El reloj más rápido del universo es una obra en dos actos de Philip Ridley . [1] Fue la segunda obra teatral de Ridley y se estrenó en el Hampstead Theatre , Londres el 14 de mayo de 1992 y contó con Jude Law en su primer papel teatral pagado, interpretando el papel de Foxtrot Darling. [2] La producción fue la segunda colaboración entre Ridley y el director Matthew Lloyd, quien continuaría dirigiendo las producciones originales de la mayoría de las obras de Ridley hasta el año 2001. [3] [4]
El reloj más rápido del universo | |
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Escrito por | Philip Ridley |
Caracteres | Tres machos y dos hembras |
Fecha de estreno | 14 de mayo de 1992 |
Lugar estrenado | Teatro Hampstead , Londres |
Idioma original | inglés |
Género | Teatro en la cara , Comedia negra |
Configuración | "Una habitación en ruinas encima de una fábrica abandonada en el East End de Londres " |
Al igual que la obra anterior de Ridley, The Pitchfork Disney , algunos críticos consideraron que El reloj más rápido era impactante para su época. [5] Sin embargo, la obra fue un gran éxito, ganando una variedad de premios. [6]
La obra es la segunda entrada de la "Trilogía gótica del East End" de Ridley, que se titula extraoficialmente, precedida por The Pitchfork Disney y seguida por Ghost from a Perfect Place . [7] [8] Aunque inicialmente recibieron una respuesta generalmente divisiva de los críticos, estas obras han ganado reputación y han sido reconocidas como obras importantes en el desarrollo del teatro In-yer-face [9] que caracterizó radicalmente la nueva escritura en el teatro británico durante la década de 1990. [10]
Historia
En un piso encima de una fábrica de pieles abandonada en el East End de Londres vive Cougar Glass. Tiene treinta años y está obsesionado con la imagen que tiene de sí mismo, haciendo todo lo posible para parecer joven. Vive con su compañero, el Capitán Tock, a quien a menudo hace que lo sirva, para consternación del Capitán. Como Cougar tiene un miedo intenso a envejecer, organiza regularmente fiestas de cumpleaños en las que finge tener solo diecinueve años. También utiliza estas fiestas para invitar a su piso a jóvenes con los que falsamente se ha hecho amigo, para seducirlos (y posiblemente incluso asesinarlos) para su propio placer. La víctima de la fiesta de hoy es Foxtrot Darling, un escolar de 15 años que Cougar ha manipulado para convertirse en un nuevo modelo a seguir para él tras la muerte de su hermano. Sin embargo, cuando llega Foxtrot, inesperadamente se ha traído a Sherbet Gravel, una astuta chica de 17 años que planea convertirse en la esposa de Foxtrot y dice estar embarazada de su hijo. A medida que avanza la obra, la atmósfera se intensifica gradualmente a medida que Sherbet toma el control de la fiesta, consciente de que Cougar no es lo que parece ser.
Caracteres
Cougar Glass : un hombre de treinta años, parece ser muy narcisista, se preocupa poco por los demás y, en cambio, está obsesionado con su propia apariencia. También se pone histérico y se siente físicamente enfermo cada vez que se le recuerda su edad real.
Capitán Tock : un hombre de 49 años muy calvo. Tiene un trabajo en una tienda de antigüedades y está obsesionado con los pájaros. Es muy cauteloso con su salud, toma vitaminas y se abstiene de comer alimentos poco saludables.
Foxtrot Darling - Un escolar de 15 años. Encontró un nuevo modelo a seguir en Cougar después de la pérdida de su hermano.
Sherbet Gravel - Una chica de 17 años astuta. Originalmente fue la novia del hermano de Foxtrot hasta su muerte. Desde entonces, se ha convertido en la novia de Foxtrot y afirma estar embarazada de su hijo. Ella anhela tener una vida más normal, ya que anteriormente estuvo involucrada con pandillas.
Cheetah Bee : 88 años de edad, es la casera, ya que su esposo era dueño de la fábrica de pieles de abajo años antes. Cada vez que Cougar se angustia al recordarle su edad real, ella llega y lo persuade mostrándole cuán vieja y poco atractiva es en comparación.
