Valerie Sybil Wilmer (nacida el 7 de diciembre de 1941) es una fotógrafa y escritora británica [1] especializada en jazz , gospel , blues y música y cultura británica afro-caribeña .
Val Wilmer | |
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Nació | Valerie Sybil Wilmer 7 de diciembre de 1941 Harrogate , Yorkshire , Inglaterra |
Ocupación |
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Nacionalidad | británico |
Período | 1959-presente |
Sujeto |
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Obras destacadas |
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Parientes | Clive Wilmer (hermano) |
Vida temprana
Val Wilmer nació en Harrogate , Yorkshire , Inglaterra, el 7 de diciembre de 1941. Es hermana del poeta y escritor Clive Wilmer . Tan pronto como terminó la Segunda Guerra Mundial, su familia volvió a vivir en Londres. [2]
Ella comenzó su vida en el mundo del jazz escuchando grabaciones de clásicos del jazz, pre-guerra siendo llevado a muchas grabaciones importantes a través de Rudi Blesh 's brillantes trompetas , una historia de jazz y jazz por Rex Harris. [3] Wilmer quedó fascinado con las grabaciones de Bessie Smith ("Empty Bed Blues") y el canto de Fats Waller ; fue a la tienda Swing en Streatham , al sur de Londres, a la edad de 12 años, revisando los discos de jazz hasta que encontró algo que ella quería escuchar. [4]
Tres años después de estas exploraciones en el sonido, Wilmer comenzó a escribir sobre música negra, animado e inspirado por Max Jones , Paul Oliver y otros. [5] Asistió a conciertos acompañada de su madre, quien la creía demasiado joven para ir sola. Wilmer afirma que fue un "tributo a la tolerancia de [su] madre" [6] que se le permitiera explorar sus intereses con tanta libertad, especialmente durante una época en la que las niñas a menudo eran informadas de las limitaciones de sus propias opciones futuras: "Niñas, A menudo se nos dice que queremos crecer para ser bailarinas de ballet ... No creo que se me haya pasado por la mente considerar las opciones femeninas habituales, decididamente opuestas como estaba a cualquier cosa que oliera a actividades femeninas y no implicara ir lugares, ser y hacer ". [7]
Carrera de escritura
Consciente de los primeros discos de jazz y blues, Wilmer comenzó a escribir sobre jazz y otras músicas afroamericanas, centrándose en los mensajes políticos y sociales de la música. [8] Su primer artículo (una biografía de Jesse Fuller ) apareció en Jazz Journal en mayo de 1959 cuando todavía tenía 17 años. Reflexionando sobre cómo se originó esta pieza, Wilmer afirma: "Yo era un escritor de cartas empedernido, así es como se rompió con Jesse Fuller apareció y yo le escribí de la nada. ¡Ay de cualquier músico estadounidense que fuera lo suficientemente tonto como para publicar una dirección de contacto en alguna parte! Yo la encontraría y enviaría una carta. Lo asombroso fue realmente, quiero decir ¡De verdad, que tantos responderían! Estos grandes músicos y personajes de una cultura negra en el otro lado del mundo le escriben a esta joven blanca de los suburbios de Inglaterra ". [9]
Fundamental para el trabajo de Wilmer es su aguda comprensión y su profunda expresión de la disparidad entre escritores musicales masculinos y femeninos. Al entrar en este mundo en 1959, comprendió que escribir sobre música era “algo que hacían los hombres. Había una pena que pagar por ser mujer en un mundo de hombres ... [y] que una mujer blanca se preocupara por algo que la gente negra hacía significaba experimentar una presión adicional ". [10] A través de la música afroamericana, Wilmer pudo sumergirse en realidades que no hubieran sido descubiertas si hubiera permanecido dentro de los márgenes de su zona de confort. Para ella, estas experiencias fueron fundamentales y le cambiaron la vida. [10] Su perseverancia en esta difícil esfera y su devoción por la música la llevaron hacia un camino de autodescubrimiento y crecimiento personal, y la comprensión del "potencial de cambio personal que existe en todos nosotros". [10] A través de sus escritos sobre música, Wilmer pudo brindar una voz a un transatlántico, multicultural, y el diálogo multirracial, profundizando en una "parte de la historia, o [lo que] muy pronto podría ser" [11].
