El edificio Seagram es un rascacielos en 375 Park Avenue , entre las calles 52 y 53 , en el barrio de Midtown Manhattan de la ciudad de Nueva York . El edificio, que mide 515 pies (157 m) de altura con 38 pisos y una gran plaza, fue diseñado en el estilo internacional por Ludwig Mies van der Rohe y el arquitecto asociado Kahn & Jacobs . Completado en 1958, inicialmente contenía la sede de los destiladores canadienses Joseph E. Seagram & Sons .
Edificio Seagram | |
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Información general | |
Tipo | Oficina |
Estilo arquitectónico | Estilo internacional |
Localización | 375 Park Avenue Manhattan , Nueva York 10152 Estados Unidos |
Coordenadas | 40 ° 45′31 ″ N 73 ° 58′20 ″ O / 40,75861 ° N 73,97222 ° WCoordenadas : 40 ° 45′31 ″ N 73 ° 58′20 ″ O / 40,75861 ° N 73,97222 ° W |
Terminado | 1958 |
Dueño | Aby Rosen |
Altura | |
Techo | 516 pies (157 m) |
Detalles técnicos | |
Recuento de pisos | 38 |
Superficie del piso | 849,014 pies cuadrados (78,876.0 m 2 ) |
Diseño y construcción | |
Arquitecto | Ludwig Mies van der Rohe ; Philip Johnson |
Ingeniero estructural | Asociados Severud |
Edificio Seagram | |
Hito de la ciudad de Nueva York No. 1664, 1665, 1666 | |
Localización | 375 Park Ave., Nueva York, Nueva York |
Coordenadas | 40 ° 45′30 ″ N 73 ° 58′21 ″ W / 40,75833 ° N 73,97250 ° W |
Área | 1,4 acres (0,57 ha) |
Construido | 1957 |
Arquitecto | Ludwig Mies van der Rohe ; Philip Johnson |
Estilo arquitectónico | Estilo internacional |
NRHP referencia No. | 06000056 [1] |
NYCL No. | 1664, 1665, 1666 |
Fechas significativas | |
Agregado a NRHP | 24 de febrero de 2006 |
NYCL designado | 3 de octubre de 1989 [2] [3] |
El diseño del edificio Seagram estuvo fuertemente influenciado por Phyllis Lambert , hija del CEO de Seagram, Samuel Bronfman . Es uno de los ejemplos más notables de la estética funcionalista y una instancia destacada de la arquitectura moderna corporativa . El exterior del edificio está formado por un muro cortina de vidrio con parteluces verticales de bronce y enjutas horizontales de metal Muntz . La plaza de granito rosa que da a Park Avenue contiene dos fuentes. Detrás de la plaza hay un gran vestíbulo de ascensor con un diseño similar al de la plaza. Los pisos más bajos contenían originalmente los restaurantes Four Seasons y Brasserie, diseñados por Philip Johnson , que posteriormente fueron reemplazados por otros tres restaurantes. Los pisos superiores contienen espacios de oficinas de construcción modular.
Los planes para el edificio se anunciaron en julio de 1954, cuando Seagram anunció que construiría una sede en la prometedora franja comercial de Park Avenue. Después de que Lambert se opusiera al diseño original de Pereira & Luckman , Mies fue seleccionado como arquitecto en noviembre. La construcción del edificio Seagram comenzó a fines de 1955 y se completó en 1958, aunque el certificado oficial de ocupación no se otorgó hasta 1959. El edificio fue comprado por la Teachers Insurance and Annuity Association of America en 1979, pero siguió siendo la sede de Seagram hasta 2001. El edificio Seagram ha sido propiedad de RFR Holdings de Aby Rosen desde 2000.
Tras su apertura, el edificio Seagram fue ampliamente elogiado por su diseño, y el edificio se hizo conocido como un hito no oficial. Su diseño fue copiado por otras estructuras en todo el mundo. Dentro de la ciudad de Nueva York, el Edificio Seagram ayudó a influir en la Resolución de Zonificación de 1961 , que proporcionó a los desarrolladores una "bonificación" de zonificación por incluir plazas fuera de sus edificios. El exterior, el vestíbulo y el restaurante Four Seasons del edificio Seagram fueron designados como monumentos oficiales de la ciudad por la Comisión de Preservación de Monumentos de la Ciudad de Nueva York en 1989, y se agregó al Registro Nacional de Lugares Históricos en 2006.
Sitio
El edificio Seagram está en 375 Park Avenue , en la acera este entre 52nd Street y 53rd Street , en el vecindario Midtown Manhattan de la ciudad de Nueva York . [4] [5] El terreno tiene un frente de 295 pies (90 m) en la calle 52 hacia el sur, 200 pies (61 m) en Park Avenue hacia el oeste y 302 pies (92 m) en la calle 53 hacia el norte. [5] [6] La parte oriental del sitio es más baja que la parte occidental. [5] [7] El lado de 53rd Street contiene un callejón de aproximadamente 7 pies (2,1 m) de ancho, frente a 100 East 53rd Street ; el callejón permite que el edificio Seagram permanezca simétrico a pesar de la forma irregular del sitio. [8] Otros edificios cercanos incluyen 345 Park Avenue a través de 52nd Street hacia el sur; 399 Park Avenue cruzando la calle 53 hacia el norte; Lever House en diagonal a través de Park Avenue y 53rd Street; y el Racquet and Tennis Club al otro lado de Park Avenue hacia el oeste. [4] Además, 599 Lexington Avenue y Citigroup Center , así como el metro de Nueva York 's estación de la calle Lexington Avenue / 51a (servido por el 6 , <6> , E y M trenes), son en Lexington Avenue, a menos de una cuadra hacia el este. [4] [9]
Durante finales del siglo XIX, el sitio del edificio Seagram había contenido una fábrica de pianos Steinway & Sons y viviendas de ladrillo o piedra rojiza. [10] En ese momento, la línea de ferrocarril de Park Avenue corría a cielo abierto en el medio de Park Avenue; la línea se cubrió con la construcción de Grand Central Terminal a principios del siglo XX, lo que estimuló el desarrollo en el área circundante, Terminal City . [11] [12] El tramo adyacente de Park Avenue se convirtió en un vecindario adinerado con apartamentos de lujo, incluidos los apartamentos Montana en el sitio de la fábrica de pianos. [10] Muchas de las estructuras residenciales en Park Avenue fueron reemplazadas por rascacielos de estilo internacional en gran parte comerciales durante las décadas de 1950 y 1960. [13] [14] Cuando el sitio de Seagram se ensambló a principios de la década de 1950, contenía los apartamentos Montana y cuatro casas en hilera y edificios de apartamentos más pequeños. [15] [16] [17]
Diseño
El edificio fue diseñado por el arquitecto germano-estadounidense Mies van der Rohe en el estilo internacional, con Philip Johnson como co-arquitecto y la asociación de Ely Jacques Kahn y Robert Allan Jacobs como arquitectos asociados. [18] Numerosos consultores participaron en el diseño del edificio Seagram, incluidos los ingenieros mecánicos Jaros, Baum & Bolles; ingenieros estructurales Severud-Elstad Krueger ; el ingeniero eléctrico Clifton E. Smith; el consultor de iluminación Richard Kelly; el consultor de acústica Bolt-Beranek & Newman; la consultora gráfica Elaine Lustig; y los arquitectos paisajistas Charles Middeleer y Karl Linn. [17] [19] [20]
