Acorde de séptima mayor

acorde de séptima mayor
Intervalos de componentes desde la raíz
séptima mayor
quinto perfecto
tercio mayor
raíz
Afinación
8: 10: 12: 15 ^[1]
Forte no. / Complemento
4-20 / 8-20

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ new PianoStaff << \ new Staff << \ relativamente c' {\ stemUp \ clef treble \ key g \ major \ time 4/4 <d fis bd> 1 \ fermata} >> \ new Staff << \ related c {\ clef bass \ key g \ major \ time 4/4 <g g '> 1 \ fermata \ bar "|." } >> >>}$

La grabación de 1956 de Dizzy Gillespie de " Dizzy's Business " termina con un acorde de séptima mayor ^[2] con raíz en G.

En música , un acorde de séptima mayor es un acorde de séptima en el que la tercera es una tercera mayor por encima de la raíz y la séptima es una séptima mayor por encima de la raíz. El acorde de séptima mayor, a veces también llamado acorde delta , se puede escribir como ^{7 mayor} , M ⁷ , ^Δ , ⑦, etc. Por ejemplo, el acorde de séptima mayor construido en C, comúnmente escrito como Cmaj ⁷ , tiene tonos C-E –G – B:

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ related c' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major <ceg b> 1}}$

Puede representarse mediante la notación de números enteros {0, 4, 7, 11}.

Según Forte , el acorde de séptima mayor está ejemplificado por IV ⁷ , que se origina melódicamente. ^[3]

${\ override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ## t \ set Score.proportionalNotationDuration = # (ly: make-moment 1/6) \ new PianoStaff << \ new Staff << \ new Voice \ related c ' '{\ stemUp \ clef treble \ key c \ major \ time 4/4 f4 e d2} \ nueva voz \ relativa c' '{\ stemDown <ac> 2 <gb>} >> \ new Staff << \ relativa c {\ clef bass \ key c \ major \ time 4/4 f2_ \ markup {\ concat {"IV" \ hspace # 1 "IV" \ super \ column {"7"} \ hspace # 1 "V"}} g } >> >>}$

El acorde de séptima mayor solo se afina en las proporciones 8: 10: 12: 15, ya que un acorde mayor solo se afina 4: 5: 6 y un acorde de séptima mayor solo se afina 15: 8. Jugar ( ayuda · info )

El acorde de sexta menor-menor (tríada menor con una sexta menor añadida) es una inversión de este acorde.

Ejemplos [ editar ]

En 1888, el compositor francés Erik Satie compuso tres valses lentos, titulados Gymnopédies . El primero y más conocido de estos alterna dos acordes de séptima mayor. Los primeros ocho compases (que se muestran a continuación) se alternan entre Gmaj ⁷ y Dmaj ⁷ .

$\ new PianoStaff << \ new Staff << \ new Voice \ relativa c '' {\ clef treble \ key d \ major \ time 4/4 \ tempo "Lent et douloureux" \ voiceOne R2. R2. R2. R2. r4 fis (ag fis cis b cis d a2.)} \ new Voice \ related c '{\ override DynamicLineSpanner.staff-padding = # 2 \ voiceTwo \ stemUp \ crossStaff {\ override Stem.length = # 7 r4 \ pp < d fis> 2 r4 <cis fis> 2 r4 <d fis> 2 r4 <cis fis> 2 r4 <d fis> 2 r4 <cis fis> 2 r4 <d fis> 2 r4 <cis fis> 2}} \ new Voz \ relativa c '{\ dynamicUp s2. s2. s2. s2. s4 s2 \ <s2. s2 s4 \! \> s2 s4 \! } >> \ nuevo personal << \ nueva voz \ relativa c '{\ clef bass \ key d \ major \ time 3/4 \ voiceOne \ stemUp \ override Stem.length = # 8 s4 \ crossStaff {b2 s4 a2 s4 b2 s4 a2 s4 b2 s4 a2 s4 b2 s4 a2}} \ nueva voz \ relativo c {\ voiceTwo g2. dgdgdgd} >> >>$

