Roger de Piles (7 de octubre de 1635 - 5 de abril de 1709) fue un pintor, grabador, crítico de arte y diplomático francés.
Vida
Roger de Piles, nacido en Clamecy , estudió filosofía y teología y se dedicó a la pintura.
En 1662 se convirtió en tutor de Michel Amelot de Gournay , a quien seguiría durante toda su vida, actuando como secretario de sus diversas misiones como embajador de Francia en Venecia, Portugal, España.
En Venecia (1682-1685) inició una famosa colección de grabados, dibujos y pinturas de Giorgione , Correggio , Rembrandt , Claude Lorrain , Rubens , Antoine Coypel , Jean-Baptiste Forest .
También adquirió un gusto por la intriga política utilizando sus viajes aparentemente realizados para estudiar las colecciones europeas, como comprador de Luis XIV , como tapadera para misiones confidenciales, por ejemplo en Alemania y Austria (1685) en nombre del ministro de Luis, el marqués. de Louvois .
No siempre fue afortunado como espía. En 1692, durante la Guerra de la Liga de Augsburgo , fue arrestado en La Haya con un pasaporte falso y encarcelado durante los siguientes cinco años. Dedicó su tiempo a escribir L'Abrégé de la vie des peintres ... avec un traité du peintre parfait . [1] publicado en 1699 tras su nombramiento como Conseiller Honoraire en la Académie de peinture et de sculpture .
En 1705 siguió a Amelot de Gournay a España pero la enfermedad le obligó a regresar a París, donde murió en 1709.
Crítico de arte
Su importante contribución a la teoría estética descansa en su Diálogo sur le coloris ("Diálogo sobre los colores"), en el que inicia su famosa defensa de Rubens en el argumento iniciado en 1671 por Philippe de Champaigne sobre los méritos relativos del dibujo y el color en la obra de Tiziano (en una conferencia en la Académie de peinture et de sculpture sobre la Virgen y el Niño de Tiziano con San Juan ).
El argumento es más fascinante como un debate temprano sobre la pintura clásica versus moderna; en esencia, en las matemáticas de la proporción y la perspectiva en el dibujo —el enfoque clásico— frente al trazo de pincel de colores —el enfoque de los modernos. En su estudio detallado del argumento, Roger de Piles et les débats sur le coloris au siècle de Louis XIV (1965), B. Teyssèdre da un relato conmovedor de la bohème de los réfusés "modernos" en el París del siglo XVII, una historia que iba a repetirse con los impresionistas .
En el curso del argumento, Roger de Piles introdujo el término " clair-obscur " ( claroscuro ) para resaltar el efecto del color al acentuar la tensión entre la luz y la oscuridad en una pintura.
La forma en que Roger de Piles documentó su argumento con ejemplos venecianos y del norte de Europa influyó en Antoine Coypel , Hyacinthe Rigaud , Nicolas de Largillière y François de Troy .
Equilibrio de pintores
A su última obra publicada: Cours de peinture par principes avec un balance de peintres (1708), de Piles añadió una lista de cincuenta y seis pintores importantes cuya obra se había familiarizado como conocedor durante sus viajes.
A cada pintor de la lista le dio notas del 0 al 18 en composición, dibujo, color y expresión. Esto dio una visión general de la apreciación estética que depende del equilibrio entre el color y el diseño. Las calificaciones más altas fueron para Raffaello Sanzio y Rubens , con un ligero sesgo en el color para Rubens, un ligero sesgo en el dibujo para Raphaël. Los pintores que puntuaron muy mal en todo menos en color fueron Giovanni Bellini , Giorgione y, notablemente, Michelangelo Caravaggio con 16 en color y 0 (cero) en expresión. Pintores que se quedaron muy atrás de Rubens y Raphaël pero cuyo equilibrio entre color y diseño fue perfecto fueron Lucas van Leyden , Sebastian Bourdon ,Alberto Durero .
