La Sinfonía nº 9 en Mi menor , "Del Nuevo Mundo", Op. 95, B. 178 (Checa: . Symfonie C9 e moll "Z nového světa" ), popularmente conocida como la Sinfonía del Nuevo Mundo , fue compuesta por Antonín Dvořák en 1893, mientras que él era el director del Conservatorio Nacional de Música de América del 1892 a 1895. Se estrenó en la ciudad de Nueva York el 16 de diciembre de 1893. Ha sido descrita como una de las sinfonías más populares. [1] En la literatura y las grabaciones más antiguas, esta sinfonía, como en su primera publicación, fue numerada como Sinfonía No. 5. El astronauta Neil Armstrong tomó una grabación de laNew World Symphony durante la misión Apollo 11 , el primer aterrizaje en la Luna, en 1969. [2] La sinfonía se completó en el edificio que ahora alberga el Museo Bily Clocks . [3]
Instrumentación
Esta sinfonía está compuesta por la siguiente orquesta:
- 2 flautas (una flautina doblada ) [a]
- 2 oboes (uno doblando el corno inglés )
- 2 clarinetes en Si bemol y A
- 2 fagotes
- 4 cuernos en E, C y F
- 3 trompetas en Mi, Do y Mi ♭
- Trombón alto
- Trombón tenor
- Trombón bajo
- Tuba (solo segundo movimiento) [b]
- Tímpanos
- Triángulo (solo tercer movimiento)
- Platillos (solo cuarto movimiento)
- Instrumentos de cuerda
Formulario
Una actuación típica suele durar unos 40 minutos. El trabajo consta de cuatro movimientos :
I. Adagio - Allegro molto
El movimiento está escrito en forma de sonata y comienza con un leitmotiv introductorio en Adagio. Este esquema melódico también aparece en el tercer movimiento del Quinteto de cuerda No. 3 de Dvořák en Mi ♭ mayor y su Humoresque No. 1 . La exposición se basa en tres temas temáticos. El primero en Mi menor se destaca por sus frases de anuncio y respuesta. El segundo está en sol menor y sufre una transformación tal que se asemeja a una polca checa. El tema de cierre de la exposición en sol mayor es conocido por ser similar al espiritual afroamericano " Swing Low, Sweet Chariot ". El desarrollo se centra principalmente en los temas principales y finales, y la recapitulación consiste en una repetición del tema principal, así como una transposición del segundo y los temas finales en un semitono. El movimiento se concluye con una coda, con el tema principal enunciado por los metales sobre un tutti orquestal. [4]
II. Largo
El segundo movimiento se introduce mediante una progresión armónica de acordes en los instrumentos de viento. Beckerman interpreta estos acordes como una interpretación musical de la fórmula narrativa "Érase una vez". [4] Luego, un solo cor anglais (corno inglés) toca el famoso tema principal en re bemol mayor acompañado de cuerdas silenciadas. Se dice que Dvořák cambió el tema del clarinete al cor anglais, ya que le recordaba la voz de Harry Burleigh . Sección central del movimiento contiene un pasaje en C ♯ menor que evoca un estado de ánimo nostálgico y desolado que finalmente conduce a una marcha fúnebre por encima de los pasos pizzicato en los bajos. Le sigue un cuasi-scherzo que incorpora el tema de este movimiento, así como los temas principales y finales del primer movimiento. El Largo concluye con el suave regreso del tema principal y los acordes introductorios.