Mies recibió un presupuesto ilimitado de Phyllis Lambert , un miembro de la familia Bronfman e hija del director ejecutivo de Seagram , Samuel Bronfman , cuya idea era desarrollar el edificio. [21] [22] Lambert dijo que se suponía que el edificio Seagram "sería la coronación del trabajo de todos, el suyo, el del contratista y el de Mies". [23] Los arquitectos utilizaron materiales nuevos o rediseñados si creían que estas innovaciones proporcionaban una mejora sobre los productos existentes. [24] El diseño utilizó materiales costosos y de alta calidad, incluidos bronce, travertino y mármol . [22] [25] El lujoso interior, supervisado por Johnson, fue diseñado para asegurar la cohesión con la apariencia de la fachada. [26] El edificio Seagram fue el primer edificio de oficinas en el mundo en utilizar bronce extruido en una fachada, [27] [28] así como el primer rascacielos de la ciudad de Nueva York con ventanas de vidrio plano de altura completa. [29] [30]
Formulario
El edificio Seagram solo ocupa la mitad del sitio, con la masa del edificio detrás de una plaza al oeste. [17] Está empotrado 90 pies (27 m) [31] [32] [33] [a] La sección principal del edificio es una losa de 38 pisos rematada por un piso mecánico; no contiene contratiempos . [35] La losa se eleva 157 m (515 pies) sobre el suelo. [36] [37] [b] Según lo planeado, la losa medía 95 por 145 pies (29 por 44 m). [39] Una "columna vertebral" con una escalera de incendios se eleva a lo largo de todo el extremo este de la losa. [38]
También hay dos alas de 5 pisos al este de la losa principal, frente a las calles 52 y 53, así como un "bullicio" de 10 u 11 pisos entre las dos alas de 5 pisos. [35] [40] Como estaba planeado, el "bullicio" medía 90 por 85 pies (27 por 26 m) mientras que las alas medían 90 por 200 pies (27 por 61 m). [39] La relativa simplicidad de la masa del edificio fue descrita en el Architectural Forum de abril de 1955 como "un edificio sin contratiempos, sino como un edificio completamente retrasado". [19]
Plaza
En el lado occidental del edificio Seagram hay una plaza hecha de granito rosa, así como piscinas y vegetación. [31] La plaza está ligeramente elevada sobre el nivel de la acera en Park Avenue, con tres escalones que conducen desde el centro de la fachada de Park Avenue. Un muro de contención de granito bajo se extiende a ambos lados del tramo de escalones, extendiéndose hasta las calles 52 y 53, donde flanquean el edificio. [41] Hay tapas de mármol sobre los muros de contención en las calles laterales. En los extremos orientales de los muros de contención de las calles laterales hay escalones de granito desde la calle hasta el vestíbulo, sobre los cuales hay marquesinas de travertino. [5] Los parapetos de las calles laterales tienen cada uno 3,75 pies (1,14 m) de ancho por 180 pies (55 m) de largo y están hechos de mármol italiano. [42]
La plaza es en gran parte simétrica con piscinas rectangulares colocadas en las esquinas noroeste y suroeste. La piscina sur contiene un mástil de bronce, la única desviación de la simetría del diseño. El nivel del agua de las piscinas está justo debajo del nivel de la plaza. [41] Hay un grupo de chorros de fuente en el centro de cualquiera de las piscinas, que no forman parte del diseño original de las piscinas. [5] [43] Las piscinas miden 46 pies (14 m) de ancho por 70 pies (21 m) de largo y cada una contiene 60,000 galones estadounidenses (230,000 l; 50,000 imp gal) de agua que se recircula cada dos y-a- medias horas. [42] El plan inicial había sido colocar esculturas abstractas en lugar de piscinas, pero se abandonó cuando Mies no pudo encontrar un escultor que considerara adecuado para el paisaje. [44] Al este de cada estanque hay tres camas de plantación con hiedra y un árbol de gingko. [5] Estos lechos de plantación contenían hayas lloronas antes de noviembre de 1959, cuando fueron reemplazados por árboles de gingko, que eran más resistentes. [45] [46] La plaza contiene un sistema de calefacción para evitar la acumulación de hielo. [17] [47] Además, se utilizan cuarenta piezas de mármol verde en el área de la plaza. [42] Una vez terminado el edificio, la superficie de la plaza requería pasar la aspiradora a diario con una barredora. [48]
Desde su construcción, la plaza fue pensada no solo como un espacio verde urbano sino también como un punto de interés. [33] El crítico de arquitectura Lewis Mumford dijo de la plaza: "En unos pocos pasos uno es sacado de la calle tan completamente que uno tiene casi la ilusión de haber subido un largo tramo de escaleras". [7] El diseño de la plaza, en su simplicidad, contrastaba marcadamente con los Channel Gardens frente al 30 Rockefeller Plaza , que según el escritor de arquitectura Robert AM Stern era conocido por su festividad. [32]
Fachada
Los extremos norte, sur y oeste de la losa sobresalen ligeramente de la plaza y están sostenidos por columnas revestidas de bronce en sus perímetros, que forman una arcada frente a la entrada. [5] [49] El techo de la galería contiene luminarias empotradas dentro de una superficie de baldosas de cerámica. [5] Las paredes del primer piso detrás de la galería contienen paneles de vidrio de altura completa. Sobre la arcada en el lado oeste del edificio hay una marquesina hecha de metal Muntz , con iluminación empotrada. [35] Las bases de las alas en las calles 52 y 53, debajo del primer piso, están revestidas de granito y contienen entradas a los espacios de restaurante y bar en el interior. [38] Las porciones orientales de las alas de la calle 52 y 53 contienen puertas de garaje, mientras que la pared oriental del ala de la calle 53 está revestida de ladrillo. [8] La sección este del ala de la calle 52 tiene una entrada que conduce a los restaurantes Pool y Grill sin pasar por el vestíbulo principal. [50] Existe una entrada similar en el ala 53rd Street del restaurante Brasserie. [51]
El muro cortina comienza sobre el vestíbulo. [52] El muro cortina, sobre las arcadas y los pisos inferiores, está compuesto por muros de vidrio no estructurales , que fueron diseñados para ser resistentes al calor y al deslumbramiento. [24] [53] Hay aproximadamente 122.000 pies cuadrados (11.300 m 2 ) de paneles de vidrio. [54] [55] Debido a que las ventanas están selladas permanentemente y debido a que la torre se eleva sin ningún contratiempo, el equipo de lavado de ventanas del edificio Seagram no pudo usar el equipo de lavado de ventanas estándar. Por lo tanto, se instaló un andamio neumático hecho a medida, con una plataforma de 27 pies de ancho (8.2 m) que cubre seis columnas de ventanas a la vez. [56] Detrás de cada ventana, Mies trató de evitar irregularidades cuando se corrían las persianas de las ventanas , ya que las personas que usaban diferentes ventanas corrían persianas a diferentes alturas. Como resultado, el edificio utiliza persianas con listones en ángulo en posiciones de 45 grados, lo que permite que las persianas se coloquen en tres posiciones: completamente abiertas, medio abiertas o completamente cerradas. [57] [58] [59]
