Selected Ambient Works Volume II es el segundo álbum de estudio de Aphex Twin , el seudónimo del músico electrónico británico Richard D. James. Fue lanzado por Warp en marzo de 1994. Anunciado como una continuación del debut de James, Selected Ambient Works 85–92 , el álbum difiere en sonido por ser música ambiental en gran parte sin ritmo. James afirmó que se inspiró en los sueños lúcidos y comparó la música con "estar parado en una central eléctrica con ácido ". [7]
Volumen II de obras ambientales seleccionadas | ||||
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Álbum de estudio de Gemelo aphex | ||||
Liberado | 7 de marzo de 1994 | |||
Género | ||||
Largo | 156 : 42 (CD) 166 : 53 (LP / MC) | |||
Etiqueta | ||||
Productor | Richard D. James | |||
Cronología de Richard D. James | ||||
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Cronología del álbum Aphex Twin | ||||
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El volumen II de Selected Ambient Works no fue especialmente bien recibido por los críticos en el momento del lanzamiento, [8] pero alcanzó el puesto número 11 en la lista de álbumes del Reino Unido . [9] Sin embargo, su estatura ha crecido considerablemente en los años siguientes y más tarde se colocó en varias listas de lo mejor de la década por publicaciones como Rolling Stone , Spin y Pitchfork .
Fondo
Composición
James declaró que los sonidos en Selected Ambient Works Volume II estaban inspirados en sueños lúcidos , y que al despertar, intentaría recrear los sonidos y grabarlos. Afirmó tener sinestesia natural , lo que contribuyó a este álbum. [7] James describió el álbum como "como estar parado en una central eléctrica con ácido"; Continuó diciendo que "si te paras en medio de uno realmente masivo, obtienes una presencia realmente extraña y tienes ese zumbido. Simplemente sientes la electricidad a tu alrededor. Eso es totalmente como un sueño para mí. Es como un extraño dimensión." [7]
El volumen II difiere significativamente del primer volumen de la serie , en que consiste en composiciones ambientales extensas y texturizadas con un uso moderado de percusión y muestras vocales ocasionales, en una línea de Rolling Stone relacionada con los primeros trabajos ambientales de Brian Eno y John Cage . s minimalismo . [1] El álbum en sí hace un uso liberal de afinaciones musicales microtonales , en las que James estaba invirtiendo en ese momento. [10] La canción 'Spots' presenta una muestra tomada de una entrevista con una mujer que había asesinado a su marido; la cinta fue arrancada de una estación de policía por un amigo de James que trabajaba allí como limpiador. [11]
Simon Reynolds comentó que en el Volumen II James cambió de estilo "de la idílica ingenuidad de Satie -esque de los primeros temas como" Analogue Bubblebath "a pinturas sonoras pegajosas y premonitorias". [12] Reynolds afirmó que, junto con otros artistas como Seefeel , David Toop y Max Eastley , los artistas han pasado de "rave a la vecindad del" aislacionismo ", un término acuñado por el crítico Kevin Martin que" rompe con toda la sensación ambiental -Buen local. El aislacionismo es helado-olacionista y ofrece un frío consuelo. En lugar de una paz pseudopastoral, evoca un silencio incómodo: la extraña calma antes de la catástrofe, el silencio mortal de las secuelas " [12].
Obra de arte
La obra de arte del álbum fue diseñada por Paul Nicholson, [13] a quien se le atribuyó el título de Prototipo 21 en las notas del revestimiento. [14] Dijo en una entrevista con Resident Advisor que las imágenes fueron tomadas por "la novia de Richard en ese momento, Sam" y que la mayoría de las fotografías fueron tomadas en un piso en el que los tres vivían juntos. [13] Todas las imágenes están en tono sepia , excepto la utilizada para "Blue Calx", que presenta el nombre de la pista contra un campo azul (esto se cambió a un fondo azul claro en la versión estadounidense). Se utilizaron diferentes recortes de las imágenes para el folleto en cassette y las etiquetas de vinilo. Además, muchas imágenes se modificaron para la impresión de CD de EE. UU.: Varias de las fotografías borrosas o desenfocadas fueron reemplazadas por imágenes completamente nuevas y enfocadas; y la imagen de "[Stone in Focus]" se reemplazó por un espacio en blanco. [15] Los nombres de los fans que se enumeran a continuación para los títulos de las canciones se basan en el arte original del Reino Unido.
