Un ciclo de historias cortas (a veces denominado secuencia de historias o novela compuesta ) [1] es una colección de historias cortas en las que las narraciones se componen y organizan específicamente con el objetivo de crear una experiencia mejorada o diferente al leer al grupo como un todo en contraposición a sus partes individuales. [2] Los ciclos de cuentos cortos son diferentes de las novelas.porque las partes que compondrían los capítulos pueden ser todas independientes como historias cortas, cada una de las cuales contiene un principio, un desarrollo y una conclusión. Cuando se lee en grupo, se crea una tensión entre las ideas de las historias individuales, que a menudo muestran cambios que han ocurrido a lo largo del tiempo o resaltan el conflicto entre dos conceptos o pensamientos opuestos. [3] Debido a esta dinámica, las historias deben tener conciencia de lo que logran las otras historias; por lo tanto, los ciclos generalmente se escriben con el propósito expreso de crear un ciclo en lugar de recopilarse y organizarse más tarde. [4]
Debates de definición
Los académicos han señalado que existe una amplia gama de posibilidades que se encuentran entre las colecciones simples y las novelas en su forma más comúnmente entendida. Una pregunta es qué tan bien se mantienen las historias individualmente: los capítulos de una novela generalmente no pueden ser independientes, mientras que las historias de las colecciones deben ser completamente independientes. Pero muchos libros han combinado historias de tal manera que las historias tienen diversos grados de interdependencia, y son estas variaciones las que causan problemas en la definición. Maggie Dunn y Ann Morris, por ejemplo, afirman que las historias en un ciclo de historias son más independientes que las de una novela compuesta , [5] y James Nagel señala que tanto el ciclo como la secuencia son engañosos, ya que el ciclo implica circularidad y la secuencia implica linealidad temporal, ninguna de las cuales considera esencial para la mayoría de estas colecciones. [6] Rolf Lundén ha sugerido cuatro tipos de ciclos, en orden de unidad decreciente: el ciclo , en el que el final resuelve los conflictos planteados al principio (por ejemplo, El Puente de San Luis Rey ); la secuencia , en la que cada historia está vinculada a las anteriores pero sin una historia acumulativa que lo vincule todo (por ejemplo, The Unvanquished ); el grupo , en el que los vínculos entre historias no siempre se hacen obvios y en el que la discontinuidad entre ellos es más significativa que su unidad (por ejemplo, Go Down, Moses ); y la novela , en el sentido clásico de una colección de historias no relacionadas reunidas por una historia marco y un narrador (es) (por ejemplo, Winesburg, Ohio ). [Todos los ejemplos son de Lundén.] [7] Robert M. Luscher compara y contrasta el ciclo de cuentos cortos y los cuentos de ciencia ficción combinados en arreglos más largos . [8]
Historia
En su estudio del género, Maggie Dunn y Ann Morris señalan que la forma desciende de dos tradiciones diferentes: hay textos que se ensamblan a sí mismos a partir de otros textos, como la forma en que los cuentos del ciclo artúrico se compilan en los libros de Chretien de Troyes , Wolfram von Eschenbach , Thomas Malory y el Mabinogion . Luego están las novelas clásicas serializadas , muchas de ellas con historias marco ; este género incluye Las mil y una noches , El Decameron , Los cuentos de Canterbury , etc. Dunn y Morris muestran cómo en el siglo XIX, el género apareció en formas tales como la colección de bocetos de la aldea (por ejemplo, Nuestra aldea ) y la colección de retazos ( por ejemplo, la bolsa de basura de la tía Jo de Louisa May Alcott ). [9]
J. Gerald Kennedy describe la proliferación del género en el siglo XX, atribuyéndolo en parte al deseo de "renunciar a la autoridad organizadora de un narrador omnisciente, afirmando en cambio una variedad de voces o perspectivas que reflejan la subjetividad radical de la experiencia moderna". Kennedy encuentra esta proliferación en consonancia con el modernismo y su uso de la fragmentación, la yuxtaposición y el simultaneismo para reflejar la "multiplicidad" que él creía que caracterizaba ese siglo. [10] Académicos como James Nagel y Rocío G. Davis han señalado que la historia El ciclo ha sido muy popular entre los autores étnicos estadounidenses. Davis sostiene que los escritores étnicos encuentran útil el formato "como una metáfora de la fragmentación y multiplicidad de vidas étnicas" en la medida en que resalta "la subjetividad de la experiencia y la comprensión" al permitir "múltiples perspectivas impresionistas y fragmentación de la historia lineal simple ". [11]
La novela compuesta
Dunn y Morris enumeran varios métodos que los autores utilizan para proporcionar unidad a la colección en su conjunto. Cabe señalar que estos principios organizativos pertenecen a su teoría de la novela compuesta como una colección de cuentos cortos donde el foco se encuentra en el todo coherente. (los ejemplos son de ellos): Los principios organizativos
- un área geográfica: El país de los abetos puntiagudos , Dubliners , The Women of Brewster Place
- una protagonista central, que tiene la opción de ser también la narradora: Cosmicomics , Winesburg, Ohio , The Woman Warrior , A Certain Lucas
- un protagonista colectivo: In Our Time , Go Down, Moses , Love Medicine , Borderlands / La Frontera: The New Mestiza
- patrones para crear coherencia: Tres vidas , El exilio y el reino , Las manzanas doradas , Una balsa amarilla en agua azul
- centrarse en la narración en sí misma: The Way to Rainy Mountain , Pricksongs & Descants , How to Make an American Quilt
Se pueden utilizar varios de estos principios organizativos para crear una novela compuesta.
