La pared
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Este artículo es sobre el álbum de Pink Floyd. Para la película basada en el álbum, vea Pink Floyd - The Wall . Para otros usos, consulte Muro (desambiguación) .

La pared
Una imagen de una pared de ladrillo blanco liso.
Portada original. El texto negro o rojo que decía "Pink Floyd The Wall" estaba pegado encima de los lanzamientos físicos originales.
Álbum de estudio dePink Floyd
Liberado30 de noviembre de 1979 ( 30/11/1979 )
GrabadoDiciembre de 1978 - noviembre de 1979
Estudio
Género
Largo81 : 08
Etiqueta
Productor
Cronología de Pink Floyd
Animales
(1977)		El muro
(1979)		Una colección de grandes canciones de baile
(1981)
Solteros de The Wall

  1. Lanzamiento de " Another Brick in the Wall, Part 2 " : 23 de noviembre de 1979

  2. Lanzamiento de " Run Like Hell " : 17 de abril de 1980
  3. " Comfortably Numb "
    Lanzamiento: 23 Junio 1980

The Wall es el undécimo álbum de estudio de la banda de rock inglesa Pink Floyd , lanzado el 30 de noviembre de 1979 por Harvest and Columbia Records . Es una ópera rock que explora a Pink, una estrella de rock hastiada cuyo eventual aislamiento autoimpuesto de la sociedad forma un muro figurativo. El álbum fue un éxito comercial, encabezando las listas de Estados Unidos durante 15 semanas y alcanzando el número tres en el Reino Unido. Inicialmente recibió críticas mixtas de los críticos, muchos de los cuales lo encontraron exagerado y pretencioso, pero luego recibió elogios como uno de los mejores álbumes de todos los tiempos y uno de los mejores trabajos de la banda.

El bajista Roger Waters concibió The Wall durante la gira In The Flesh de 1977 de Pink Floyd , modelando el personaje de Pink según él mismo y su ex compañero de banda Syd Barrett . La grabación se extendió desde diciembre de 1978 hasta noviembre de 1979. El productor Bob Ezrin ayudó a refinar el concepto y superar las tensiones durante la grabación, ya que la banda estaba luchando con problemas personales y financieros en ese momento. The Wall fue el último álbum en presentar a Pink Floyd como cuarteto ; El teclista Richard Wright fue despedido por Waters durante la producción, pero se quedó como músico asalariado.

Se publicaron tres singles del álbum: " Another Brick in the Wall, Part 2 " (el único single número uno de Pink Floyd en Reino Unido y Estados Unidos), " Run Like Hell " y " Comfort comfortablemente entumecido ". De 1980 a 1981, Pink Floyd interpretó el álbum completo en una gira que contó con elaborados efectos teatrales. En 1982, The Wall se adaptó a un largometraje del que Waters escribió el guión.

The Wall es uno de los álbumes conceptuales más conocidos . [4] Con más de 30 millones de copias vendidas, es el segundo álbum más vendido en el catálogo de la banda (detrás de The Dark Side of the Moon ) y uno de los álbumes más vendidos de todos los tiempos . [5] Algunas de las tomas descartadas de las sesiones de grabación se utilizaron en el siguiente álbum del grupo, The Final Cut (1983). En 2000, fue elegido como número 30 en Colin Larkin 's todos los tiempos Top 1000 álbumes . [6] En 2003, 2012 y 2020, se incluyó en las listas de Rolling Stone de los mejores álbumes de todos los tiempos .[7] De 2010 a 2013, Waters organizó una nueva gira en vivo de Wall que se convirtió en la gira más taquillera de un músico solista.

Fondo

En 1977, Pink Floyd tocó en el In the Flesh Tour , su primera actuación en estadios. El bajista y cantautor Roger Waters despreció la experiencia, sintiendo que la audiencia no estaba escuchando y que muchos estaban demasiado lejos para ver a la banda. Dijo: "Se convirtió en un evento social en lugar de una relación más controlada y ordinaria entre los músicos y la audiencia". [8] Algunos miembros de la audiencia encendieron petardos, lo que hizo que Waters dejara de jugar y los regañara. En julio de 1977, en la fecha final en el Estadio Olímpico de Montreal , un grupo de fanáticos ruidosos y emocionados cerca del escenario irritó tanto a Waters que escupió sobre uno de ellos. [9]

El guitarrista y cantautor David Gilmour se negó a realizar un bis final y se sentó en la caja de resonancia, [10] dejando a la banda, con el guitarrista de respaldo Snowy White , para improvisar un blues lento y triste de 12 compases , que Waters anunció a la audiencia como "algo de música para volver a casa". [11] [12] Esa noche, Waters habló con el productor Bob Ezrin y el amigo psiquiatra de Ezrin sobre la alienación y la desesperación que estaba experimentando, y expresó su deseo de aislarse construyendo un muro en el escenario entre los artistas: él mismo, junto con con el resto de la banda y el público. [13]

Aunque Gilmour y Wright estaban en Francia grabar discos en solitario, y el batería Nick Mason fue ocupado produciendo Steve Hillage 's verde , aguas comenzaron a material de escritura. [14] El incidente de escupir se convirtió en el punto de partida para un nuevo concepto, que exploró el aislamiento autoimpuesto del protagonista después de años de interacciones traumáticas con figuras de autoridad y la pérdida de su padre cuando era niño. [12]

En julio de 1978, Pink Floyd volvió a reunirse en Britannia Row Studios , donde Waters presentó dos nuevas ideas para álbumes conceptuales. La primera fue una demostración de 90 minutos con el título provisional Bricks in the Wall . [15] El segundo trataba sobre los sueños de un hombre durante una noche y trataba sobre el matrimonio, el sexo y los pros y los contras de la monogamia y la vida familiar frente a la promiscuidad. [16] La banda eligió la primera opción; el segundo finalmente se convirtió en el primer álbum en solitario de Waters, The Pros and Cons of Hitch Hiking (1984). [15]

