El Taddei Tondo o La Virgen y el Niño con el Niño San Juan es un tondo en relieve de mármol (composición circular) de la Virgen y el Niño y el Niño San Juan Bautista , del artista renacentista italiano Michelangelo Buonarroti . Está en la colección permanente de la Royal Academy of Arts de Londres , es la única escultura de mármol de Miguel Ángel en Gran Bretaña . [1] Una "demostración perfecta" de su técnica de tallado , [2] la obra ofrece un "poderoso golpe emocional y narrativo". [3] [4] [5] [6]
Taddei Tondo | |
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Artista | Miguel Angel |
Año | C. 1504-05 |
Tipo | Mármol de carrara |
Dimensiones | diámetro 106,8 centímetros (42,0 pulgadas), profundidad de tallado de 7,5 centímetros (3,0 pulgadas) a 22 centímetros (8,7 pulgadas) |
Localización | Royal Academy , Londres |
Historia fisica
El tondo data de la época de Miguel Ángel en Florencia antes de su traslado a Roma en 1505. Según Vasari , mientras trabajaba en su David , "también en este momento bloqueó pero no terminó dos tondi de mármol, uno para Taddeo Taddei, hoy en su casa, y para Bartolomeo Pitti inició otra ... cuyas obras fueron consideradas sobresalientes y maravillosas ". [7] [nota 1]
En la parte inferior derecha del reverso del relieve hay una ligadura que combina las letras L y A, probablemente la marca de otro tallador o comerciante, y muy probablemente las iniciales de Lapo d'Antonio di Lapo, activo en la Opera del Duomo y para un breve período en 1506/7 uno de los ayudantes de Miguel Ángel. Un golpe de cincel en el reverso aparentemente de esta fase anterior resultó en una pequeña grieta en el rostro de la Virgen que puede que solo se haya hecho evidente a medida que avanzaba el tallado. No se sabe si Miguel Ángel, conocido por su preocupación por sus materiales, se vio limitado por la escasez de alternativas listas o si aceptaba más los defectos y confiaba en su capacidad para solucionarlos después de su éxito con el bloque dañado para David. [4] El segmento faltante en la parte inferior derecha puede ser el resultado de un exceso de su célebre "ataque directo", [8] mientras que los cinco orificios en el borde exterior están fechados de diversas formas y estaban destinados a fijaciones. [2]
En 1568 el tondo todavía estaba en el Palazzo Taddei, pero en 1678 la familia se había mudado a una nueva dirección cerca de San Remigio . [8] En una fecha desconocida, el tondo fue llevado a Roma, donde fue adquirido a Jean-Baptiste Wicar por Sir George Beaumont en 1822. Inicialmente colgado en la casa de Beaumont en Grosvenor Square , fue legado a la Academia en 1830 e instalado en Somerset House , antes de mudarse con la Academia al ala este del nuevo edificio de la Galería Nacional en 1836, donde permaneció hasta que la Academia se trasladó a Burlington House en 1868. Se ha alojado y exhibido en varios lugares desde entonces, a excepción de un exposición en el Victoria and Albert Museum en 1960. El descubrimiento de la pequeña grieta que atraviesa la mitad superior del mármol contribuyó a la decisión en 1989 de proporcionar un hogar permanente para el tondo. Posteriormente, el tondo se limpió con hisopos de diclorometano y cataplasmas de arcilla para eliminar los residuos de yesos del siglo XIX y sus agentes de liberación a base de aceite , materiales de empaque, restos de cera de abejas y adhesivos de resina de pino y otras acumulaciones en la superficie. El tondo se dejó sin encerar y no se aplicó ningún otro recubrimiento, ya que el trabajo no está "terminado" y no fue originalmente pulido. Desde la apertura del ala de galerías Sackler en 1991, el tondo ha estado en exhibición pública gratuita en un área especialmente diseñada en el piso superior, colocada por razones de conservación preventiva detrás de un vidrio protector, para combatir los efectos de la contaminación del aire y el posibilidad de vandalismo . [2] [9]
Descripción
