Jan Tschichold (nacido como Johannes Tzschichhold , también conocido como Iwan Tschichold , o Ivan Tschichold ; 2 de abril de 1902 - 11 de agosto de 1974) fue un calígrafo , tipógrafo y diseñador de libros . Jugó un papel importante en el desarrollo del diseño gráfico en el siglo XX, primero, al desarrollar y promover los principios del modernismo tipográfico, y luego (e irónicamente) idealizando las estructuras tipográficas conservadoras. Su dirección de la identidad visual de Penguin Books en la década que siguió a la Segunda Guerra Mundial sirvió de modelo para la floreciente práctica de diseño de la planificación de programas de identidad corporativa. También diseñó el tipo de letra tan admiradoSabon . [1]
Jan Tschichold | |
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Nació | Johannes Tzschichhold 2 de abril de 1902 Leipzig , alemania |
Fallecido | 11 de agosto de 1974 Locarno , Suiza | (72 años)
Ocupación | Calígrafo, tipógrafo, diseñador de libros |
La vida
Tschichold era hijo de un rotulista provincial y se formó en caligrafía . En 1919, inició en la clase de Hermann Delitzsch un estudio sobre la "Academia de las artes de Leipzig". Debido a sus extraordinarios logros, pronto se convirtió en alumno maestro del rector de Walter Tiemann , un diseñador de fuentes para la fundición Gebr.-Klingspor y fue encargado a sus compañeros de estudios. Al mismo tiempo, recibió los primeros encargos en el marco de la " Leipziger Messe " y en 1923 montó su propio negocio como consultor tipográfico de una imprenta.
Este bagaje artesano y su formación caligráfica lo diferenciaron de casi todos los tipógrafos destacados de la época, ya que inevitablemente se habían formado en arquitectura o bellas artes . También puede ayudar a explicar por qué nunca trabajó con papeles hechos a mano y fuentes personalizadas como lo hicieron muchos tipógrafos, prefiriendo en su lugar usar fuentes de archivo en una elección cuidadosa de los papeles comerciales.
Aunque, hasta ese momento, solo había trabajado con tipografía histórica y tradicional, cambió radicalmente su enfoque después de su primera visita a la exposición de la Bauhaus en Weimar . [2] Después de conocer a importantes artistas como László Moholy-Nagy , El Lissitzky , Kurt Schwitters y otros que estaban realizando experimentos radicales para romper los rígidos esquemas de la tipografía convencional. Simpatizó con este intento de encontrar nuevas formas de expresión y alcanzar una forma de trabajo mucho más experimental, pero al mismo tiempo, sintió que era importante encontrar un enfoque simple y práctico.
Se convirtió en uno de los representantes más importantes de la "nueva tipografía" y en un famoso número especial de "Comunicaciones tipográficas" en 1925 con el título de "Tipografía elemental", reunió los nuevos enfoques en forma de tesis.
Después de la elección de Hitler en Alemania, todos los diseñadores tuvieron que registrarse en el Ministerio de Cultura, y todos los puestos de enseñanza fueron amenazados para cualquiera que simpatizara con el comunismo . Poco después de que Tschichold asumiera un puesto de profesor en Munich a instancias de Paul Renner , ambos fueron denunciados como "bolcheviques culturales". Diez días después de que los nazis subieran al poder en marzo de 1933, Tschichold y su esposa fueron arrestados. Durante el arresto, se encontraron carteles soviéticos en su piso, lo que lo puso bajo sospecha de colaboración con comunistas. Todas las copias de los libros de Tschichold fueron confiscadas por la Gestapo "para la protección del pueblo alemán" . [ cita requerida ] Después de seis semanas, un policía de alguna manera le encontró boletos para Suiza , y él y su familia lograron escapar de la Alemania nazi en agosto de 1933.
