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Para la serie de televisión, consulte Urban Gothic (serie de televisión) .
Póster para el extraño caso del Dr. Jekyll y Mr Hyde de la década de 1880

Urban Gothic es un subgénero de la ficción gótica , película de terror y la televisión frente a industrial y post-industrial sociedad urbana. Fue pionera a mediados del siglo XIX en Gran Bretaña, Irlanda y los Estados Unidos y se desarrolló en novelas británicas como El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr Hyde de Robert Louis Stevenson (1886), y novelas irlandesas como Oscar Wilde . el retrato de Dorian Gray (1890), y Bram Stoker 's Dracula (1897). En el siglo XX, el gótico urbano influyó en la creación de los subgéneros del gótico sureño ygótico suburbano . Desde la década de 1980, el interés por el gótico urbano revivió con libros como Anne Rice 's Crónicas Vampíricas y una serie de novelas gráficas que sacaban de paisajes de la ciudad oscura, lo que lleva a adaptaciones en el cine, incluyendo Batman (1989), El cuervo (1994) y De Hell (2001), además de influir en películas como Seven (1995). [1]

Historia [ editar ]

Desarrollo [ editar ]

Un ejemplo de Charles Dickens ' Bleak House de Tom Todo Alones, el barrio pobre acreditado como una importante influencia en el desarrollo del género

En la literatura inglesa, el renacimiento arquitectónico del gótico y el romanticismo clásico dieron lugar a la novela gótica en la segunda mitad del siglo XVIII, que a menudo trataba temas oscuros de la naturaleza humana contra fondos medievales y elementos sobrenaturales. [2] Comenzando con El castillo de Otranto (1764) de Horace Walpole, cuarto conde de Orford , fue perfeccionado como forma literaria por Ann Radcliffe en novelas como Los castillos de Athlin y Dunbayne (1789), A Sicilian Romance (1790) ) y Los misterios de Udolpho (1794). [3] También incluíaMary Shelley 's Frankenstein (1818) y John Polidori ' s El vampiro (1819), que ayudó a fundar el moderno género de terror. [4] Esto ayudó a crear el romanticismo oscuro o la ficción gótica estadounidense de autores como Edgar Allan Poe en obras como " La caída de la casa Usher " (1839) y " El pozo y el péndulo " (1842) y Nathaniel Hawthorne en " El velo negro del ministro "(1836) y" La marca de nacimiento "(1843).[5] Esto, a su vez, influyó en novelistas estadounidenses como Herman Melville.en obras como Moby Dick (1851). [6] novelas góticas a principios de Victoria que los entornos rurales contemporáneos propia incluidos Emily Brontë 's Cumbres borrascosas (1847) y Charlotte Brontë ' s Jane Eyre (1847). [7]

Mientras que estas primeras novelas góticas habían tendido a utilizar la ciudad como punto de partida y luego se trasladaron a lugares rurales, abandonando los escenarios y las seguridades de la civilización urbana por regiones rurales salvajes y peligrosas, las novelas góticas de mediados del siglo XIX comenzaron a revertir esta situación. proceso, o se llevaron a cabo íntegramente en la moderna ciudad industrial, que a su vez se convirtió en una zona de liminalidad , peligro y aventura, y desde finales del siglo XX se ha denominado gótico urbano. [8] Robert Mighall ve el gótico urbano como un género que surge en Londres a mediados del siglo XIX a partir de la crítica del impacto de la industrialización que condujo al discurso sobre la reforma urbana que se puede ver en el género City Mystery , que incluyeLos misterios de París (1842-1843) y las obras de autores como Misterios de Londres (1844-18) de GWM Reynolds , así como las historias de Charles Dickens , Oliver Twist (1837-18) y Bleak House (1854). [9] Estos apuntaban a la yuxtaposición de la civilización rica, ordenada y próspera junto al desorden y la barbarie de los pobres dentro de la misma metrópoli. A Bleak House, en particular, se le atribuye la introducción de la niebla urbana en la novela, que se convertiría en una característica frecuente de la literatura y el cine góticos urbanos. [10]