La portada es el resultado de que James raspó el logotipo de Aphex Twin en la parte posterior de un estuche de viaje de cuero, al que Sam tomó una foto. [13] El logo textual de Aphex es una versión "rota" del que Nicholson había diseñado para varios EP de James.
De los gráficos circulares y el tamaño de las fotografías en la obra de arte, Nicholson dijo que estaban "relacionados con las firmas de las pistas, su longitud". [13] Los códigos de tiempo de una pista se convertirían en un decimal, luego en el porcentaje de la longitud total del lado del registro en el que se encuentra la pista, y luego en un grado que se utilizará en el gráfico circular. [13] Los seis gráficos circulares estaban codificados por colores, y esos colores se utilizan en toda la obra de arte, incluidos los CD sin texto y las etiquetas de vinilo.
Lanzamiento
Selected Ambient Works Volume II fue lanzado en el Reino Unido por Warp el 7 de marzo de 1994. [16] Warp ha lanzado el disco compacto y triple vinilo Selected Ambient Works Volume II . [16] El álbum llegó a las listas del Reino Unido el 19 de marzo de 1994, donde debutó y alcanzó el puesto 11 en las listas. [9] El álbum vendió 9.336 copias en su primera semana de lanzamiento. [17] Permaneció en las listas durante tres semanas. [9] La edición del CD en el Reino Unido elimina la canción número 19 por razones de espacio. Sire lanzó el álbum en disco compacto el 12 de abril de 1994; esta pulsación estadounidense también elimina la cuarta canción. [18] El álbum fue reeditado en vinilo por 1972 Records el 6 de marzo de 2012, aunque el master se hizo a partir de una copia de un CD estadounidense (ver lista de canciones para más detalles). [19] En 2017, James agregó el álbum a su propia tienda web e incluyó no solo una pista número 26, sino que puso la pista número 19 a disposición en formato digital por primera vez desde su inclusión en una compilación de CD de música ambiental titulada Excursiones en Ambience: The Third Dimension , también lanzado en 1994. [11]
En julio de 1994, había vendido más de 60.000 copias fuera de Estados Unidos. [20]
Recepción
Revisar puntuaciones | |
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Fuente | Clasificación |
Toda la música | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Chicago Sun-Times | ![]() ![]() ![]() ![]() |
Semanal de entretenimiento | C [22] |
Horca | 10/10 [23] |
Q | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Asesor residente | 5/5 [25] |
Piedra rodante | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
La guía del álbum de Rolling Stone | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Seleccione | 4/5 [27] |
La voz del pueblo | B− [28] |
Spin le dio al álbum una crítica positiva, y el crítico Simon Reynolds afirmó que el álbum tiene "muchas de las melodías brillantemente eufóricas y majestuosamente melancólicas que le han ganado a James tantos devotos fanáticos", pero que "no te dejará tanto feliz como asustado. fuera." [29] Rolling Stone ' s Jon Wiederhorn declaró que "Si bien muchos de sus discípulos han hecho poco más que de propulsión de la Nueva Era atmósferas en la era del ordenador, produciendo reconfortante, pero a menudo sin emociones música de ascensor , James ha utilizado el medio para hacer frente a sus demonios oscuros, explorando reinos de sonido espeluznante y texturizado ". [26] Concluyó que el álbum "proporciona una perspectiva visionaria de la música electrónica ambiental". [26] Clark Collis de Select declaró que "cualquiera que crea que sabe qué esperar sobre la base del 'Volumen I' podría querer sentarse, tomar una buena taza de té y prepararse para un shock". [27] Collis señaló que el álbum no tuvo éxito "como un disco de baile convencional", pero "como un álbum para revolcarse a las 5 de la mañana mientras ve el papel tapiz conducir una discusión acalorada con la pantalla de luz, es de hecho las rodillas de la abeja". [27]
