Val Henry Gielgud (28 de abril de 1900 - 30 de noviembre de 1981) fue un actor, escritor, director y locutor inglés . Fue un pionero del drama radiofónico para la BBC y también dirigió el primer drama producido en el medio más nuevo de la televisión.
Val Gielgud nació en Londres, en una familia teatral, siendo hermano de Sir John Gielgud (quien actuó en varias de sus producciones) y sobrino nieto de la actriz victoriana Ellen Terry .
Radio de la BBC
Después de su educación en la Universidad de Oxford, Gielgud comenzó su carrera como secretario de un miembro del Parlamento , antes de pasar a escribir cuando aceptó un trabajo como subeditor de un cómic / revista. Fue este trabajo el que lo llevó a trabajar para la propia revista de listados de la BBC, Radio Times , como asistente del editor Eric Maschwitz . Esta fue la primera conexión de Gielgud con la Corporación, y aunque todavía no estaba involucrado en ninguna producción de radio, a menudo usaba su puesto en la revista para hacer sentir sus pensamientos sobre dramas de radio: en su autobiografía, más tarde confesó haber escrito varios de las cartas que aparecen en la página de correspondencia de la revista, supuestamente de los oyentes, criticando varios aspectos de las producciones teatrales de la Corporación. [1]
Maschwitz y Gielgud eran amigos cercanos, e incluso escribieron juntos novelas policiales; Gielgud luego se convertiría en responsable total o parcial de veintiséis novelas de detectives / misterio, una colección de cuentos, dos novelas históricas, diecinueve obras teatrales guiones de películas, cuarenta obras de radio, siete libros de no ficción y ser editor de dos libros más.
En enero de 1929, Gielgud fue nombrado Jefe de Producciones de la BBC, responsable de todos los programas radiofónicos, cuando nunca antes había dirigido una sola obra de radio. Sucedió a RE Jeffrey , cuya producción había criticado con tanta frecuencia en su abuso de la página de cartas de Radio Times . Demostró tener mucho éxito en este papel, permaneció en él durante los siguientes veinte años y supervisó todos los dramas de radio producidos durante el período, escribió muchas obras de teatro él mismo y trabajó como actor en pequeños papeles en seis de ellas. [1]
Gielgud es a menudo elogiado por haber inventado muchas de las técnicas del drama radiofónico que todavía son comunes en la forma actual. Constantemente recordaba a los que trabajaban con él y bajo sus órdenes que el drama radiofónico podía emplear elencos mucho más grandes y ubicarse en escenarios más exóticos de lo que era posible con las obras teatrales regulares, y sostenía la teoría de que, si bien las obras teatrales podían mostrar las acciones de los personajes, en la radio se era posible meterse en sus mentes.
No era un defensor del género de las telenovelas [1] , que estaba cobrando prominencia en la radio en los Estados Unidos en ese momento, en cambio, prefirió concentrarse en producir una variedad de dramas únicos, en lugar de series continuas. Sin embargo, no era reacio a producir tanto lo popular como lo cultural, con varios misterios y thrillers que se transmitían, así como producciones clásicas de obras de Shakespeare, entre otras.
BBC television
En julio de 1930, Gielgud fue invitado a ocupar su puesto de productor principal de teatro en la radio de la BBC para supervisar la transmisión experimental de una obra corta en el nuevo medio de la televisión. La obra, El hombre con la flor en la boca , del dramaturgo italiano Luigi Pirandello , fue elegida por su escenario confinado, un elenco reducido de personajes y una duración corta de alrededor de media hora. Transmitido en vivo la noche del 14 de julio, el estado primitivo de la tecnología de la televisión en ese momento solo permitía imágenes diminutas de 30 líneas con un actor visible a la vez, pero el experimento, no obstante, se consideró un éxito y fue visto por el entonces Primer Ministro, Ramsay MacDonald .