III. Molto vivace
El movimiento es un scherzo escrito en forma ternaria, con influencias de The Song of Hiawatha de Henry Wadsworth Longfellow . El ritmo conmovedor de la primera parte es interrumpido por una sección intermedia en trío. Luego se repite la primera parte, seguida de un eco en la coda del tema principal del primer movimiento. [4]
IV. Allegro con fuoco
El movimiento final también está escrito en forma de sonata. Después de una breve introducción, los cuernos y trompetas declaran el tema principal del movimiento contra los acordes agudos tocados por el resto de la orquesta. El segundo tema es luego presentado por el clarinete sobre trémolos en las cuerdas. El desarrollo no solo trabaja con estos dos temas, sino que también recuerda los temas principales del primer y segundo movimiento y un fragmento del Scherzo. Tras la recapitulación que comienza en el tono inesperado de sol menor pero luego se corrige de nuevo al tono original, el movimiento alcanza su clímax en la coda, en la que se revisan por última vez los materiales de los tres primeros movimientos mientras que el tercero de Picardía es expandido después de que la orquesta toca triunfalmente una cadencia plagal "modificada modalmente". [5]
Influencias
Dvořák estaba interesado en la música de los nativos americanos y los espirituales afroamericanos que escuchó en Norteamérica. Mientras era director del Conservatorio Nacional, se encontró con un estudiante afroamericano, Harry T. Burleigh , que le cantaba espirituales tradicionales. Burleigh, más tarde compositor, dijo que Dvořák había absorbido su "espíritu" antes de escribir sus propias melodías. [6] Dvořák declaró:
Estoy convencido de que la música del futuro de este país debe basarse en las llamadas melodías negras . Estos pueden ser la base de una escuela de composición seria y original, que se desarrollará en los Estados Unidos. Estos hermosos y variados temas son producto de la tierra. Son las canciones populares de América y sus compositores deben recurrir a ellas. [7]
La sinfonía fue encargada por la Filarmónica de Nueva York y se estrenó el 16 de diciembre de 1893 en el Carnegie Hall dirigida por Anton Seidl . Un día antes, en un artículo publicado en el New York Herald el 15 de diciembre de 1893, Dvořák explicó con más detalle cómo la música de los nativos americanos influyó en su sinfonía:
En realidad, no he usado ninguna de las melodías [de los nativos americanos]. Simplemente he escrito temas originales que encarnan las peculiaridades de la música india y, utilizando estos temas como sujetos, los he desarrollado con todos los recursos de los ritmos modernos, el contrapunto y el color orquestal. [8]
En el mismo artículo, Dvořák afirmó que consideraba segundo movimiento de la sinfonía como un "boceto o estudio para un trabajo posterior, o bien una cantata o la ópera ... que se basa en Longfellow 's Hiawatha " [9] (en realidad nunca Dvořák escribió tal pieza). [9] También escribió que el tercer movimiento scherzo fue "sugerido por la escena de la fiesta en Hiawatha donde los indios bailan". [9]
En 1893, una entrevista en un periódico citó a Dvořák diciendo: "Descubrí que la música de los negros y de los indios era prácticamente idéntica", y que "la música de las dos razas tenía una notable similitud con la música de Escocia ". [10] [11] La mayoría de los historiadores están de acuerdo en que Dvořák se refiere a la escala pentatónica , que es típica de cada una de estas tradiciones musicales. [12]
En un artículo de 2008 en The Chronicle of Higher Education , el prominente musicólogo Joseph Horowitz afirma que los espirituales afroamericanos fueron una gran influencia en la música de Dvořák escrita en América del Norte, y lo cita de una entrevista de 1893 en el New York Herald diciendo: "En el negro melodías de América descubro todo lo que se necesita para una gran y noble escuela de música ". [13] Dvořák, al parecer, tomó prestados ritmos de la música de su nativa Bohemia, como notablemente en sus Danzas eslavas , y la escala pentatónica en parte de su música escrita en Norteamérica de fuentes afroamericanas y / o nativas americanas. Las declaraciones de que tomó prestadas melodías a menudo se hacen pero rara vez se apoyan en detalles específicos. Un ejemplo verificado es la canción de Scarlet Tanager en el Cuarteto. Michael Steinberg escribe [14] que el tema de un solo de flauta en el primer movimiento de la sinfonía se parece al espiritual " Swing Low, Sweet Chariot ". [15] Leonard Bernstein afirmó que la sinfonía era verdaderamente multinacional en sus fundamentos. [dieciséis]
