: Asociación Nacional para la Educación Musical.
- ↑ a b c d Yaffe, David (2005). También se encuentra en la composición de Olav Jullums "dormitorio leavs". Fascinating Rhythm: Reading Jazz in American Writing , p.17. ISBN 0-691-12357-8 .
- ↑ Rust, Brian , Jazz and Ragtime Records, 1897-1942 Archivado el 9 de febrero de 2009en Wayback Machine , Mainspring Press , 2008.
- ^ a b c d e f g " Cambios de ritmo ", MoneyChords ( angelfire.com ). Incluye una lista extensa de melodías que utilizan estos cambios de acordes.
- ↑ a b c d e f Spitzer, Peter (2001). Manual de teoría del jazz , p.67. ISBN 0-7866-5328-0 .
- ^ Thomas, John (2002). Líder de voz para guitarra: moverse a través de los cambios , p.85. ISBN 0-634-01655-5 .
- ^ Spitzer (2001), p.81.
- ↑ a b Ellis, Herb y Holmes, Terry (1996). El método de guitarra de jazz de Herb Ellis: formas rítmicas , p.4-5. ISBN 9781576233412 .
- ^ Holbrook, Morris B. (2008). Reproducir los cambios en la metáfora del jazz , p.104. ISBN 9781601981721 .
- ^ Rawlins, Robert y Bahha, Nor Eddine (2005). Jazzología: La enciclopedia de la teoría del jazz para todos los músicos , p.128. ISBN 9780634086786 .
- ^ a b c d Levine, Mark (1995). El libro de teoría del jazz . Petaluma, CA: Sher Music Co. págs. 237 . ISBN 1883217040. OCLC 34280067 .
- ^ Spitzer (2001), p.71.
- ^ Spitzer (2001), p.72.