Análisis de números romanos
En teoría musical , el análisis de números romanos es un tipo de análisis musical en el que los acordes se representan mediante números romanos (I, II, III, IV,…). En algunos casos, los números romanos denotan grados de escala en sí mismos. Sin embargo, más comúnmente representan el acorde cuya nota raíz es ese grado de escala. Por ejemplo, III denota el tercer grado de la escala o, más comúnmente, el acorde construido sobre él. Por lo general, los números romanos en mayúsculas (como I, IV, V) se usan para representar acordes mayores, mientras que los números romanos en minúsculas (como ii, iii, vi) se usan para representar acordes menores (ver Major y Minor ).abajo para notaciones alternativas). Sin embargo, algunos teóricos de la música usan números romanos en mayúsculas para todos los acordes, independientemente de la calidad del acorde . [2]
En la música clásica occidental en la década de 2000, los estudiantes de música y los teóricos utilizan el análisis de números romanos para analizar la armonía de una composición . En pop , rock , música tradicional y jazz y blues , los números romanos se pueden usar para anotar la progresión de acordes de una canción independientemente de la clave. Por ejemplo, la progresión estándar de blues de doce compases usa los acordes I (primero), IV (cuarto), V (quinto), a veces escritos I 7 , IV 7 , V 7 , ya que a menudo son acordes de séptima dominante .. En la tonalidad de do mayor, el primer grado de la escala ( tónica ) es do, el cuarto ( subdominante ) es fa y el quinto ( dominante ) es sol. Por lo tanto, los acordes I 7 , IV 7 y V 7 son do 7 , F 7 y G 7 . En cambio, en la tonalidad de La mayor, los acordes I 7 , IV 7 y V 7 serían A 7 , D 7 y E 7 . Los números romanos abstraen así las progresiones de acordes, haciéndolas independientes de la tonalidad, por lo que pueden transponerse fácilmente .
El análisis de números romanos se basa en la idea de que los acordes se pueden representar y nombrar por una de sus notas, su raíz (consulte el artículo Historia de la raíz (acorde) para obtener más información). El sistema surgió inicialmente del trabajo y los escritos del bajo fundamental de Rameau .
Los números arábigos se utilizaron en el siglo XVIII con el propósito de denotar el bajo fundamental, pero ese aspecto no se considerará aquí. El uso más temprano de números romanos se puede encontrar en el primer volumen de Die Kunst des reinen Satzes de Johann Kirnberger en 1774. [3] Poco después, el Abbé Georg Joseph Vogler ocasionalmente empleó números romanos en su Grunde der Kuhrpfälzischen Tonschule en 1778. [ 4] También los mencionó en su Handbuch zur Harmonielehre de 1802 y empleó el análisis de números romanos en varias publicaciones desde 1806 en adelante. [5]
A Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst (Teoría de la composición musical) de Gottfried Weber ( 1817–21 ) se le atribuye a menudo la popularización del método. Más precisamente, introdujo el uso de números en mayúsculas grandes para acordes mayores, minúsculas para acordes menores, superíndice o para quintas disminuidas y guión 7 para séptimas mayores (ver la figura adjunta). [6] Simon Sechter, considerado el fundador de la " Teoría de los grados " vienesa ( Stufentheorie ), hizo un uso limitado de los números romanos, siempre en mayúsculas, y a menudo marcaba los fundamentos con notación de letras o con números arábigos. [7] Anton Bruckner , quien transmitió la teoría aSchoenberg y Schenker , aparentemente no usaban números romanos en sus clases en Viena. [8]
En la teoría musical relacionada o derivada del período de práctica común , los números romanos se utilizan con frecuencia para designar los grados de la escala , así como los acordes construidos sobre ellos. [2] En algunos contextos, sin embargo, se utilizan números arábigos con signos de intercalación para designar los grados de la escala (por ejemplo , , , , ...).