Desde 1959, ha entrevistado a cientos de músicos, escrito avances y críticas. Su trabajo ha sido citado y utilizado en la investigación de muchos libros, artículos y películas, incluidas varias biografías de importantes músicos. Sus primeras entrevistas con Earle Warren , [12] Lee Young , [13] y Paul "Polo" Barnes [14] se citan en la biografía de Douglas Henry Daniels sobre Lester Young . [15] Las entrevistas con Thelonious Monk , Nellie Monk y Billy Higgins se citan en la biografía de Robin DG Kelley sobre Thelonious Monk. [16] Otros ejemplos del uso de las primeras entrevistas de Wilmer incluyen "Texas Trombone: Henry Coker " [17] en los libros de Dave Oliphant Texan Jazz and Jazz Mavericks of the Lone Star State . [18]
Más tarde ganaría reconocimiento por sus entrevistas a los saxofonistas Joe Harriott y Ornette Coleman , [19] y se convertiría en escritora, crítica musical y fotógrafa. Escribiendo en 1965 sobre los cambios en el estilo de Monk, dice: "Durante los últimos 10 años, la música de Monk se ha vuelto más fácil de escuchar, aunque no necesariamente más simple. Lo que está haciendo es tan atractivo y profundo como siempre. , aunque parece ser menos provocativo que cuando estaba alterando las reglas ". [20]
Sus ensayos y obituarios se destacan por su capacidad para revelar sutilmente las desigualdades subyacentes a las que se enfrentan los artistas negros y las mujeres en la industria de la música, a menudo usando sus propias palabras. En un obituario del 15 de julio de 1960 en Jazz News , Wilmer cita a Memphis Slim : "Yo también quería tener mi propia editorial, pero los hombres discográficos no quieren contratar a un tipo que tiene su propia editorial", revelando la dificultad que tenía. enfrentado como un artista negro. Al hablar de su amistad con la influyente letrista, crítica musical, entrevistadora y cantante Kitty Grime , Wilmer demuestra su amor, respeto y admiración, al tiempo que revela el sesgo masculino en el mundo de la música: "Fue durante este período embriagador que nos conocimos, en un momento en que la escena del jazz era prácticamente un coto exclusivamente masculino ... su conciencia y capacidad de conocimiento eran algo que la mayoría de los comentaristas más jóvenes serían difíciles de emular ". [21]
En su escritura, mantiene continuamente la historia del jazz a la vanguardia y se presenta como una devota oyente, admiradora y amante de la música. No obstante, admite haber entrevistado a los hermanos Albert Ayler y Donald Ayler como ejercicio periodístico y no como fanático, pero eventualmente "llegaría a admirar a Albert Ayler como el último gran visionario del jazz". [22]
Aunque el fuerte de Wilmer es el jazz y el blues, conoce los movimientos más importantes de la historia de la música y revela su versatilidad en todos los géneros cuando, por ejemplo, escribe sobre cómo la visita de Jimi Hendrix a Inglaterra en 1966 le dio a "la tambaleante escena local un -inyección necesaria ". [23]
Wilmer ha contribuido a una amplia gama de publicaciones, [24] incluyendo Melody Maker , Down Beat (fue su corresponsal en el Reino Unido, 1966-1970), Jazz Journal , Musics , Double Bassist , Mojo , The Wire , [25] y colabora regularmente obituarios de músicos a The Guardian . [26]
Gente del jazz (1970)
El primer libro de Wilmer, Jazz People , fue publicado por Allison & Busby en 1970 (posteriormente publicado en los Estados Unidos por Da Capo Press ) y ahora se lo conoce como uno de los "tres o cuatro mejores libros jamás escritos sobre jazz". [27] Incluye entrevistas con músicos estadounidenses que incluyen a Eddie "Lockjaw" Davis , Art Farmer , Babs Gonzales , Jimmy Heath , Billy Higgins , Thelonious Monk , Archie Shepp , Cecil Taylor , Clark Terry , Big Joe Turner y Randy Weston , y como Kirkus Reviews señaló: "El énfasis está en las personas en estas catorce entrevistas, las personalidades detrás del jazz, sus estados de ánimo, ambiciones, influencias ... El autor observa bien y los perfiles son cortos y agudos con notas altas para el aficionado. " [28]
El rostro de la música negra (1976)
Calificada como "fotógrafa tan importante como escritora", [29] Wilmer es la autora de The Face of Black Music, dirigida por fotografías ( Da Capo Press , 1976), que al igual que Jazz People se considera un texto canónico e influyente en crítica musical. [30]
Tan serio como tu vida (1977)
El libro de Wilmer As Serious as Your Life , publicado por primera vez en 1977 por Allison y Busby, es ahora un clásico de la escritura de jazz, [31] [32] haciendo referencia en su título a algo que le dijo McCoy Tyner : "La música no es un juguete; es tan serio como tu vida ". [33] El primer relato del revolucionario "free jazz" y sus practicantes, [34] también documenta las experiencias de las mujeres en relación con el "nuevo jazz" en las comunidades afroamericanas, y se desvía de la "regla masculinista de exclusión". [32] Al presentar la política sexual en el mundo del jazz, Wilmer desenterró la política sexual en la crítica musical misma. [32] En su trabajo, presenta un "magnífico viaje descriptivo que mueve al lector a través de una serie de comunidades aparentemente inconmensurables simultáneamente ... Esta es la visión y posibilidad de comunidad cuando la lucha por la libertad reconoce las intersecciones de la diferencia sexual, género, y sexualidad además de raza y clase, como base para prácticas de improvisación ”. [32] As Serious As Your Life fue reimpreso por Serpent's Tail en marzo de 2018, cuando Michael J. Agovino escribió en The Village Voice : "Durante las décadas de 1960 y 1970, la 'contracultura', gran parte de la cual se convirtió en una enorme caja registradora, Val Wilmer fijó sus luces estroboscópicas en un paisaje musical y político que, de hecho, iba en contra de la cultura. Una pena que tan pocos, negros y blancos, prestaran atención en ese momento. Pero su libro, y el trabajo que documentó, sigue siendo tan serio , y necesario, como siempre ". [35]