La fachada utilizó 1.500 toneladas de bronce, [60] fabricadas por General Bronze. [61] [62] [63] El vidrio paneles se fijan dentro de bronce verticales parteluces hechos de 4,5-por-6 pulgadas (110 por 150 mm) extrusiones de vigas en I . [24] [35] [53] Los parteluces de bronce están dispuestos en bahías de 9,1 m (30 pies) de ancho, con cinco columnas de ventanas en cada bahía. [40] A diferencia de Lever House, donde General Bronze también había fabricado montantes, los montantes del edificio Seagram eran solo para fines estéticos y, por lo tanto, eran susceptibles a la expansión o contracción térmica. [64] Al finalizar el edificio, el General Bronze dijo que la fachada tendría que limpiarse dos veces al año con jabón, agua y aceite de limón para evitar la decoloración; [65] este trabajo podría realizarse utilizando el andamio de lavado de ventanas personalizado. [48] Las ventanas de cada piso están separadas horizontalmente por enjutas hechas de metal Muntz, lo que les dio a las enjutas una apariencia similar a la del cobre. [24] [35] Se encontró que una sección de fachada de muestra, probada en un túnel de viento en 1956, era resistente contra vientos de hasta 100 millas por hora (160 km / h). [55]
El diseño de la fachada de la losa se traslada a las alas y al "bullicio". [35] El "lomo" en el lado este de la losa está revestido con paneles de mármol serpentinos en lugar de vidrio debido a la presencia de muros de hormigón . [38] En total, la fachada de muro cortina costó $ 18 por pie cuadrado ($ 190 / m 2 ), equivalente a $ 125 por pie cuadrado ($ 1,350 / m 2 ) en 2019. [24] Por encima del piso 38 hay una altura triple historia mecánica con una pantalla de lamas. [38]
Características
La superestructura está hecha de un marco de acero cubierto con hormigón y yeso. [66] En ese momento, los códigos de construcción estadounidenses requerían que todo el acero estructural se cubriera con un material ignífugo, generalmente concreto , porque las columnas o vigas de acero mal protegidas pueden ablandarse y fallar en incendios confinados. [67] Los muros de corte de núcleo de hormigón se extienden hasta el piso 17 y los arriostramientos de núcleo diagonales (cerchas de corte) se extienden hasta el piso 29. [68] El sistema estructural está compuesto por columnas de acero cuyos centros están separados por 27,75 pies (8,46 m). [54] Los sistemas de calefacción y aire acondicionado del edificio se dividen en dos secciones: una unidad de sótano que sirve al piso 20 y todos los pisos inferiores, y una unidad de techo que sirve al piso 21 y todos los pisos superiores. [69] Los conductos para servicios públicos tales como cables eléctricos, telefónicos y de circuito cerrado de televisión se incrustaron en las losas del piso de concreto. [66] Según el Departamento de Planificación Urbana de la ciudad de Nueva York , el edificio tiene 849.014 pies cuadrados (78.876,0 m 2 ) de espacio interior. [4]
El edificio albergaba el restaurante y la brasserie Four Seasons , ambos diseñados originalmente por Philip Johnson. [70] Desde 2015, el edificio ha albergado tres restaurantes propiedad de Major Food Group: Grill, Pool y Lobster Club. [71] El edificio Seagram contiene tres pisos de sótano. [72] Dos de estas historias contenían originalmente un garaje de estacionamiento de 150 plazas, [73] [74] conectado al vestíbulo a través de su propio ascensor. [73] Los sótanos también contienen almacenamiento, plataformas de carga y áreas de servicio para los ocupantes del primer piso. [43] A partir de 2020[actualizar], el garaje se estaba renovando para convertirlo en un gimnasio de 35.000 pies cuadrados (3.300 m 2 ). [75]
Vestíbulo
A diferencia de los diseños más tradicionales de los edificios de oficinas de estilo Beaux-Arts, el vestíbulo del edificio Seagram carece de un espacio central, y en cambio lleva a los visitantes directamente desde la plaza a los ascensores o restaurantes. [76] El vestíbulo está diseñado como si fuera una extensión de la plaza. [24] [77] El vestíbulo se divide en tres partes: una sección occidental frente a la plaza; una sección central con ascensores; y una sección este frente al espacio del restaurante. [78] Como escribió Mumford, "el exterior y el interior son simplemente lo mismo". [7] [79]
La parte occidental del vestíbulo tiene tres puertas giratorias de bronce y solo está interrumpida por dos columnas de bronce. [80] La sección central consta de tres pasillos que conectan los tercios oeste y este del vestíbulo, dentro de cuatro recintos de ascensores y escaleras, [80] cuyas paredes están revestidas con travertino. [24] [31] Hay tres ascensores en las paredes norte y sur de cada corredor, para un total de dieciocho ascensores. [80] Los recintos más al norte y más al sur tienen escaleras de incendios que salen a la plaza, y todos los recintos tienen espacios mecánicos y armarios de servicio. [81] Los interiores de las cabinas de los ascensores contienen paneles de malla de acero inoxidable y bronce, mientras que el techo contiene paneles blancos que iluminan cada cabina. [59] [82] [83] Además, sobre las puertas del ascensor hay luces fluorescentes, que se instalan en los plafones de las puertas . El tercio central del vestíbulo contiene buzones de correo, una caja de alarma de tubo vertical y puertas de servicio de bronce. [82]
La sección este tiene dos puertas giratorias adicionales dentro de las paredes de vidrio norte y sur. [80] Hay puertas de servicio en el muro este de esta sección, así como un panel de control de ascensor, un panel de estación de bomberos y directorios en el muro oeste. [82] Desde la sección este del vestíbulo, un conjunto de escalones de travertino se conecta a los espacios del restaurante que originalmente formaban parte del restaurante Four Seasons. [81] [84]
En todo el vestíbulo, el techo de 24 pies de altura está hecho de cemento negro y mosaicos de vidrio gris de 1 por 1 pulgada (25 mm × 25 mm). [31] [78] [85] Empotradas en el techo del vestíbulo hay luces con atenuadores. [81] [85] Los pisos, paredes y columnas también están revestidos con travertino. [85] Las paredes exteriores del vestíbulo contienen parteluces de bronce dentro de los cuales se colocan los paneles de vidrio exteriores. Una barra de bronce horizontal, aproximadamente a 42 pulgadas (1,100 mm) sobre el nivel del piso, rodea las paredes exteriores. [78] La barra de bronce horizontal se instaló en la década de 1970 según las normas de construcción del estado de Nueva York. [76] Los letreros en el vestíbulo se diseñaron originalmente con una fuente serif cuadrada hecha a medida para el edificio Seagram. [76]
La piscina y la parrilla