Dvořák fue influenciado no solo por la música que había escuchado, sino por lo que había visto en América. Escribió que no habría compuesto sus piezas estadounidenses como lo hizo, si no hubiera visto América. [17] Se ha dicho que Dvořák se inspiró en los "amplios espacios abiertos" estadounidenses como las praderas que pudo haber visto en su viaje a Iowa en el verano de 1893. [18] Los avisos sobre varias actuaciones de la sinfonía incluyen la frase "amplios espacios abiertos" sobre lo que inspiró la sinfonía y / o sobre los sentimientos que transmite a los oyentes. [C]
Dvořák también fue influenciado por el estilo y las técnicas utilizadas por compositores clásicos anteriores como Beethoven y Schubert . [19] Las cuartas caída y golpes de timbales en la Sinfonía del Nuevo Mundo ' movimiento Scherzo s evocar el Scherzo de Beethoven Sinfonía Coral (Symphony No. 9). El uso de flashbacks de movimientos anteriores en el último movimiento de la Sinfonía del Nuevo Mundo recuerda a Beethoven citando movimientos anteriores en el Presto de apertura del movimiento final de la Sinfonía Coral. [4]
Recepción
En el estreno en Carnegie Hall, el final de cada movimiento se encontró con un estruendoso aplauso y Dvořák se sintió obligado a levantarse y hacer una reverencia. [1] Este fue uno de los mayores triunfos públicos de la carrera de Dvořák. Cuando se publicó la sinfonía, pronto la interpretaron varias orquestas europeas. Alexander Mackenzie dirigió la London Philharmonic Society en el estreno europeo el 21 de junio de 1894. [1] Clapham dice que la sinfonía se convirtió en "una de las más populares de todos los tiempos" y en un momento en que las principales obras del compositor estaban siendo recibidas en no más de diez países, esta sinfonía llegó al resto del mundo musical y se ha convertido en un "favorito universal". [1] Se ha interpretado [a partir de 1978] con más frecuencia "que cualquier otra sinfonía en el Royal Festival Hall de Londres" y tiene "una gran demanda en Japón". [1]
"Ir a casa"
El tema del Largo fue adaptado a la canción de tipo espiritual "Goin 'Home" (a menudo erróneamente considerada una canción popular o espiritual tradicional) por el alumno de Dvořák, William Arms Fisher , quien escribió la letra en 1922. [20] [21] [ 22] [23]
En el Reino Unido , el tema ganó fuerza entre el público en general después de su uso en un anuncio de la panadería Hovis . [24]
En 1981, Don Williams grabaría una canción diferente escrita a la melodía, por Roger Cook . La composición resultante, " Miracles ", alcanzaría el número 4 en la lista de sencillos country de Billboard en julio, y también alcanzaría el número 32 en la lista de adultos contemporáneos . [ cita requerida ]
Notas
- ↑ La puntuación de flautín en esta sinfonía es inusual; aunque el corno inglés se introduce para el solo en el segundo movimiento, el flautín toca sólo una frase corta en el primero, y nada más.
- ^ La tuba solo se puntúa en el segundo movimiento. Según el libro de partituras completo publicado por Dover, Trombone basso e Tuba se indica en algunos compases en el segundo movimiento; el trombón bajo se usa con los otros dos trombones en los movimientos 1, 2 y 4.
- ^ Por ejemplo, la Sinfónica de Chicago, 19 de junio de 2009.
Referencias
- ^ a b c d e Clapham, John, Dvořák , Norton, Nueva York, 1979, págs. 132-133.
- ^ Wagener, León (2005). Un salto gigante: el viaje estelar americano de Neil Armstrong . Asociados de Tom Doherty. pag. 176. ISBN 9781466828568.
- ^ Pohlen, Jerome (1 de abril de 2005). Oddball Iowa: una guía de algunos lugares realmente extraños . Prensa de revisión de Chicago. pag. 100. ISBN 9781569764688.
- ^ a b c d "Sinfonía nº 9" Del Nuevo Mundo " " . Antonín Dvořák . Consultado el 1 de octubre de 2020 .
- ^ Cross, Milton ; Ewen, David (1962). "Antonín Dvořák". Enciclopedia de Milton Cross de los grandes compositores y su música . 1 . Garden City, Nueva York: Doubleday and Company, Inc. p. 239. LCCN 62008097 .
- ^ Jean E. Snyder, "Una gran y noble escuela de música: Dvořák, Harry T. Burleigh y el espiritual afroamericano", en Tibbets, John C., editor, Dvorak en América: 1892-1895 , Amadeus Press, Portland , Oregon, 1993, pág. 131.
- ^ Gutmann, Peter . " Sinfonía" del " Nuevo Mundo " de Dvorak . Clásicos clásicos . Notas clásicas . Consultado el 9 de septiembre de 2012 .
- ^ Neas, Patrick (4 de marzo de 2017). "El ritmo clásico: ... Dvorak en Helzberg Hall" . Estrella de Kansas City . Consultado el 15 de noviembre de 2018 .
- ^ a b c Beckerman, Michael. "Sobre el melodrama de Hiawatha" (PDF) . josephhorowitz.com . Consultado el 26 de septiembre de 2012 .