En septiembre, Pink Floyd estaba teniendo problemas financieros y necesitaba producir un álbum con urgencia para ganar dinero. [17] Los planificadores financieros Norton Warburg Group (NWG) habían invertido £ 1,3–3,3 millones, hasta £ 19,4 millones en valor contemporáneo, [18] del dinero del grupo en capital de riesgo de alto riesgo para reducir sus obligaciones fiscales . La estrategia fracasó cuando muchas de las empresas de NWG invirtieron en pérdidas de dinero, dejando a la banda enfrentando tasas impositivas potencialmente tan altas como el 83 por ciento. "Hicimos Dark Sidey parecía como si lo hubiéramos resquebrajado ", recordó Waters." Entonces, de repente, estos bastardos lo habían robado todo. Parecía que nos enfrentaríamos a enormes facturas de impuestos por el dinero que se había perdido. El ochenta y tres por ciento era mucho dinero en esos días y no lo teníamos ". [19] Pink Floyd terminó su relación con NWG, exigiendo la devolución de los fondos no invertidos. [20] [nb 1]"Por la fuerza de la necesidad, tuve que involucrarme de cerca en el lado comercial", dijo Gilmour, "porque nadie a nuestro alrededor ha demostrado ser lo suficientemente capaz o honesto para enfrentarlo, y vi con Norton Warburg que la mierda se dirigía inexorablemente hacia el aficionado. No fueron los primeros ladrones con los que nos aliamos estúpidamente. Desde entonces, no hay un centavo que no haya firmado. Firmo cada cheque y examino todo ". [19]

Para ayudar a administrar las 26 pistas del proyecto, Waters decidió traer un productor y un colaborador, [15] sintiendo que necesitaba "un colaborador que estuviera musical e intelectualmente en un lugar similar al que yo estaba". [21] Contrataron a Ezrin por sugerencia de la entonces novia de Waters, Carolyne Christie , que había trabajado como secretaria de Ezrin. [17] Ezrin había trabajado con Alice Cooper , Lou Reed , Kiss y Peter Gabriel . [22] Desde el principio, Waters dejó en claro quién estaba a cargo y le dijo: "Puedes escribir lo que quieras. Simplemente no esperes ningún crédito". [23]

Ezrin y Gilmour revisaron el concepto de Waters, descartando lo que pensaban que no era lo suficientemente bueno. Waters y Ezrin trabajaron principalmente en la historia, mejorando el concepto. [24] Ezrin presentó un guión de 40 páginas al resto de la banda, con resultados positivos. Él recordó: "Al día siguiente en el estudio, tuvimos una lectura de mesa, como lo harías con una obra de teatro, pero con toda la banda, y sus ojos brillaron, porque entonces pudieron ver el álbum". [21] Ezrin amplió la trama, distanciándola de la obra autobiográfica que Waters había escrito y basándola en un personaje compuesto llamado Pink. [25] El ingeniero Nick Griffiths dijo más tarde: "Ezrin fue muy bueno en The Wall, porque se las arregló para unir todo. Es un tipo muy contundente. Hubo muchas discusiones sobre cómo debería sonar entre Roger y Dave, y él cerró la brecha entre ellos ". [26] Waters escribió la mayor parte del álbum, con Gilmour co-escribiendo" Comfort comfortablemente Numb "," Run Like Hell " , y " Young Lust ", [27] y Ezrin coescribió " The Trial ". [24]

Concepto e historia

The Wall es una ópera rock [28] que explora el abandono y el aislamiento, simbolizados por un muro. Las canciones crean una historia aproximada de eventos en la vida de la protagonista, Pink, un personaje basado en Syd Barrett [29] así como en Roger Waters , [30] cuyo padre fue asesinado durante la Segunda Guerra Mundial , que es donde Pink comienza a construye un muro metafórico a su alrededor. El álbum incluye varias referencias al ex miembro de la banda Syd Barrett , incluido " Nobody Home", que insinúa su condición durante la abortada gira estadounidense de Pink Floyd en 1967, con letras como" ojos salvajes y fijos "," la permanente permanente de Hendrix "y" bandas elásticas para mantener mis zapatos puestos "." Cómodamente entumecido "se inspiró en Inyección de Waters con un relajante muscular para combatir los efectos de la hepatitis durante el In the Flesh Tour , mientras estaba en Filadelfia. [31]

Trama

Pink es una estrella de rock deprimida. Se imagina a una multitud de fans entrando en uno de sus conciertos, y comienza un flashback de su vida hasta ese momento. En el flashback, se revela que su padre murió defendiendo la cabeza de puente de Anzio durante la Segunda Guerra Mundial ("¿ En carne? "). La madre de Pink lo cría sola (" The Thin Ice "), y con la muerte de su padre, Pink comienza a construir un muro metafórico a su alrededor (" Another Brick in the Wall, Part 1 "). Al envejecer, Pink es atormentada en la escuela por maestros tiránicos y abusivos (" Los días más felices de nuestras vidas "), y los recuerdos de estos traumas se vuelven metafóricos ".ladrillos en la pared "("Otro ladrillo en la pared, parte 2 ").

Como adulto ahora, Pink recuerda a su madre opresiva y sobreprotectora (" Madre ") y su educación durante el Blitz (" Adiós cielo azul "). Pink pronto se casa, y después de que se crean más ladrillos a través de más trauma, se está preparando para completar su "muro" (" espacios vacíos "). Mientras está de gira en los Estados Unidos, desea tener sexo casual con una mujer para aliviar el tedio de la gira, aunque al hacer una llamada telefónica a casa, se entera de la infidelidad de su esposa (" Young Lust "). Trae a una groupie de regreso a su habitación de hotel, solo para tirarla a la basura en un violento ataque de rabia, aterrorizándola fuera de la habitación (" One of My Turns "). Pink, deprimido, piensa en su esposa,y se siente atrapado en su habitación ("Don't Leave Me Now "), y descarta cada experiencia traumática que ha tenido como más" ladrillos "en la pared metafórica (" Otro ladrillo en la pared, parte 3 "), la pared de Pink ahora está terminada, aislándose por completo. del contacto humano (" Adiós Mundo Cruel ").