El tondo como formato de pintura y escultura en relieve fue un producto por excelencia del Renacimiento florentino. Durante un siglo, desde alrededor de 1430, todos los artistas principales, incluidos Filippo Lippi , Botticelli , Luca Signorelli , Piero di Cosimo , Fra Bartolomeo , Andrea del Sarto , Leonardo da Vinci (en una obra perdida) y Raphael , pintaron tondi. [10] [11] En los mismos años en que Miguel Ángel ejecutó su única pintura sobre tabla documentada en fuentes contemporáneas, el Doni tondo , esculpió Pitti y Taddei tondi, pero no volvió a la forma. [10] [12]
El tondo representa a una Virgen María sentada con el niño Jesús tendido dinámicamente sobre su regazo, volviéndose y mirando hacia atrás sobre su hombro derecho hacia el niño San Juan Bautista , que está de pie frente a él mirando hacia abajo y sosteniendo un pájaro revoloteando. Composicionalmente , el ojo del espectador se dibuja en diagonal a lo largo del cuerpo de Cristo, retrocediendo al de su madre, con su mirada hacia Juan y desde su rostro hacia Cristo. [2] Juan, patrón de Florencia, con su atributo de cuenco bautismal , se cruza de brazos, quizás en alusión a la cruz . [3] Lo más probable es que lo que sostiene sea un jilguero, no una paloma - el simbolismo cristiano ve en este pájaro una representación de la Pasión [13] - la pieza de mármol de abajo podría haber sido concebida como una corona de espinas . [2]
Ejecutado con sólo un cincel de punta y garra , a menudo clavado con fuerza y con gran energía, la combinación ayuda a crear una sensación de "unidad de superficie" ininterrumpida por el uso del taladro. [2] El Niño Jesús en relieve completo está muy terminado, el relieve más superficial de la Virgen terminado en menor grado, San Juan más de nuevo, mientras que el fondo está toscamente ejecutado. Estas marcadas variaciones en la textura ayudan a establecer el estado relativo de las tres figuras al tiempo que crean una sensación de profundidad compositiva tanto mayor por no estar "terminadas" de manera más convencional. [2]
Muchas de las obras de Miguel Ángel están inacabadas. [14] Según el escultor y crítico francés del siglo XIX Eugène Guillaume , el " non finito " de Miguel Ángel fue "uno de los recursos expresivos del maestro en su búsqueda de la sugestión infinita". [8]
Recepción e influencia
Taddeo Taddei fue mecenas y amigo de Raphael, quien estudió y reelaboró el tondo en dos dibujos, la versión de El asalto de Perugia en el Louvre y de los estudios de composición para la Madonna del Prato en Chatsworth House . [15] Rafael regresó al cuerpo retorcido del niño Jesús que se extendía sobre el regazo de su madre en el Bridgewater Madonna . [16] Poco después de su llegada a Inglaterra, el tondo fue esbozado por Wilkie , quien escribió a Beaumont "tu importante adquisición del basso-relievo de Michael Angelo sigue siendo el tema principal de conversación de todos nuestros artistas. De hecho, es una gran adición a nuestro acervo artístico, y es la única obra que ha aparecido en esta latitud norteña para justificar la gran reputación de su autor ”. [17] Cockerell anotó en su diario cómo "el sujeto parece crecer desde el mármol y emerger a la vida. Asume gradualmente su forma, rasgos de una masa sin forma, por así decirlo, trazas y miras su nacimiento desde la mente del escultor". [1] Poco después de su llegada a la Royal Academy, el tondo fue esbozado por Constable , quien publicó una carta en el Athenaeum del 3 de julio de 1830 alabando la forma en que estaba iluminado, "mostrando las partes más terminadas en ventaja y haciendo que las menos perfecto para convertirse en masas de sombra, teniendo a distancia todo el efecto de un cuadro rico en claroscuro ". [18] Con sus diferentes grados de acabado, el tondo es una destacada pieza de estudio técnico; Los moldes de yeso se pueden encontrar en el Victoria and Albert Museum y en el Fitzwilliam Museum . [3] [19] [20]
Galería
Boceto de Sir David Wilkie (c.1823)
Boceto de John Constable (1830)
Ver también
- Pitti Tondo
- Doni Tondo
Notas
- ^ " et ancora in questo tempo abbozzò e non finì due tondi di marmo, uno a Taddeo Taddei, oggi in casa sua, et a Bartolomeo Pitti ne cominciò un altro ... le quali opere furono tenute egregie e mirabili "
Referencias
- ^ a b "La Virgen y el Niño con el niño San Juan, ca. 1504-05" . Real Academia de las Artes . Consultado el 6 de abril de 2015 .
