El Concierto para viola de William Walton fue escrito en 1929 para el violista Lionel Tertis por sugerencia del director Sir Thomas Beecham . [1] El concierto lleva la dedicatoria "To Christabel" (Christabel McLaren, Lady Aberconway). Pero Tertis rechazó el manuscrito y el compositor y violista Paul Hindemith dio la primera interpretación. El trabajo fue recibido con entusiasmo. Llevó a Walton a la vanguardia de la música clásica británica. En The Manchester Guardian , Eric Blom escribió: "Este joven compositor es un genio nato" y dijo que era tentador decir que el concierto era lo mejor de la música reciente de cualquier nacionalidad.[2] Tertis pronto cambió de opinión y reanudó el trabajo.
La colaboración de Walton e Hindemith en el concierto engendró una estrecha amistad que duró hasta la muerte de este último en 1963. Una actuación de Tertis en un concierto del Three Choirs Festival en Worcester en 1932 fue la única ocasión en que Walton conoció a Edward Elgar , a quien admiraba mucho. Elgar, sin embargo, no compartió el entusiasmo general por el concierto de Walton. [3] [4]
Estructura
Superficialmente, la obra sigue el formato estándar de tres movimientos para un concierto. Sin embargo, las marcas de tempo insinúan algunas diferencias importantes:
- Andante comodo
- Vivo, con molto preciso
- Allegro moderato
Por lo general, el primer y tercer movimiento de un concierto son en tempos rápidos, mientras que el segundo movimiento es lento. Aquí, el primer movimiento es lento y el segundo movimiento es inequívocamente rápido. En términos de carácter, el segundo movimiento es similar a un scherzo . Pocos conciertos incluyen un scherzo, pero el Concierto para viola de Walton parece haber sido inspirado en el Primer Concierto para violín de Prokofiev , que Walton admiraba. El concierto de Prokofiev también tiene un scherzo para su segundo movimiento, así como un primer movimiento relativamente lento.
Composición
Walton compuso su Concierto para viola por sugerencia del director Sir Thomas Beecham para el violista Lionel Tertis . Tertis se había desempeñado como violista principal en la orquesta de Beecham. Beecham, sin embargo, no había escuchado nada de la música de Walton. [5] Walton escribió en diciembre de 1928 que estaba "trabajando duro" en la pieza y en febrero de 1929 que había terminado el segundo movimiento. Escribió que consideraba el concierto potencialmente su mejor obra hasta la fecha; Si esta evaluación sería cierta, agregó, dependía de cómo resultara el tercer movimiento. Completó el trabajo a mediados de 1929. [6]
Estreno y actuaciones posteriores
Cuando Tertis recibió el manuscrito del concierto, rechazó la obra por considerarla demasiado modernista para su gusto. Como escribió más tarde en esta autobiografía,
Una obra de la que no di la primera interpretación fue el concierto magistral de Walton. Con vergüenza y arrepentimiento admito que cuando el compositor me ofreció la primera interpretación la rechacé. En ese momento no me encontraba bien; pero lo que también es cierto es que no había aprendido a apreciar el estilo de Walton. Las innovaciones en su lenguaje musical, que ahora parecen tan lógicas y tan verdaderamente en la corriente principal de la música, entonces me parecieron inverosímiles.
- Lionel Tertis
El compositor quedó tan decepcionado por la negativa de Tertis que consideró la posibilidad de modificar el concierto para violín y orquesta. [5] El director y planificador de programas de la BBC, Edward Clark, sugirió al compositor y violista alemán Paul Hindemith como sustituto de Tertis. (Tertis también afirmó haber sugerido a Hindemith cuando declinó el estreno, pero Walton confirmó que fue idea de Clark. [7] ) Formado en la escuela alemana de interpretación de cuerdas, Hindemith no poseía una técnica impecable. Sin embargo, jugó con carácter fuerte, tono pleno y gran emoción. [8] El compositor escribió más tarde que la "técnica de Hindemith era maravillosa, pero él era tosco, sin tonterías. Simplemente se puso de pie y tocó". [9]
Al principio, Walton se mostró algo reacio a invitar a Hindemith, ya que sintió que había modelado el concierto demasiado de cerca al estilo de este último, que Hindemith reconocería rápidamente; pero gracias a Edward Clark, la invitación fue enviada y aceptada, el estreno (dado el 3 de octubre de 1929 con la dirección del compositor) fue un éxito. [10] [11] Esta fue la única vez que Hindemith realizó el trabajo de Walton. [12] El estreno se realizó el 3 de octubre de 1929 con la dirección del compositor. [13] La ocasión fue un concierto de graduación en el Queen's Hall , con la Orquesta Sinfónica de Henry Wood. [14] [15] [16] Tertis, que asistió al estreno, se dio cuenta de que había cometido un error al rechazar el concierto y pronto retomó el trabajo. [12]
La primera grabación fue realizada el 6 de diciembre de 1937 por Frederick Riddle , con la dirección del compositor. [17] Tertis recomendó Riddle para esta grabación. También hizo algunas modificaciones al concierto, con la aprobación de Walton. [13] Aunque Walton dirigió el trabajo muchas veces con destacados solistas como Tertis y William Primrose , la interpretación que más le gustó fue la de Frederick Riddle; le pidió a Riddle que enviara su manuscrito editado a Oxford University Press , y esta se convirtió en la versión publicada oficialmente entre 1938 y 1961. [1]
William Primrose tocó por primera vez el concierto el 27 de febrero de 1936, en un concierto con Sir Thomas Beecham . Para ello, Primrose reescribió algunos pasajes en los tres movimientos, aparentemente con la aprobación de Walton; siempre tocó esta versión en concierto y en sus dos grabaciones. Walton publicó una versión revisada en 1964, pero no contenía ninguno de los cambios de Primrose. Walton confirmó más tarde que prefería su concepción original en lugar de la que tenía las enmiendas de Primrose. [14]
Se han realizado muchas otras grabaciones de la pieza, por violistas como Yuri Bashmet , Nobuko Imai , Paul Neubauer y William Primrose. Muchos solistas más conocidos por tocar el violín también han grabado el concierto, incluidos Nigel Kennedy , Maxim Vengerov y Yehudi Menuhin .