La piscina y el asador (anteriormente el restaurante Four Seasons) se encuentran en el primer y segundo piso del "bullicio" del edificio Seagram, al este del vestíbulo y del eje principal. [86] The Pool and the Grill, que lleva el nombre de las habitaciones del mismo nombre en el antiguo Four Seasons, contiene características de diseño similares al vestíbulo, con paredes y pisos de travertino; techos de cemento con mosaicos de vidrio gris; y pilares de bronce contratados. [84] El Four Seasons original tenía cinco comedores, conservados en los modernos restaurantes Pool y Grill. [87] [88] [c] La piscina está en el lado norte del primer piso y la parrilla está en el lado sur. Los tres comedores adicionales son dos áreas de comedor en un balcón sobre la parrilla, así como un balcón sobre la piscina. [90] Debajo del Grill hay un vestíbulo de entrada independiente y un vestíbulo en la calle 52, conectado al Grill Room a través de una escalera. [50]
The Pool y the Grill son habitaciones discretas de 18 por 27 m (60 por 90 pies). [89] Tanto las salas principales como sus espacios auxiliares tienen techos de 6,1 m (20 pies) de altura con paneles de aluminio en cuadrícula de color blanquecino e iluminación empotrada. Las paredes exteriores eran muros cortina de vidrio, que contenían cortinas de metal que ondulaban por el aire liberado por conductos de ventilación ocultos. [91] Corriendo de norte a sur entre ellos hay un pasillo, que está en la parte superior de las escaleras que conducen al vestíbulo este. Una pared de vidrio y una puerta doble de bronce separan el pasillo del vestíbulo principal. [90] Las paredes norte y sur del corredor contienen puertas que conducen a vestíbulos fuera de cada habitación. [92] La piscina se centra alrededor de una piscina de mármol blanco de 20 por 20 pies (6,1 por 6,1 m). [93] En el lado este de la piscina, una escalera se conecta a un entrepiso en un podio ligeramente por encima del piso principal. [88] [94] The Grill tenía un salón en la esquina noroeste y un bar en la esquina suroeste. [95] Los dos comedores privados se encuentran en un balcón elevado sobre la parrilla principal, al que se accede por escaleras independientes y separadas de la parrilla principal a través de puertas con paneles de nogal. [96]
Club de langosta
El Lobster Club está a nivel del suelo en la calle 53, inmediatamente debajo del restaurante Pool, dentro del espacio que antes ocupaba Brasserie. Sirve marisco japonés. [97] [98] [99] Philip Johnson había diseñado el interior original, que fue rediseñado por Diller + Scofidio de 1995 a 1999 después de que un incendio lo dañara. [70] [100] [101] Desde 2017, el Lobster Club contiene un diseño de Peter Marino . [97] [98] [99]
La entrada se conecta a un vestíbulo con baños al este, un guardarropa al oeste y el comedor al sur. El comedor principal está ligeramente por encima del vestíbulo de la calle 53, al que se accede por unas escaleras. [51] El vestíbulo está en la pared norte del comedor principal, mientras que las cocinas y los puestos de camareros están en la pared sur. Se accede a un segundo comedor a través de una puerta en el centro del muro oeste. Una puerta en la pared sur conduce a una escalera de incendios al vestíbulo. [83] El comedor principal del Lobster Club tiene muebles y tapizados de colores brillantes; 150 baldosas de hormigón pintado por goteo de Laura Bergman; y tres casetas con tabiques de bronce en el muro sur. Hay un bar en el lado este del comedor. [97] [99] El segundo comedor es un comedor privado con tabiques blancos, piso de terrazo rojo y esculturas de metal. [97] [98] [99]
Cuando fue utilizado por Brasserie, el comedor principal tenía paneles de madera contrachapada en sus paredes. La pared oeste contenía una barra en su sección norte y un comedor en su sección sur. El bar, la alcoba y el segundo comedor tenían pisos alfombrados, mientras que el comedor principal tenía pisos de madera. El techo estaba hecho de yeso plano con luminarias empotradas. [102] La Brasserie tenía capacidad para 150 clientes. [89]
Historias de oficina
Las historias de la oficina estaban destinadas a contener suites ejecutivas. [85] Las suites de oficina son generalmente de planta flexible, dispuestas en módulos alrededor del núcleo del ascensor. [83] La flexibilidad de las historias de oficinas se deriva de las amplias bahías de las superestructuras. [103] En general, cada uno de los pisos del segundo al cuarto tiene aproximadamente 28,000 pies cuadrados (2,600 m 2 ) de espacio de oficina alquilable; del quinto al décimo piso, alrededor de 18,600 pies cuadrados (1,730 m 2 ); y los pisos superiores, alrededor de 12.000 pies cuadrados (1.100 m 2 ). [103] [104] [d] El diseño interior fue supervisado principalmente por Johnson, [26] y todos los materiales fueron diseñados a medida para el edificio Seagram. [105]
Los rellanos de los ascensores tienen suelos de terrazo verde, paredes de travertino, marcos de puertas de ascensor grises y techos de yeso. [83] El resto de los pisos de oficinas utilizaron módulos de 4,625 pies (1,4 m) diseñados por Hauserman. [106] Las puertas del ascensor, las puertas de las suites y los tabiques se diseñaron para que se elevaran del suelo al techo, lo que hacía que las aberturas parecieran parte de los paneles. Los paneles de división se diseñaron con materiales lavables, que se convirtieron en estándar después de su uso en el edificio Seagram. [59] [106] Los pomos de las puertas estaban hechos de manijas de palanca en lugar de pomos redondos. [107] Los interiores también fueron decorados con numerosas obras de arte, incluidos los murales Seagram de Mark Rothko , que estaban destinados a enfermar a los clientes del restaurante Four Seasons. [108]
Los techos son falsos techos de baldosas acústicas . [83] Cada techo está rodeado por paneles de azulejos luminosos, activados con un temporizador, [109] que están dispuestos en una banda consistente que mide aproximadamente 11,5 pies (3,5 m) de ancho. [110] El resto de cada historia utiliza iluminación indirecta. [110] Los accesorios de aire acondicionado se colocan debajo de las ventanas, a 11 pulgadas (280 mm) por encima de la losa del piso, lo que permite que las ventanas sean paredes de vidrio de altura completa. [106] [111]
Architectural Forum describió las oficinas de la empresa Seagram como un establecimiento de "un alto nivel" para los inquilinos posteriores. [85] Las oficinas de Seagram tenían una sala de recepción, que contenía tapices y una pared de travertino con el sello de Seagram; una oficina ejecutiva con mobiliario diseñado por Mies; y una sala de conferencias con paneles de roble. [85] Los baños en las suites de Seagram fueron tapiados con tabiques de travertino del piso al techo. [59] Otra característica de las suites Seagram eran las luces de exhibición que podían retraerse hacia el techo cuando no se estaban usando. [110]
