En el claqué , el jazz y el blues , el tiempo de parada es un patrón de acompañamiento que interrumpe o detiene el tiempo normal y presenta ataques regulares acentuados en el primer tiempo de cada uno de los demás compases , alternando con el silencio o los solos instrumentales . [3] El tiempo de parada aparece ocasionalmente en la música ragtime . [2] Las características del tiempo de parada son acentos fuertes, descansos frecuentes y un patrón cadencial estereotipado . [1] Detener el tiempoPuede dar la impresión de que el tempo ha cambiado, aunque no lo ha hecho, ya que el solista continúa sin acompañamiento. [4] El tiempo de parada es común en la música popular afroamericana, incluido el R&B , la música soul y condujo al desarrollo de la ruptura en el hip hop . [5]
El tiempo de parada es, según Samuel A. Floyd Jr., "un dispositivo musical en el que el flujo hacia adelante de la música se detiene, o parece detenerse, suspendido en un unísono rítmico , mientras que en algunos casos un instrumentista o cantante improvisado continúa solo. con el flujo de avance del metro y tempo . Tal parada en tiempo momentos a veces se repiten, creando una ilusión de arrancar y parar, como, por ejemplo, en Scott Joplin ' 's la danza Ragtime ' y Jelly roll Morton "s rey Porter Stomp "." [5]
"Stoptime Rag" de Joplin (1910) emplea el tiempo de parada en todo momento; incluso carece de su característica introducción de cuatro compases. El tiempo de parada con los harapos de Joplin se caracteriza por las instrucciones en la música para que los artistas toquen el ritmo. Las partituras de "Dance Ragtime" de Joplin contiene la dirección, [6] "Aviso: para obtener el efecto deseado de 'tiempo de parada', que el pianista satisfará estampar el talón de un pie pesadamente sobre el suelo, a la palabra 'sello '. No levante el dedo del pie del suelo mientras estampa ".
En su presentación de derechos de autor para "Cornet Chop Suey", Louis Armstrong incluye un coro escrito en el tiempo de parada. [7] Las alusiones al coro de "Cornet Chop Suey" aparecen en "Oriental Strut" [8] y "Potato Head Blues". Thomas Brothers cita la exposición de Armstrong al claqué de Bubbles, quien improvisó pasos de baile durante los coros de tiempo de parada, en el Sunset Café como inspiración adicional para los coros de tiempo de parada en su repertorio. [9]
En Signifyin (g), Sanctifyin 'y Slam Dunking , Gena Dagel Caponi escribe:
En esta música [espirituales africanos-americanos] el ritmo fundamental se mantiene principalmente con las palmaditas de un pie, mientras las manos aplauden intrincados y variados patrones rítmicos. Debe entenderse que el pie no está marcando el tiempo recto, sino lo que los negros llaman "detener el tiempo", o lo que los libros no tienen mejor definición que "síncopa". El acento fuerte o el ritmo hacia abajo nunca se pierde, sino que se transmite juguetonamente de mano a pie y de pie a mano. [10]
Ver también
- Son clave , un ritmo cruzado del que el stop-time es una simplificación
- Signatura de compás
Referencias
- ↑ a b Berlín, Edward A. (2002). Ragtime: A Musical and Cultural History , p.19–41. ISBN 0-595-26158-2 .
- ↑ a b c Berlín (2002), p.109.
- ^ Randel, Don Michael; ed. (2003). El Diccionario de Música de Harvard , p.841. ISBN 0-674-01163-5 .
- ^ Gridley y Cutler (2003). Estilos de jazz: historia y análisis , p.15. ISBN 0-13-099282-8 .
- ^ a b Ramsey, Guthrie Jr. " Stop-Time! " (Otoño de 1998), Colum.edu .
- ^ Hiscock y Metcalfe (1998). New Music Matters 11-14 , p.61. ISBN 0-435-81090-1 .
- ^ Hermanos, Thomas (2014). Louis Armstrong: maestro del modernismo . Nueva York, NY: WW Norton & Company. pag. 111. ISBN 978-0-393-06582-4.
- ^ Hermanos, Thomas (2014). Louis Armstrong: maestro del modernismo . Nueva York, NY: WW Norton & Company. pag. 208. ISBN 978-0-393-06582-4.
- ^ Hermanos, Thomas (2014). Louis Armstrong: maestro del modernismo . Nueva York, NY: WW Norton & Company. págs. 264–67. ISBN 978-0-393-06582-4.
- ^ Caponi, Gena Dagel (1999). Signifyin (g), Sanctifyin 'y Slam Dunking , p.62. Universidad de Massachusetts. ISBN 9781558491830 .