Tormenta de nieve: Hannibal y su ejército cruzando los Alpes
Tormenta de nieve: Aníbal y su ejército cruzando los Alpes es un óleo sobre lienzo de JMW Turner , exhibido por primera vez en 1812. Dejado a la nación en el legado de Turner , fue adquirido por la Galería Nacional de Londres en 1856, y ahora se encuentra en por la Tate Gallery .
La pintura representa la lucha de los soldados de Aníbal para cruzar los Alpes Marítimos en el 218 a. C., con la oposición de las fuerzas de la naturaleza y las tribus locales. Una nube de tormenta negra curva domina el cielo, lista para descender sobre los soldados en el valle de abajo, con un sol amarillo anaranjado que intenta atravesar las nubes. Una avalancha blanca cae en cascada por la montaña a la derecha. El propio Hannibal no está claramente representado, pero puede estar montando el elefante apenas visible en la distancia. El gran animal queda empequeñecido por la tormenta y el paisaje, con las soleadas llanuras de Italia abriéndose más allá. En primer plano, los miembros de la tribu salasiana luchan contra la retaguardia de Aníbal, enfrentamientos que se describen en las historias de Polibio y Tito Livio .. La pintura mide 146 × 237,5 centímetros (57,5 × 93,5 pulgadas). Contiene la primera aparición en la obra de Turner de un vórtice ovalado de viento, lluvia y nubes, una composición dinámica de luz y oscuridad contrastantes que se repetirá en obras posteriores, como su pintura de 1842 Snow Storm: Steam-Boat off a Harbour's Mouth. .
Turner vio paralelismos entre Aníbal y Napoleón , y entre la histórica Guerra Púnica entre Roma y Cartago y las guerras napoleónicas contemporáneas entre Gran Bretaña y Francia. La pintura es la respuesta de Turner al retrato de Jacques-Louis David de Napoleón cruzando los Alpes , de Napoleón dirigiendo su ejército sobre el Gran Paso de San Bernardo en mayo de 1800, que Turner había visto durante una visita a París en 1802. Turner ambientó su pintura en la Val d'Aosta , una de las posibles rutas que pudo haber utilizado Aníbal para cruzar los Alpes, que Turner también había visitado en 1802.
Identificar a Napoleón y Francia con Aníbal y Cartago era inusual: como potencia terrestre con una armada relativamente débil, Francia se identificaba más con Roma, y la potencia naval de Gran Bretaña establecía paralelismos con Cartago. Un simbolismo más típico, que vincula el poder naval moderno de Gran Bretaña con el antiguo poder naval de Cartago, se puede detectar en las obras posteriores de Turner, Dido Building Carthage y The Decline of the Carthaginian Empire .
La composición irregular, sin ejes geométricos ni perspectiva, rompe las reglas tradicionales de composición. Es similar a la acuarela de Turner de 1800-2, Edward I's Army in Wales , pintada para ilustrar un pasaje del poema The Bard de Thomas Gray , en el que un ejército marcha en diagonal a través de la pintura a través de un paso de montaña y es atacado por un arquero. a la izquierda del cuadro. Turner dibujó las figuras del primer plano ya en 1804 y había observado una tormenta impresionante desde Farnley Hall , la casa de Walter Fawkes .en Yorkshire, en 1810; tomando notas en el reverso de una carta, le comentó al hijo de Fawkes, Hawkesworth, que se volvería a ver en dos años, y se llamaría "Hannibal cruzando los Alpes". Turner también puede haberse inspirado en una pintura al óleo perdida del ejército de Hannibal descendiendo de los Alpes hacia el norte de Italia por el acuarelista John Robert Cozens , A Landscape with Hannibal in His March over the Alps, Showing to His Army the Fertile Plains of Italy , el único óleo pintura que Cozens exhibió en la Royal Academy, y también una entrada en la lista de pinturas imaginarias escrita por Thomas Gray , que especulaba que Salvator Rosapodría haber pintado "Aníbal pasando los Alpes". Otro acicate para realizar el cuadro pudo haber sido la visita de una delegación del Tirol a Londres en 1809, buscando apoyo para oponerse a Napoleón.
La pintura se exhibió por primera vez en la exposición de verano de la Royal Academy en Somerset House en 1812, acompañada en el catálogo con algunas líneas del poema épico inacabado de Turner Fallacies of Hope :