Aparte de dos estancias más largas en Inglaterra en 1937 (por invitación del Penrose Annual ) y 1947-1949 (por invitación de Ruari McLean , el tipógrafo británico, con quien trabajó en el diseño de Penguin Books ), Tschichold vivió en Suiza por el resto de su vida. Jan Tschichold murió en el hospital de Locarno en 1974. [3]
Diseño
Tschichold se había convertido a los principios del diseño modernista en 1923 después de visitar la primera exposición de la Bauhaus de Weimar. Se convirtió en un destacado defensor del diseño modernista: primero con un influyente suplemento de revista de 1925 mencionado anteriormente); luego una exposición personal de 1927; luego con su obra más destacada Die neue Typographie . Este libro fue un manifiesto del diseño moderno, en el que condenaba todos los tipos de letra excepto los sans-serif (llamados Grotesk en Alemania). También favoreció el diseño no centrado (por ejemplo, en las portadas) y codificó muchas otras reglas de diseño modernista. Abogó por el uso de tamaños de papel estandarizados para todos los materiales impresos, e hizo algunas de las primeras explicaciones claras sobre el uso efectivo de diferentes tamaños y pesos de tipografía para transmitir información rápida y fácilmente. A este libro le siguió una serie de manuales prácticos sobre los principios de la tipografía modernista , que tuvo una amplia influencia entre los trabajadores corrientes y los impresores en Alemania. Sin embargo, a pesar de sus visitas a Inglaterra justo antes de la guerra, en 1945 solo se habían traducido al inglés unos cuatro artículos de Tschichold.
Aunque Die neue Typographie sigue siendo un clásico, Tschichold abandonó lentamente sus creencias rígidas desde alrededor de 1932 en adelante (por ejemplo, su tipografía Saskia de 1932 y su aceptación de las tipografías romanas clásicas para el tipo de cuerpo) mientras regresaba al clasicismo en el diseño de impresión. [5] Más tarde condenó Die neue Typographie como demasiado extremo. También llegó a condenar el diseño modernista en general por ser autoritario e intrínsecamente fascista .
Entre 1947 y 1949, Tschichold vivió en Inglaterra, donde supervisó el rediseño de 500 libros de bolsillo publicados por Penguin Books , dejándolos con un conjunto estandarizado de reglas tipográficas, las Penguin Composition Rules . [6] Aunque le dio a los libros de Penguin (particularmente la gama Pelican ) una apariencia unificada y aplicó muchas de las prácticas tipográficas que se dan por sentadas hoy en día, permitió que la naturaleza de cada obra dictara su apariencia, con portadas y portadas variadas. Al trabajar para una empresa que fabricaba libros de bolsillo de bajo costo para el mercado masivo, estaba siguiendo una línea de trabajo, en formas baratas de cultura popular (por ejemplo, carteles de películas), que siempre había seguido durante su carrera. [ cita requerida ] Hans Schmoller lo sucedió en Penguin .
Su abandono de los principios modernistas significó que, aunque vivía en Suiza después de la guerra, no estaba en el centro del estilo tipográfico internacional suizo de la posguerra . No impresionado por el uso de tipos de letra realistas o neogrotescos, que él veía como un renacimiento de modelos mal diseñados, su estudio de tipos de letra en la publicidad deliberadamente no mencionó tales diseños, salvo por una referencia a 'supervivencias del siglo XIX que han disfrutado recientemente de una popularidad efímera ”. [7]
Tipografías
Entre 1926 y 1929, diseñó un "alfabeto universal" para limpiar los pocos multigrafías y ortografías no fonéticas en el idioma alemán. Por ejemplo, ideó nuevos personajes para reemplazar los multigrafías ch y sch . Sus intenciones eran cambiar la ortografía reemplazando sistemáticamente eu por oi , w por v y z por ts . Las vocales largas estaban indicadas por un macrón debajo de ellas, aunque la diéresis todavía estaba arriba. El alfabeto se presentó en un tipo de letra, sans-serif y sin mayúsculas.
Los tipos de letra diseñados por Tschichold incluyen:
- Tránsito (1931) para " Lettergieterij Amsterdam, voorheen Tetterode ",
- Saskia (1931/1932), para: Schelter & Giesecke , Leipzig
- Zeus (1931) para: Schriftguss AG , Dresde
- Uhertype-Standard-Grotesk (1931), para una de las primeras máquinas de fotocomposición . Esencialmente un Gill Sans modificado . [8] [9]
- Sabon (1966/1967) [1] .
Sabon fue diseñado para ser un tipo de letra que daría la misma reproducción en los sistemas Monotype y Linotype y también hubo matrices hechas para fundiciones tipográficas . Todos los tipos producidos pueden intercambiarse. Fue utilizado poco después de su lanzamiento por Bradbury Thompson para configurar la Biblia de Washburn College . Linotype publicó más tarde un "Sabon Next" como una "interpretación" del Sabon original de Tschichold.
Bibliografía
- Die neue Typographie. Ein Handbuch für zeitgemäß Schaffende , Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker, Berlín 1928.
- Traducción al inglés: The New Typography . Nueva ed. Berkeley: Prensa de la Universidad de California, 2006.