Historia
Tras la derogación de la Prohibición en los Estados Unidos en 1933 , el director ejecutivo de Seagram Distiller, Samuel Bronfman, había estado planeando una gran sede en Manhattan. [19] [112] Bronfman decidió que la sede debería estar ubicada en algún lugar de Park Avenue entre las calles 50 y 59, que se estaba convirtiendo en un área comercial. [113] En 1951, la compañía compró un lote de 50,950 pies cuadrados (4,733 m 2 ) en el lado este de Park Avenue entre las calles 52 y 53, frente a Lever House, por $ 4 millones (equivalente a $ 32 millones en 2019 [ e] ). [15] [114] Bronfman buscó desarrollar una estructura que se considerara un "edificio importante". [27] Según Philip Johnson, la construcción de Lever House durante ese tiempo había sido un ejemplo para la construcción de lo que se convirtió en el edificio Seagram. [115]
Desarrollo
Planificación
En julio de 1954, Seagram anunció que construiría una torre de 34 pisos, diseñada por William Pereira y Charles Luckman de Pereira & Luckman , por $ 15 millones (equivalente a $ 116 millones en 2019 [e] ). [116] [117] Esa firma había sido elegida en base al diseño de Lever House. Luckman, quien había supervisado el desarrollo de ese edificio mientras se desempeñaba como presidente de la compañía de jabón Lever Brothers , dijo que estaba feliz de regresar para una "repetición". [15] [118] El edificio de Seagram, como se planeó originalmente, habría tenido una base de cuatro pisos de mármol y bronce rematada por un eje de metal y vidrio de 30 pisos. [116] [119] [120] El diseño habría previsto un auditorio, una sala de proyección de películas, salas de exposición y oficinas ejecutivas alrededor de un patio interior. [116] [119] Pereira & Luckman presentaron planos para la torre con el Departamento de Edificios de la Ciudad de Nueva York (DOB) el mismo mes. [121] En ese momento, se proyectaba que el edificio estaría terminado en 1957 para el centenario de la fundación de Seagram. [117]
El diseño de Pereira & Luckman recibió críticas negativas cuando se anunció. Como escribió Architectural Record en agosto de 1954, algunos críticos afirmaron que el edificio "parecía un enorme encendedor de cigarrillos [mientras que] otros pensaban que se parecía a un gran trofeo". [122] [123] La hija de 27 años de Bronfman, Phyllis Lambert, vivía en París cuando vio una versión del plan de Pereira & Luckman en la edición de París del New York Herald Tribune . [15] [19] Al relatar el incidente más tarde, Lambert dijo que había estado "hirviendo de furia" ante la propuesta. [15] [124] Lambert escribió una carta a su padre en agosto, en la que decía que cualquier nueva sede debería ser una "contribución" a la ciudad, además de servir como símbolo de Seagram. [125] En un libro de 2013 que recuerda el desarrollo del edificio, Lambert recordó: "Esta carta comienza con una palabra repetida de manera muy enfática [...] NO NO NO NO NO". [108]
Bronfman cedió, permitiendo que su hija encontrara un arquitecto alternativo para el edificio. [123] El diseño de Pereira & Luckman todavía se comercializaba públicamente como un "modelo preliminar", pero como dijo Olga Gueft de la revista Interiors , los informes de los medios sugirieron que el plan original "se había tirado por la borda". [15] [126] Lambert conoció a Johnson, entonces director departamental de arquitectura y diseño en el Museo de Arte Moderno . Siguiendo la recomendación de Johnson, Lambert examinó a varios arquitectos modernistas destacados y realizó varias entrevistas. [127] [f] Mies van der Rohe fue seleccionado para diseñar el edificio en noviembre de 1954. [6] [125] Bronfman, habiendo aprobado la selección de Mies, designó a su hija como directora de planificación del edificio. [114] Lambert recibió un salario de 20.000 dólares de este puesto. [108] Debido a que Mies no era un arquitecto con licencia en el estado de Nueva York, Johnson fue seleccionado como co-arquitecto y Kahn y Jacobs como arquitectos asociados. [32]
Mies, que nunca antes había diseñado un proyecto en la ciudad de Nueva York, deseaba diseñar una losa simple, ya que no estaba satisfecho con el revés requerido por la Resolución de Zonificación de 1916 vigente en ese momento . [19] [32] [25] Mies consideró tres alternativas para una losa detrás de una gran plaza, con una fachada dividida en múltiples bahías: una torre cuadrada, un rectángulo de 3 por 7 bahías con el lado corto hacia Park Avenue, y un rectángulo de 5 por 3 bahías con el lado largo hacia Park Avenue. Creó varios modelos a escala para la estructura propuesta. [128] Finalmente, Mies seleccionó el rectángulo de 5 por 3 bahías, que recibió los elogios de Lambert. [32] [127] Algún tiempo después de la selección de los arquitectos, Seagram compró unos 9.000 pies cuadrados (840 m 2 ) de terreno adyacente por $ 900.000 (equivalente a $ 7 millones en 2019 [e] ). [113]
Construcción
Los planes actualizados de Mies se presentaron al DOB en marzo de 1955; La estructura actualizada tenía un costo de $ 20 millones (equivalente a $ 152 millones en 2019 [e] ). [16] [32] [39] Los planes de Mies se enumeraron en los registros de DOB como una modificación a los planes originales de Pereira & Luckman, en lugar de un plan de construcción completamente nuevo. [129] En ese momento, veinte de los 250 inquilinos existentes en el sitio ya se habían ido. [16] [32] Cushman y Wakefield fueron contratados como agentes de alquiler. [19] La torre propuesta fue descrita en The New York Times como una de varias en Park Avenue que "se suman en suma a un boom". [130] A mediados de 1955, los arquitectos habían especificado que la torre estaría hecha en bronce y vidrio. [32] La demolición de los edificios existentes en el sitio comenzó a fines de 1955 [131] [132] y se completó en marzo de 1956. [17]
La superestructura se construyó en mayo de 1956, y la primera gran columna de acero se instaló a principios de junio de 1956. [133] Setecientos trabajadores colocaron más de 5.000 piezas individuales de acero, que pesaban en total 25 millones de libras (11 kt). . [134] Debido a una regla no vigente implementada en Midtown Manhattan en ese momento, algunos camioneros recibieron multas mientras entregaban vigas de acero al lugar de trabajo, lo que los llevó a hacer huelga temporalmente hasta que se modificara la regla. [135] [136] [137] La construcción de la estructura de acero implicó atornillar vigas de acero, en lugar de remacharlas, para reducir el ruido; este trabajo recibió un "Premio Ciudad Tranquila" oficial de la ciudad. [134] Durante la construcción, Lambert convenció a los constructores de llevar a cabo el diseño original de Mies sin cambios significativos, incluidos detalles menores como la unión de ladrillos, que estaba oculta a la vista. [108] La superestructura se remató durante diciembre de 1956. [134] [138] La fachada de bronce y vidrio del edificio se instaló a partir de septiembre de 1956, y el trabajo de la fachada se completó en abril de 1957. [139]