Significado detrás de los nombres de los personajes
Ridley ha explicado el significado detrás de los nombres de los personajes diciendo que "todos los nombres en la obra se pueden leer como apodos" [11] y que "los nombres son muy ciertos para mí. Solo tienes que 'desbloquearlos' un poco. Entonces, en la superficie, el nombre Cougar Glass puede parecer un poco ... extremo. Pero 'Cougar' es claramente un apodo, un reflejo de la naturaleza sexual depredadora del personaje ". [12] "Dudo que lo bautizaran 'Cougar' [...] Y de hecho escribí la obra antes de que 'Cougar' se usara como un término para las mujeres mayores depredadoras [...] Estaba pensando en ello así pero no estaba en el lenguaje común [ya que] la palabra 'puma' no se usaba en ese momento ". [11] "[Con] Cheetah B ... bueno, creo que lo consiguió por su amor por las pieles. Quizás nunca usó un abrigo hecho de piel de guepardo, pero podría haberlo hecho. O quizás anhelaba uno. De cualquier manera, como esposa de un peletero, el nombre se quedó. […] Las propiedades del consejo de East London están llenas de madres de quince años que llaman a sus bebés 'Gatito', 'Tinsel' y 'Madreselva', así que no lo encuentro Es extraño que Sherbet terminara con un nombre como ese. Y 'Foxtrot', eso es lo que usa en Internet. F de ... Foxtrot. Así que su nombre real, sea el que sea, comienza con 'F' y se ha convertido en Foxtrot. Y en cuanto al Capitán Tock, bueno, creo que ese es el nombre de su tienda ". [12]
Desarrollo
Ridley ha declarado que ya había comenzado a formular ideas para El reloj más rápido del universo durante la producción original de su obra anterior The Pitchfork Disney .
Ridley ha dicho que se sintió parcialmente inspirado al escribir la obra por lo que sintió en ese momento que era “[un nuevo] tipo de vanidad masculina que realmente estaba llegando a un primer plano ... donde los hombres estaban comenzando a ... promocionarse a sí mismos como Objetos sexuales ... Los hombres eran casi como decir 'Podemos tenerlo todo ahora ... Podemos hacer que las chicas nos gusten y que los hombres nos gusten'. Podemos tener lo que queramos '. Había una especie de extraña ... polisexualidad que atravesaba todo ... Eso, como una especie de personaje, me fascinaba ... Este tipo de culto a la perfección física era algo que pensaba que tenía ... algo que fue realmente teatral ". Ridley estaba particularmente intrigado por cómo esta nueva forma de masculinidad que observaba contrastaba con la forma en que la generación de su padre percibía la masculinidad.
Ridley ha reconocido que la obra estuvo parcialmente influenciada por el trabajo de Joe Orton . Otra influencia fue Oscar Wilde 's El retrato de Dorian Gray , con una versión teatral de ser la historia de Wilde la última producción que Ridley había dirigido cuando era estudiante en la Escuela de St Martins de Arte . En 2013, Ridley declaró que inicialmente “no era consciente” de estas influencias mientras componía la obra, pero que “mirando hacia atrás y leyendo la obra ahora, puedo ver a Dorian Gray y Orton corriendo a través de ella como… Brighton a través de un palo de roca . Está ahí hasta el final ". También ha afirmado que la imaginería recurrente de pájaros fue influenciada por el artista Max Ernst , particularmente “ese tipo de collages victorianos que hacía con una especie de mujeres con cabeza de pájaro. Y él estaba usando las aves allí como un símbolo de la represión sexual, de mostrar ninguna emoción sexual en absoluto." Otras influencias fueron Alfred Hitchcock , Francis Bacon , teatro jacobeo , y Brian De Palma 's adaptación de la película de Stephen King ‘s Carrie , con Ridley dice "lo que [la obra] comparte con Carrie ... es que sabes hacia dónde se dirige. Sabes ... que va a terminar con sangre ... Entonces, cómo va a terminar no es realmente lo que se trata de jugar. Es el camino que se va a hacer para llegar ”.