Revisión de orquestación
La orquestación del concierto fue revisada en 1961 por Walton, con el estreno de la versión revisada a cargo de John Coulling acompañado por la London Philharmonic Orchestra bajo la dirección de Sir Malcolm Sargent el 18 de enero de 1962. [13]
La orquestación revisada incluye 2 flautas (segundo flautín que dobla ), oboe , cor anglais , 2 clarinetes (segundo clarinete bajo que dobla ), 2 fagotes , 4 trompas , 2 trompetas , 3 trombones , timbales , arpa y cuerdas, en comparación con el original de 2 flautas, flautín, 2 oboes, cor anglais, 2 clarinetes, clarinete bajo, 2 fagot, contrafagot , 4 trompas, 3 trompetas, 3 trombones, tuba , timbales y cuerdas.
Walton no retiró la versión anterior, pero expresó su preferencia por la orquestación revisada. En consecuencia, es esta versión la que se realiza habitualmente. [18] Sin embargo, la versión original ha sido grabada por Lawrence Power . [19]
Amistad con Hindemith
El trabajo de Walton con Hindemith en la preparación del Concierto para viola para su estreno inició una estrecha amistad entre los dos hombres que duró hasta la muerte de Hindemith en 1963. Justo antes de la muerte de Hindemith, Walton compuso una serie de variaciones sobre un tema del Concierto para violonchelo de Hindemith. Este trabajo también incluyó referencias a la ópera Mathis der Maler de Hindemith . Tanto la música como el reconocimiento de los que se había inspirado agradaron enormemente a Hindemith. [20]
Referencias
- ^ a b Dunham, James. "El concierto para viola de Walton: una síntesis" (PDF) . Revista de la Sociedad Americana de Viola . 22 (1). Archivado desde el original (PDF) el 13 de julio de 2011 . Consultado el 9 de junio de 2011 .
- ^ "Un buen concierto británico", The Manchester Guardian , 22 de agosto de 1930, p. 5, repasando la segunda actuación en Londres.
- ^ Kennedy, pág. 52
- ↑ Tertis había estrenado el propio "Concierto para viola" de Elgar dos años antes, un arreglo del Concierto para violonchelo para viola. Véase The Musical Times , abril de 1934, pág. 318
- ↑ a b Lloyd, 89
- ↑ Lloyd, 90
- ^ Stephen Lloyd, William Walton: Musa del fuego
- ↑ Morin, 1149
- ↑ Lloyd, 93
- ↑ Michael Steinberg, The Concerto: A Listener's Guide
- ^ Philip Reed, Sobre Mahler y Britten : Ensayos en honor de Donald Mitchell sobre su septuagésima
- ↑ a b Lloyd, 94
- ^ a b c "Walton: Concierto para viola y orquesta" . Archivado desde el original el 16 de junio de 2010 . Consultado el 16 de junio de 2010 .
- ↑ a b Stephen Lloyd, William Walton: Musa del fuego
- ^ Michael Thomas Roeder, Una historia del concierto
- ^ Paul Hindemith, Cartas seleccionadas
- ^ Answers.com
- ^ "Notas del programa Walton Viola Concerto" . Archivado desde el original el 27 de agosto de 2008 . Consultado el 23 de junio de 2008 .
- ↑ Liner notes para Hyperion Records CDA67587.
- ↑ Roeder, 334
Fuentes
- Lloyd, Stephen, William Walton: Muse of Fire (Woodbridge, Suffolk y Rochester, Nueva York: Boydell Press, 2001), ISBN 0-85115-803-X
- Morin, Alexander J. ed., Classical Music: The Listener's Companion (San Francisco: Backbeat Books, 2002), ISBN 0-87930-638-6
- Roeder, Michael Thomas, A History of the Concerto (Portland, Oregon: Amadeus Press, 1994), ISBN 0-931340-61-6
enlaces externos
- Video - William Walton - Concierto para viola (26:23).