Seagram & Sons se trasladó a sus oficinas en diciembre de 1957 [140] y el Departamento de Edificios otorgó un certificado temporal de ocupación durante 1958. [141] El edificio Seagram abrió oficialmente el 22 de mayo de 1958; en ese momento, ocupaba parte del espacio de oficinas y alquilaba el resto. [140] El certificado de ocupación permanente fue otorgado por el Departamento de Edificios en 1959. [141] Incluidos $ 5 millones de compra de terrenos, se esperaba que el proyecto costara $ 43 millones, o alrededor de $ 50 por pie cuadrado ($ 540 / m 2 ). [142] El costo de construcción por pie cuadrado fue aproximadamente el doble de edificios similares en la ciudad. [54] [142] Sin embargo, el vicepresidente de Seagram, Arthur S. Margolin, dijo en una entrevista de 1989 que el costo había sido de aproximadamente $ 40 millones. [72]
siglo 20
Propiedad de Seagram
En julio de 1958, el edificio Seagram ya estaba alquilado en un 90 por ciento. Los inquilinos estaban dispuestos a pagar de $ 7 a $ 8,30 por pie cuadrado ($ 75,3 a $ 89,3 / m 2 ) por espacio en los pisos superiores, en comparación con aproximadamente $ 5 por pie cuadrado ($ 54 / m 2 ) para edificios nuevos comparables. [104] En su primer año, se esperaba que el edificio Seagram tuviera un retorno de la inversión de alrededor del 13 por ciento en su espacio de oficinas. [141] [143] Entre los ocupantes iniciales se encontraban "una serie de empresas industriales y de servicios" que participaban en la fabricación, [144] así como Bethlehem Steel [145] y Maruzen Oil. [146] El edificio también albergaba Goodson-Todman Productions ; [147] la sede de ventas de Eagle Pencil ; [148] un diseñador industrial; [149] administrador de propiedades; un productor de arte; [150] una empresa de publicidad por correo directo; [151] y varios otros arrendatarios comerciales. [152] Restaurant Associates tomó espacio en el nivel del suelo para los restaurantes Four Seasons y Brasserie, que abrieron en 1959. [88] En última instancia, el edificio Seagram tenía 115 inquilinos para los espacios lujosamente diseñados, que se dibujaron en parte debido a la estatura internacional de Mies. [153] En 1961, había una lista de espera para el espacio en el edificio Seagram. [154]
En sus primeros años, el edificio Seagram y su plaza se utilizaron para exhibiciones y exposiciones. Por ejemplo, en 1958, el edificio celebró una muestra de arte para celebrar el 13 ° aniversario de la fundación de las Naciones Unidas . [155] [156] Una cabeza esculpida de la civilización olmeca mesoamericana se exhibió en la plaza en 1965. [157] El Fondo Mundial de Monumentos exhibió una cabeza de moai en la plaza del Edificio Seagram en 1968 [158] [159] para llamar la atención sobre los artefactos de la Isla de Pascua , que se consideraban en peligro de extinción. [159] [160] [161] Atmospheres and Environment XII , una escultura de acero ambiental de Louise Nevelson , se instaló en la plaza del edificio Seagram en 1971. [162] Otras esculturas u obras de arte erigidas en el edificio y la plaza Seagram incluyeron Barnett Newman ' s escultura Obelisco roto , expuesta en 1967, así como la escultura Milord la Chimarre de Jean Dubuffet , expuesta en 1974. [161]
Aunque el gobierno de la ciudad de Nueva York otorgó a Seagram & Sons un premio en 1963 por la "contribución notable" del edificio a la ciudad, también aumentó los impuestos a la propiedad de la compañía ese mismo año. [163] La tasación fiscal recalculada de 21 millones de dólares se basó en el valor potencial si el edificio fuera demolido, mientras que Seagram luchó por mantener la tasación en 17 millones de dólares, basándose en los ingresos por alquiler. [164] [165] [166] La evaluación de impuestos más alta fue confirmada por el Tribunal de Apelaciones de Nueva York , [167] una decisión que la Asociación de Plan Regional criticó por destruir potencialmente "la esperanza de una gran arquitectura comercial en el estado de Nueva York". [168] [169] La escritora de arquitectura Ada Louise Huxtable llamó al impuesto el comienzo de la "aniquilación arquitectónica" de la ciudad, ya que creía que la tasación de impuestos más alta era un "método especial para gravar la excelencia arquitectónica". [169] [170]
Mientras tanto, todavía había una gran demanda de espacio para oficinas en Midtown, a pesar de una gran cantidad de nuevos desarrollos en el área. Por ejemplo, cuando la firma de inversión inmobiliaria Realty Equities trasladó su sede al edificio Seagram en 1968, otra empresa ofreció inmediatamente subarrendar el espacio de Realty a un precio mucho más alto. [171] Incluso Seagram & Sons encontró que el alquiler de su propia sede era demasiado alto, cediendo la mitad de sus 150.000 pies cuadrados (14.000 m 2 ) en el edificio y trasladando aproximadamente 600 de sus 983 empleados a otra parte en 1972. [172] [ 173] [174] En una carta al alcalde John Lindsay , los funcionarios de Seagram atribuyeron la reubicación en parte debido a la alta tasa de impuestos en el edificio Seagram. [164] [172] Además, en 1971, la administración del edificio llevó a cabo lo que los funcionarios de la ciudad creían que era el primer simulacro de incendio voluntario en un edificio de oficinas de la ciudad de Nueva York. [175] [176]
Venta
Durante la década de 1970, Seagram recibió varias ofertas por el edificio de compradores potenciales, y la compañía contempló vender el edificio y alquilar su propio espacio. [105] Sin embargo, Seagram había decidido conservar la propiedad del edificio en 1976, ya que trajo publicidad a la empresa. [105] [177] El mismo año, el presidente de Seagram & Sons, Edgar Bronfman Sr. , hijo de Samuel Bronfman, solicitó a la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC, por sus siglas en inglés) que concediera al edificio el estatus de monumento histórico. [105] [164] [178] La medida sorprendió al alcalde Abraham Beame , ya que los propietarios de la ciudad normalmente intentaban evitar que sus edificios se convirtieran en puntos de referencia. [105] La LPC finalmente no celebró una audiencia para el Edificio Seagram porque, mientras que las reglas de la LPC especificaban que los puntos de referencia individuales de la ciudad de Nueva York tenían al menos 30 años de antigüedad en el momento de su designación, el edificio se había completado solo dieciocho años antes. [169] [179] Bronfman propuso que se concediera una exención a los edificios de menos de 30 años si los propietarios apoyaban la designación de hito, pero la ciudad no tomó ninguna medida sobre la propuesta. [179] [180]