- Eine Stunde Druckgestaltung: Grundbegriffe der Neuen Typografie in Bildbeispielen für Setzer, Werbefachleute, Drucksachenverbraucher und Bibliofilen (en alemán), Stuttgart: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1930
- Eine Stunde Druckgestaltung . Stuttgart: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1930.
- Schriftschreiben für Setzer . Frankfurt aM: Klimsch & Co., 1931.
- Typografische Entwurfstechnik . Stuttgart: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1932.
- Typografische Gestaltung . Basilea: Benno Schwabe & Co., 1935.
- Gute Schriftform . Basilea: Lehrmittelverlag des Erziehungsdepartements, 1941/42, 1943/44, 1945/46.
- Geschichte der Schrift en Bildern . Basilea: Holbein-Verlag, 1941/1946 (reimpresión: Hamburgo: Hauswedell, 1951/1961).
- Traducción al inglés: Una historia ilustrada de las letras y la escritura . Londres: oV, 1947.
- Chinesisches Gedichtpapier vom Meister der Zehnbambushalle . Basilea: Holbein-Verlag, 1947.
- Was jemand vom Buchdruck wissen sollte . Basilea: Birkhäuser-Verlag, 1949.
- Schatzkammer der Schreibkunst , 2ª ed. Basilea: Birkhäuser Verlag, 1949.
- Im dienste des buches , SGM-Bücherei, St. Gallen 1951.
- Chinesischer Farbendruck aus dem Lehrbuch des Senfkorngartens , Holbein-Verlag, Basilea 1941 u. 1951.
- Schriftkunde, Schreibübungen und Skizzieren für Setzer , Holbein-Verlag, Basilea 1942. - Reimpresión: Schriftkunde, Schreibübungen und Skizzieren , edición ampliada. Berlín: Verlag des Druckhauses Tempelhof, 1951.
- Der Holzschneider und Bilddrucker Hu Cheng-yen . Basilea: Holbein-Verlag, 1943/1952.
- Chinesische Farbendrucke der Gegenwart . Basilea: Holbein-Verlag, 1944/1953.
- Traducción inglesa: Impresión china en color de la actualidad . Londres – Nueva York: oV, 1953.
- Formenwandlungen der Et-Zeichen . Frankfurt, Stempel, 1953
- Primera traducción inglesa: The Ampersand: Its Origin and Development, Londres, Wodhuysen, 1957.
- Segunda traducción al inglés: Una breve historia del Ampersand, París, Zeug, 2017. ISBN 979-10-95902-06-5
- Erfreuliche Drucksachen durch gute Typografie . Ravensburg: Otto Maier-Verlag, 1960 [Reimpresión]. - Auch: Augsburgo: Maro-Verlag, 1988, ISBN 3-87512-403-0 .
- Meisterbuch der Schrift: Ein Lehrbuch mit vorbildlichen Schriften aus Vergangenheit und Gegenwart für Schriftenmaler, Graphiker, Bildhauer, Graveure, Lithographen, Verlagshersteller, Buchdrucker, Architekten und Kunstschulen (en alemán) (3. unv. 2 Nachdrulen) (en alemán) (3. unv. 2 Nachdrulen) Maier-Verlag, 1965, ISBN 3-473-61100-X
- Edición en inglés: Tesoro de Alfabetos y Rotulación. Un manual de tipografía y rotulación . Nueva York: Norton Books. 1992. ISBN 0-393-70197-2.
- Die Bildersammlung der Zehnbambushalle , Eugen-Rentsch-Verlag, Zúrich / Stuttgart 1970.
- foto-auge [zusammen mit Franz Roh], Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., Stuttgart 1929 [Reimpresión]. - Auch: Ernst Wasmuth, Tubinga 1973.
- Ausgewählte Aufsätze über Fragen der Gestalt des Buches und der Typographie , Birkhäuser-Verlag, Basilea 1975 u. 1987, ISBN 3-7643-1946-1 .
- De provideies van het boek (Die Proportionen des Buches) , Amsterdam , Amst., Intergrafia, 1955, de buitenkant, 1991
- Schriften : 1925-1974 Banda 1/2. Berlín , 1992.
- La forma del libro: ensayos sobre la moralidad del buen diseño . Roberts, WA: Hartley y Marks, 1995.