Inmediatamente después de la finalización del muro, Pink cuestiona sus decisiones (" Hola, tú ") y se encierra en su habitación de hotel (" ¿Hay alguien ahí fuera? "). Comenzando a sentirse deprimido, Pink recurre a sus posesiones en busca de consuelo (" Nadie en casa "), y anhela la idea de reconectarse con sus raíces personales (" Vera "), la mente de Pink regresa a la Segunda Guerra Mundial, con la gente exigiendo que los soldados regresan a casa (" Bring the Boys Back Home "). Volviendo al presente, el gerente de Pink y los acompañantes han entrado en su habitación de hotel, donde lo encuentran inconsciente. Un paramédico le inyecta drogas para que pueda desempeñarse (" Cómodamente entumecido ").

Las drogas entran en acción, lo que resulta en una actuación alucinante en el escenario (" El espectáculo debe continuar ") donde él cree que es un dictador fascista , y que su concierto es un mitin neonazi , en el que se pone una camisa marrón. hombres en fans que él considera indignos (" In the Flesh "). Él procede a atacar a las minorías étnicas (" Corre como el infierno "), y luego realiza una manifestación en los suburbios de Londres, que simboliza su descenso a la locura (" Esperando a los gusanos "). Entonces cesa la alucinación de Pink, y él ruega que todo se detenga (" Alto "). Mostrando emoción humana, es atormentado por la culpa y se pone a sí mismo en juicio ("La prueba"), su juez interno ordenándole" derribar el muro ", abriendo a Pink al mundo exterior (" Outside the Wall ").

El disco da un giro completo con sus palabras de cierre "¿No es aquí donde ...", las primeras palabras de la frase que comienza el disco, "... entramos?", Con una continuación de la melodía del último canción que insinúa la naturaleza cíclica del tema de Waters, y que la crisis existencial en el corazón del álbum nunca terminará realmente. [32]

Producción

Grabación

El álbum se grabó en varios lugares. En Francia, Super Bear Studios se utilizó entre enero y julio de 1979, y Waters grabó su voz en el cercano Studio Miraval . Michael Kamen supervisó los arreglos orquestales en CBS Studios en Nueva York, en septiembre. [33] Durante los siguientes dos meses, la banda utilizó Cherokee Studios , Producers Workshop y The Village Recorder en Los Ángeles. Se canceló un plan para trabajar con los Beach Boys en el estudio de Sundance Productions en Los Ángeles. [34] [35]

James Guthrie , recomendado por el colaborador anterior de Floyd, Alan Parsons , llegó temprano en el proceso de producción. [36] Reemplazó al ingeniero Brian Humphries, quien estaba emocionalmente agotado por sus cinco años con la banda. [37] Guthrie fue contratado como coproductor, pero inicialmente desconocía el papel de Ezrin: "Me veía como un joven productor atractivo  ... Cuando llegamos, creo que ambos sentimos que nos habían contratado para hacer lo mismo trabajo." [38]Las primeras sesiones en Britannia Row estuvieron cargadas de emoción, ya que Ezrin, Guthrie y Waters tenían ideas sólidas sobre la dirección que tomaría el álbum. Las relaciones dentro de la banda estaban en un punto débil, y Ezrin se convirtió en intermediario entre Waters y el resto de la banda. [39]

Como Britannia Row fue inicialmente considerada inadecuada para The Wall, la banda mejoró gran parte de su equipo, [40] y en marzo se completó otra serie de demos. Sin embargo, su relación anterior con NWG los ponía en riesgo de quiebra y se les recomendó que abandonaran el Reino Unido a más tardar el 6 de abril de 1979, durante un mínimo de un año. Como no residentes, no pagarían impuestos en el Reino Unido durante ese tiempo, y en un mes los cuatro miembros y sus familias se habían ido. Waters se trasladó a Suiza, Mason a Francia y Gilmour y Wright a las islas griegas . Algunos equipos de Britannia Row se trasladaron a Super Bear Studios cerca de Niza . [26] [41]Gilmour y Wright estaban familiarizados con el estudio y disfrutaron de su atmósfera, habiendo grabado álbumes en solitario allí. Mientras Wright y Mason vivían en el estudio, Waters y Gilmour se quedaron en casas cercanas. Mason luego se mudó a la villa de Waters cerca de Vence , mientras que Ezrin se quedó en Niza. [42]

La poca puntualidad de Ezrin provocó problemas con la apretada agenda dictada por Waters. [43] Mason encontró el comportamiento de Ezrin "errático", pero usó sus elaboradas e improbables excusas para su tardanza como munición para el "resentimiento irónico". [42] La parte de las regalías de Ezrin era menor que la del resto de la banda y veía a Waters como un matón, especialmente cuando Waters se burló de él haciendo que le hicieran insignias que decían NOPE (No Points Ezrin), aludiendo a su parte menor. [43] Ezrin dijo más tarde que había tenido problemas matrimoniales y que no estaba "en la mejor forma emocional". [43]

Más problemas se hicieron evidentes cuando la relación de Waters con Wright se rompió. La banda rara vez estaba junta en el estudio. Ezrin y Guthrie unieron las pistas de batería previamente grabadas de Mason, y Guthrie trabajó con Waters y Gilmour durante el día, regresando por la noche para grabar las contribuciones de Wright. Wright, preocupado por el efecto que la introducción de Ezrin tendría en las relaciones de la banda, estaba ansioso por tener el crédito de un productor en el álbum; sus álbumes desde 1969 More habían acreditado la producción a "Pink Floyd". [44]Waters acordó un período de prueba con la producción de Wright, después del cual se le otorgaría el crédito de productor, pero después de unas semanas, él y Ezrin expresaron su descontento con los métodos de Wright. Una confrontación con Ezrin llevó a Wright a trabajar solo de noche. Gilmour también expresó su molestia, quejándose de que la falta de participación de Wright "nos estaba volviendo locos a todos". [45] Ezrin reflexionó más tarde: "a veces sentía que Roger lo estaba engañando para fallar. Rick siente ansiedad por el desempeño. Tienes que dejarlo solo para que se forme libremente, para crear ..." [45]