En febrero de 1979, Seagram puso a la venta la torre por 75 millones de dólares. En ausencia de un estatus de hito oficial, la compañía ordenó al nuevo propietario preservar el exterior y los espacios públicos en su estado original. Además, el nuevo propietario estaba obligado a conservar el edificio durante al menos quince años, y el nuevo propietario tendría que hacerse cargo de los altos impuestos de tasación de la tierra. [181] Seagram vendió el edificio a Teachers Insurance and Annuity Association (TIAA) por $ 85,5 millones en junio de 1979, alquilando algo de espacio a TIAA. [179] [180] [182] Esta tarifa incluía $ 70,5 millones para la estructura y $ 15 millones para el terreno subyacente. [183] Como parte de la venta, el nombre "Seagram" del edificio se mantuvo a pesar de que el edificio solo se identificaba en la señalización por su dirección. [180] Además, la TIAA no podía utilizar el nombre "Seagram" en la publicidad del edificio. [184] Durante décadas después de la venta, Phyllis Lambert continuó manteniendo un interés activo en el funcionamiento del edificio Seagram. [108]
La TIAA, como Seagram & Sons, apoyó el estatus de hito para el edificio. A principios de 1988, poco más de treinta años después de que se completara el edificio Seagram, la TIAA presentó documentación ante el LPC solicitando que el exterior, el vestíbulo y la plaza del edificio Seagram se consideraran emblemáticos. [183] [3] [185] Los operadores del Four Seasons también respaldaron por separado la designación de hito para el interior de su restaurante en el Edificio Seagram. [185] [186] El 3 de octubre de 1989, el exterior del edificio Seagram fue designado como un hito, mientras que el vestíbulo y el restaurante Four Seasons fueron designados como hitos interiores. El Four Seasons fue solo el segundo interior de restaurante en la ciudad en ser designado un hito, después de Gage y Tollner en Brooklyn . [2] [3] Si bien la TIAA no tuvo ningún problema con las designaciones de hitos exteriores y del vestíbulo, demandó a la LPC en 1990 para que se retirara la designación del Four Seasons, basándose en que el restaurante era propiedad personal. [187] La designación fue retenida por el Tribunal de Apelaciones del estado en 1993. [188] La Brasserie, que no está incluida en ninguna de las designaciones emblemáticas, fue renovada en 1999 después de haber sido dañada por un incendio en 1995. [100] [101 ]
Siglo 21
El inversor inmobiliario Aby Rosen firmó un contrato en octubre de 2000 para comprar el edificio por $ 375 millones, [22] [189] y finalizó su compra en diciembre. [190] En ese momento, el edificio estaba ocupado en un 99,5 por ciento, pero solo quedaban seis inquilinos originales. [190] Al año siguiente, Seagram Company trasladó su sede fuera del edificio. [169] El edificio Seagram continuó en manos de RFR Holdings de Rosen, [191] que todavía tenía prohibido anunciar el edificio con el nombre "Seagram". [184] Mientras tanto, el conglomerado francés de medios Vivendi , que había adquirido la empresa Seagram en 2000, comenzó a vender el arte del edificio en 2003 para recaudar fondos. [192] [193] RFR recibió el permiso de LPC en 2005 para transferir derechos de desarrollo no utilizados en el sitio del edificio Seagram al edificio vecino de la YWCA en 53rd Street, permitiendo la construcción de un hotel en 100 East 53rd Street. [194] El edificio Seagram se añadió al Registro Nacional de Lugares Históricos el 24 de febrero de 2006. [1]
RFR no tuvo la propiedad total del edificio Seagram hasta 2013, cuando compró una participación del 14 por ciento a Harry Lis. [195] [196] En 2015, los contratos de arrendamiento de Four Seasons y Brasserie no se renovaron después de que RFR decidió rescindir los contratos de arrendamiento de ambos restaurantes antes de tiempo, y estos restaurantes fueron cerrados. [70] [197] RFR propuso cambios en el interior del Four Seasons, incluida la eliminación de la pared de vidrio entre el Grill Room y el Pool Room, así como la conversión de la bodega en baños. [198] La LPC rechazó la propuesta de RFR de cambiar el interior del restaurante Four Seasons, a excepción de un reemplazo de alfombra, que la comisión permitió. [199] Joseph Dirand fue contratado para remodelar los antiguos espacios Four Seasons y Brasserie en dos restaurantes llamados Grill y Pool. [200] The Grill and the Pool se abrieron dentro del antiguo espacio Four Seasons a mediados de 2017; [201] el Grill servía cocina de mediados del siglo XX, mientras que el Pool servía principalmente marisco. [202] [203] Además, la fachada fue restaurada en 2016 y RFR gastó $ 400,000 para instalar impermeabilización en las fuentes y $ 250,000 para renovar los bancos de la plaza. RFR también estaba planeando cambiar el garaje subterráneo, que no tenía estatus de hito. [204]
Inicialmente, RFR no solicitó el permiso de LPC para cambiar el interior del Four Seasons designado como hito, solo solicitó permiso a fines de 2017 después de que se completaron las renovaciones. [205] [206] La LPC aprobó retroactivamente las renovaciones casi dos años después, con algunas modificaciones. [207] En consecuencia, en diciembre de 2019, el salón de la piscina se cerró temporalmente para una renovación de un mes para que cumpla con los planes aprobados por la LPC. [208] [209] Al mes siguiente, Grill se hizo cargo de Pool debido a una mayor demanda de cocina en Grill. [210] Rosen anunció a mediados de 2020 que renovaría el garaje y lo convertiría en el "Seagram Playground", un espacio y gimnasio comunales para trabajadores, durante el año y medio siguiente. [75] [211] El espacio comunal fue anunciado como una forma de atraer inquilinos a la luz de la pandemia de COVID-19 en la ciudad de Nueva York , así como luego de la partida de Wells Fargo , un inquilino importante. [212]
Impacto
Recepción de la crítica
Cuando se completó el edificio Seagram, Lewis Mumford comparó la estructura con un Rolls-Royce [213] [214] y escribió que "tiene el impacto estético que sólo una obra de arte unificada llevada a cabo sin concesiones insignificantes puede tener". [40] [213] Thomas W. Ennis de The New York Times escribió en 1957 que el edificio era "uno de los edificios más notables de la posguerra de Manhattan" y caracterizó el diseño como el "ápice" de la carrera de Mies. [29] [215] De manera similar, el edificio Seagram se caracterizó en la revista Progressive Architecture como "probablemente el edificio nuevo más anunciado en los EE. UU." Para 1958. [216] La revista Architectural Forum escribió en 1958: "Los desafíos de Seagram aceptaron la práctica de los rascacielos camino abajo de la línea. " [213] [217] En una reunión del Instituto Cultural Italiano el año siguiente, el arquitecto Gino Pollini dijo que el Edificio Seagram era "una obra maestra de la arquitectura funcional y estética". [218]