Lista
La lista completa se transcribe aquí de Manlio Brusatin: Histoire des couleurs (París: Flammarion, 1986, págs. 103-104), reproducido en Elisabeth G. Holt Literary Sources of Art History , (Princeton: Princeton University Press, 1947), págs. . 415–416
| Pintor | Composición | Dibujo | Color | Expresión |
|---|---|---|---|---|
| Andrea del Sarto | 12 | dieciséis | 9 | 8 |
| Federico Barocci | 14 | 15 | 6 | 10 |
| Jacopo Bassano | 6 | 8 | 17 | 0 |
| Giovanni Bellini | 4 | 6 | 14 | 0 |
| Sebastián Bourdon | 10 | 8 | 8 | 4 |
| Charles Le Brun | dieciséis | dieciséis | 8 | dieciséis |
| Yo Carracci | 15 | 17 | 13 | 13 |
| Cavalier D'Arpino | 10 | 10 | 6 | 2 |
| Correggio | 13 | 13 | 15 | 12 |
| Daniele da Volterra | 12 | 15 | 5 | 8 |
| Abraham van Diepenbeeck | 11 | 10 | 14 | 6 |
| Il Domenichino | 15 | 17 | 9 | 17 |
| Alberto Durero | 8 | 10 | 10 | 8 |
| Giorgione | 8 | 9 | 18 | 4 |
| Giovanni da Udine | 10 | 8 | dieciséis | 3 |
| Giulio Romano | 15 | dieciséis | 4 | 14 |
| Guercino | 18 | 10 | 10 | 4 |
| Guido Reni | X | 13 | 9 | 12 |
| Holbein | 9 | 10 | dieciséis | 3 |
| Jacob Jordaens | 10 | 8 | dieciséis | 6 |
| Lucas Jordaens | 13 | 12 | 9 | 6 |
| Giovanni Lanfranco | 14 | 13 | 10 | 5 |
| Leonardo da Vinci | 15 | dieciséis | 4 | 14 |
| Lucas van Leyden | 8 | 6 | 6 | 4 |
| Miguel Angel | 8 | 17 | 4 | 8 |
| Caravaggio | 6 | 6 | dieciséis | 0 |
| Murillo | 6 | 8 | 15 | 4 |
| Otho Venius | 13 | 14 | 10 | 10 |
| Palma il Vecchio | 5 | 6 | dieciséis | 0 |
| Palma il Giovane | 12 | 9 | 14 | 6 |
| Il Parmigianino | 10 | 15 | 6 | 6 |
| Gianfrancesco Penni | 0 | 15 | 8 | 0 |
| Perin del Vaga | 15 | dieciséis | 7 | 6 |
| Sebastiano del Piombo | 8 | 13 | dieciséis | 7 |
| Primaticcio | 15 | 14 | 7 | 10 |
| Rafael | 17 | 18 | 12 | 18 |
| Rembrandt | 15 | 6 | 17 | 12 |
| Rubens | 18 | 13 | 17 | 17 |
| Francesco Salviati | 13 | 15 | 8 | 8 |
| Eustache Le Sueur | 15 | 15 | 4 | 15 |
| Teniers | 15 | 12 | 13 | 6 |
| Pietro Testa | 11 | 15 | 0 | 6 |
| Tintoretto | 15 | 14 | dieciséis | 4 |
| Tiziano | 12 | 15 | 18 | 6 |
| Van Dyck | 15 | 10 | 17 | 13 |
| Vanius | 15 | 15 | 12 | 13 |
| Veronés | 15 | 10 | dieciséis | 3 |
| Taddeo Zuccari | 13 | 14 | 10 | 9 |
| Federico Zuccari | 10 | 10 | 8 | 8 |
Escrituras
- De Arte Graphica (1668) (traducción del latín al francés de la obra de Charles Alphonse Du Fresnoy , con comentarios complementarios de Roger de Piles).
- Dialogue sur le coloris ( Diálogo sobre el color , 1673)
- Le Cabinet de Monseigneur le Duc de Richelieu (1676)
- Lettre d'un français à un gentilhomme flamand (1676)
- La Vie de Rubens (1681)
- L'Abrégé de la vie des peintres (1699), [2] un libro de siete volúmenes de biografías de pintores:
- La lista de pintores en la parte 5: los artistas de Roger de Piles de Lombardía
- La lista de pintores en la Parte 6: los artistas de Roger de Piles de Alemania y los Países Bajos
- La lista de pintores en la Parte 7: los artistas de Roger de Piles de Francia
- Cours de peinture par principes avec un balance de peintres ( Los principios de la pintura , 1708), ver: análisis formal
Notas
- ^ "Epítome de la vida de los pintores ... con un tratado sobre el pintor perfecto".
- ^ Traducción al inglés en 1707 El arte de la pintura y la vida de los pintores en los libros de Google
Referencias
- Skliar-Piguet, Alexandra (1996). "Roger de Piles". En Jane Turner (ed.). El Diccionario de Arte . Londres, Nueva York: Grove-Macmillan Publishers.
- Teyssèdre, Bernard (1957). Roger de Piles et les débats sur le coloris au siècle de Louis XIV . París: Bibliothèque des Arts.
enlaces externos
- de Piles sobre técnica de dibujo (traducción al inglés)
- Roger de Piles: Retrato (francés)
- Rubens contre Poussin (francés)
- Roger de Piles en arthistoricum.net (alemán)
- 1635 nacimientos
- 1709 muertes
- Gente de Nièvre
- Pintores franceses del siglo XVII
- Pintores franceses
- Pintores franceses del siglo XVIII
- Filósofos del arte
- Miembros del Gremio de San Lucas de París
- Autores del artista