Gielgud permaneció en la radio durante el resto de la década, también trabajando ocasionalmente en el cine, adaptando su thriller Death at Broadcasting House , en el que también apareció en un pequeño papel como actor. En 1939 regresó a la televisión por un tiempo en una comisión de servicio del Servicio de Televisión de la BBC en el Alexandra Palace , que ahora era una red de televisión de alta definición en toda regla que transmitía al área de Londres. En comisión de servicio de su trabajo en la radio, produjo una obra corta llamada Ending It , una adaptación de uno de sus propios cuentos protagonizados por John Robinson y Joan Marion , transmitida el 25 de agosto de 1939. Sin embargo, una obra de teatro de larga duración que debía dirigir , y que incluso había sido ensayado, fue cancelado de su horario previsto en la noche del 1 de septiembre debido a que el servicio de televisión había sido suspendido ese mismo día en previsión de la declaración de guerra.
Gielgud regresó a la radio durante la Segunda Guerra Mundial, pero poco después del regreso del servicio de televisión en 1946, se trasladó de manera más permanente para convertirse en el director del drama televisivo de la BBC . Aunque la BBC esperaba que tuviera el mismo impacto en la configuración del género en el nuevo medio que había tenido en la radio, su tiempo a cargo no se consideró un éxito, ya que muchos de los productores que trabajaban para él sentían que no le gustaba mucho. por la televisión o el aprecio por lo que pudo lograr que la radio no pudo. En 1952, abandonó el servicio de televisión, siendo reemplazado por el experimentado productor Michael Barry .
En la década de 1950, Gielgud participó en la dirección de una serie de obras de radio de Sherlock Holmes protagonizadas por su hermano John como el personaje principal, con Ralph Richardson como el Dr. Watson y el propio Gielgud una vez apareciendo como Mycroft Holmes . Estos fueron transmitidos en el Light Program de la BBC . En ese momento, Gielgud estaba en conflicto con sus colegas más jóvenes en el departamento de teatro; a diferencia de ellos, no pudo apreciar el trabajo de dramaturgos como Harold Pinter y Samuel Beckett . Waiting for Godot de Beckett habría debutado en inglés en una producción de radio si Gielgud no la hubiera rechazado. [1]
Vida privada
Gielgud se casó cinco veces, [1] la primera en 1921 cuando todavía era estudiante en Oxford, donde se casó con una colegiala de dieciocho años que estudiaba en el Cheltenham Ladies College . Ella era Nathalie Mamontov (1903-1969), hija del músico Sergei Mamontov (1877-1938) y Nathalie Sheremetievskaya ; el tercer marido de su madre era el gran duque Miguel , hermano del zar Nicolás II . Sin embargo, esto duró solo dos años y se divorciaron en 1926.
Gielgud en 1928 se casó con Barbara Dillon, una actriz, que nació como Mabel Barbara Joan Druce y era hija del actor Hubert Druce y la actriz Frances Dillon (nombre real Ethel Buckle). [2] Ella se divorció de él por su deserción en 1943; [3] se fue de vacaciones solo en 1931 y no vivieron juntos a partir de entonces. El matrimonio produjo un hijo, Adam, nacido en 1930, padre del bailarín y coreógrafo Piers Gielgud.
Sus siguientes tres matrimonios no produjeron más descendencia.
Publicó "Un año de gracia" - Un fragmento de autobiografía (Longmans, Green) en 1950 y el también autobiográfico My Cats and Myself (Michael Joseph) en 1972. Val Gielgud murió en Londres en 1981 a la edad de ochenta y un años.
Filmografía seleccionada
- Muerte en Broadcasting House (1934)
- Los hombres no son dioses (1936)
- Café Colette (1937)
Referencias
- Internet:
- Val Gielgud en la BBC (consultado el 1 de septiembre de 2004).
- Entrada de Internet Movie Database (consultado el 1 de septiembre de 2004)
- Libros:
- Gielgud, Val (1948). El camino correcto a la dramaturgia de radio (1ª ed.). Kingswood: Right Way Books. ISBN anterior a la fecha.
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