Otras críticas fueron menos favorables. Robert Christgau , que escribió en The Village Voice , criticó las críticas positivas del álbum por parte de otros críticos como Frank Owen, Simon Reynolds y JD Considine , afirmando que "James rara vez es tan rico como el bueno [Brian] Eno , por no mencionar el buen Eno- Hassell o Eno- Budd ", y que" estos experimentos son considerablemente más delgados ("más puros", desea Owen) y más estáticos ("pulso de ensueño," sueños de Considine) que el juvenilia sobrevalorado en el Volumen I de importación solamente ". [28] El crítico de Entertainment Weekly Charles Aaron escribió que "En su mejor momento [el álbum] es una partitura de vanguardia en busca de una pieza de teatro postapocalíptica, a la Philip Glass . Más a menudo, es música de cámara para ciber-nerds sin humor". [22]
Revisiones retrospectivas
Al final de la década, Selected Ambient Works Volume II se incluyó en las listas de varias publicaciones de los mejores álbumes de la década de 1990, incluidos Rolling Stone y Spin . [30] [31] Al comentar sobre la reacción de la audiencia del álbum en 1999, Simon Reynolds declaró que "muchos en el culto de Aphex fueron lanzados por un bucle" y que "los aficionados de Aphex siguen divididos" en el álbum. [30] Rolling Stone declaró que el álbum era James creando "un estilo enriquecido y envolvente de programación de eructos y zumbidos, la banda sonora perfecta para volver a juntar las piezas de tu cerebro después de derramarlas por toda la pista del club. El primer álbum de baile para celebrar los ritmos en tu cabeza ". [31] Spin colocó a Selected Ambient Works 85–92 y Selected Ambient Works Volume II en el número 56 en su lista de los mejores álbumes de la década de 1990, calificándolo como "una hazaña impresionante de texturología de vanguardia tecnológica". [30] La revista de música en línea Pitchfork colocó el álbum en el número 62 en su lista de los mejores álbumes de la década de 1990, afirmando que "impulsó una de las grandes trayectorias de la música pop en la década de 1990, influyendo en todos, desde Radiohead hasta Timbaland ". [32] Más tarde, Pitchfork ocupó el segundo lugar en su lista de 2016 de los mejores álbumes de música ambiental de todos los tiempos. [33] Dando un contexto histórico adicional del Volumen II que inicialmente confundió a algunos oyentes que esperaban un LP de techno basado en su nombre, Resident Advisor le dio al álbum un 5/5 por su 25 aniversario, afirmando que trajo "atmósferas a la vida con texturas sonoras intensamente vívidas "y" [como] artistas y fans por igual, todos le debemos algo a esta extraña obra maestra ". [25]
Legado e influencia
Pitchfork señaló que Selected Ambient Works Volume II fue "un ejemplo muy temprano de un registro que se anticipa, experimenta y, en última instancia, se analiza en detalle a través de la comunicación en línea". [34] Pitchfork señaló que la lista de correo electrónico titulada IDM ( Música de baile inteligente ) tuvo una profunda influencia en cómo se recibiría el álbum en el futuro, y señaló que la influencia de la comunidad tiene que ver con los misteriosos no títulos del álbum. [34] El miembro de la lista Greg Eden, quien mantuvo una discografía detallada, dio a las pistas nombres basados en una palabra o dos relacionadas con las imágenes correspondientes. [34] Eden trabajaría más tarde para Warp, el sello original de Selected Ambient Works Volume II . [34] [35]
Simon Reynolds señaló que el álbum marcó un cambio en la música techno y ambiental hacia un sonido más oscuro que recuerda la noción de "música ambiental" de Brian Eno . [36]
Un libro escrito por Marc Weidenbaum (periodista musical y ex editor de la revista Pulse! De Tower Records ) en el álbum fue lanzado en la serie 33⅓ el 13 de febrero de 2013. [34] [37] La serie son libros cortos inspirados por o centrado en álbumes y generalmente se escriben como ensayos de larga duración. [37]
Listado de pistas
Con la excepción de "Blue Calx", el bonus track de 2017 "th1 [evnslower]" y "Radiator", que fue nombrado oficialmente en la Peel Session 2 de Warp, James no dio los nombres oficiales de las pistas, sino que las representó con imágenes en el álbum. obra de arte. Los títulos no oficiales basados en las imágenes se hicieron populares por el fan Greg Eden [27] y se enumeran a continuación.