- ^ a b c d e f g Larson, John (1991). "La limpieza del Taddei tondo de Miguel Ángel". La revista Burlington . 133 (1065): 844–846. JSTOR 885064 .
- ^ a b c Hall, James (6 de abril de 2012). "Asuntos inconclusos" . El Wall Street Journal . Consultado el 6 de abril de 2015 .
- ^ a b Hirst, Michael (2005). "El Mármol del Taddei Tondo de Miguel Ángel". La revista Burlington . 147 (1229): 548–549. JSTOR 20074076 .
- ^ Easton, Malcolm (1969). "El Taddei Tondo: ¿un Jesús asustado?". Revista de los Institutos Warburg y Courtauld . Instituto Warburg . 32 : 391–393. doi : 10.2307 / 750622 . JSTOR 750622 .
- ^ Inteligente, Alastair (1967). "Miguel Ángel: el Taddeo Taddei 'Madonna' y la Galería Nacional 'Entierro ' ". Revista de la Royal Society of Arts . Real Sociedad de Artes . 115 (5135): 835–862. JSTOR 41371690 .
- ^ Vasari, Giorgio (1550). Vidas de los más excelentes pintores, escultores y arquitectos (en italiano). pag. 400.
- ^ a b c Lightbown, Ronald W. (1969). "Gran Tondo de Miguel Ángel: sus orígenes y entorno" . Apolo . 89 : 22–31.
- ^ "El ala de galerías de Jillian y Arthur M. Sackler" . Sackler.org . Consultado el 6 de abril de 2015 .
- ^ a b Olson, Roberta JM (1993). "Perdido y parcialmente encontrado: el tondo, una importante forma de arte florentino, en documentos del Renacimiento". Artibus et Historiae . IRSA . 14 (27): 31–65. doi : 10.2307 / 1483444 . JSTOR 1483444 .
- ^ Olson, Roberta JM (2000). El tondo florentino . Prensa de la Universidad de Oxford . págs. 161-165. ISBN 978-0198174257.
- ^ Chapman, Hugo (2006). Dibujos de Miguel Ángel: Más cerca del maestro . Prensa del Museo Británico . págs. 75–77. ISBN 978-0714126487.
- ^ Friedmann, Herbert (1946). El jilguero simbólico: su historia y significado en el arte devocional europeo . Libros Pantheon .
- ^ Schulz, Juergen (1975). "Obras inconclusas de Miguel Ángel". El Boletín de Arte . Asociación de Arte Universitario . 57 (3): 366–373. doi : 10.1080 / 00043079.1975.10787184 . JSTOR 3049404 .
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- ^ "¿Bosquejo del Taddei tondo de Miguel Ángel, c. 1823?" . Real Academia de las Artes . Consultado el 6 de abril de 2015 .
- ^ "Boceto del Taddei Tondo de Miguel Ángel, 1 de julio de 1830" . Real Academia de las Artes . Consultado el 6 de abril de 2015 .
- ^ "Taddei Tondo: La Virgen y el Niño con San Juan Bautista" . Museo de Victoria y Alberto . Consultado el 6 de abril de 2015 .
- ^ "Taddei Tondo: La Virgen y el Niño con San Juan Bautista" . Museo Fitzwilliam . Archivado desde el original el 15 de abril de 2015 . Consultado el 6 de abril de 2015 .
enlaces externos
- Taddei Tondo (Colecciones de la Real Academia de las Artes)