El género gótico urbano que se desarrolló en el fin de siècle victoriano , comenzando con El extraño caso de Robert Louis Stevenson del Dr. Jekyll y Mr Hyde (1886), fue influenciado por estas visiones de una ciudad oculta, los asesinatos de Whitechapel , de Charles Darwin . s sobre la selección natural, y más tarde por las ideas de Freud sobre la mente humana. [10] A menudo incorporaron ideas sobre la influencia de la ciencia moderna en la vida y la mezcla de ciencia y lo sobrenatural en las novelas góticas urbanas ha llevado a Katherine Spencer a describirlas como "una forma mediadora entre la ciencia ficción y la fantasía". [11]El Dr. Jekyll y el Sr. Hyde reiteraron los debates tradicionales sobre la naturaleza del bien y el mal, utilizando motivos del folclore, pero con una explicación moderna y científica. [12] Oscar Wilde 's El retrato de Dorian Gray (1890), revisado de manera similar el concepto de un pacto con el diablo , pero en un contexto social moderno. [13] Bram Stoker 's Dracula (1897) utilizó las franjas del este de Europa en Transilvania como punto de origen para la llegada de la sociedad moderna provincial y luego metropolitana de Londres de una criatura del folclore. [14] A principios del siglo XX, el gótico urbano se extendió a otras ciudades, como París, utilizado enGaston Leroux 's El fantasma de la ópera (1909-1910). [8]

Interpretaciones modernas [ editar ]

Un callejón oscuro en el Barrio Francés de Nueva Orleans por la noche, parte de la arquitectura distintiva que lo convirtió en el centro de las novelas góticas de autores como Anne Rice y Poppy Z. Brite

Desde el siglo XX, el gótico urbano ayudó a generar otros subgéneros, incluido el gótico meridional , utilizando el sur de los Estados Unidos como ubicación, [15] y más tarde el gótico suburbano , que cambió el enfoque del centro urbano a la periferia residencial de la sociedad moderna. [16] Desde la década de 1980 literatura de terror gótico y el gótico urbano, en particular, ha reavivado como género, con la serie de novelas como Anne Rice 's Crónicas Vampíricas y Poppy Z. Brite ' s las almas perdidas , [17] tanto hacer Nueva Orleans una clave centro de la fantasía gótica. [18]Temas góticos urbana y las imágenes también se utilizaron en los cómics y novelas gráficas, incluyendo Frank Miller 's Daredevil (de 1979), Batman (de 1986) y Sin City serie (de 1991), James O'Barr ' s The Crow , junto a Alan Moore 's From Hell (de 1991) y The League of Extraordinary Gentlemen (1999). [19]

Película [ editar ]

Artículo principal: Película de terror

Las novelas góticas urbanas se encuentran entre las obras más tempranas e influyentes adaptadas para el cine, lo que ayudó a formar el género del cine de terror. Estos incluyeron Nosferatu (1922), El fantasma de la ópera (1925), Drácula (1931) y Dr. Jekyll y Mr. Hyde (1941). [20] Después de la Segunda Guerra Mundial, el énfasis se trasladó a películas que más a menudo se inspiraron en las inseguridades de la vida, utilizando nueva tecnología y dividiendo en tres subgéneros de horror-de-personalidad , el horror-de-Armageddon y el horror-de -el-demoniaco . [21] Sin embargo, a finales de la década de 1950 y principios de la de 1960, la empresa británica Hammer Film Productionsdisfrutó de un gran éxito internacional de películas en tecnicolor que involucraban personajes de terror gótico clásico, a menudo protagonizadas por Peter Cushing y Christopher Lee , particularmente Drácula (1958), que resultó en muchas secuelas en la década de 1970. [17] La película de vampiros de 1983 The Hunger proporcionó una versión modernizada y urbanizada muy influyente de la cultura gótica. [17] Los mismos temas se han revisado periódicamente en películas como Drácula de Bram Stoker (1992). [22] Desde finales de la década de 1980, los cómics de influencia gótica urbana fueron la base de una serie de películas que se basaban en paisajes urbanos oscuros, entre ellos: Batman (1989),Batman Returns (1992), The Crow (1994), Vampire in Brooklyn (1995), Blade (1998), From Hell (2001), The League of Extraordinary Gentlemen (2003), Sin City (2005) y Watchmen (2009). Otras películas que tratan temas oscuros y paisajes urbanos similares incluyen: Seven (1995), Dark City (1998), Fight Club , [23] Hamlet (2000), American Psycho (2000), Underworld (2003), The Machinist (2004) y Darling (2015). [1]