Con respecto a las numerosas influencias de la obra, Ridley ha dicho: “Es la única obra en la que he participado ... [donde] la obra en sí es como esta tienda de chatarra ... en la que todo el tipo de ideas de álbumes de recortes que he estado jugando con se han incluido ... Es casi como si pudiera hacer una versión anotada del guión [donde] cada línea tendría un pequeño asterisco ... conectándolo con algo más ... de dónde vino esta idea. .. Es la única obra en la que he hecho eso conscientemente, pero todas estas referencias [y] alusiones a otras cosas que está haciendo ... es parte de ese tipo de brillante idea caleidoscópica [ic] en la cima del mundo de las ideas que es." [13]
El título de la obra podría haber sido nombrado después de un episodio del programa de televisión documental astronómico de la BBC The Sky at Night titulado "Los relojes más rápidos del universo", que se emitió en 1991 y tenía aproximadamente púlsares de milisegundos . [14] [15]
Ridley dedicó la obra a su amigo y colega artista visual Dominic Vianney Murphy, quien estudió con él en St Martins School of Art. [16] [17]
Recepción y legado
Recepción inicial
Para su producción de estreno, El reloj más rápido del universo en general, recibió críticas positivas por su actuación y dirección, pero recibió una respuesta crítica más variada por su escritura. [5]
Philip Ridley, entrevista en TheatreVoice [13]
Algunos críticos (como el drama anterior de Ridley, The Pitchfork Disney ) sintieron que la obra era excesivamente dura y espantosa. El crítico del Times , Benedict Nightingale, escribió que “Decir que Philip Ridley tiene una imaginación biliosa es subestimar la intensidad de la aflicción. Un maletín debe mantenerse entre bastidores, listo para captar las horribles imágenes que sus personajes vomitan esporádicamente ". [18] Escribiendo para The Independent , Rhoda Koenig comentó que las “descripciones explícitas de la tortura animal de la obra transgreden los límites de lo soportable” y que el clímax de la obra fue “impactante sin ser conmovedor”. [19] El crítico del Sunday Times , John Peter, escribió que El reloj más rápido era "una pequeña obra sádica y aburrida que nunca debería haberse representado". [20]
Muchos críticos compararon Fastest Clock con las obras de Joe Orton y Harold Pinter (especialmente The Birthday Party ). [5] Estas comparaciones no siempre fueron favorables: Kenneth Hurren en el Mail on Sunday escribió que la obra "tiene pequeñas deudas con Orton y Pinter que ninguno querría pagar". [21] Del mismo modo, John Peter describió la escritura de la obra como “llamativa y errática: los vocabularios de las personas siguen desincronizando con quienes son, pero sin el estilo descarado de Orton ni la perspicacia psicológica de Pinter. Pero en realidad, parece cruel incluso mencionar esos nombres ". [20] Si bien reconocen las similitudes entre Fastest Clock y las obras de otros escritores, algunos críticos sintieron que el guión de Ridley tenía cualidades únicas que lo hacían destacarse por sus propios méritos. A pesar de sentir que la escritura tenía una "falta de la delicadeza de Orton", Rhoda Koenig escribió que "la obra le debe mucho a Joe Orton, pero [Ridley] tiene mucho talento propio en el banco". [19] De manera similar, el crítico de The Guardian Michael Billington escribió que la obra tiene “un olor a Orton, un toque de barroco de Hackney, pero la voz que emerge es la inquietante de Ridley”. [22]
Varios críticos consideraron que la obra carecía de suficiente realismo. David Murray para The Financial Times escribió que "[los actores] le dan a la obra una base en una realidad plausible del East End que el texto de Ridley apenas sugiere, soñadoramente abstracta como suele ser". [23] Esto fue particularmente notado por los críticos con respecto a los nombres de los personajes, con Benedict Nightingale escribiendo que "los nombres absurdos ... tienen el efecto predecible de subvertir los intentos del autor de ser serios" [18] y John Gross de The Sunday Telegraph escribiendo que "Cuando conoces los nombres de los personajes ... sabes lo que [t] se trata de [la obra]". [24] Sin embargo, algunos críticos sintieron que la obra fue a la vez intensificada y fundamentada, con Benedict Nightingale describiendo la producción como “en la cúspide entre la caricatura y la realidad” [18] y Kate Kellaway escribiendo en The Observer que “[Ridley] tiene una manera asombrosamente genial y descarada de llamar la atención sobre la improbabilidad y, al mismo tiempo, contra todo pronóstico, preserva el sentido de la realidad ". [25]
La obra también fue criticada por su falta de profundidad, con What's On diciendo que “no hay duda de que [la obra tiene la] ligereza de la percepción de un horror de Hammer . Si las aguas tranquilas son profundas, todo esto es ondulación superficial ". [26] Aunque en general estaba entusiasmada con la obra, Kate Kellaway escribió que “El problema, para mí, acerca de esta obra dirigida por expertos, magníficamente interpretada y finamente escrita es simplemente su tema. No es profundo porque está obsesionado con la superficie; es hueco y vano porque se trata de vanidad y vacío, y es implacable ". [25]