Wright estaba preocupado por un matrimonio fallido y la aparición de una depresión, agravada por su no residencia. Mientras que los otros miembros de la banda traían a sus hijos, los de Wright eran mayores y no podían unirse porque asistían a la escuela; dijo que los extrañaba "terriblemente". [46] Las vacaciones de la banda estaban reservadas para agosto, después de lo cual debían volver a reunirse en Cherokee Studios en Los Ángeles, pero Columbia le ofreció a la banda un mejor trato a cambio de un lanzamiento navideño del álbum. Waters aumentó la carga de trabajo de la banda en consecuencia, reservando tiempo en el cercano Studio Miraval. [47]También sugirió grabar en Los Ángeles diez días antes de lo acordado y contratar a otro teclista para trabajar junto a Wright, cuyas partes de teclado aún no se habían grabado. Wright, sin embargo, se negó a interrumpir sus vacaciones familiares en Rodas . [48]

Los relatos de la posterior salida de Wright de la banda difieren. En su autobiografía, Inside Out , Mason dice que Waters llamó a O'Rourke, que viajaba a los EE. UU. En el QE2 , y le dijo que sacara a Wright de la banda cuando Waters llegara a Los Ángeles para mezclar el álbum. [49] En otra versión grabada por un historiador posterior de la banda, Waters llamó a O'Rourke y le pidió que le contara a Wright sobre los nuevos arreglos de grabación, a lo que Wright respondió: "Dile a Roger que se vaya a la mierda". [50] Wright negó esto, afirmando que la banda había acordado grabar solo durante la primavera y principios del verano, y que no tenía idea de que estaban tan retrasados ​​en el calendario. Mason escribió más tarde que Waters estaba "atónito y furioso", [47]y sintió que Wright no estaba haciendo lo suficiente. [47] Gilmour estaba de vacaciones en Dublín cuando se enteró del ultimátum de Waters y trató de calmar la situación. Más tarde habló con Wright y le brindó su apoyo, pero le recordó sus contribuciones mínimas. [51] Waters, sin embargo, insistió en que Wright se fuera, o se negaría a liberar The Wall . Varios días después, preocupado por su situación financiera y las malas relaciones interpersonales dentro de la banda, Wright renunció. Las noticias de su partida se mantuvieron ocultas a la prensa musical. [52] Aunque su nombre no apareció en el álbum, [53] [54] fue empleado como músico de sesión en la gira posterior de la banda. [55]

En agosto de 1979, el orden de ejecución estaba prácticamente completo. Wright completó sus funciones en Cherokee Studios con la ayuda de los músicos de sesión Peter Wood y Fred Mandel , y Jeff Porcaro tocó la batería en lugar de Mason en " Mother ". [54] Mason dejó la mezcla final a Waters, Gilmour, Ezrin y Guthrie, y viajó a Nueva York para grabar su álbum debut en solitario, Ficticio Sports de Nick Mason . [56] Antes de su lanzamiento, las limitaciones técnicas llevaron a algunos cambios en el orden de ejecución y el contenido de The Wall , con " What Shall We Do Now? " Reemplazado por el similar pero más corto "Empty Spaces", y "Eh, tú"siendo trasladado desde el final del lado tres al principio. Con la fecha límite de noviembre de 1979 acercándose, la banda dejó las carátulas internas del álbum sin cambios. [57]

Instrumentación

Las primeras sesiones de batería de Mason se realizaron en un espacio abierto en el último piso de Britannia Row Studios . Las grabaciones de 16 pistas de estas sesiones se mezclaron y copiaron en un master de 24 pistas, como pistas de guía para que tocara el resto de la banda. Esto dio a los ingenieros una mayor flexibilidad, [nb 2] pero también mejoró la calidad de audio de la mezcla, ya que las grabaciones originales de batería de 16 pistas se sincronizaron con el master de 24 pistas y se eliminaron las pistas de guía duplicadas. [59] Ezrin luego relató la alarma de la banda por este método de trabajo - aparentemente vieron el borrado del material del maestro de 24 pistas como "brujería". [39]

Mientras estaba en los estudios de Super Bear, Waters estuvo de acuerdo con la sugerencia de Ezrin de que varias pistas, incluidas "Nobody Home", "The Trial" y "Comfort comfortablemente entumecido", deberían tener un acompañamiento orquestal. Michael Kamen , quien había trabajado con David Bowie , fue reservado para supervisar estos acuerdos, que fueron realizadas por los músicos de la Filarmónica de Nueva York y Nueva York Sinfónica de Orquestas, y un coro de la Opera de Nueva York . [60] Sus sesiones se grabaron en CBS Studios en Nueva York sin la presencia de Pink Floyd. Kamen finalmente conoció a la banda una vez que se completó la grabación. [61]

Creo que cosas como 'Comfort comfortablemente entumecido' fueron mis últimos rescoldos y la capacidad de Roger para trabajar juntos en colaboración.

David Gilmour [62]

"Comfort comfortablemente entumecido" tiene su origen en el álbum debut en solitario de Gilmour, y fue la fuente de muchas discusiones entre Waters y Gilmour. [26] Ezrin afirmó que la canción inicialmente comenzó como "el disco de Roger, sobre Roger, para Roger", pero pensó que necesitaba más trabajo. Waters cambió la tonalidad del verso y agregó más letras al estribillo, y Gilmour agregó compases adicionales para la línea "Me he vuelto cómodamente entumecido". La grabación "desnuda y más dura" de Waters no fue del agrado de Gilmour; Gilmour prefirió el "tecnicolor más grandioso, versión orquestal" de Ezrin, aunque Ezrin prefirió la versión de Waters. Tras una gran discusión en North Hollywoodrestaurante, los dos comprometidos; el cuerpo de la canción incluía el arreglo orquestal, con el segundo y último solo de guitarra de Gilmour solo. [62]

