En música , la tonicización es el tratamiento de un tono distinto del tónico general (la "nota casera" de una pieza) como tónico temporal en una composición . En la música occidental que es tonal, el oyente escucha la pieza con un tono determinado. Un acorde tónico tiene un acorde dominante ; en la tonalidad de Do mayor, el acorde tónico es Do mayor y el acorde dominante es G mayor o G séptima dominante . El acorde dominante, especialmente si es una séptima dominante, es escuchado por los compositores occidentales y los oyentes familiarizados con la música como resolviendo (o "principal") a la tónica, debido al uso de la nota principal.en el acorde dominante. Un acorde tonicizado es un acorde distinto del acorde tónico al que progresa un acorde de séptima dominante o dominante. Cuando se usa un acorde dominante o un acorde de séptima dominante antes de un acorde que no sea el tónico, este acorde de séptima dominante o dominante se denomina dominante secundario . [2] Cuando se tonifica un acorde, esto hace que este acorde no tónico suene temporalmente como un acorde tónico.
Ejemplos de
Usando el análisis de acordes de números romanos , un acorde etiquetado como "V / ii" (conocido coloquialmente como "cinco de dos") se referiría al acorde V de una tecla diferente; específicamente, una clave que lleva el nombre del acorde ii de la tónica original. Esto generalmente se resolvería en el acorde ii (de la clave original). En esta situación, el ii se ha tonificado.
Por ejemplo, en una pieza en la clave de Do mayor, el acorde ii es D menor, porque D es el segundo grado de la escala de Do mayor. La D es menor porque para construir una tríada sobre D usando solo los tonos disponibles en la tonalidad de Do mayor, es decir, sin sostenidos ni bemoles, la tríada debe ser menor, las notas individuales D, F y A. El acorde V / ii se compone de los tonos en un acorde de V en la clave de ii (clave de D menor). Los tonos usados en un V / ii en este ejemplo incluyen las notas A, C # y E (creando un acorde de A mayor). En la tonalidad de Re menor, un acorde de La mayor es el acorde dominante. En la tonalidad de Do mayor, Do sostenido es accidental. A menudo se pueden encontrar ejemplos de tonicización buscando alteraciones, ya que siempre hay alteraciones involucradas en la tonicización. Sin embargo, es importante señalar que lo contrario no es cierto: el hecho de que haya un accidente no significa que definitivamente sea un caso de tonicización.
Solo se pueden tonificar los acordes mayores y menores. Los acordes disminuidos y los acordes aumentados no se pueden tonificar porque no representan áreas clave estables en la música occidental. Por ejemplo, un acorde de B menor (B, D, F #) que se produce en cualquiera de sus tonos estrechamente relacionados puede tonificarse con un acorde de F # mayor (V / V) porque B menor también representa un área de tecla: el tono de B menor. Sin embargo, es posible que un acorde B disminuido (B, D, F) no esté tonicizado porque "B disminuido" no podría ser un área clave estable; No hay un área clave en la música clásica occidental que tenga B, D y F (los tonos que componen el acorde B disminuido) como los grados de escala primero, tercero y quinto, respectivamente. Esto es válido para todos los acordes aumentados y disminuidos.
Las tonicizaciones pueden durar varios acordes. Tomando el ejemplo anterior con la progresión de acordes V / ii → ii, es posible extender esta secuencia hacia atrás. En lugar de solo V / ii → ii, podría haber iv / ii → V / ii → ii (además, pensando en el último acorde de la secuencia: ii, como i / ii, queda claro por qué la frase "tónico temporal" —Ver arriba — se usa a menudo en relación con la tonicización). Aunque las percepciones varían [3] como regla general, si un acorde se trata como tónico durante más tiempo que una frase antes de volver al área clave anterior, entonces el tratamiento se considera una modulación de una nueva clave. [4]
Modulación
En una canción en Do mayor, si un compositor trata otra tonalidad como tónica (por ejemplo, el acorde ii, D menor) por un período corto alternando entre A7 (las notas A, C #, E y G) y D menor, y luego vuelve a la tónica (C mayor), esta es una tonicización de la clave de D menor. Sin embargo, si una canción en Do mayor cambia a la tonalidad de Re menor y permanece en esta segunda tonalidad nueva durante un período significativo, entonces esto generalmente se considera una modulación a la nueva tonalidad (en este caso, de Do mayor a Re menor). De hecho, D menor se ha convertido en la nueva tonalidad de la canción.
"Un dominante secundario es como una modulación en miniatura; por un instante, la armonía sale de los acordes diatónicos de la clave". [5]
Ver también
Fuentes
- ^ Bruce Benward y Marilyn Nadine Saker (2003). Música: en teoría y práctica, vol. I , séptima edición (Boston: McGraw-Hill), pág. 270. ISBN 978-0-07-294262-0 .
- ^ Bartlette, Christopher y Steven G. Laitz (2010). Revisión de Posgrado de Teoría Tonal. Nueva York: Oxford University Press, pág 137. ISBN 978-0-19-537698-2
- ^ Kostka, Stefan y Dorothy Payne (2003). Armonía tonal , p.289. "La línea entre modulación y tonicización ... no está claramente definida en la música tonal, ni se supone que lo esté". ISBN 0-07-285260-7 .
- ^ Gauldin, Robert (1997). Práctica armónica en la música tonal de Nueva York: WW Norton & Company, pg 366. ISBN 0-393-97666-1
- ^ Benward y Saker (2003), p. 272.