- ^ Kerkering, John D .; Gelpi, Albert ; Posnock, Ross (2003). La poética de la identidad nacional y racial en la literatura estadounidense del siglo XIX . Prensa de la Universidad de Cambridge . ISBN 0-521-83114-8.
- ^ Beckerman, Michael Brim (2003). New Worlds of Dvorak: Buscando en América la vida interior del compositor . WW Norton & Company. ISBN 0-393-04706-7.
- ^ Clapham, John (1958). "La evolución de la sinfonía de Dvorak" desde el nuevo mundo " ". El Musical Quarterly . Prensa de la Universidad de Oxford (2): 167–183. doi : 10.1093 / mq / XLIV.2.167 .
- ^ Horowitz, Joseph (11 de enero de 2008). "Sinfonía y discordia del Nuevo Mundo" . La crónica de la educación superior .(requiere suscripción)
- ^ Michael Steinberg , The Symphony: A Listener's Guide , Oxford University Press, 1995, p. 152
- ^ "Swing Low, Sweet Chariot" fue escrito por Wallis Willis , un nativo americano de la nación Choctaw y antiguo esclavo, y popularizado por los afroamericanos Fisk Jubilee Singers
- ^ Leonard Bernstein : 1953 American Decca grabaciones. DGG 477 0002. Comentarios sobre el 2º disco compacto.
- ↑ Carta a Emil Kozanek, 15 de septiembre de 1893, traducida en Letters of Composers , editada por Gertrude Norman y Miriam Lubell Shrifte (1946, Alfred A. Knopf, Nueva York).
- ^ Sullivan, Jack (1999), New World Symphonies: How American Culture Changed European Music , Yale University Press, p. ix
- ^ "Antonín Dvorák (1841-1904)" . Consultado el 8 de diciembre de 2014 .
- ^ Otakar Šourek, Antonín Dvořák: su vida y obras , Biblioteca filosófica, 1954, p. 59; Glenn Watkins, Prueba a través de la noche: la música y la Gran Guerra , Volumen 1, University of California Press, 2003, p. 273.
- ^ Keller, James M. (c. 2013). "Notas del programa: Dvořák: Sinfonía nº 9 en mi menor, Opus 95, Del Nuevo Mundo " . Sinfónica de San Francisco. Archivado desde el original el 18 de abril de 2013 . Consultado el 13 de mayo de 2013 .
- ^ Franya J. Berkman, Monumento eterno: la música de Alice Coltrane , Wesleyan University Press, 2010, p. 88.
- ^ Smith, Jane Stuart; Carlson, Betty (1995). El don de la música: grandes compositores y su influencia . Libros Crossway. pag. 157. ISBN 978-0-89107-869-2. Consultado el 9 de septiembre de 2012 .
El largo del segundo movimiento tiene una melodía inquietantemente hermosa interpretada por el corno inglés. Hay una sensación de nostalgia al respecto, y se ha adaptado un espiritual, 'Going Home'
- ^ https://www.classicfm.com/discover-music/hovis-boy-on-the-bike-tv-advert-dvorak/
Otras lecturas
- Beckerman, Michael, ed. (1993). "La pequeña broma del maestro" . Dvořák y su mundo . Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press. págs. 134–436. ISBN 0-691-03386-2.
- Brown, A. Peter (2003). El repertorio sinfónico . 4 . Bloomington: Prensa de la Universidad de Indiana. págs. 410–436. ISBN 0-253-33488-8.
- Philip Henry Goepp (1913). Sinfonías y su significado: Tercera serie: Sinfonías modernas . Filadelfia: JB Lippincott Company. págs. 195–207.
- Kurt Honolka (2004). Dvořák . Londres: Haus Publishing. ISBN 1-904341-52-7.
enlaces externos
- Sinfonía n. ° 9 : partituras en el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
- Puntuación de la Universidad de Indiana
- Puntuación del Proyecto Mutopia
- Un análisis visual del primer movimiento en YouTube
- Verdadera historia de "Goin 'Home": de Bohemia a Boston
- Letra y discusión sobre "Going Home"
- Actuación de "Goin 'Home" del Festival de la Canción de Nueva York del Museo Isabella Stewart Gardner en formato MP3
- " New World Symphony : listado completo de las grabaciones" (en francés). MusicaBohemica.
- Partes originales del manuscrito en los Archivos Filarmónicos de Nueva York