Diseño de sonido

Ezrin y Waters supervisaron la captura de los efectos de sonido del álbum. Waters grabó la llamada telefónica utilizada en la demostración original de " Young Lust ", pero se olvidó de informar a su destinatario, Mason, quien asumió que era una llamada de broma y colgó enojado. [63] Un operador telefónico real también fue un participante involuntario. [64] La llamada hace referencia al punto de vista de Waters sobre su amargo divorcio en 1975 de su primera esposa Judy. [65] Waters también grabó sonidos ambientales a lo largo de Hollywood Boulevard colgando un micrófono de la ventana de un estudio. El ingeniero Phil Taylor grabó algunos de los chirridos de los neumáticos en "Run Like Hell" desde el estacionamiento de un estudio, y en " One of My TurnsEn Britannia Row Studios, Nick Griffiths grabó el destrozo de la vajilla para la misma canción. [66] Se utilizaron transmisiones de televisión y un actor, reconociendo su voz, aceptó un acuerdo financiero del grupo en lugar de emprender acciones legales contra ellos. [67]

Waters expresó al maestro maníaco, y la actriz Trudy Young proporcionó la voz de la groupie . [66] Los coros fueron realizados por una variedad de artistas, aunque una aparición planeada de los Beach Boys en "The Show Must Go On" y "Waiting for the Worms" fue cancelada por Waters, quien en cambio se conformó con Beach Boy Bruce Johnston y Toni Tennille . [68]

La sugerencia de Ezrin de lanzar " Another Brick in the Wall, Part 2 " como single con un ritmo de estilo disco no encontró inicialmente el favor de Gilmour, aunque Mason y Waters estaban más entusiasmados. Waters se opuso a lanzar un sencillo, pero se volvió receptivo una vez que escuchó la mezcla de Ezrin y Guthrie. Con dos versos idénticos, se consideró que faltaba la canción, por lo que se envió una copia a Griffiths en Londres con una solicitud para encontrar niños para interpretar varias versiones de la letra. [60]Griffiths se puso en contacto con Alun Renshaw, director de música de la cercana escuela Islington Green, quien se mostró entusiasmado y dijo: "Quería hacer que la música fuera relevante para los niños, no solo estar sentado escuchando a Tchaikovsky. Pensé que la letra era genial - 'No 'no necesitamos educación, no necesitamos ningún control mental ...' Pensé que sería una experiencia maravillosa para los niños ". [69]

Griffiths primero grabó pequeños grupos de alumnos y luego invitó a más, diciéndoles que fingieran un acento cockney y gritaran en lugar de cantar. Hizo varias pistas de las voces, haciendo que los grupos sonaran más grandes, antes de enviar sus grabaciones de regreso a Los Ángeles. El resultado deleitó a Waters, y la canción fue lanzada como single, convirtiéndose en el número uno de Navidad. [70] Hubo cierta controversia cuando la prensa británica informó que a los niños no se les había pagado por sus esfuerzos; finalmente recibieron copias del álbum, y la escuela recibió una donación de £ 1,000 (£ 4,000 en valor contemporáneo [18] ). [71]

Arte y empaque

La portada del álbum es una de las más minimalistas de Pink Floyd: una pared de ladrillos blancos y sin texto. Waters tuvo una pelea con el diseñador de Hipgnosis Storm Thorgerson unos años antes cuando Thorgerson había incluido la portada de Animals en su libro The Work of Hipgnosis: 'Walk Away René' . Por lo tanto, The Wall es la primera portada del álbum de la banda desde The Piper at the Gates of Dawn que no fue creada por el grupo de diseño. [72] Los temas del álbum incluirían las letras del nombre del artista y el título del álbum por el dibujante Gerald Scarfe., ya sea como una pegatina en la envoltura de la manga o impresa en la propia cubierta, ya sea en negro o rojo. Scarfe, quien previamente había creado animaciones para la gira "In the Flesh" de la banda , también creó la carátula interior del LP y las etiquetas de ambos discos de vinilo del álbum, mostrando la pared del mismo nombre en varias etapas de construcción, acompañada por personajes de la historia. . Los dibujos se traducirían en muñecos para The Wall Tour, así como en los segmentos animados de Scarfe mostrados durante la gira y la película basada en el álbum. Es de destacar que el estadio dibujado en la manga interior se parece mucho al Estadio Olímpico de Montreal.donde el concepto del álbum encuentra su origen. Parece plausible que el artista se inspiró en la apariencia del estadio en 1977 y su torre inclinada que se completó solo a un tercio de su altura proyectada (y actual), que recuerda a las muchas "torres" representadas en el estadio del artista. [73] [74]

Lanzamiento y recepción

Calificaciones profesionales
Revisar puntuaciones
FuenteClasificación
Toda la música4.5 / 5 estrellas[75]
El Telégrafo diario3/5 estrellas[76]
Enciclopedia de Música Popular5/5 estrellas[77]
La gran discografía del rock9/10 [78]
MúsicaHound Rock5/5 estrellas[79]
Historia musical4.5 / 5 estrellas[78]
La guía del álbum de Rolling Stone3/5 estrellas[80]
Grandes éxitos8/10 [81]
Sputnikmusic5/5 [82]
La voz del puebloB– [83]

Cuando se escuchó el álbum completo para un grupo reunido de ejecutivos en la sede de Columbia en California, varios no se sintieron impresionados por lo que escucharon. [84] A Matters no le ayudó nada cuando Columbia Records le ofreció a Waters derechos de publicación menores con el argumento de que The Wall era un álbum doble , una posición que él no aceptó. Cuando un ejecutivo se ofreció a resolver la disputa lanzando una moneda al aire, Waters le preguntó por qué debería apostar por algo de su propiedad. Finalmente prevaleció. [56] Las preocupaciones de la compañía discográfica se aliviaron cuando "Another Brick in the Wall Part 2" alcanzó el número uno en el Reino Unido, Estados Unidos, Noruega, Portugal, Alemania Occidental y Sudáfrica. [84] Fueplatino certificado en el Reino Unido en diciembre de 1979 y platino en los Estados Unidos tres meses después. [85]