Mama dijo que habría días como este (1989)
La autobiografía de Wilmer, Mama dijo que habría días como este: mi vida en el mundo del jazz ( Women's Press , 1989), detalla su desarrollo como artista / periodista e incluye su salida del armario como lesbiana en un entorno musical en gran parte heterosexista. [34]
Otros proyectos de documentación y archivo
Además, Wilmer ha escrito constantemente a lo largo de los años artículos biográficos sobre músicos británicos negros de las décadas de 1940 y 1950 y sobre fotografía. [36] Fue miembro del consejo asesor de The New Grove Dictionary of Jazz (2ª edición), editado por Barry Kernfeld , y autora de 63 entradas. [37] Wilmer proporcionó el prólogo de Fire Music: A Bibliography of the New Jazz, de John Gray , 1959-1990 . [38] [39] Ha escrito más de 35 artículos para el Oxford Dictionary of National Biography . [40] El Archivo de Sonido de la Biblioteca Británica contiene 35 de las entrevistas de Wilmer con músicas y músicas británicas negras en su Historia Oral del Jazz en Gran Bretaña. [41]
Wilmer ha acumulado una colección de fotos históricas de personas negras en Gran Bretaña, algunas de las cuales han estado en exhibición pública, [42] y está trabajando en un proyecto para investigar la vida de músicos británicos negros, que ha estado documentando durante muchos años. . [43]
Fotografía
Wilmer es una fotógrafa tan importante como escritora, habiendo trabajado con cientos de cantantes, músicos de jazz y escritores, y ha tomado fotografías destacadas de artistas como Langston Hughes , Louis Armstrong , John Coltrane y Duke Ellington . Sus fotografías fueron expuestas en el Victoria and Albert Museum (V&A) en la exposición de 1973 Jazz visto: el rostro de la música negra , [44] y forman parte de la colección fotográfica de V&A. [45] [46] Sus fotografías también se encuentran en la colección de la Galería Nacional de Retratos . [47]
Ha escrito sobre fotografía y ha entrevistado a practicantes como Eve Arnold , [48] Anthony Barboza , [49] Roy DeCarava , [50] Terry Cryer , [51] Milt Hinton , [52] John Hopkins , [53] Danny Lyon , [54 ] Raissa Page (de la fama de Greenham Common ), Coreen Simpson , [55] Beuford Smith [56] y James Van Der Zee . [57] En la década de 1980 compiló y editó la edición "Evidence" de la revista Ten.8 dedicada al trabajo de los fotógrafos afroamericanos. [58] El trabajo de Wilmer se ha utilizado a menudo junto con álbumes de música, como en el folleto digipak de Honest Jon 's London is the Place for Me no. 4 CD, que incluye fotografías de ella que "están llenas de calidez e inmediatez". [59]
Con Maggie Murray, Wilmer fundó Format , la primera agencia de fotógrafos de mujeres en Gran Bretaña, en 1983. [60] [61]
En septiembre de 2013, mientras Ronnie Scott's Jazz Club en Frith Street , Soho , estaba siendo redecorado, se erigió una valla de 12 metros cuadrados en la fachada con un homenaje a su fundador epónimo en forma de una fotografía masiva de Wilmer de él fumando. un cigarrillo fuera del club, y uno de sus legendarios chistes: "Me encanta este lugar, es como estar en casa, sucio y lleno de extraños". [62] [63] [64]
Colecciones
Las obras fotográficas de Wilmer pertenecen a la Colección del Consejo de las Artes de Gran Bretaña ; [65] la Galería Nacional de Retratos ; [47] Museo de Victoria y Alberto ; [45] Musée d'Art Moderne, París ; Fotografiska Museet , Estocolmo ; Institución Smithsonian , Washington DC ; y el Centro Schomburg para la Investigación de la Cultura Negra (Biblioteca Pública de Nueva York) . [66]
Bibliografía
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premios y reconocimientos
En 2009 Val Wilmer fue honrado con un Premio Parlamentario de Jazz por Servicios al Jazz. [68]
Ella es el tema de la BBC Radio 3 's Domingo Característica: Un retrato de Val Wilmer , producido por Steve Urquhart (con contribuciones de Margaret Busby , Paul Gilroy , Richard Williams , Andrew Cyrille , y Clive Wilmer ), que fue transmitido por primera vez el 4 de Marzo de 2018. [69] [70] La semana siguiente, Robert Elms también la presentó como una "londinense listada" en su programa de la BBC Radio London . [71]
En 2019, Wilmer recibió el premio Lona Foote / Bob Parent a la excelencia profesional en fotografía en la 24a edición anual de los Jazz Journalists Association Jazz Awards. [72]
Referencias
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Fuentes y lectura adicional
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enlaces externos
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