efecto de tres manos
El efecto de tres manos (o técnica de tres manos ) es una forma de tocar el piano con solo dos manos, pero dando la impresión de que uno está usando tres manos. Por lo general, este efecto se produce manteniendo la melodía en el registro medio, con arpegios de acompañamiento en los registros de agudos y graves. [1]
El efecto había sido prefigurado por compositores como Francesco Pollini (1762–1846), alumno de Mozart , cuyos 32 esercizi para piano (1829), basados en técnicas encontradas en la música para teclado de Johann Sebastian Bach y Jean-Philippe Rameau , incluían música escrita en tres pentagramas y usando posiciones de manos entrelazadas, para generar la impresión de tres o incluso cuatro manos. [2] [3] Otro ejemplo temprano existe en un capricho de 1817 en mi bemol mayor de Alexandre Pierre François Boëly . Esta composición a cuatro voces tiene dos melodías en graves y agudos, con una tercera melodía armonizada en sextas tocadas simultáneamente entre ellas. [4]
En el París de la década de 1830, la técnica del piano bravura se puso muy de moda. Durante este período se resolvieron varios problemas intrincados en la interpretación del piano y se inventaron técnicas inusuales. Los avances en la tecnología del piano también permitieron técnicas innovadoras. [5] Sigismond Thalberg empleó un efecto de tres manos en su Fantasía sobre Don Juan (1833-1834) y posteriormente obtuvo un gran éxito usándolo en su Fantasía sobre el Moïse de Rossini (1835). Thalberg utilizó principalmente la técnica en la configuración de las obras de otros compositores. Arturo Loesserdescribe su estilo como "dibujar pañuelos de arpegios rápidos" por encima y por debajo de una melodía. Agrega "[Thalberg's] sombreado inteligente que ayudó a que este dispositivo fuera convincente: dado que los arpegios que lo acompañaban eran muy suaves, la resonancia de los tonos de melodía bien resaltados ... podría parecer 'cantar'". [6] Moriz Rosenthal alegó que Thalberg había adaptado este efecto de la técnica del arpa de Elias Parish Alvars (1808-1849). [7] Una revisión contemporánea de Thalberg tocando en Londres mencionó "miríadas de notas que suenan de un extremo del instrumento al otro sin perturbar al sujeto, en las que las tres características distintas de esta combinación se destacan claramente por su toque exquisito". [8] Carl Czerny señaló que la técnica también requería un uso cuidadoso y novedoso de los pedales del piano , especialmente el pedal de sostenimiento; habiéndose utilizado normalmente para sostener notas en el registro de bajo, Thalberg lo aplicó "a las notas de las octavas medias y superiores, y por lo tanto [produjo] efectos completamente nuevos, que hasta ahora nunca se habían imaginado". [9] Entrada de Thalberg en Grove Music Onlinees más circunspecto, explicando que "el método compositivo básico de Thalberg era relativamente simple, consistía en colocar la melodía en el centro del teclado primero en una mano, luego en la otra (los pulgares y el pedal sostenido utilizado en particular para prolongar el sonido) , y adornándolo con un florido contrapunto y acordes arriba y abajo", y concluyendo que "las composiciones de Thalberg tienen un valor cuestionable". [10] Douglas Bomberger ha comentado que "Thalberg ha llegado a representar los excesos del período romántico , cuando más grande era mejor y dos manos podían sonar como tres". [11]
Franz Liszt , que inicialmente condenó el uso de esta técnica por parte de Thalberg, la adoptó más tarde él mismo, por ejemplo, en sus Grandes estudios sobre temas de Paganini . [12] [13] En 1840, Felix Mendelssohn , inspirado por escuchar tocar a Thalberg, [14] usaba ocasionalmente esta técnica en sus propias composiciones. [15] El estilo se convirtió en parte del repertorio de muchos pianistas-compositores virtuosos del siglo XIX.
Ferruccio Busoni compuso seis estudios para tres manos, " Libro 4: 'Para tres manos' " de la segunda edición de su Klavierübung (publicada póstumamente en 1925), que exhiben diferentes versiones del efecto de tres manos. Los estudios incluyen transcripciones de música de Bach , Beethoven , Schubert , Offenbach y el propio Busoni. [dieciséis]