Ejemplos posteriores de acordes tónicos de séptima mayor incluyen " All the Things You Are " de Jerome Kern , ^[^{cita requerida}^] " Autumn Leaves " de Joseph Kosma , ^[4] " The Girl from Ipanema " de Antônio Carlos Jobim , ^[^{cita necesaria}^]El Beatles ' " This Boy ", ^[5] Pan ' s " Make It With You ", America 's " Tin Man ", Ambrosia ' es ¿Cuánto I Feel ,Lágrimas de sudor de sangre " Me has hecho muy feliz ", " ¿Podría ser que me estoy enamorando? " De The Spinners , ^[^{cita requerida}^] " Show and Tell " de Al Wilson , primera y tercera parte de Paul McCartney y Wings ' " Band On The Run ", Carly Simon ' s " El derecho que hay que hacer ", " Raydio 's " no puede cambiar eso ", ^[^{cita requerida}^]Rupert Holmes ' "él "^[^{cita requerida}^] , Vince Guaraldi Trio 's " Christmas Time Is Here "y " Colour My World "de Chicago . ^[6]

Común en el jazz desde la era del jazz de la década de 1920, los acordes de séptima mayor aparecieron con frecuencia en composiciones de géneros influenciados por el jazz en las décadas posteriores, como el pop tradicional , la bossa nova y el easy listening . Pasando a la década de 1970 para reemplazar la prominencia del acorde de séptima dominante como un tónico estable más común en los primeros quince años de la era del rock , la séptima mayor era común en todos los estilos, "impregnado de soul , country rock , soft rock , MOR ( estilos intermedios), jazz rock ,funk y disco ". ^[6] El teórico de la música Ken Stephenson continúa:

En soul y disco, una armonía de séptima tónica menor a menudo se alternaba con un acorde de séptima dominante o novena dominante en [' Lady Marmalade ' y ' Le Freak '] ... En otros estilos, los acordes de séptima mayor y séptima menor generalmente se mezclan (generalmente con undécimo acorde ...) para crear un compuesto diatónico en modo mayor o menor ... El acorde de séptima mayor más famoso en la historia de la música, [es] el que abre ... ' Color My World ', incluso aunque la canción se aparta del patrón habitual descrito anteriormente al 'colorear' la sucesión armónica con varios acordes cromáticos. Aún así, siete de los catorce acordes de esa canción, incluida la tónica, son séptimas o novenas mayores, lo que demuestra la primacía de ese tipo de acordes. ^[6]

Piezas que cuentan con prominentes principales acordes de séptima incluyen: Chick Corea 's " Litha ", Dolly Parton ' s " Hard Candy de Navidad ", Joe Henderson ' "s impulso interior ", John Lennon ' s " Imagínese ", Freddie Hubbard 's " Poco girasol ", de Carole king 's " Es demasiado tarde ", Michel Legrand ' s " Mira lo que sucede ", Antonio Jobim 's " Dindi ", Red Hot Chili Peppers '" Debajo del puente ", Tadd Dameron'S " Lady Bird ", ^[7] Tyler el Creador ' s " Earfquake ", Smashing Pumpkin 's " 1979 ", Sugar Ray ' s " Algún día ", " de este individuo en amor con usted ", ^[8] por Burt Bacharach y Hal David , Hamilton, Joe Frank & Reynolds 's enamorarme , Nicolette Larson 's Lotta Love , Las hilanderas ' " yo estaré cerca ", y Tower of Power 's "Muy difícil de llevar ". ^{[cita requerida ]}

Tabla de acordes de séptima mayor [ editar ]