The Wall fue lanzado en el Reino Unido y en los Estados Unidos el 30 de noviembre de 1979. [nb 3] Coincidiendo con su lanzamiento, Waters fue entrevistado por el veterano DJ Tommy Vance , quien tocó el álbum en su totalidad en BBC Radio 1 . [72] Se mezclaron opiniones críticas sobre su contenido. [86] En una reseña para Rolling Stone en febrero de 1980, Kurt Loder lo elogió como "una síntesis asombrosa de las obsesiones temáticas ahora familiares de Waters" que "cobra vida con una rabia lírica implacable que es claramente genuina y, en su minuciosa particularidad, finalmente horrorosa . " [87] Por el contrario, el crítico de The Village VoiceRobert Christgau lo consideró como "una epopeya tonta de tribulaciones de una estrella de rock" respaldada por "maximalismo mínimo kitsch con efectos de sonido y fragmentos de discurso", [88] y agregó en The New York Times que su visión del mundo es "autoindulgente "y" presenta la autocompasión de su protagonista rico, famoso y decididamente posadolescente como una especie de heroísmo ". [89] Melody Maker declaró: "No estoy seguro de si es brillante o terrible, pero lo encuentro absolutamente convincente". [90]

Sin embargo, el álbum encabezó las listas de Billboard durante 15 semanas, [91] vendiendo más de un millón de copias en sus dos primeros meses de ventas [86] y en 1999 fue certificado 23x platino. [nb 4] [92] Sigue siendo uno de los álbumes más vendidos de todos los tiempos en los Estados Unidos, [85] [92] entre 1979 y 1990 vendiendo más de 19 millones de copias en todo el mundo. [93] The Wall es el segundo álbum más vendido de Pink Floyd después de The Dark Side of the Moon de 1973 . Los esfuerzos del ingeniero James Guthrie fueron recompensados ​​en 1980 con un premio Grammy a la mejor grabación diseñada (no clásica), y el álbum fue nominado para elPremio Grammy al Álbum del Año . [94] Rolling Stone lo colocó en el número 87 en su lista de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos en 2003, [95] manteniendo la calificación en una lista revisada de 2012, [96] aunque esto se actualizó a 129 con la revisión de 2020 de la lista. [7] Con base en tales clasificaciones, el sitio web agregado Acclaimed Music enumera a The Wall como el 166º álbum más aclamado de la historia. [97]

Reediciones

Una versión en CD remasterizada digitalmente de 1994 fabricada en China omite "Young Lust", pero conserva un crédito de composición para Waters / Gilmour en el folleto. [98] El álbum fue reeditado en tres versiones como parte de Why Pink Floyd ...? campaña, que contó con una restauración masiva del catálogo de la banda con remasterización del productor James Guthrie : en 2011, una edición "Discovery", con la versión remasterizada sin extras; y en 2012, tanto la edición "Experience", que agrega un disco extra de material inédito y otros elementos complementarios, como la versión "Immersion", una colección de siete discos que también agrega materiales de video.[99] [100] El álbum fue reeditado bajo el sello Pink Floyd Records el 26 de agosto de 2016 junto conLa campana de la división .

A pesar de que es posible incluir más de 80 minutos de audio en un solo CD , todos los lanzamientos oficiales sin editar del álbum hasta ahora han incluido dos CD.

Excursión

El Wall Tour se inauguró en el Los Angeles Memorial Sports Arena el 7 de febrero de 1980. Mientras la banda tocaba, se construyó gradualmente una pared de ladrillos de cartón de 40 pies (12 m) entre ellos y el público. Varios personajes se realizaron como hinchables gigantes, incluido un cerdo, repleto de un logotipo de martillos cruzados. [101] Se empleó a Scarfe para producir una serie de animaciones que se proyectarían en la pared. [101] En su estudio de Londres, empleó a un equipo de 40 animadores para crear visiones de pesadilla del futuro, incluida una paloma de la paz, un maestro de escuela y la madre de Pink. [102]

Para "Comfort comfortablemente entumecido", mientras Waters cantaba su verso de apertura, Gilmour esperaba en la oscuridad en la parte superior de la pared, de pie sobre un estuche de vuelo con ruedas, sostenido por un técnico, ambos precariamente equilibrados sobre una plataforma hidráulica. En el momento justo, luces brillantes de color azul y blanco lo iluminarían de repente. [103] Al final del concierto, la pared se derrumbó, revelando a la banda. [104] Junto con las canciones del álbum, la gira contó con un popurrí instrumental, " The Last Few Bricks ", tocado antes de "Goodbye Cruel World" para permitir que el equipo de construcción completara la pared. [105]

Durante la gira, las relaciones con la banda cayeron a un mínimo histórico; cuatro Winnebagos estaban estacionados en círculo, con las puertas mirando hacia afuera del centro. Waters usó su propio vehículo para llegar al lugar y se quedó en hoteles separados del resto de la banda. Wright, que regresó como músico asalariado, fue el único miembro de la banda que se benefició de la gira, que perdió alrededor de £ 400,000. [55]

Adaptaciones

Waters (en el centro de atención), vestida con atuendo militar, actuando en The Wall - Live in Berlin , 1990

Metro-Goldwyn-Mayer estrenó una adaptación cinematográfica, Pink Floyd - The Wall , en julio de 1982. [39] Fue escrita por Waters y dirigida por Alan Parker , con Bob Geldof como Pink. Usó la animación de Scarfe junto a actores, con pocos diálogos convencionales. [106] Se creó una banda sonora modificada para algunas de las canciones de la película. [107]

En 1990, Waters y el productor Tony Hollingsworth crearon The Wall - Live in Berlin , organizado con fines benéficos en un sitio que alguna vez estuvo ocupado por parte del Muro de Berlín . [108] A partir de 2010 [109] y con fechas que duran hasta 2013, Waters presentó el álbum en todo el mundo en su gira, The Wall Live . [110] Esto tenía una pared mucho más ancha, contenido proyectado de mayor calidad actualizado y tecnología de proyección de vanguardia. Gilmour y Mason tocaron en un espectáculo en Londres en el O2 Arena . [111] En 2015 se estrenó una película del concierto en vivo, Roger Waters: The Wall . [112]En 2000, Pink Floyd lanzó Is There Anybody Out There? The Wall Live 1980–81 , que contiene partes de varios espectáculos en vivo del Wall Tour. [113]

En 2016, Waters adaptó The Wall a una ópera, Another Brick in the Wall: The Opera con el compositor clásico contemporáneo Julien Bilodeau. Se estrenó en la Opéra de Montréal en marzo de 2017 y fue producido por la Ópera de Cincinnati en julio de 2018. [114] Está orquestado para una partitura de ocho solistas, 48 ​​miembros del coro y una orquesta operística estándar de 70 piezas. [115]

En 2018, se lanzó un álbum tributo The Wall [Redux] , con artistas individuales cubriendo todo el álbum. Esto incluyó la versión de Melvins de "In The Flesh?", [116] Pallbearer versionando "Run Like Hell", el ex cantante de Screaming Trees , Mark Lanegan, versionando "Nobody Home" y Church of the Cosmic Skull reelaborando "The Trial". [117] [118]

Listado de pistas

Todas las pistas escritas por Roger Waters , excepto donde se indique.

