Susman (Zinoviy Aronovich) Kiselgof ( Зусман Аронович Кисельгоф , זוסמאַן קיסעלהאָף ; 1878-1939 ) fue un coleccionista de canciones populares ruso-judío y pedagogo asociado con la Sociedad de Música Popular Judía en San Petersburgo . [1] [2] [3] [4] Al igual que su contemporáneo Joel Engel , realizó un trabajo de campo en el Imperio Ruso para recopilar música judía religiosa y secular. [5] Los materiales que reunió se utilizaron en las composiciones de figuras como Joseph Achron , Lev Pulver y Alexander Kerin . [5]
Biografía
Kiselgof nació en Velizh , Gobernación de Vitebsk , Imperio Ruso, el 15 de marzo de 1878 (el 3 de marzo según el calendario juliano entonces en uso). [6] Era hijo de un Melamed . [2] Estudió en un Cheder y luego en el Velizh Jewish College y en el Vilna Jewish Teacher's College en 1894. [5] Nunca recibió una educación musical completa, pero mostró una habilidad natural para percibir el tono y aprender nuevos instrumentos. A los 11 años tomó lecciones de violín con un klezmer llamado Meir Berson, pero por lo demás fue autodidacta. [5] [7] Comenzó sus esfuerzos para recopilar música folclórica judía alrededor de 1902. [5] También se convirtió en miembro del General Jewish Labor Bund y se involucró en sus esfuerzos educativos durante algunos años, aparentemente desde 1898 hasta 1906 o 1908. [2] [6] Es posible que haya pasado al menos unas pocas semanas en prisión en 1899 por posesión de literatura ilegal. [6]
Después de enseñar en varias instituciones en Vitebsk , Kiselgof se trasladó a San Petersburgo en 1906, donde se convirtió en profesor en la escuela de la Sociedad para la Promoción de la Cultura entre los Judíos de Rusia y director de coro. [5] En 1908 se casó con su esposa Guta Grigorievna. [6] Continuó sus esfuerzos para documentar e investigar el folclore judío; de 1907 a 1915 realizó expediciones anuales de verano a Pale of Settlement , durante las cuales grabó más de 2000 canciones y melodías populares judías. Su viaje en 1907 fue a la gobernación de Mogilev hasta el centro del jasidismo de Jabad . [8] En 1913-14 participó en las conocidas expediciones etnográficas de An-sky . También se volvió muy activo en la vida cultural judía en San Petersburgo; en 1908, fue miembro fundador de la Society for Jewish Folk Music , y estuvo en su junta hasta 1921. [5] [7] En ese grupo, trabajó con figuras como Lazare Saminsky , Mikhail Gnessin , Solomon Rosowsky y Pavel Lvov. [7] Y en 1909, participó en los esfuerzos de recaudación de fondos para crear un nuevo teatro judío en la ciudad. [5] También se convirtió en amigo y tutor de Jascha Heifetz durante este tiempo. [7]
En 1911, publicó su cancionero más conocido Lider-zamelbukh far der yidishe shul un familie (Colección de canciones para la escuela y la familia judías), una colección de aproximadamente 90 canciones en arreglos coral con piano. Estos incluían canciones yiddish seculares y religiosas y Nigunim sin palabras . [9] Fue reimpreso varias veces; la reimpresión de 1923 está disponible en formato digital en la colección del Yiddish Book Center .
