Las colchas de Gee's Bend son colchas creadas por un grupo de mujeres y sus antepasados que viven o han vivido en la aislada aldea afroamericana de Gee's Bend, Alabama, a lo largo del río Alabama . Los edredones de Gee's Bend se encuentran entre las contribuciones visuales y culturales afroamericanas más importantes a la historia del arte en los Estados Unidos. Arlonzia Pettway , Annie Mae Young y Mary Lee Bendolph se encuentran entre algunas de las quilters más notables de Gee's Bend. Muchos de los residentes de la comunidad pueden rastrear su ascendencia hasta las personas esclavizadas de la plantación Pettway. [1]Arlonzia Pettway puede recordar las historias de su abuela sobre sus antepasados, específicamente de Dinah Miller, que fue traída a los Estados Unidos en un barco de esclavos en 1859 [2].
Historia
Justo al suroeste de Selma , en el cinturón negro de Alabama , Gee's Bend (oficialmente llamado Boykin ) es una comunidad rural aislada de unos setecientos habitantes. El área lleva el nombre de Joseph Gee, un terrateniente que vino de Carolina del Norte y estableció una plantación de algodón en 1816 con sus diecisiete esclavos. En 1845, la plantación fue vendida a Mark H. Pettway. Muchos miembros de la comunidad todavía llevan el nombre. Después de la emancipación, muchos esclavos liberados y miembros de la familia se quedaron en la plantación como aparceros .
En la década de 1930, Gee's Bend vio un cambio significativo en su comunidad, ya que un comerciante que había dado crédito a las familias de Bend murió, y la familia de este comerciante cobró las deudas que tenía con él de manera brutal. Estas familias endeudadas vieron cómo les quitaban comida, animales, herramientas y semillas, y la comunidad se salvó gracias a la distribución de raciones de la Cruz Roja. Gran parte de la tierra de esta área se vendió al gobierno federal y a la Farm Security Administration , y esas organizaciones establecieron Gee's Bend Farms, Inc., un proyecto piloto que era un programa cooperativo destinado a ayudar a sustentar a los habitantes del área. . El gobierno vendió extensiones de tierra a las familias de la curva, dando así a la población nativa y afroamericana el control de la tierra, que en ese momento todavía era escasa. La comunidad de Gee's Bend también fue objeto de varios fotógrafos de la Farm Security Administration, como Dorothea Lange . Durante la segunda mitad de la Gran Depresión, los habitantes del área enfrentaron desafíos a medida que las prácticas agrícolas se volvieron cada vez más mecanizadas y, en consecuencia, una gran parte de la comunidad se fue. [3]
Sin embargo, muchos habitantes de la comunidad se quedaron. En 1949, se estableció una oficina de correos de EE. UU. En Gee's Bend. En 1962, se eliminó el servicio de ferry, uno de los únicos accesos a Gee's Bend, lo que contribuyó al aislamiento de la comunidad. Entre otros efectos, esto obstaculizó la capacidad de los residentes para registrarse para votar. El servicio de transbordador no se restableció hasta 2006. [4]
Desde la década de 1960 en adelante, la comunidad de Gee's Bend , así como Freedom Quilting Bee en la cercana Alberta , llamaron la atención por la producción de sus edredones. El coleccionista de arte popular , historiador y curador William Arnett llamó más la atención sobre esta producción artística con su Fundación Souls Grown Deep en Atlanta, Georgia . Arnett organizó una exposición titulada "Los edredones de Gee's Bend", que debutó en 2002 en el Museo de Bellas Artes de Houston y luego viajó a una docena de otros lugares en todo el país. La exposición contó con sesenta edredones creados por cuarenta y cinco artistas. [5] Esta exposición dio fama a los edredones. La gestión de Arnett de las colchas de Gee's Bend no siempre fue vista de manera positiva. En 2007, dos fabricantes de edredones de Gee's Bend: Annie Mae Young y Loretta Pettway presentaron demandas diciendo que Arnett les estafó miles de dólares de las ventas de sus edredones. [6] La demanda se resolvió y desestimó sin comentarios de los abogados de ninguna de las partes en 2008. [7]
A pesar de esta controversia anterior, la fundación de Arnett, Souls Grown Deep Foundation, continúa recopilando y organizando exposiciones para Gees Bend Quilts. [8] La fundación gestiona varias campañas para apoyar a Gees Bend Quiltmakers. Su objetivo es proporcionar documentación, marketing y recaudación de fondos, así como educación y oportunidades para los fabricantes de edredones. La fundación también participó en una campaña de varios años con la Artists Rights Society para obtener los derechos de propiedad intelectual de los artistas de Gee's Bend. [9]