Lado uno
No.TítuloVoces principalesLargo
1."¿ En la carne? "Aguas3:16
2." El hielo fino "
  • Aguas
  • David Gilmour
2:27
3." Otro ladrillo en la pared, parte 1 "Aguas3:11
4." Los días más felices de nuestras vidas "Aguas1:46
5." Otro ladrillo en la pared, parte 2 "
  • Aguas
  • Gilmour
3:59
6." Madre "
  • Aguas
  • Gilmour
5:32
Largo total:20:11
Lado dos
No.TítuloVoces principalesLargo
1." Adiós cielo azul "Gilmour2:45
2." Espacios vacíos "Aguas2:10
3." Young Lust " (escritores: Waters, Gilmour)Gilmour3:25
4." Uno de mis turnos "Aguas3:41
5." No me dejes ahora "Aguas4:08
6." Otro ladrillo en la pared, parte 3 "Aguas1:18
7." Adiós Mundo Cruel "Aguas1:16
Largo total:18:43 (38:54)
Lado tres
No.TítuloVoces principalesLargo
1." Hey tu "Gilmour, aguas4:40
2." ¿Hay alguien ahí fuera? "Aguas, Gilmour2:44
3." Nadie en casa "Aguas3:26
4." Vera "Aguas1:35
5." Traer a los chicos de vuelta a casa "Aguas1:21
6." Cómodamente entumecido " (escritores: Gilmour , Waters)Aguas, Gilmour6:23
Largo total:20:09
Lado cuatro
No.TítuloVoces principalesLargo
1." El espectáculo debe continuar "Gilmour1:36
2." En la carne "Aguas4:15
3." Corre como el infierno " (escritores: Gilmour, Waters)Aguas, Gilmour4:20
4." Esperando a los gusanos "Aguas, Gilmour4:04
5." Detener "Aguas0:30
6." El juicio " (escritores: Waters, Bob Ezrin )Aguas5:13
7." Fuera del muro "Aguas1:41
Largo total:21:39 (41:48) (80:39)

Lanzamientos de casetes de la primera, segunda y tercera edición de Columbia Records

Lado uno

Disco uno
No.TítuloLargo
1."¿En la carne?"3:16
2."El hielo delgado"2:27
3."Otro ladrillo en la pared, parte 1"3:11
4."Los días más felices de nuestras vidas"1:46
5."Otro ladrillo en la pared, parte 2"3:59
6."Madre"5:32
7."Adiós, cielo azul"2:45
8."Espacios vacíos"2:10
9."Joven lujuria"3:25
10."Uno de mis turnos"3:41
11."No me dejes ahora"4:08
12."Otro ladrillo en la pared, parte 3"1:18
13."Adiós mundo cruel"1:16
14."Eh, tú"4:40
15."¿Hay alguien ahí fuera?"2:44
dieciséis."Nadie en casa"3:26
17."Vera"1:35
18."Traer a los chicos de vuelta a casa"1:21
19."Confortablemente adormecido"6:23
20."El espectáculo debe continuar"1:36
21."En la carne"4:15
22."Correr rapidamente"4:23
23."Esperando a los gusanos"3:59
24."Parada"0:30
25."La prueba"5:13
26."Fuera del muro"1:41
Largo total:80:39

Personal

Pink Floyd

  • Roger Waters  : voz , bajo, sintetizador, guitarra acústica en "Mother" y "Vera", guitarra eléctrica en "Another Brick in the Wall, Part 3", [119] diseño de portada, coproducción
  • David Gilmour  - voz, guitarras eléctricas y acústicas, bajo, sintetizador, clavinet , percusión, coproducción
  • Nick Mason  - batería, percusión
  • Richard Wright  - pianos acústicos y eléctricos , órgano Hammond , sintetizador, clavinet, pedales de bajo

Músicos adicionales

  • Bruce Johnston  - coros [120]
  • Toni Tennille  - coros en "In the Flesh?", "The Show Must Go On", "In the Flesh" y "Waiting for the Worms"
  • Joe Chemay  - coros
  • Jon Joyce - coros
  • Stan Farber - coros
  • Jim Haas  - coros
  • Bob Ezrin  - producción, piano, órgano Hammond, sintetizador, órgano de lengüeta, arreglo orquestal, música en "The Trial", coros
  • James Guthrie  - percusión, sintetizador, efectos de sonido, coproductor, ingeniero
  • Jeff Porcaro  - batería en "Mother"
  • Children of Islington Green School  : voz en "Another Brick in the Wall Part II"
  • Joe Porcaro [121]  - tambores en "Bring the Boys Back Home"
  • Lee Ritenour  - guitarra rítmica en "One of My Turns", guitarra acústica adicional en "Comfort comfortablemente entumecido"
  • Joe (Ron) di Blasi - guitarra clásica en "Is There Anybody Out There?"
  • Fred Mandel  - Órgano Hammond en "In The Flesh?" y "En la carne"
  • Bobbye Hall  - congas y bongos en "Run Like Hell"
  • Frank Marocco - concertina en "Outside the Wall"
  • Larry Williams  - clarinete en "Outside the Wall"
  • Trevor Veitch  - mandolina en "Outside the Wall"
  • Orquesta de Nueva York - orquesta
  • Ópera de Nueva York - voz coral
  • Vicki Brown y Clare Torry (acreditadas simplemente como "Vicki & Clare") - coros en "The Trial"
  • Harry Waters  - voz infantil en "Goodbye Blue Sky"
  • Chris Fitzmorris - voz telefónica masculina
  • Trudy Young  - voz de la groupie
  • Phil Taylor - efectos de sonido