- Jan Tschichold, Posters of the Avantgarde , Martijn F. Le Coultre, Alston W. Purvis, VK-projects, Laren, Países Bajos, 2007, ISBN 978-90-5212-003-4
- Jan Tschichold - Master Typographer: His Life, Work & Legacy , Cees W. de Jong, Alston W. Purvis, Martin F. Le Coultre, Richard B. Doubleday, Hans Reichardt, Londres: Thames & Hudson , 2008, ISBN 978-0-500-51398-9
- Jan Tschichold y la nueva tipografía , Paul Stirton, Yale, 2019, ISBN 978-0-300-24395-6
Ver también
- Lista de medallistas AIGA
Referencias
- ^ Haley, Allan; Poulin, Richard; Tselentis, Jason; Seddon, Tony; Leonidas, Gerry; Saltz, Ina; Henderson, Kathryn (2012). Tipografía, referenciada: una guía visual completa del lenguaje, la historia y la práctica de la tipografía . Beverly, MA: Editores de Rockport. pag. 105. ISBN 9781610582056. OCLC 785574282 .
- ^ McLean, Ruari (1997). Jan Tschichold: una vida en tipografía . Prensa arquitectónica de Princeton. págs. 7-8. ISBN 9781568980843.
- ^ Jan Tschichold: carteles de la vanguardia escritos por Martijn F. Le Coultre y Alston W. Purvis página 21
- ^ Jan Tschichold: carteles de la vanguardia escritos por Martijn F. Le Coultre y Alston W. Purvis, p. 43, Fig 4. "Marco de proporciones ideales en un manuscrito medieval sin columnas múltiples. Determinado por Jan Tschichold 1953. Proporción de página 2: 3. Proporciones de margen 1: 1: 2: 3, Área de texto proporcionada en la Sección Áurea. La parte inferior la esquina exterior del área de texto también se fija con una diagonal ".
- ^ "Jan Tschichold: el diseño es historia" . www.designishistory.com . Consultado el 30 de mayo de 2019 .
- ^ Richard Doubleday. "Jan Tschichold en Penguin Books" (PDF) .
- ^ Hollis, Richard (2006). Diseño gráfico suizo: los orígenes y el crecimiento de un estilo internacional . New Haven, CT: Prensa de la Universidad de Yale.
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- ^ Richard Hollis (2006). Diseño gráfico suizo: los orígenes y el crecimiento de un estilo internacional, 1920-1965 . Laurence King Publishing. pag. 199. ISBN 978-1-85669-487-2.
Fuentes
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- Gerd Fleischmann : Tschichold - na und? , Gotinga, Wallstein Verlag , 2013 (Ästhetik des Buches; 3), ISBN 978-3-8353-1353-8
- Friedl, Friederich, Nicholas Ott y Bernard Stein. Tipografía: un estudio enciclopédico del diseño y las técnicas tipográficas a lo largo de la historia (1998. Black Dog & Leventhal) ISBN 1-57912-023-7 .
- Leben und Werk des Typographen Jan Tschichold, mit einer Einleitung von Werner Klemke , der Bibliographie aller Schriften und fünf großen Aufsätzen von Jan Tschichold sowie über zweihundert, teils bunten Abbildungen . Dresde: Verlag der Kunst , 1977.
- Macmillan, Neil. An A – Z of Type Designers (2006. Yale University Press) ISBN 0-300-11151-7 .
- McLean, Ruari. Jan Tschichold: Una vida en tipografía (1997. Princeton Architectural Press) ISBN 1-56898-084-1
- Julia Meer: Neuer Blick auf die Neue Typographie - Die Rezeption der Avantgarde in der Fachwelt der 1920er Jahre. Transcripción, Bielefeld 2015, insbes. S. 206-216 y 219 y sigs. ISBN 978-3-8376-3259-0 .
- Meggs, Philip B. Historia del diseño gráfico (1998. John Wiley & Sons) ISBN 0-470-04265-6 .
- Revista IDEA No 321: Obras de Jan Tschichold. [2]
- Stirton, Paul (2019). Jan Tschichold y la nueva tipografía: diseño gráfico entre guerras mundiales . Galería Bard Graduate Center. Ciudad de Nueva York: Yale University Press. ISBN 978-0-300-24395-6. OCLC 1048946723 .
enlaces externos
- www.tschichold.de (requiere el complemento Flash ).
- Breve biografía de Jan Tschichold en Textism .
- Jan Tschichold: un titán de la tipografía
- Búsqueda de ayuda para los artículos de Jan y Edith Tschichold , Getty Research Institute
- Presentación Jan Tschichold y nueva tipografía de Paul Stirton en SlidesLive.com