Edredones
La tradición del acolchado en Gee's Bend se remonta más allá del siglo XIX y puede haber sido influenciada en parte por los textiles estampados de los nativos americanos y los textiles africanos . Las mujeres afroamericanas juntaron tiras de tela para hacer mantas. A lo largo de los años posteriores a la guerra y en el siglo XX, las mujeres de Gee's Bend hicieron edredones para mantenerse calientes a sí mismas y a sus hijos en chozas sin calefacción que carecían de agua corriente, teléfono y electricidad. En el camino desarrollaron un estilo distintivo, que se destaca por sus animadas improvisaciones y su simplicidad geométrica. [1] Muchas de las colchas son una desviación de la fabricación de colchas clásicas, trayendo a la mente una calidad minimalista. Esto también podría haber sido influenciado por el aislamiento de su ubicación, que requirió el uso de cualquier material disponible, a menudo reciclado de ropa y textiles viejos. [10]
Los edredones se han expuesto en el Museo de Bellas Artes de Houston , el Museo de Arte de Indianápolis , el Museo de Arte de Filadelfia , el Museo de Arte de Tacoma , y el Whitney Museum of American Art , entre otros. La recepción de la obra ha sido mayoritariamente positiva, como escribió Alvia Wardlaw , curadora de Arte Moderno y Contemporáneo del Museo de Bellas Artes de Houston : "Las composiciones de estos edredones contrastan dramáticamente con la regularidad ordenada asociada con muchos estilos de arte euroamericano Quiltmaking. Existe una gama brillante e improvisada de enfoques de la composición que se asocia más a menudo con la inventiva y el poder de los principales pintores abstractos del siglo XX que con la confección de textiles ". [10] El lugar de Whitney, en particular, atrajo una gran cantidad de atención del mundo del arte a la obra, comenzando con la revisión de Michael Kimmelman de 2002 en The New York Times, que calificó las colchas como "algunas de las obras más milagrosas del arte moderno. América ha producido "y pasó a describirlos como una versión de Matisse y Klee surgidos en el sur rural. [11] Se puede ver un efecto comparable en los edredones de individuos aislados como Rosie Lee Tompkins , pero los edredones de Gee's Bend tenían la ventaja de los números y la historia de fondo.
En 2003, 50 fabricantes de edredones fundaron Gee's Bend Collective, que pertenece y es operado por las mujeres de Gee's Bend. [1] Cada edredón vendido por Gee's Bend Quilt Collective es único y se produce individualmente. En los últimos años, los miembros del Colectivo han viajado por todo el país para hablar sobre la historia de Gee's Bend y su arte. Muchas de las mujeres se han hecho conocidas por su ingenio, personalidad atractiva y, en algunos casos, capacidad para cantar.
En 2015, las acolchadoras de Gee's Bend, Mary Lee Bendolph , Lucy Mingo y Loretta Pettway fueron beneficiarias conjuntas de una Beca de Patrimonio Nacional otorgada por el National Endowment for the Arts , que es el mayor honor del gobierno de los Estados Unidos en las artes populares y tradicionales. [12]
Ver también
- Arte afroamericano
- Lista de artistas visuales afroamericanos
- Jessie T. Pettway
- Harriet Powers
Referencias
- ↑ a b c Wallach, Amei (octubre de 2006). "Tela de sus vidas" . Revista Smithsonian . Consultado el 23 de marzo de 2018 .
- ^ Halper, Vicki; Douglas, Diane, eds. (2009). La elección del oficio: el punto de vista del artista . Chapel Hill: Prensa de la Universidad de Carolina del Norte. ISBN 978-0807831199. OCLC 646811437 .
- ^ Stephens, Kyes. "La historia de Alabama Bend de Gee" . Universidad en línea de Alabama . Universidad de Auburn. Archivado desde el original el 25 de marzo de 2015 . Consultado el 8 de marzo de 2015 .
- ^ Dunner, Shermika; Bass, Erin Z. (17 de abril de 2012). "El futuro de Gee's Bend" . Revista Deep South . Consultado el 5 de diciembre de 2017 .
- ^ Duffy, Karen (2007). "Revisión: [Sin título]" . The Journal of American Folklore . 120 (475): 94–95. doi : 10.1353 / jaf.2007.0008 . S2CID 162304552 . Consultado el 17 de diciembre de 2020 .
- ^ Dewan, Shaila (29 de julio de 2007). "Edredones hechos a mano de Alabama encuentran fama y controversia" . The New York Times . Consultado el 17 de diciembre de 2020 .
- ^ "Alabama: Quilters resolver demanda" . The New York Times . La Prensa Asociada. 26 de agosto de 2008 . Consultado el 17 de diciembre de 2020 .