Acorde	Raíz	Tercio mayor	Quinto perfecto	Séptima mayor
Cmaj ⁷	C	mi	GRAMO	B
C ♯ maj ⁷	C ♯	E ♯ (F)	G ♯	B ♯ (C)
D ♭ maj ⁷	D ♭	F	A ♭	C
Dmaj ⁷	D	F ♯	A	C ♯
D ♯ maj ⁷	D ♯	F (G)	A ♯	C (D)
Mi ♭ maj ⁷	E ♭	GRAMO	B ♭	D
Emaj ⁷	mi	G ♯	B	D ♯
Fmaj ⁷	F	A	C	mi
F ♯ maj ⁷	F ♯	A ♯	C ♯	E ♯ (F)
G ♭ maj ⁷	G ♭	B ♭	D ♭	F
Gmaj ⁷	GRAMO	B	D	F ♯
G ♯ maj ⁷	G ♯	B ♯ (C)	D ♯	F (G)
A ♭ maj ⁷	A ♭	C	E ♭	GRAMO
Amaj ⁷	A	C ♯	mi	G ♯
A ♯ maj ⁷	A ♯	C (D)	E ♯ (F)	G (A)
B ♭ maj ⁷	B ♭	D	F	A
Bmaj ⁷	B	D ♯	F ♯	A ♯

Acordes de séptima mayor para guitarra [ editar ]

En la afinación estándar , la izquierda es la cuerda E grave. A la derecha del | es otra forma de tocar el mismo acorde. x significa silenciar la cuerda. (El Amaj ⁷ demuestra las formas de acordes móviles).

Amaj ⁷ : xx7654 | xxx224 | xx7999 | x02120 | 576655
Bmaj ⁷ : x24342 | 7988xx
Cmaj ⁷ : x35453 | x32000
Dmaj ⁷ : xx0222 | x57675
Emaj ⁷ : xx2444 | 021100
Fmaj ⁷ : xx3555 | 103210 | xx3210
Gmaj ⁷ : xx5777 | 320002

Ver también [ editar ]

Subtonic

Fuentes [ editar ]

^ Shirlaw, Mateo (1900). La teoría de la armonía , p. 86. ISBN 978-1-4510-1534-8 .
^ Walter Everett (otoño de 2004). "Una estafa real: La armonía abstrusa e irónica de Bop-Rock de Steely Dan", p.205, Music Theory Spectrum , vol. 26, núm. 2, págs. 201–235.
^ Forte, Allen (1979). Armonía tonal en concepto y práctica , p.150. ISBN 0-03-020756-8 .
^ Kosma, J. y Mercer, J. (1947) Hojas de otoño. Enoch & Company.
^ MacDonald, I. (2005, p.103) Revolución en la cabeza: Los registros de los Beatles y los años sesenta . Londres, Pimlico.
↑ a b c Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico , p.83. ISBN 978-0-300-09239-4 . "... el acorde de séptima mayor más famoso en la historia de la música, el que abre 'Color My World' de Chicago ..."
^ Radley, Roberta (2011). El libro de entrenamiento auditivo "Real Easy" , páginas sin marcar. ISBN 9781457101427
^ Bacharach B. y David, H. (1989, p144) Burt Bacharach Anthology , Nueva York, Warner Brothers

[Shirlaw-1] Shirlaw, Mateo (1900). La teoría de la armonía , p. 86. ISBN 978-1-4510-1534-8 .

[2] Walter Everett (otoño de 2004). "Una estafa real: La armonía abstrusa e irónica de Bop-Rock de Steely Dan", p.205, Music Theory Spectrum , vol. 26, núm. 2, págs. 201–235.

[Forte2-3] Forte, Allen (1979). Armonía tonal en concepto y práctica , p.150. ISBN 0-03-020756-8 .

[4] Kosma, J. y Mercer, J. (1947) Hojas de otoño. Enoch & Company.

[5] MacDonald, I. (2005, p.103) Revolución en la cabeza: Los registros de los Beatles y los años sesenta . Londres, Pimlico.

[Stephenson-6] Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico , p.83. ISBN 978-0-300-09239-4 . "... el acorde de séptima mayor más famoso en la historia de la música, el que abre 'Color My World' de Chicago ..."

[7] Radley, Roberta (2011). El libro de entrenamiento auditivo "Real Easy" , páginas sin marcar. ISBN 9781457101427

[8] Bacharach B. y David, H. (1989, p144) Burt Bacharach Anthology , Nueva York, Warner Brothers

[1]