Producción

  • Michael Kamen  - arreglo orquestal
  • Nick Griffiths - ingeniero
  • Patrice Quef - ingeniero
  • Brian Christian - ingeniero
  • Rick Hart - ingeniero
  • Doug Sax  - masterización en The Mastering Lab
  • John McClure  - ingeniero
  • Phil Taylor - equipo de sonido
  • Gerald Scarfe  - diseño de mangas
  • Krieg Wunderlich: remasterización en CD de oro de 24 quilates de Mobile Fidelity Sound Lab [122]
  • Doug Sax, James Guthrie - 1994 remasterización en The Mastering Lab [123]
  • James Guthrie, Joel Plante - Remasterización de 2011 en la grabación de das boot [120]

Gráficos

Individual

FechaSolteroGráficoPosiciónFuente
23 de noviembre de 1979"Otro ladrillo en la pared (parte 2)"Reino Unido Top 401[nb 5] [179]
7 de enero de 1980"Otro ladrillo en la pared (parte 2)"Pop Singles en Billboard de EE. UU.1[nb 6] [85]
9 de junio de 1980"Correr rapidamente"Pop Singles en Billboard de EE. UU.53[nb 7] [85]
Marzo de 1980"Otro ladrillo en la pared (parte 2)"Gráfico único de Noruega1[180]

Certificaciones y ventas

RegiónCertificaciónUnidades / ventas certificadas
Argentina ( CAPIF ) [181]Platino60.000 ^
Australia ( ARIA ) [182]
DVD		11 × platino165.000 ^
Australia ( ARIA ) [184]11 × platino800 000 [183]
Brasil-110 000 [185]
Brasil ( Pro-Música Brasil ) [186]
DVD		2 × platino100.000 *
Canadá ( Music Canada ) [187]2 × diamante2,000,000 ^
Dinamarca ( IFPI Danmark ) [188]6 × platino120.000doble daga
Francia ( SNEP ) [189]Diamante1.000.000 *
Francia ( SNEP ) [190]
vídeo		2 × platino40.000 *
Alemania ( BVMI ) [191]4 × platino2,000,000 ^
Alemania ( BVMI ) [192]
vídeo		2 × platino100.000 ^
Grecia ( IFPI Grecia ) [193]Platino100.000 ^
Hong Kong ( IFPI Hong Kong) [194]Platino20.000 *
Italia ( FIMI ) [195]
ventas de la edición Parlaphone desde 2009		4 × platino200 000doble daga
Italia ( FIMI ) [196]
ventas de la edición Harvest desde 2009		Platino60.000 *
Ventas de Dvd en Italia
2006		-15 000 [197]
Países Bajos ( NVPI ) [198]
Edición de EMI Records Holland BV		Platino100.000 ^
Países Bajos ( NVPI ) [198]
Sony BMG edition		Oro50.000 ^
Nueva Zelanda ( RMNZ ) [199]14 × platino210.000 ^
Polonia ( ZPAV ) [200]
DVD		Platino10,000 *
Polonia ( ZPAV ) [201]
versión de 2011		Platino20.000doble daga
Polonia ( ZPAV ) [202]Platino70.000 *
España ( PROMUSICAE ) [203]Platino100.000 ^
Suiza ( IFPI Suiza) [205]2 × platino250 000 [204]
Reino Unido ( BPI ) [206]
ventas de la edición Parlaphone - 2011-2013		2 × platino600.000 ^
Ventas en el Reino Unido ( BPI ) [207]
de Harvest Edition en 1979		Platino300.000 ^
Vídeo del Reino Unido ( BPI ) [208]
5 × platino250 000 *
Estados Unidos ( RIAA ) [209]
ventas certificadas 1979-1999		23 × platino11,500,000 ^
Ventas de Nielsen en Estados Unidos
1991-2008		-5.220.000 [210]
Resúmenes
En todo el mundo-30.000.000 [5]

* Cifras de ventas basadas únicamente en la certificación.
^ Las cifras de envíos se basan únicamente en la certificación.
doble dagaVentas + cifras de transmisión basadas solo en la certificación.

Referencias

Notas

  1. ^ Pink Floyd finalmente demandó a NWG por £ 1 millón, acusándolos de fraude y negligencia. NWG colapsó en 1981. Andrew Warburg huyó a España, Norton Warburg Investments (una parte de NWG) pasó a llamarse Waterbrook y muchas de sus participaciones se vendieron con pérdidas. Andrew Warburg fue encarcelado durante tres años a su regreso al Reino Unido en 1987. [20]
  2. ^ Además de ser más flexible, la reproducción repetida de la cinta magnética puede, con el tiempo, reducir la calidad del material grabado.
  3. ^ EMI Harvest SHDW 411 (álbum doble) [85]
  4. ^ Como álbum doble, 23x platino significa ventas de 11,5 millones.
  5. ^ EMI Harvest HAR 5194 (sencillo de 7 ")
  6. ^ Columbia 1-11187 (sencillo de 7 ")
  7. ^ Columbia 1-11265 (sencillo de 7 ")

Notas al pie

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  11. ^ Schaffner, págs. 219-220
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  14. ^ Blake , 2008 , p. 258
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  16. ^ Blake , 2008 , p. 305
  17. ↑ a b Blake , 2008 , págs. 258-259.
  18. ^ a b Las cifras de inflación del índice de precios minoristas del Reino Unido se basan en datos de Clark, Gregory (2017). "El RPI anual y las ganancias promedio para Gran Bretaña, 1209 al presente (nueva serie)" . Medir el valor . Consultado el 2 de diciembre de 2021 .
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enlaces externos

  • Citas relacionadas con The Wall en Wikiquote
  • The Wall en Discogs (lista de lanzamientos)
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