- ^ Sheets, Hilarie (12 de noviembre de 2018). "Cinco museos más adquieren arte de la fundación Souls Grown Deep" . The New York Times . Consultado el 17 de diciembre de 2020 .
- ^ "Alianza comunitaria profunda de almas crecidas" . Almas crecidas profundamente . Almas crecidas profundamente . Consultado el 17 de diciembre de 2020 .
- ^ a b " ' Los edredones de Gee's Bend': una muestra de trabajo distintivo de artistas afroamericanos" . NPR.org . 4 de febrero de 2003 . Consultado el 5 de diciembre de 2017 .
- ^ Kimmelman, Michael (29 de noviembre de 2002). "RESEÑA DE ARTE: geometría Jazzy, Cool Quilters" . The New York Times . Consultado el 19 de noviembre de 2017 .
- ^ "Becas del Patrimonio Nacional NEA 2015" . www.arts.gov . Fondo Nacional de las Artes . Consultado el 19 de noviembre de 2020 .
Otras lecturas
- Cocineros, Bridget R. (2011). Exposición de la negrura: afroamericanos y el Museo de Arte Estadounidense . Prensa de la Universidad de Massachusetts. ISBN 9781613760062.
- Beardsley, John; Arnett, William; Arnett, Paul; Livingston, Jane (2002). Los edredones de Gee's Bend (1ª ed.). Atlanta, GA: Tinwood Books en asociación con el Museo de Bellas Artes de Houston. ISBN 0965376648. OCLC 51172928 .
- Beardsley, John; Arnett, William; Arnett, Paul; Livingston, Jane (2002). Gee's Bend: Las mujeres y sus edredones . Tinwood Books en asociación con el Museo de Bellas Artes de Houston. ISBN 978-0971910409.
- Historia de la creación: Edredones Bend de Gee y el arte de Thornton Dial . Primer Centro de Artes Visuales. 2012. ISBN 9780826518804.
- Vídeo documental sobre las quilters de Gee's Bend y un doble CD de Gee's Bend Gospel Music de 1941 y 2002 .
- Duncan, Sally Anne (febrero de 2005). "De la tela a la lona: reinventar los edredones doblados de Gee en nombre del arte". Museo de Antropología . 28 (1): 19–34. doi : 10.1525 / mua.2005.28.1.19 .
- Curva de Gee: La arquitectura de la colcha . Atlanta: Libros de Tinwood. 2006. ISBN 9780971910478.
- Herman, Brandon L. (16 de abril de 2015). "Los edredones de Gee's Bend: cómo se pierde el gran arte" . El diario de la artesanía moderna . 2 (1): 9-15. doi : 10.2752 / 174967809X416233 . S2CID 191470782 . Consultado el 17 de diciembre de 2020 .
- Mary Lee Bendolph, Gee's Bend Quilts y más . Libros de Tinwood. 2006. ISBN 9780971910485.
- McKissack, Pat; Cabrera, Cozbi (2008). Stitchin 'and Pullin': A Gee's Bend Quilt . Nueva York: Random House.
- Scheper-Hughes, Nancy (22 de septiembre de 2003). "Anatomía de una colcha: la abeja que acolcha la libertad de la curva de Gees" . Antropología hoy . 19 (4): 15-21. doi : 10.1111 / 1467-8322.00203 . Consultado el 17 de diciembre de 2020 .
- Sohan, Vanessa Kraemer (2015). " ' Pero un edredón es más': recontextualizar el discurso (s) de los edredones Bend de Gee" . Inglés universitario . 77 (4): 294–316. JSTOR 24240050 . Consultado el 17 de diciembre de 2020 .
- Wilder, Elyzabeth Gregory (25 de noviembre de 2008). Gee's Bend . Samuel French, Inc. ISBN 978-0573663673.
enlaces externos
- "Los edredones de la curva de Gee en contexto" . Universidad de Auburn, Estudios de la mujer . Archivado desde el original el 19 de abril de 2019.
- Craft in America, temporada 6, episodio: INDUSTRY . Serie documental de PBS sobre el movimiento artesanal en los Estados Unidos. Este episodio incluye un segmento sobre los Quilters de Gee's Bend, que comienza aproximadamente a las 4:10 y concluye aproximadamente a las 17:10.
- "Gee's Bend Quiltmakers" . Almas crecidas profundamente . Fundación Souls Grown Deep . Consultado el 17 de diciembre de 2020 .
- Marvar, Alexandra (29 de octubre de 2018). "¿Puede derechos de autor de una colcha?" . La Nación . Consultado el 17 de diciembre de 2020 .
- "Los edredones de Gee's Bend" . Almas crecidas profundamente . Fundación Souls Grown Deep . Consultado el 17 de diciembre de 2020 .