A pesar de estas críticas, la escritura de Ridley recibió elogios de varios críticos. Michael Billington declaró que " El reloj más rápido del universo es la mejor obra nueva que Hampstead Theatre ha descubierto en mucho tiempo ... Una obra de una rareza tan talentosa". [22] Kate Kellaway escribió que “Apenas se nota que pasa el tiempo en Hampstead Theatre… Philip Ridley es un escritor maravilloso… Su talento se adapta perfectamente al teatro. La forma del reloj más rápido del universo es admirable; Ridley tiene un sentido exacto de la sincronización; no hay escritura floja ". [25] Rhoda Koenig comentó que “Ridley transmite de manera experta el humor y la tensión de esta miserable reunión”, [19] con elogios similares provenientes de John Gross “no se puede negar el don cómico [de Ridley]” [24] y Time Out ' s James Christopher "Ridley muestra un manejo magistral de la tensión psicológica ... Cosas desagradables y apasionantes". [27] A pesar de sentir que la obra "no es tan especial como Pitchfork Disney ", Ian Herbert de Theatre Record escribió que "muestra que Ridley es más que una maravilla de un solo éxito, una voz distintiva e inquietante que mezcla sin esfuerzo guiñol y gags . Es un placer pasar tiempo en el extraño mundo del señor Ridley ". [28]
Aunque sintiendo que la obra "fascina y decepciona a la vez", Ian Shuttleworth en su reseña para City Limits reconoció que la obra podría convertirse en una obra influyente, y escribió que la obra "valía la pena investigar, pero menos por el brillo espasmódico de la obra". en sí mismo que por las continuas insinuaciones de lo que bien podría suceder ". [29]
Legado
A pesar de las variadas críticas, la obra ganó múltiples premios: Ridley recibió el premio Evening Standard y el premio Critics 'Circle al' dramaturgo más prometedor '. [30] [31] La obra fue una de las ganadoras del séptimo premio anual adicional Time Out. [32] Ridley también recibió el premio Meyer-Whitworth , [33] por el cual el dramaturgo David Hare en su presentación en la ceremonia de entrega de premios describió la obra como "una obra absorbente y muy divertida que muestra una gran promesa de una nueva etapa en rápido desarrollo talento de escritura ". [34]
El director Sam Mendes citó la obra como una de sus producciones teatrales favoritas que había visto en 1992, y dijo que "pensé que El reloj más rápido del universo de Philip Ridley ... era excepcional". [35]
Un extracto de la obra apareció en el libro Live 3: Critical Mass , que se publicó en 1996. El libro es una recopilación de extractos de varias obras "que reúne una amplia variedad de textos de teatro contemporáneo de algunos de los autores emergentes que están ayudando a remodelar la naturaleza del teatro británico ". [36]
El reloj más rápido del universo (junto con otras obras de Ridley en su llamada "Trilogía gótica del East End") creció en reputación años después de su estreno inicial como una obra importante en el desarrollo del teatro en la cara .
En 2009, The Hampstead Theatre revivió la obra como parte de las celebraciones del 50 aniversario, donde se anunció que "ahora se considera un clásico contemporáneo". [37] En su reseña del resurgimiento, el crítico de Metro Robert Shore escribió: "Fue Philip Ridley quien, quizás más que cualquier otro dramaturgo, lanzó el visceral movimiento teatral en la cara de los noventa, y fue esta obra premiada, escrito en su estilo característico de 'belleza bárbara' y estrenado en Hampstead en 1992, hizo que la bola rodara ". [38]
La obra apareció en una lista de 100 de las “mejores y más influyentes obras de teatro” [39] representadas en Gran Bretaña entre 1945 y 2010 en el libro Played in Britain: Modern Theatre in 100 Plays . [40] El libro fue escrito por Kate Dorney y Frances Gray en colaboración con el Victoria and Albert Museum y también se convirtió en una aplicación para iPad que se lanzó en 2012. Ambos incluían un breve examen del reloj más rápido del universo junto con fotografías. de la producción de estreno de la obra. [41]
El 2013 reactivación de la obra de teatro en el viejo teatro Red Lion fue filmado para el V & A 's Archivo Nacional de vídeo de rendimiento . [42] [43]
Producciones notables
Estreno mundial (Londres, 1992)
14 de mayo de 1992 en Hampstead Theatre , Londres.
Dirigida por Mathew Lloyd.
- Cougar Glass - Con O'Neill
- Capitán Tock - Jonathan Coy
- Foxtrot Darling - Jude Law
- Sherbert Gravel - Emma Amos
- Abeja guepardo - Elizabeth Bradley
Estreno estadounidense (Nueva York, Off-Broadway, 1998) [44] [45] [46] [47]
28 de abril - 23 de mayo de 1998 en INTAR Theatre , Nueva York.