La aclamación de la crítica por el edificio Seagram continuó durante los años posteriores. En 1966, después de que el edificio había estado abierto ocho años, Ada Louise Huxtable escribió que el edificio era "una arquitectura digna, suntuosa, severa, sofisticada, fresca y sumamente elegante". [219] El vestíbulo fue descrito en la revista The New York Times en 1975 como uno de "Los diez mejores vestíbulos de Nueva York". [220] Otro crítico consideró que el edificio era "in toto incomparable". [221] Según Jerold Kayden, quien resumió el edificio en 2000, el Edificio Seagram "sigue siendo la obra maestra de estilo internacional por excelencia de la ciudad de la arquitectura de la 'torre en el parque'". [222] [223] Ricardo Scofidio de Diller Scofidio + Renfro, dijo que la construcción del Edificio Seagram "fue la primera vez que realmente te diste cuenta de que la arquitectura traía algo a la ciudad que no existía". [108]
Si bien el edificio Seagram fue apreciado en general por el público y los críticos de arquitectura, también hubo comentarios sobre los inconvenientes del diseño. Robert AM Stern afirmó que hubo comentarios negativos sobre la "austeridad" de la plaza y la falta de pureza en el exterior. [32] Stern citó al arquitecto Louis Kahn , quien creía que la "columna" trasera le quitaba la pureza de la losa, y quien afirmó que los refuerzos de viento ocultos hicieron que el edificio pareciera "una hermosa dama de bronce con corsés ocultos". [32] [224] Además, aunque Mumford elogió en gran medida el diseño, encontró que las piscinas y fuentes en la plaza eran un "defecto grave" en lo que de otro modo sería una "obra maestra". [46] Los escritores de arquitectura italianos Manfredo Tafuri y Francesco Dal Co , en su libro Modern Architecture de 1976 , declararon que el edificio Seagram estaba "apartado de la ciudad", lo que consideraban un símbolo de ausencia. [225] [226]
Reconocimiento arquitectónico
El edificio Seagram también ha recibido reconocimientos arquitectónicos. El edificio Seagram recibió el premio de la Asociación de la Quinta Avenida al mejor edificio construido en Park Avenue entre 1956 y 1957. [227] El gobierno de la ciudad le otorgó a Seagram & Sons un premio en 1963 por el impacto positivo del edificio en la belleza de la ciudad. [163] La Junta de Comercio otorgó su premio de arquitectura de 1965 al edificio, citando su plaza, forma y material. [228] [229] Al año siguiente, la Sociedad Municipal de Arte (MAS) entregó una placa de bronce al edificio, reconociéndolo como un "hito moderno". [228] [230] Philip Johnson recibió el Medallón de Bronce de la ciudad por el diseño del Edificio Seagram en 1979. Simultáneamente, la compañía Seagram recibió una mención especial del capítulo de Nueva York del Instituto Americano de Arquitectos (AIA), reconociendo a la compañía " La más elegante contribución al arte de la arquitectura y el cuidado con que se mantiene ”. [231] La AIA reconoció además al edificio Seagram en 1984 con un premio a los veinticinco años . [232] [233]
Influencia del diseño
La plaza del edificio Seagram se hizo popular inmediatamente después de la apertura del edificio, siendo frecuentada tanto por trabajadores de oficina como por turistas. [34] En 1971, la plaza fue escenario de un estudio de planificación del sociólogo William H. Whyte , cuya película Vida social en pequeños espacios urbanos , producida en conjunto con el MAS, registra los patrones diarios de la gente que socializa alrededor de la plaza. [161] [234] Whyte elogió la plaza por permitir un sentido de elección, ya que los clientes podían acostarse en las repisas o sentarse en las repisas o escalones, a pesar de tener un diseño relativamente sencillo. [234] [235]
La presencia de la plaza ayudó a influir en la Resolución de Zonificación de 1961 , [27] [105] que permitió a los desarrolladores de la ciudad de Nueva York una "bonificación" de zonificación por incluir espacios abiertos frente a sus edificios, un marcado contraste con el modelo de "pastel de bodas" de 1916 Resolución de zonificación. [236] [237] Incluso antes de que se hubiera implementado el código de zonificación de 1961, algunos edificios de la ciudad de Nueva York siguieron el modelo de Seagram de una losa detrás de una plaza, como el edificio Time / Life en 1271 Avenue of the Americas , Union Carbide Edificio en 270 Park Avenue y Chase Manhattan Bank Building en 28 Liberty Street . [228] Sin embargo, el edificio Seagram fue citado específicamente como una influencia en el código de zonificación de 1961. [236] [237]
Paul Goldberger escribió en The New York Times en 1976 que el diseño del Seagram Building era uno de los "edificios más copiados de Nueva York", habiendo sido copiado en varias estructuras en todo el mundo. [105] Según William H. Jordy , estas estructuras incluían 270 Park Avenue, así como el Inland Steel Building . [213] [238] A mediados de 2005, el Museo del Rascacielos en el Bajo Manhattan pidió a 100 arquitectos, constructores, críticos, ingenieros, historiadores y académicos, entre otros, que eligieran sus 10 favoritos entre 25 de las torres de la ciudad. El edificio Seagram quedó en segundo lugar solo detrás del edificio Chrysler , con 76 encuestados colocándolo en sus boletas. [222] [239]
Ver también
- Lista de monumentos designados de la ciudad de Nueva York en Manhattan desde las calles 14 a 59
- Listados del Registro Nacional de Lugares Históricos en Manhattan desde las calles 14 a 59
Referencias
Notas
- ^ La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York y el New York Times afirman que la losa está a 100 pies (30 m) de Park Avenue. [17] [34]
- ↑ SkyscraperPage y Emporis citan una altura de 157 m (515 pies) [36] [37] mientras que Architectural Forum y el Servicio de Parques Nacionales dan una altura de 160 m (520 pies). [33] [38]
- ^ Las salas tenían una capacidad máxima de 400 [87] o 485. [89]
- ^ El espacio total del piso en cada piso fue un poco más alto. Los pisos segundo a cuarto tenían 31,955 pies cuadrados (2,968.7 m 2 ) cada uno; del quinto al décimo piso, 22,225 pies cuadrados (2,064.8 m 2 ); y los pisos undécimo y superiores, 14,933 pies cuadrados (1,387.3 m 2 ). [32]
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- ^ Según el escritor de arquitectura Robert AM Stern , los arquitectos bajo la consideración de Lambert incluyeron a " Walter Gropius , Marcel Breuer , George Howe , William Lescaze , Eero Saarinen , Louis Kahn , Frank Lloyd Wright , Minoru Yamasaki , IM Pei , Le Corbusier y Ludwig Mies van der Rohe ". [127]
Citas
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enlaces externos
Video externo | |
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Smarthistory - Edificio Seagram de Ludwig Mies van der Rohe |
- Página web oficial
- in-Arch.net: El edificio Seagram
- Carpeta Seagram Building en el Archivo Mies van der Rohe, Centro Canadiense de Arquitectura