Prensados de CD [a]
Todas las pistas están escritas por Richard D. James.
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Acantilados" | 7:27 |
2. | "Radiador" | 6:34 |
3. | "Ruibarbo" | 7:44 |
4. | "Hankie" (omitido del CD de EE. UU. Al presionar [38] ) | 4:39 |
5. | "Césped" | 8:55 |
6. | "Molde" | 3:31 |
7. | "Cortinas" | 8:51 |
8. | "Difuminar" | 5:08 |
9. | "Piedra desgastada" | 6:54 |
10. | "Árbol" | 9:58 |
11. | "Dominó" | 7:18 |
12. | "Desenfoque blanco 1" | 2:43 |
Largo total: | 79:42 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Blue Calx" | 7:20 |
2. | "Rayas paralelas" | 8:00 |
3. | "Varillas de metal brillante" | 5:33 |
4. | "Rayas grises" | 4:45 |
5. | "Z Twig" | 2:05 |
6. | "Antepecho" | 7:16 |
7. | "Hexágono" | 5:58 |
8. | "Liquen" | 4:15 |
9. | "Lugares" | 7:10 |
10. | "Borlas" | 7:30 |
11. | "Desenfoque blanco 2" | 11:27 |
12. | "Cerillas" | 5:41 |
Largo total: | 77:00 |
Reino Unido Vinyl [b] y prensas de casetes
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Acantilados" | 7:27 |
2. | "Radiador" | 6:34 |
3. | "Ruibarbo" | 7:44 |
4. | "Hankie" | 4:39 |
Largo total: | 26:24 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Césped" | 8:55 |
2. | "Molde" | 3:31 |
3. | "Cortinas" | 8:51 |
4. | "Difuminar" | 5:08 |
Largo total: | 26:25 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Piedra desgastada" | 6:54 |
2. | "Árbol" | 9:58 |
3. | "Dominó" | 7:18 |
4. | "Desenfoque blanco 1" | 2:43 |
Largo total: | 26:53 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Blue Calx" | 7:20 |
2. | "Rayas paralelas" | 8:00 |
3. | "Varillas de metal brillante" | 5:33 |
4. | "Rayas grises" | 4:45 |
5. | "Z Twig" | 2:05 |
Largo total: | 27:43 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Antepecho" | 7:16 |
2. | "Stone in Focus" (omitido en las ediciones de CD) | 10:11 |
3. | "Hexágono" | 5:58 |
4. | "Liquen" | 4:15 |
Largo total: | 27:40 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Lugares" | 7:09 |
2. | "Borlas" | 7:30 |
3. | "Desenfoque blanco 2" | 11:27 |
4. | "Cerillas" | 5:41 |
Largo total: | 31:47 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
13. | "th1 [evnslower]" | 11:07 |
Certificaciones
Región | Certificación | Unidades / ventas certificadas |
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Reino Unido ( BPI ) [39] | Plata | 60.000![]() |
|
Personal
Créditos adaptados de las notas del transatlántico Selected Ambient Works Volume II . [14]
- Richard D James - escritor, productor, notas del transatlántico, fotografía
- Prototipo 21 - diseño
- "Sam" - fotografías [13]
Ver también
- 1994 en la música británica
- Música del Reino Unido (década de 1990)
Notas
- ^ Omite la pista # 19 debido al límite de capacidad del formato de CD.
- ^ Una impresión de vinilo estadounidense posterior realizada en 2012 usó un CD estadounidense como su maestro y, por lo tanto, sigue esa lista de canciones, que omite las pistas # 4 y # 19.
Referencias
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enlaces externos
- Selected Ambient Works Volume II en Discogs (lista de lanzamientos)