Interpretada por The New Group y dirigida por Jo Bonney .
- Copa de puma - Bray Poor
- Capitán Tock - David Cale
- Foxtrot Darling - Joey Kern
- Sherbert Gravel - Ellie Mae McNulty
- Abeja guepardo - Jeanette Landis
Estreno de la costa oeste (temporada del 25 aniversario del teatro de celebración) [48] [49]
12 de octubre - 18 de noviembre de 2007 en Celebration Theatre , Los Ángeles.
Dirigida por Lynn Ann Ann Bernatowicz. [50]
- Cougar Glass - Justin Shilton
- Capitán Tock - Christopher Snell
- Foxtrot Darling - Nick Endres
- Sherbert Gravel - Tuffet Schmelzle
- Abeja guepardo - Francesca Casale
Nominada a mejor 'Actriz destacada en una obra de teatro' en los Premios Ovation 2008 por la interpretación de Francesca Casale como Cheetah Bee. [51]
Nominada a la mejor 'Actuación femenina de reparto' en los 29th LA Weekly Theatre Awards por la interpretación de Tuffet Schmeltzle como Sherbert Gravel. [52]
Nominada a la mejor 'Actuación en una obra (principalmente) recta' en los premios Back Stage West Garland de 2008 por la interpretación de Francesca Casale como Cheetah Bee.
Nominado al mejor 'Diseño escénico' en los premios Back Stage West Garland de 2008 para el diseñador Casey Hayes. [53]
Renacimiento 2009 (Celebraciones del 50 aniversario del Teatro Hampstead)
22 de septiembre - 17 de octubre de 2009 en Hampstead Theatre , Londres. [37]
21 de octubre - 14 de noviembre Curve Theatre, Leicester . [54] [55]
Dirigida por Edward Dick .
- Copa de puma - Alec Newman
- Capitán Tock - Finbar Lynch
- Foxtrot Darling - Neet Mohan
- Sherbert Gravel - Jaime Winstone
- Abeja guepardo - Eileen Page
2013 London Revival (producción del 21 aniversario)
Del 5 al 30 de noviembre de 2013 en el Old Red Lion Theatre de Londres. [42]
Presentado por TREMers en asociación con Dréim Productions.
Dirigida por Tom O'Brien.
- Cougar Glass - Joshua Blake
- Capitán Tock - Ian Houghton
- Foxtrot Darling - Dylan Llewellyn
- Sherbert Gravel - Nancy Sullivan
- Abeja guepardo - Ania Marson
Premios
- 1993 - Premio Meyer-Whitworth [33]
- 1992 - Un premio Time Out [32]
- 1992 - Premio del Círculo de Críticos de Teatro al dramaturgo más prometedor [30]
- 1992 - Premio Evening Standard al dramaturgo más prometedor [31]
Ver también
- Teatro en la cara
- Joe Orton
- La fiesta de cumpleaños
Otras lecturas
- Urbano, Ken (2007). Fantasmas de un lugar imperfecto: la nostalgia de Philip Ridley
- Rebellato, Dan (17 de octubre de 2011). "Capítulo 22: Philip Ridley de Dan Rebellato". En Middeke, Martin; Paul Schnierer, Peter; Sierz, Aleks (eds.). La guía dramática de Methuen para dramaturgos británicos contemporáneos . Londres, Gran Bretaña: Methuen Drama. págs. 430–433. ISBN 9781408122785.
- Sierz, Aleks (24 de mayo de 2012). Dramaturgia británica moderna: la década de 1990: voces, documentos, nuevas interpretaciones . Gran Bretaña: Methuen Drama. págs. 98-104. ISBN 9781408181331.
- Dorney, Kate; Gray, Frances (14 de febrero de 2013). "1990-1999" . Tocado en Gran Bretaña: Teatro moderno en 100 obras . Gran Bretaña: Methuen Drama. págs. 146-147. ISBN 9781408164808.
Referencias
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- ^ Entrevista en video con Jude Law del American Theatre Wing
- ^ CV del director Matthew Lloyd
- ^ Reseña de Ian Shuttleworth de la producción original de la obra de teatro Vincent River de Ridley del 2000 dirigida por Matthew Lloyd
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enlaces externos
- Especial TheatreVOICE: programa completo sobre el reloj más rápido del universo de Philip Ridley
- Entrevista en audio con Philip Ridley sobre 'Out in South London: LGBT Magazine Show' en 2013