Notas [ editar ]

  1. ^ a b S. Macek, Pesadillas urbanas: los medios de comunicación, la derecha y el pánico moral sobre la ciudad (University of Minnesota Press, 2006), págs. 240-1.
  2. ^ F. Botting, Gothic (CRC Press, 1996), págs. 1-2.
  3. ^ R. Miles, Ann Radcliffe: la gran hechicera (Manchester: Manchester University Press, 1995).
  4. ^ ST Joshi, Iconos del horror y lo sobrenatural: una enciclopedia de nuestras peores pesadillas (Greenwood, 2007), p. 250.
  5. ^ ST Joshi, Iconos del horror y lo sobrenatural: una enciclopedia de nuestras peores pesadillas, volumen 1 (Greenwood, 2007), p. 350.
  6. ^ AL Smith, Ficción gótica estadounidense: una introducción (Continuum, 2004), p. 79.
  7. ^ D. David, The Cambridge Companion to the Victorian Novel (Cambridge: Cambridge University Press, 2001), p. 186.
  8. ^ a b R. Mighall, "Ciudades góticas", en C. Spooner y E. McEvoy, eds, The Routledge Companion to Gothic (Routledge, 2007), págs. 54-72.
  9. ^ R. Mighall, Una geografía de la ficción gótica victoriana: Mapeo de las pesadillas de la historia (Oxford: Oxford University Press, 2003).
  10. ^ a b R. Mighall, "Ciudades góticas", en C. Spooner y E. McEvoy, eds, The Routledge Companion to Gothic (Routledge, 2007), págs. 56-7.
  11. ^ K. Spencer. "Gótico urbano victoriano: la primera literatura fantástica", en GE Slusser y ES Rabkin, eds, Intersections: Fantasy and Science Fiction (SIU Press, 1987), p. 91.
  12. ^ BM Stableford, Espacio, tiempo e infinito: Ensayos sobre literatura fantástica (Wildside Press LLC, 1998), p. 174.
  13. ^ James B. Twitchell, Los muertos vivientes: un estudio del vampiro en la literatura romántica (Duke University Press, 1987), p. 171.
  14. ^ S. Arata, Ficciones de pérdida en el fin de siglo victoriano (Cambridge: Cambridge University Press, 1996), p. 111.
  15. ^ AL Smith, Ficción gótica estadounidense: una introducción (Continuum, 2004), págs. 121-3.
  16. ^ B. Murphy, El gótico suburbano en la cultura popular estadounidense (Palgrave Macmillan, 2009).
  17. ^ a b c J. G. Melton, El libro del vampiro: la enciclopedia de los no muertos (Visible Ink Press, 1994), págs. 298-303.
  18. ^ G. Hoppenstand y RB Browne, eds, El mundo gótico de Anne Rice (Popular Press, 1996).
  19. ^ AW Smith, "Gótico y la novela gráfica", en C. Spooner y E. McEvoy, eds, The Routledge Companion to Gothic (Routledge, 2007), págs. 251–9.
  20. ↑ K. Spencer, Film and Television Scores, 1950-1979: Un estudio crítico por género (McFarland, 2008), págs. 222-3.
  21. ^ JB Weaver y RC Tamborini, Películas de terror: Investigación actual sobre las preferencias y reacciones del público (Routledge, 1996), p. 3.
  22. ^ DJ Skal, The Monster Show: una historia cultural del terror (Macmillan, 2001), p. 392.
  23. ↑ K. Sterling, "Dr Jekyll and Mr Jackass: Fight Club as a refraction of Hogg's Justified Sinner and Stevenson's Dr Jekyll and Mr Hyde ", en SO Jaén y C. Gutleben, eds, Refracting the Canon in Contemporary British Literature and Film ( Amsterdamn: Rodopi, 2004), ISBN  90-420-1050-9 , pág. 84.