Títulos utilizando la técnica del ciclo
- Un buen aroma de una montaña extraña
- La gente de Delaney: una novela en pequeñas historias
- Un héroe de nuestro tiempo
- Bocetos de un deportista
- Una visita del Goon Squad
- Annie John
- Caña
- Catedral
- La mujer conjura
- El país de los abetos puntiagudos
- Dubliners
- El grano más fino
- Para chicas de color que han considerado suicidarse cuando el arco iris es suficiente
- Baja Moisés
- Corazones en Atlantis
- La casa en Mango Street
- El ladrón de Shady Hill y otras historias
- Cómo las niñas García perdieron el acento
- Yo robot
- En nuestro tiempo
- El club de la Alegría y suerte
- La última de las chicas del menú
- Casa Leyendas de la Provincia
- Historias de Linmill
- Vidas de niñas y mujeres
- Medicina del amor
- Las crónicas marcianas
- Monos (novela)
- Sra. Spring Fragrance
- Viejos tiempos criollos
- Historias de Olinger
- Los cuentos de la piazza
- Fotos de Fidelman
- Pulp Fiction
- Simbad el marinero
- Las siete maravillas
- El cuaderno de bocetos de Geoffrey Crayon, Gent.
- Las cosas que llevaban
- Tres vidas
- Tres cuentos
- Los hijos del tío Tom
- Los Watson van a Birmingham - 1963
- Lo que saben los chicos de Zhang
- La amplia red
- Winesburg, Ohio
- Las mujeres de Brewster Place
Referencias
- ^ Los eruditos todavía están debatiendo las diferencias entre estos términos; consulte la introducción de Nagel para obtener una descripción general de la discusión.
- ^ Mann, Susan (1989). El ciclo de la historia corta . Nueva York: Greenwood Press. pag. 12 . ISBN 0-313-25081-2.
- ^ Mann p.11
- ^ Lynch, Gerald (2001). el uno y los muchos . Toronto: la universidad de Toronto Press. pag. 16 . ISBN 0-8020-3511-6.
- ^ Dunn y Morris p.5
- ^ Nagel, James (2001). El ciclo de relatos cortos estadounidenses contemporáneos: la resonancia étnica del género . Baton Rouge: Prensa de la Universidad Estatal de Luisiana. pag. 13. ISBN 0-8071-2660-8.
- ^ Lundén, Rolf (1999). The United Stories of America: Estudios en el compuesto de cuentos . Rodopi. págs. 37–38. ISBN 978-90-420-0692-8.
- ^ Luscher, Robert M. (2012). "El ciclo del cuento americano" . En Bendixen, Alfred (ed.). Un compañero de la novela americana . Compañeros de Blackwell a la literatura y la cultura. 80 . John Wiley e hijos. pag. 370. ISBN 9781405101196.
- ^ Dunn, Maggie; Ann Morris (1995). La novela compuesta: el ciclo del relato breve en transición . Editores de Twayne; Macmillan. ISBN 0-8057-0966-5.
- ^ Kennedy, J. Gerald, ed. (1995). Secuencias de cuentos cortos estadounidenses modernos: ficciones compuestas y comunidades ficticias . Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. x-xi. ISBN 0-521-43010-0.
- ^ Davis, Rocío G. (1997). "Identidad en comunidad en ciclos de relatos étnicos". En Julie Brown (ed.). Etnicidad y el cuento estadounidense . Nueva York: Garland. págs. 3–23. ISBN 0-8153-2105-8.