En el primer período de la Unión Soviética , Kiselgof continuó por el mismo camino musical y educativo en el que ya había estado. En 1919, se convirtió en consultor musical, maestro y director de coro del recién fundado Estudio de Teatro Judío de Petrogrado de Alexei Granovsky (más tarde conocido como GOSET ). [5] En 1920 se convirtió en director de la Escuela Nacional Judía N ° 11 y el Hogar de Niños N ° 78 en Leningrado. [5] Sus grabaciones de cilindros de cera también se transfirieron del Museo Etnográfico Judío de San Petersburgo al Instituto de Cultura Proletaria de Kiev . [8]
Kiselgof fue arrestado en el verano de 1938 por la NKVD . [6] Su esposa Guta murió en julio de 1938, poco después de su arresto. [6] Mientras tanto, su hija escribió peticiones a Lavrentiy Beria , jefe de la NKVD, pidiendo su liberación y el derecho a reunirse con él. [6] Kiselgof salió de la cárcel el 11 de mayo de 1939 y murió al cabo de un mes debido a problemas de salud. [6] [5] Al parecer, fue enterrado en el cementerio judío de Preobrazhénskoye en San Petersburgo, aunque no se puede encontrar la ubicación de su tumba. [6]
Legado
Varios compositores afiliados al teatro GOSET y la Society for Jewish Folk Music utilizaron materiales folclóricos recopilados por Kiselgof en sus composiciones. Estos incluyen a Joseph Achron en su música para las obras de teatro The Sorceress y Mazltov , Lev Pulver en la música de Two Hundred Thousand and Night at the Rebbe's House , y Alexander Kerin en la música de At Night at the Old Marketplace . [5]
Sus manuscritos, cilindros y materiales originales se guardaron en el Instituto de Cultura Judía Proletaria durante su vida y, tras su disolución en 1949, se enviaron a la Biblioteca Nacional Vernadsky de Ucrania . [8] Algunas grabaciones de audio de sus expediciones pueden comprarse en CD en la Biblioteca Vernadsky o transmitirse desde su sitio web. [10] Algunos de esos manuscritos musicales están siendo digitalizados actualmente por un proyecto colaborativo organizado por el Instituto Klezmer llamado Proyecto de Manuscrito Digital Kiselgof-Makonovetsky (KMDMP). [11]
Referencias
- ^ Nemtsov, Jascha (2009). Der Zionismus in der Musik: Jüdische Musik und nationale Idee . Wiesbaden: Harrassowitz. pag. 154. ISBN 9783447057349.
- ^ a b c Loeffler, James Benjamin (2010). La nación más musical: los judíos y la cultura a finales del imperio ruso . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. págs. 159–61. ISBN 9780300198300.
- ^ Walden, Joshua S. (enero de 2009). Reseña de Beate Schröder-Nauenburg, Der Eintritt des Jüdischen in die Welt der Kunstmusik . Revista de identidades judías . Edición 2, núm. 1. págs. 85-87. Recuperado a través de labase de datos de Project Muse , 2018-07-08. doi : 10.1353 / jji.0.0000 . Vista previa: [1] (se requiere suscripción para el artículo completo).
- ^ Schröder-Nauenburg, Beate (2007). Der Eintritt des Jüdischen en die Welt der Kunstmusik . Wiesbaden: Harrassowitz Verlag. ISBN 9783447056038 . pag. 20.
- ^ a b c d e f g h yo j k l Sholokhova, Lyudmila (2004). "Zinoviy Kiselhof como fundador de los estudios del folclore musical judío en el Imperio ruso a principios del siglo XX". En Grözinger, Karl-Erich (ed.). Klesmer, Klassik, jiddisches Lied: jüdische Musikkultur en Osteuropa . Otto Harrassowitz Verlag. págs. 63–72. ISBN 9783447050319.
- ^ a b c d e f g h yo Frenkel, Leokadia (2015). "Зиновий Кисельгоф: последние годы". Из истории еврейской музыки в России. Вып. 3 (en ruso). San Petersburgo: Еврейский общинный центр Санкт-Петербурга. págs. 145–72. ISBN 9785903445769.
- ^ a b c d Kopytova, GV (2013). Jascha Heifetz: primeros años en Rusia . Bloomington: Prensa de la Universidad de Indiana. págs. 122–3. ISBN 9780253010896.
- ^ a b c Feldman, Zev (2016). Klezmer: música, historia y memoria . Nueva York, NY: Oxford University Press. págs. 124–6. ISBN 9780190244521.
- ^ Rejzen, Zalman (1926). Leḳsiḳon fun der Yidisher liṭeraṭur, prese un filologye . Vilna: B. Kletskin. págs. 637–9.
- ^ "Colección histórica de folclore musical judío" . Instituto de Registro de Información Biblioteca Nacional Vernadsky de Ucrania . Consultado el 6 de febrero de 2021 .
- ^ "KMDMP • Instituto Klezmer" . Instituto Klezmer . Consultado el 6 de febrero de 2021 .